معرفی پروژه های شاخص معماری منظر

[Nazanin F]

اطلاعاتی در خصوص این پروژه

اطلاعاتی در خصوص این پروژه

معمار: نيكولاس گريمشاو (Nicholas Grimshaw)​

مكان: سنت آستل (St. Austell) ، كورن وال (Cornwall) ، انگلستان​

تاريخ آغاز ساخت پروژه: ژانويه سال 1996 ميلادي​

تكميل فاز نخست: عيد پاك سال 2000​

پايان كليه مراحل ساختمانسازي: عيد پاك سال 2001​

سبك: تكنولوژي برتر (High Tech)​

مساحت: 23 هزار متر مربع
​

 

[Nazanin F]

گشایش

گشایش

باغ بهشت كه در ماه مارچ سال 2001 گشايش يافت، به گونه اي برنامه ريزي شده بود تا به يكي از مهمترين جاذبه هاي جهانگردي مبدل شود. در واقع، حتی پيش از گشايش رسمي، پروژه مورد بازديد كثيري از مردم علاقمند سراسر جهان واقع گرديد.​

 

[Nazanin F]

سرچشمه باغ بهشت

سرچشمه باغ بهشت

سرچشمه باغ بهشت :

پروژه بهشت زاييده تفكر تيم اسميت بود كه هم اكنون مدير اجرايي باغ بهشت است. در سال 1995 وي با كمك معماري محلي بنام جاناتان بال اقدام به برآورد هزينه پروژه كردند كه حاصل، بودجه اي معادل 86 ميليون پوند براي احداث چنين باغي بود.
ايده پروژه بهشت، ساده بود: خلق مكاني توريستي در سطح كلاس جهاني كه بازگوكننده داستانهايي انساني از وابستگي انسانها به گياهان باشد، به ويژه مي بايست اين مكان به گونه اي تدارك ديده مي شد تا علاوه بر اينكه بصورت نمايشي جذاب جلوه گر شود، به اندازه كافي بلند و مرتفع باشد تا درختان سر به فلك كشيده جنگلهاي پر باران در آن جاي گيرند، همچنين به ميزان لازم وسيع و عريض باشد تا بتوان پوشش گياهي مديترانه اي را بصورت پرتگاههايي مصنوعي در آن قرار داد؛ به راستي كه باغ بهشت برازنده لقب هشتمين عجايب جهان است.

 

[Nazanin F]

سایت

سایت

سايت :


يك گودال عميق رسي خارج از سنت آستل براي اجراي پروژه، ايده آل بود، چراكه هم مجموعه را در مقابل باد محافظت مي كرد و هم در بخش جنوبي آن صخره اي سنگي وجود داشت كه براي دريافت نور خورشيد مناسب بود.
ايده طرح بر مبناي خلق مجموعه اي عظيم از “گلخانه ها‿ بود كه در زمين شيبدار بخش جنوبي، يعني جايي كه صخره قرار داشت، برپا مي گشت و بايد يك كلكتور خورشيدي و سيستم بانك گرمايي با ذخيره سازي 24 ساعته در آن مكان مهيا مي گشت. سطح شيبدار جبهه شمالي نيز بايد جهت مزرعه هايي پلكاني با نمايشهايي تنديس گونه آماده سازي مي گرديد.
گرچه، سايت كامل و بدون عيب و نقص نبود: شكل مخروطي آن در مقابل سيل و طوفان بسيار آسيب پذير بود، خاك مناسبي نداشت و زمين ناپايدار بود. اين مسايل تماماً توسط معماران، مهندسين و متخصصان باغباني در نظر گرفته شد، اما براي اجراي اين پروژه نسبت به ديگر نقاط برتري داشت، بنابراين انتخاب گرديد؛ در واقع موانع اصلي با همكاري و اشتياق گروه همكاران پروژه از سر راه برداشته شدند.

 

[Nazanin F]

طراحی

طراحی

طراحي :

مفهوم كلي، خلق تجربه اي نو بود كه بايد بازديدكنندگان را با پيش بيني، شور و هيجان و شگفتي مواجه مي كرد - منظره سازي و معماري بايد اين تصور را بوجود مي آوردند.
دو نمونه محيط داخلي وجود داشت، يكي براي گياهان نواحي مرطوب استوايي و ديگري جهت پوشش گياهي آب و هواي گرم و معتدل؛ در تكميل اين دو، باغي بيروني با محيطي وسيع براي گياهان مناطق سردسير در نظر گرفته شد.
سازه هاي دروني كه تشكيل دهنده گلخانه هايي عظيم بودند،“بيوم‿ نامگذاري گرديدند كه در منطقه شيبدار جبهه جنوبي گودال رسي ساخته شدند تا جلوه اي طبيعي به گياهان ببخشند.
در ابتـدا تصميم بر آن شد كه دو بيـوم با ساختاري فلزي و شيشه اي ساخته شود و سازه سقف پايانه بين المللي واترلو در لندن به عنوان الگو براي آن دو انتخاب گرديد. بنابراين از طراح پايانه يعني دفتر معماري نيكولاس گريمشاو و همكاران در جهت تحقق اين تفكر، براي همكاري دعوت به عمل آمد.
وجود درختان سر به فلك كشيده، باعث جلوگيري از رسيدن نور طبيعي خورشيد به ديگر گياهان مي شد و اين باعث مي گرديد تا گياهان بخاطر برخورداري از نور خورشيد به صورت غير طبيعي رشد نمايند.
متخصصين سازه هاي فضايي پيشنهادي مناسب ارايه دادند: در قانون ژئودوزيك، اجزا در سطوحي صاف براي ايجاد فرمي منحني به يكديگر پيوند مي خورند. يك خط ژئودوزيك، كوتاهترين فاصله بين دو نقطه در سطحي منحني است و باعث ايجاد طرحي براي فرم آزاد و پابرجا مي شود.​

 

[Nazanin F]

دستندرکاران پروژه و راه حل های آنها

دستندرکاران پروژه و راه حل های آنها

صاحب تفكر گنبد ژئودوزيك، معمار آمريكايي، ريچارد باكمينستر فولر (Richard Buckminster Fuller) بود، كسي كه بزرگترين گنبد را در پاويون ايالات متحده در نمايشگاه جهاني (Expo) سال 1967 مونترآل كانادا با قطري معادل 250 فوت (76 متر) ايجاد كرد.
متخصصين سازه هاي فضايي مرو، دفتر معماري نيكولاس گريمشاو و همكاران و مهندسان سازه، آنتوني هانت و شركا با همكاري يكديگر بر روي نحوه تقاطع مجموعه اي از گنبدها كار كردند. آنها پي بردند كه شيشه بسيار سنگين، انعطاف ناپذير و خطرناك براي كاربردي اينچنيني است و همچنين دريافتند كه “اتيل تترا فلوئور اتيلن (ETFE) كه فلوئور پليمري با ويژگيهاي كششي مناسب است، براي كاربرد در اين پروژه، راه حل خوبي است. به علاوه، مقاوم و سبك وزن است (وزني معادل يك درصد همان ابعاد شيشه دارد) و شفافيتي بالا براي عبور اشعه مـاوراءبنـفش دارد؛ETFE در مقـابل نور خـورشيد فـرسايش نمي يابد و خاصيت عايقي بهتري نسبت به شيشه داراست. همچنين قابل بازيافت بوده و نيز مقاومتي معادل چهارصد برابر وزن خود دارد.
گرچه در برابر ايجاد سوراخهاي سطحي حساس است، اما به سادگي با استفاده از نوارهاي ETFE مي توان آن را تعمـير نمود. ورقه هاي ETFE بيش از بيست سال در باغ وحش بورگرز هلند پابرجـا مانده است. تصمـيم بر ساخت گرفـته شد؛ بيوم ها بايد با ورقه هاي 3 يا 4 لايه اي ETFE پوشش مي يافتند.

 

[Nazanin F]

بیوم ها

بیوم ها

بيوم ها :​

هر بيوم شامل چهار گنبد است كه با كمانهايي فلزي در محل اتصال به يكديگر تقويت شده اند. شكل ايجاد شده، حداكثر اندازه و استحكام را با استفاده از حداقل فولاد و همخواني با محيط متفاوت گودال رسي فراهم مي كند. در كل، آنها بزرگترين گلخانه هاي جهان هستند.
بيوم بزرگتر – مربوط به پوشش گياهي مناطق مرطوب استوايي – سطحي معادل 170 هزار فوت مربع (15590 متر مربع) يا 8/3 جريب (55/1 هكتار) را پوشش مي دهد و 180 فوت (55 متر) ارتفاع، 330 فوت (100 متر) عرض و 660 فوت (200 متر) طول دارد.
بيوم مربوط به پوشش گياهي مناطق گرم و معتدل، 70 هزار فوت مربع (6540 مترمربع) يا 6/1 جريب (65/0 هكتار) مساحت دارد و 115 فوت (35 متر) ارتفاع، 213 فوت (65 متر) عرض و 440 فوت (135 متر) طول دارد.
شش ضلعي ها، پنج ضلعي ها و مثلث هايي كه پيـوند آنها تشكيل دهنده بيوم هاست، تماماً داراي ويژگيهاي منحصربفردي هستند كه اين ناشي از طبيعت غيرعادي سايت مي باشد.
گرما با فنهاي بزرگ گرمازا توسط آب گرم از دستگاههاي اصلي مولد گرماي زيرزميني تأمين مي گرديد. مسير، شدت، رطوبت و دماي هوا با نرم افزار كامپيوتري كنترل مي شد؛ همچنين اين نرم افزار، بازشوها را در بالا و پايين گنبدها كنترل مي كرد. هواي گرم به سمت بالا هدايت مي شد و هواي خنك تر از بخش پايين جايگزين آن مي گرديد.​

 

[Nazanin F]

ساختمان

ساختمان

ساختمان :


در ابتدا، جداره هاي گودال را كه بسيار ناپايدار بودند، با زاويه اي مناسب و ايمن برش دادند و لبه هايي تراس مانند ايجاد كردند. دو هزار تخته سنگ كه تعدادي از آنها 40 فوت (12 متر) طول داشتند به سمت جداره ها رانده شدند تا مجدداً مورد استفاده قرار گيرند و در آنجا ثابت گرديدند.
فونداسيونهاي بيوم ها در پايين و بالاي ديواره هاي گودال با 5/6 فوت (2 متر) عرض، 5 فوت (5/1 متر) ضخامت و 2800 فوت (858 متر) طول گسترانيده شدند.
بيوم ها با جرثقيلي تركيبي (ايستا و متحرك) و داربست برپا گشتند. داربستهاي 192 فوتي (5/58 متري) ساخته شدند كه بلندترين سازه داربستي جهان تا آن زمان بودند.
داربستها همچنين ركورد بزرگترين حجم سازه را با 9/6 ميليون فوت مكعب (195600 متر مكعب) شكستند. درصورتيكه اجزاء به دنبال يكديگر در خطي مستقيم قرار مي گرفتند، خطي به طول 230 مايل (370 كيلومتر) ايجاد مي كردند.
دو بيوم بوسيله لينك كه ساختماني با سقفي پوشيده از چمن است و تركيبي زيبا با مناظر اطراف خود پديد آورده، به يكديـگر متـصل شـده اند و اين احساس را بوجود مي آورند كه بيـوم ها از زمين روئيده اند.
گروه طراحي تمايل داشت كه فضايي سبز در مركز گودال ايجاد شود و مسيري براي بازديدكنندگان بوجود بيايد تا سايت دلپذيرتر جلوه گر گردد.
تغييرات در وضعيت طبيعي زمين با ايجاد فضاهايي صميمي مانند “وايلد كورن وال و مجسمه هايي غير معمول كه داراي معناي خاصي مي باشند، ايجـاد شد و از وضعيت پيشـين گودال، تنها خاطره اي برجاي ماند. مسيرها و شيبراههاي پيچدار، تصاويري زيبا از منظره سازي توسكاني پيش چشم بازديدكنندگان پديد مي آورند.
فضاهاي معـماري، تنـها حدود يك چـهارم سـايت را به خود اختصاص مي دهند، بقيه سايت شامل بخشهايي است كه هريك مفهوم خاصي دارند و به ميـزان قـابل توجـهي از گيـاهان منطقه معتدل و تنـديس هاي طـراحي شـده توسط مشاورين كاربرد زمين پوشيده گرديده اند.​

 

[Nazanin F]

قابل ذکر است که مطالب بالا ؛ از سلسله مقالات معرفی شاهکارهای معماری جهان نوشته جناب آقای مهندس محمد رضا دهقانی است .

 

[nino]

http://www.arch.mcgill.ca/prof/sijpkes/D+C-winter-2005/pavillions_steel_polymer/Page.html

 

[free4cad]

اينم كمك

اينم كمك

بچه ها این تاپیک رو باز کردم چون یه پروژه طراحی پارک دارم...یه پارک 6000متری تو یه بافت تجاری مسکونی در غرب مشهد....فعلا در مرحله مطالعاتی هستم...ولی خیلی گیجم چون اولین بارمه!
بچه های معماری و عمران!
مدیرای تالار!
بزرگ ترای سایت!
ترم بالایی های عزیزم!
کمکم کنید....

سلام .. ببين .. من تو مسكن و شهرسازي مشهد هستم .. خواستي بيا يا با 09352600194 تماس بگيز .. شايد بتونم كمكت كنم .. نقشه اينجا هست .. خودمم يه نمونه دارم تو فايل كد .. اما خيلي سنگينه حجمش .. اين پاركه مشهد ساخته شده توسط 2 تا استاد رشته معماري ..

اما كلا به مسيرهاي عبوري .. ميزان ترافيك انساني و ماشيني ..
مسيريابي تابش خورشيد در فصول مختلف كه در نتيجه ميتوني براي جايگيري نيكمت ها و مكانهاي استراحت ازش استفاده كني .. يعني درختارو جايي بذاري كه با توجه با تابش خورشيد سايه به وجود آمده جاي نيكت بيفته .. يا آبنما بايد از درختا دور باشه چون برگ درخت اگه بيفته توش كثيف ميشه به مرور زمان

امكانات تفريحي حتالمقدور نزديك ديد آپارتماني باشه و درخت اطرافش نباشه كه امنيت حفظ بشه .

جنس كف زمين بازي از خاك و شنگ نباشه .

از كنده چوب مصنوعي به عنوان جنسيت حفاظها استفاده بشه .. موقعيت نگهباني نزديك ورودي باشه .. راه هاي اصلب ورود و خروجت از 2 تا بشيتر نباشه به خاطر امنيت ..

براي حرفه اي شدن طرحت به يه سايت گل و گياه سر بزن و از توش گياهان تزئيني و ببين و حتي از عكساش در پرو‍‍ژت استفاده كن و از گونه هاي مختلف استفاده بشه حتما .. مسير براي دوچرخا جدا از عابر پياده باشه ..

در نزديكي آبنما ميتوني كافه سنتي با فضاي باز استفاده كني ... استفاده از المان يا همئن نمادهاي معماري هم به سليقه خودت ميتون خوب باشه .. كاري داشتي بگو حتما

 

[architect_esf]

7 کلید ایجاد زیبایی در طراحی منظر

7 کلید ایجاد زیبایی در طراحی منظر

تاکید ، تضاد ،سادگی،تنوع ،تناسب ،تعادل ،وحدت .... 7 کیفیت بصری که باعث ایجاد زیبایی در طراحی می شود. استفاده به جا از هرکدام در زمان و محل مناسب ، مهارت طراح را نشان می دهد.رعایت هماهنگ سادگی امیخته با تنوع و تکرار همراه با تنوع وتضاد در صورتی که به وحدت و یکپارچگی طرح منتهی شود باعث خلق منظری زیبا و تاثیر گذار خواهد شد.


1-وحدت ​

"وحدت ، هماهنگ نمودن موفقیت امیز تمام عناصر ،یکپارچگی و هم پیوندی در طراحی می باشد به قسمی که یک منظور مشترک و واحد از ان مستفاد گردد. وحدت از کیفیات بارز بصری در طراحی منظر است که باید بیشترین ارزش به ان داده شود زیرا مبین مهارت واقعی در هنر طراحی است . چنین اثری نهایتا باید انچنان ترتیب داده شود که به عنوان تنها راه حل ممکن مسئله جلوه گر شود. " ​

مهم ترین اصل در طراحی رسیدن به وحدت است . این مفهوم کلیه عناصر و کیفیات طراحی را در برگرفته و از انان کلی واحد می سازد . رسیدن به یک واحد یکپارچه متشکل از کلیه جزییات یک محوطه ،تسلط کامل طراح بر علم طراحی و مهارت او در بکار بردن این تخصص را می رساند. وحدت عناصر در صورتی تامین خواهد شد که جزییات طرح به گونه ای مناسب با یکدیگر ترکیب شده باشند. ​

2-تاکید ​

با استفاده از تاکید روی برخی از المانهای طراحی ،می توان چشم را به یک بخش از ترکیب معطوف داشت . این کار ممکن است با بهره گیری از یک تک درخت ،یک گروه درختچه با ویژگی های خاص ،یک ساختمان یا یک فواره و یا یک مجسمه عملی گردد. تاکید باید با مضایقه و امساک مورد استفاده قرار یرد ،چون در اغلب موارد یک منظر بصری ثابت می تواند به سهولت خسته کننده باشد. البته از انجا که درختان بزرگترین گونه های گیاهی هستند در ارتباط با تاکید و ایجاد تاثیر بصری ان عمدتا از این درختان استفاده می شود. ​

3-تضاد یا تباین ​

تباین همواره اتفاق می افتد اما گاه متوجه حضور ان نمی شویم . وقتی فضای خالی فرمی را احاطه می کند . یا یک خط راست و یک منحنی با هم تلاقی میکنند ،فرمی از فرم دیگر بسیار بزرگتر می شود یا جهت های افقی و عمودی هم زمان اشکار می شوند تباین بوجود می اید. ​

تضاد یکی از راههای ایجاد تنوع و کاستن از سادگی است. تضاد می تواند در رنگ ، فرم و بافت و اندازه بکار رود . ​

4-سادگی و نظم ​

سادگی و نظم را می توان در یک مبحث بررسی کرد . سادگی در برابر تنوع قرار می گیرد . یکی از مهمترین اصول زیبایی شناسی سادگی است که عدم توجه به ان ارزشهای کار را کاهش داده و استاری طرح را از بین می برد. ​

5-تنوع ​

تنوع ونظم هر دو درکنار هم معرف یک تعادل ظریف و ترکیب متناسب در طراحی محسوب می شوند . در طراحی منظر نیز لازم است که به منظور تجلی زیبایی بصری ان توجه به نظم و تنوع در حالت تعادل خود معطوف گردد. به طور کلی از نظر زیبایی شناسی نظم بیش از اندازه در هر طرحی باعث یکنواختی و تنوع افراط امیز نیز باعث سردرگمی می شود. پس در این زمینه لازم است که به ایجاد یک حالت تعادل بین حد اکثر ها و حداقل ها در تنوع و نظم المان های فضاهای مختلف طرح توجه شود تا امکان احیای وحدت حسی فراهم اید.​

6-تناسبومقياس​

عناصربصريظرفيتانرادارندكهيكديگرراكاملوياتعريفنمايند . اينفرايندبهتنهاييعنصرتناسبرامعرفيميكند. بهعنوانمثالهيچشكلبزرگيوجودنداردمگراينكهشكلكوچكتريدركنارانوجودداشتهباشد​

عاملمهمدرتناسباتواندازهگيريخودانساناست. درطراحيفضا،عناصربامقياسانسانيسنجيدهميشوند. ​

قرارگرفتنيكساختمانكوچكدرسايتفضارابزرگترجلوهميدهد.​

7-توالی و تكرار​

تکرار اسان ترین روش در طراحی است. تکرار فرم های واحد ،حالت هماهنگی را سریعا منتقل می کند . هر فرم واحد تکراری مانند ضرب های ضرب اهنگ است . به کار بردن فرم های واحد با تعداد کمتر و بزرگتر ،طرح را ساده و مشخص می کند و اگر فرم ها با تعداد بی شمار و اندازه کوچکتر باشد ،طرح راحالت بافتی یکنواخت پیدا می کند. ​

oمثال : کاربرد تکرار در طراحی پارک :​

تکرار در طراحی به عنصر نظم و تنوع معنی و مقصود میبخشد و بین المانها و فضاهای مختلف ایجاد وحدت می کند. ​

در طرح پارکها تکرار برخی المان های طبیعی یا مصنوعی و فضا ها میتواند به ایجاد چنین وحدتی منجر شود و از نظر جنبه های بصری ،زیبایی طرح را فزونی بخشد. ​

"توالی به عناصر متنوع معنی ومفهوم می بخشد . با تکرار گیاهان و اجسام مختلف در طرح از پیچیدگی احتمالی ناشی از تنوع بسیار کاسته و نظم و ترتیبی به منظره می بخشد. در پروژه های بسیار وسیع طراح می تواند به دلخواه خود یک انبوه کاری یا گروه کاری را تکرار کرده و ایجاد توالی نماید . بدین سان باغ تکه تکه و جدا از هم جلوه نخواهد کرد. "


امتیاز یادت نره !!! ​

 

[سـعید]

باغ بهشت بريتانيا .....( به همراه سایت و بيوم ها)

باغ بهشت بريتانيا .....( به همراه سایت و بيوم ها)

باغ بهشت از مهمترين پروژه هاي ساختماني هزاره و همچنين يكي از بزرگترين گلخانه هاي جهان است كه مكاني براي نمايش وابستگي انسانها به گياهان و گوناگوني بسيار زياد آنها مي باشد.

* * *
معمار: نيكولاس گريمشاو (Nicholas Grimshaw)
مكان: سنت آستل (St. Austell) ، كورن وال (Cornwall) ، انگلستان
تاريخ آغاز ساخت پروژه: ژانويه سال 1996 ميلادي
تكميل فاز نخست: عيد پاك سال 2000
پايان كليه مراحل ساختمانسازي: عيد پاك سال 2001
سبك: تكنولوژي برتر (High Tech)
مساحت: 23 هزار متر مربع
* * *

باغ بهشت كه در ماه مارچ سال 2001 گشايش يافت، به گونه اي برنامه ريزي شده بود تا به يكي از مهمترين جاذبه هاي جهانگردي مبدل شود. در واقع، حتي پيش از گشايش رسمي، پروژه مورد بازديد كثيري از مردم علاقمند سراسر جهان واقع گرديد.

سرچشمه باغ بهشت :
پروژه بهشت زاييده تفكر تيم اسميت بود كه هم اكنون مدير اجرايي باغ بهشت است. در سال 1995 وي با كمك معماري محلي بنام جاناتان بال اقدام به برآورد هزينه پروژه كردند كه حاصل، بودجه اي معادل 86 ميليون پوند براي احداث چنين باغي بود.
ايده پروژه بهشت، ساده بود: خلق مكاني توريستي در سطح كلاس جهاني كه بازگوكننده داستانهايي انساني از وابستگي انسانها به گياهان باشد، به ويژه مي بايست اين مكان به گونه اي تدارك ديده مي شد تا علاوه بر اينكه بصورت نمايشي جذاب جلوه گر شود، به اندازه كافي بلند و مرتفع باشد تا درختان سر به فلك كشيده جنگلهاي پر باران در آن جاي گيرند، همچنين به ميزان لازم وسيع و عريض باشد تا بتوان پوشش گياهي مديترانه اي را بصورت پرتگاههايي مصنوعي در آن قرار داد؛ به راستي كه باغ بهشت برازنده لقب هشتمين عجايب جهان است.

سايت :
يك گودال عميق رسي خارج از سنت آستل براي اجراي پروژه، ايده آل بود، چرا كه هم مجموعه را در مقابل باد محافظت مي كرد و هم در بخش جنوبي آن صخره اي سنگي وجود داشت كه براي دريافت نور خورشيد مناسب بود.
ايده طرح بر مبناي خلق مجموعه اي عظيم از “گلخانه ها” بود كه در زمين شيبدار بخش جنوبي، يعني جايي كه صخره قرار داشت، برپا مي گشت و بايد يك كلكتور خورشيدي و سيستم بانك گرمايي با ذخيره سازي 24 ساعته در آن مكان مهيا مي گشت. سطح شيبدار جبهه شمالي نيز بايد جهت مزرعه هايي پلكاني با نمايشهايي تنديس گونه آماده سازي مي گرديد.
گرچه، سايت كامل و بدون عيب و نقص نبود: شكل مخروطي آن در مقابل سيل و طوفان بسيار آسيب پذير بود، خاك مناسبي نداشت و زمين ناپايدار بود. اين مسايل تماماً توسط معماران، مهندسين و متخصصان باغباني در نظر گرفته شد، اما براي اجراي اين پروژه نسبت به ديگر نقاط برتري داشت، بنابراين انتخاب گرديد؛ در واقع موانع اصلي با همكاري و اشتياق گروه همكاران پروژه از سر راه برداشته شدند.

طراحي :
مفهوم كلي، خلق تجربه اي نو بود كه بايد بازديدكنندگان را با پيش بيني، شور و هيجان و شگفتي مواجه مي كرد - منظره سازي و معماري بايد اين تصور را بوجود مي آوردند.
دو نمونه محيط داخلي وجود داشت، يكي براي گياهان نواحي مرطوب استوايي و ديگري جهت پوشش گياهي آب و هواي گرم و معتدل؛ در تكميل اين دو، باغي بيروني با محيطي وسيع براي گياهان مناطق سردسير در نظر گرفته شد.
سازه هاي دروني كه تشكيل دهنده گلخانه هايي عظيم بودند،“بيوم” نامگذاري گرديدند كه در منطقه شيبدار جبهه جنوبي گودال رسي ساخته شدند تا جلوه اي طبيعي به گياهان ببخشند.
در ابتـدا تصميم بر آن شد كه دو بيـوم با ساختاري فلزي و شيشه اي ساخته شود و سازه سقف پايانه بين المللي واترلو در لندن به عنوان الگو براي آن دو انتخاب گرديد. بنابراين از طراح پايانه يعني دفتر معماري نيكولاس گريمشاو و همكاران در جهت تحقق اين تفكر، براي همكاري دعوت به عمل آمد.
وجود درختان سر به فلك كشيده، باعث جلوگيري از رسيدن نور طبيعي خورشيد به ديگر گياهان مي شد و اين باعث مي گرديد تا گياهان بخاطر برخورداري از نور خورشيد به صورت غير طبيعي رشد نمايند.
متخصصين سازه هاي فضايي پيشنهادي مناسب ارايه دادند: در قانون ژئودوزيك، اجزا در سطوحي صاف براي ايجاد فرمي منحني به يكديگر پيوند مي خورند. يك خط ژئودوزيك، كوتاهترين فاصله بين دو نقطه در سطحي منحني است و باعث ايجاد طرحي براي فرم آزاد و پابرجا مي شود.
صاحب تفكر گنبد ژئودوزيك، معمار آمريكايي، ريچارد باكمينستر فولر (Richard Buckminster Fuller) بود، كسي كه بزرگترين گنبد را در پاويون ايالات متحده در نمايشگاه جهاني (Expo) سال 1967 مونترآل كانادا با قطري معادل 250 فوت (76 متر) ايجاد كرد.
متخصصين سازه هاي فضايي مرو، دفتر معماري نيكولاس گريمشاو و همكاران و مهندسان سازه، آنتوني هانت و شركا با همكاري يكديگر بر روي نحوه تقاطع مجموعه اي از گنبدها كار كردند. آنها پي بردند كه شيشه بسيار سنگين، انعطاف ناپذير و خطرناك براي كاربردي اينچنيني است و همچنين دريافتند كه “اتيل تترا فلوئور اتيلن” (ETFE) كه فلوئور پليمري با ويژگيهاي كششي مناسب است، براي كاربرد در اين پروژه، راه حل خوبي است. به علاوه، مقاوم و سبك وزن است (وزني معادل يك درصد همان ابعاد شيشه دارد) و شفافيتي بالا براي عبور اشعه مـاوراءبنـفش دارد؛ETFE در مقـابل نور خـورشيد فـرسايش نمي يابد و خاصيت عايقي بهتري نسبت به شيشه داراست. همچنين قابل بازيافت بوده و نيز مقاومتي معادل چهارصد برابر وزن خود دارد.
گرچه در برابر ايجاد سوراخهاي سطحي حساس است، اما به سادگي با استفاده از نوارهاي ETFE مي توان آن را تعمـير نمود. ورقه هاي ETFE بيش از بيست سال در باغ وحش بورگرز هلند پابرجـا مانده است. تصمـيم بر ساخت گرفـته شد؛ بيوم ها بايد با ورقه هاي 3 يا 4 لايه اي ETFE پوشش مي يافتند.

بيوم ها :
​

هر بيوم شامل چهار گنبد است كه با كمانهايي فلزي در محل اتصال به يكديگر تقويت شده اند. شكل ايجاد شده، حداكثر اندازه و استحكام را با استفاده از حداقل فولاد و همخواني با محيط متفاوت گودال رسي فراهم مي كند. در كل، آنها بزرگترين گلخانه هاي جهان هستند.
بيوم بزرگتر – مربوط به پوشش گياهي مناطق مرطوب استوايي – سطحي معادل 170 هزار فوت مربع (15590 متر مربع) يا 8/3 جريب (55/1 هكتار) را پوشش مي دهد و 180 فوت (55 متر) ارتفاع، 330 فوت (100 متر) عرض و 660 فوت (200 متر) طول دارد.
بيوم مربوط به پوشش گياهي مناطق گرم و معتدل، 70 هزار فوت مربع (6540 مترمربع) يا 6/1 جريب (65/0 هكتار) مساحت دارد و 115 فوت (35 متر) ارتفاع، 213 فوت (65 متر) عرض و 440 فوت (135 متر) طول دارد.
شش ضلعي ها، پنج ضلعي ها و مثلث هايي كه پيـوند آنها تشكيل دهنده بيوم هاست، تماماً داراي ويژگيهاي منحصر بفردي هستند كه اين ناشي از طبيعت غيرعادي سايت مي باشد.
گرما با فنهاي بزرگ گرمازا توسط آب گرم از دستگاههاي اصلي مولد گرماي زيرزميني تأمين مي گرديد. مسير، شدت، رطوبت و دماي هوا با نرم افزار كامپيوتري كنترل مي شد؛ همچنين اين نرم افزار، بازشوها را در بالا و پايين گنبدها كنترل مي كرد. هواي گرم به سمت بالا هدايت مي شد و هواي خنك تر از بخش پايين جايگزين آن مي گرديد.

ساختمان :
در ابتدا، جداره هاي گودال را كه بسيار ناپايدار بودند، با زاويه اي مناسب و ايمن برش دادند و لبه هايي تراس مانند ايجاد كردند. دو هزار تخته سنگ كه تعدادي از آنها 40 فوت (12 متر) طول داشتند به سمت جداره ها رانده شدند تا مجدداً مورد استفاده قرار گيرند و در آنجا ثابت گرديدند.
فونداسيونهاي بيوم ها در پايين و بالاي ديواره هاي گودال با 5/6 فوت (2 متر) عرض، 5 فوت (5/1 متر) ضخامت و 2800 فوت (858 متر) طول گسترانيده شدند.
بيوم ها با جرثقيلي تركيبي (ايستا و متحرك) و داربست برپا گشتند. داربستهاي 192 فوتي (5/58 متري) ساخته شدند كه بلندترين سازه داربستي جهان تا آن زمان بودند.
داربستها همچنين ركورد بزرگترين حجم سازه را با 9/6 ميليون فوت مكعب (195600 متر مكعب) شكستند. درصورتيكه اجزاء به دنبال يكديگر در خطي مستقيم قرار مي گرفتند، خطي به طول 230 مايل (370 كيلومتر) ايجاد مي كردند.
دو بيوم بوسيله لينك كه ساختماني با سقفي پوشيده از چمن است و تركيبي زيبا با مناظر اطراف خود پديد آورده، به يكديـگر متـصل شـده اند و اين احساس را بوجود مي آورند كه بيـوم ها از زمين روئيده اند.
گروه طراحي تمايل داشت كه فضايي سبز در مركز گودال ايجاد شود و مسيري براي بازديدكنندگان بوجود بيايد تا سايت دلپذيرتر جلوه گر گردد.
تغييرات در وضعيت طبيعي زمين با ايجاد فضاهايي صميمي مانند “وايلد كورن وال” و مجسمه هايي غير معمول كه داراي معناي خاصي مي باشند، ايجـاد شد و از وضعيت پيشـين گودال، تنها خاطره اي برجاي ماند. مسيرها و شيبراههاي پيچدار، تصاويري زيبا از منظره سازي توسكاني پيش چشم بازديدكنندگان پديد مي آورند.
فضاهاي معـماري، تنـها حدود يك چـهارم سـايت را به خود اختصاص مي دهند، بقيه سايت شامل بخشهايي است كه هريك مفهوم خاصي دارند و به ميـزان قـابل توجـهي از گيـاهان منطقه معتدل و تنـديس هاي طـراحي شـده توسط مشاورين كاربرد زمين پوشيده گرديده اند.

منبع : سایت معماران

 

[setayesh_s]

نكاتي در مورد نور پردازي باغ

نكاتي در مورد نور پردازي باغ

نکاتی در مورد نور پردازی باغ
::
Jamie Durieطراح منظر و مجری یکی از معروف‌ترین برنامه‌های تلویزیونی استرالیا است؛ او نزدیک به یک دهه در شهر Vegas مشغول به طراحی پروژه های طراحی صحنه و طراحی نورپردازی تئاترها و شوها بوده است. اما بیشترین شهرت Durie بعلت تألیف کتاب معروف(The Outdoor Room) است. مطالب زیر در واقع نکاتی چند راجع به نورپردازی باغ، برگرفته از کتاب (The Outdoor Room) وی است.

به نظرDurie نورپردازی یک باغ یا باغچه در مقایسه با طراحی چنین پروژه‌های عظیمی‌همانند یک بازی بچگانه بنظر می‌آید. با این حال اصول و قوانین کار همواره ثابت هستند: شما بازهم یک موضوع را نورپردازی خواهید کرد، شما باید منبع نور را مخفی کرده و اندازه مخروط نور را کنترل کنید، در واقع شما یک صحنه بسیار کوچکتر که نورهای متحرک کمتری دارد را طراحی می‌کنید.
هنگامیکه منابع مالی کافی در اختیار داشته باشیم، طراحی نورپردازی یکی از لذتبخش‌ترین جنبه های کار طراحی است. بدون نورپردازی شما از محیط زندگی و فضای آن لذت کافی را نخواهید برد، بخصوص در مورد افرادی که کارهای پر مشغله‌ای دارند، این تنها فرصت آنها در طول هفته برای لذت بردن از فضای پیرامونشان است. نکته‌ای که هر کارفرمایی باید مورد توجه قرار دهد این است: وقتی برای ملک و محیط زندگی خود هزینه می‌پردازید، پس چرا نتوانید از آن در هر ساعتی از شب و روز لذت کافی ببرید؟!
در شروع بکار طراحی پیش بینی استفاده از نورهای متحرک را فراموش نکنید. این موضوع بسیار تکنیکی است، چرا که همیشه فراهم کردن مقدمات کاری بسیار آسانتر است.
مکان یابی نور: منبع نور همیشه باید مشخص باشد. هدف مخروط نور باید بر روی موضوع مورد نظر باشد نه بر روی تجهیزات نور پردازی.
جهت یابی نور: به منظور تأکید بر جنبه معمارانه یک موضوع باید فراتر از نورپردازی نمای آن فکر کرد. بهتر است که نورپردازی های جانبی را نیز مورد توجه قرار داده و توجه بیننده را به قسمت بخصوصی از دیوار یا حصار باغ جلب کنید. این کار نتایج بسیار جالبی خواهد داشت، سایه هایی با اشکال بسیار عجیب و باور نکردنی بر روی سطوح ایجاد خواهند شد.
شدت نور: در این مورد فقط کافیست مطمئن شوید، پرتوهای نور به اندازه ای پیش خواهند رفت که موضوع مورد نظر شما را کاملاً روشن کنند.
هدف نور : استفاده از نورهایی با ولتاژ کم معمولاً مناسب به نظر می‌رسند؛ چون مخروط نور آنها زاویه ای بین 13 درجه (در نورهای نقطه ای با دسته پرتو موازی، برای نورپردازی اشیاء و موضوعات کوچک) و 65 درجه (برای نورپردازی موضوعاتی مانند یک درخت یا حصار به طور کامل) خواهد داشت. استفاده از این نوع نور به شما امکان می‌دهد تا بر روی موضوع خاصی از میان سایرین تأکید کنید.
رنگ نور : آیا تا بحال دقت کرده اید که چرا فروشگاه های 24 ساعته پر از نورهای ملایم سفید رنگ فلورسنت هستند؟ این کار به طور عمدی و به منظور جلوگیری از بوجود آمدن فضایی نا خوشایند است، چون که یک نورپردازی قوی با روشنایی زیاد حالتی ناخوشایند دارد. این اصل در مورد نورپردازی باغ شما نیز صدق می‌کند. با این هدف بکار بردن حباب های هالوژن یا نوارهای فیبر نوری مطلوب است، چون این چراغ ها علاوه بر شدت روشنایی کم و نور ملایم آرامبخش، تنوع طیفی عجیبی دارند. اگر تصمیم داشته باشید از رنگ استفاده کنید، انتخاب شما بسیار مهم است. ابتدا باید به حالتی که می‌خواهید بوجود آورید، توجه کنید. به یاد داشته باشید که نکته‌بینی کلید کار شماست. رنگ آبی حالتی اسرارگونه، حس آب و صمیمیت را القاء می‌کند در حالیکه به نظر می‌رسد رنگ زرد همه جا همنشینی خوبی دارد. قاعده کلی این است : سعی کنید رنگ هایی را بکار ببرید که بطور طبیعی قبلاً در باغ شما وجود دارند.
اما در کنار تمامی‌نکات ذکر شده و انبوه مسائل تکنیکی، باید حس تخیل خویش را نیز بکار ببندید. برای این کار ابتدا تمامی‌ملاحظات کاربردی را در ذهن خود به کناری گذاشته و باغ را در خالص ترین شکل خود ببینید! نورپردازی را در ذهن خود طراحی کنید و اشکال را در کانون نورپردازی خویش قرار دهید.
منظره باغ را به صورت یک بوم نقاشی تصور کنید که باید با نور بر روی آن نقاشی کنید. اکنون بر روی عناصر شاخص در باغ متمرکز شوید، این عنصر ممکن است یک گیاه، درخت، مجسمه و یا یک موضوع معماری باشد. نور را با دقت و در جایی قرار دهید که بیشترین تأثیر را بر موضوع مورد نظر داشته باشد. تعیین کنید موضوع مورد نظر شما از کدام زاویه بیشترین دید را دارد و از همان زاویه به آن نور بتابانید. معمولاً این نورپردازی از سمت پایین انجام می‌گیرد تا به موضوع شکوه و پرستیژ بیشتری ببخشد. اگر بر روی یک طرح برجسته مانند گچ بری یا کنده کاری کار می‌کنید، حتماً سایه روشن ها را در نظر بگیرید. این نوع نورپردازی حسی دراماتیک پدید می‌آورد.
اگر با نورپردازی اشکال و موضوعات بالقوه موجود در اطراف و سایه آنها بازی کنید، در می‌یابید که چطور جانمایی مناسب یک نور ملایم می‌تواند جلوه‌ای فریبنده به یک شیء بسیار معمولی ببخشد. در فصول مختلف سال می‌توان گلدانهایی را که بهترین منظره خود را می‌یابند، در معرض نور قرار داد. نورپردازی درختان باید به شیوه‌ای باشد که به فرم ساختاری آنها روح بخشد، این نور باید بر روی تنه و اندام های درخت قوی و بتدریج به سمت شاخ و برگ آن محوتر شود. در واقع می‌توان گفت که هیچ چیز از خیابانی که در دو طرف آن درختانی در نور زرد غرق شده اند شاهانه تر به نظر نمی‌آید.
معمولاً وقتی موضوع نورپردازی ما درختان و گیاهان باشند، انتخاب آسان است، نورپردازی درختان و گیاهان محکم و استوار و بوته های پر خارق العاده به نظر می‌رسند. فرم های دراماتیک و درختچه های تندیس گونه مانند افرای ژاپنی، مگنولیاها، گیاهان بی شاخ و برگ لخت و هر چیز منحصربفردی که دارای فرمی ‌گیرا با خطوط بالا رونده موازی یا افقی باشند، قابلیت نورپردازی دارند. به هنگام روز این ترکیب، جزء لاینفکی از تابلو سبز طبیعت و در شب هر یک به تنهایی موضوعی گیرایند که به کمک نور و با موجودیتی جدید وارد زندگی ما می‌شوند.

 

[فهیمه م]

* باغ های قدیمی شیراز که از بین رفته اند:​

باغ اتابک، باغ اقبال آباد، باغ بالیوز، باغ بهجت آباد، باغ پادشاه کچل، باغ پودنک، باغ حبیب آباد، باغ خلدبرین، باغ خندق، باغ رشک بهشت، باغ زعفرانی، باغ زکی خانی، باغ شاه، باغ صبوح آباد شمالی، باغ صبوح آباد شرقی، باغ طغی، باغ عضد الدوله، باغ قلعه شاهزاده بیگم، باغ کشمیری​

* باغ های قدیمی و تاریخی شیراز که قسمت های عمده آن ها از بین رفته ولی در این زمان آثاری و قطعاتی از آن ها موجود است:​

باغ آقا باباخانی، باغ ابوالفتح خانی، باغ تخت قراچه، باغ درکی، باغ رحمت آباد، باغ سالاری، باغ شیخ، باغ صاحب اختیار، باغ صفا، باغ صمدآقا، باغ عطاءالدوله، باغ فتح آباد​

* باغ های ارزشمند سده اخیر:​

باغ خلیلی، باغ ملی، باغ مینو​

​

* آباد ترین باغ های شیراز در دوره حاضر:​

باغ ارم​

باغ تکیه هفت تنان​

باغ جنت​

باغ جهان نما​

باغ دلگشا​

باغ سلطان آباد​

باغ سنقری​

باغ نارنجستان قوام​

باغ گلشن (عفیف آباد)​

باغ ناری​

باغ نظر​

باغ نوایی​

​

 

[head of flower]

مجموعه باغ بهشت،بودلوا،2000-نیکلاس گریمشاو

مجموعه باغ بهشت،بودلوا،2000-نیکلاس گریمشاو

معمار این پروژه نیکلاس گریمشاو و شرکا و مهندس سازه آن آنتونی هانت و شرکا هستند که در بودلوا ، کرن وال واقع و در سال 2000 احداث شده است.
مجموعه باغ بهشت یکی از بزرگترین گلخانه های جهان و بخشی از پروژه های ساختمانی هزاره در سطح کشور انگلستان است. این مجموعه بزرگ و سایت اطرافش در واقع مرکزی تحقیقاتی توریستی است که برای گردآوری و تحقیق انواع گیاهان موجود در سطح کره ی زمین ساخته شده است.
در زمان ساخت این پر.ژه حدود پانصدهزار نفر توریست از آن بازدید کردند و تنها 2 ماه پس از گشایش تعداد بازدید کنندگان از این مرکز از مرز 4میلیون نفر گذشت.
باغ بهشت یکی از پروژه های هزاره است که در یک معدن قدیمی خاک رس چینی در کرن وال واقع شده است؛ مجموعه ای از هشت نمیکره غول آسا، پیوسته و مرتبط بهم به نام بیوم، در دو دسته که نیمی از آنها در دل معدن واقع و سازماندهی شده اند و بوسیله یک رستوران و یک فضای نگهداری گیاهان به هم متصل می شوند.
این بزرگترین محیط مصنوعی گیاهان در جهان است که میتوان هرگونه گیاهی را از درختان بزرگ گرفته تا گیاهانی که بر سنگ های بیابانی رشد می کنند ، در مجموعه ای از محیط های حوزه بندی شده که تا حد امکان به تکنولوژی پایدار مجهز شده اند، نگهداری کرد. بر اساس همین رویکرد بخشی از سقف پروژه (رستوران) با خاک چمن کاری پوشانده شده است.
تا پیش ار اجرای این پروژه ، سایت پروژه به عنوان معدن خاک رس ، مورد استفاده قرار می گرفت. بنابراین با توجه به ناهمواری هایی که در سطوح زمین به وجود آمده استفاده از نیمکره – که در دهه 50میلادی به وسیله باکمینیستر فولر بکار گرفته شده بود – پیشنهاد شد.
نکته اساسی و مهم در خواست کارفرما این بود که سازه به هر شکلی می تواند باشد ، اما باید درصد بالایی از نور را از خود عبور دهد. بنابراین بکارگیری شیشه یا چیزی شبیه به آن و استفاده از سازه ای تا حد ممکن سبک و ظریف باشد ضروری می نمود. معماران و مهندسان سازه فهرست کاملیب از فرم های ممکن را بررسی کردند و در آخر بر روی سازه فضاکار سهبعدی تک لایه بدون حایل و تقویت کننده توافق کردند.

شرکت آلمانی مروپیشنهاد یک سیستم نسبتا معمولی فریم های دولایه را ارائه کرد . لایه بیرونی شامل شش ضلعی هایی به ابعاد 5 تا 11 متر است ، در حالی که لایه درونی ترکیبی تقویت شده از اعضای شش ضلعی، پنج ضلعی و مثلثی بود.
گرچه چنین سازوکاری وزن را به طور محسوسی کاهش میدهد، اما این سازه از تعداد زیادی اتصالات گرانقیمت برخوردار بود و از طرفی اجزای سازه ای پیش ساخته آن پیچیده تر شده بود. بنابراین با بزرگتر کردن شش ضلعی ها در مناسب ترین حالت، تعداد اتصالات به حداقل رسانده شد. اما در عین حال برای استفاده از پوشش شیشه ای ، بهره گیری از شش ضلعی های کوچکتر الزامی بود. علاوه بر آن این شش ضلعی های جدید وزن قابل توجهی هم داشتند و مشکل تعویض و نگهداری شیشه ها کماکان وجود داشت. بنابراین تیم طراحی تصمیم گرفت که به جای شیشه از سازه بادی بالشتک مانندی استفاده کند که از لایه های ETFE (اتیل تترا فلوئورو اتیلن) تشکیل شده بود.
ETFE یک پلیمر چندگانه است که با تزریق به درون یک پرده بسیار نازک اجازه عبور هردو طیف مرئی و ماوراءبنفش نور را، با درصد بالایی میدهد و در حالی که یک صدم شیشه وزن دارد، عیقی مشابه شیشه دوجداره است و چون سطح آن کاملا صاف است و خواص ضد چسبندگی دارد، خود-شستشو به حساب می آید. اشعه ماوراء بنفش ، آلودگی هوا وتغییرات آب و هوایی بر آن بی اثر بوده و برای آن عمری حدود 40 سال پیش بینی شده اشت. از طرفی با توجه به ویژگی هایش یک ماده قابل بازگشت به طبیعت محسوب می شود.
بالشتک های ETFE که با هندسه شش ضلعی لایه بیرونی مطابقت دارند ، با سیستمی شبیه طناب بادبان کشتی به قاب های آلومینیومی وصل می شوند. بالشتک ها غالبا شش ضلعی هستند اما در بعضی موارد که هندسه بیوم ها عوض می شود ، ممکن است مثلث یا پنج ضلعی هم بشوند. از آنجا که مصالح آن بسیار سبک است ، اجرای مناسب آن هم امکان پذیر است، بعضی از شش ضلعی ها که 11 متر فاصله بین اضلاع روبروی آنهاست تنها 50 کیلوگرم وزن دارند.
پمپ های هوا بالشتک ها را پرباد نگه می دارند. هرچند که مطلوب تر این بود که بالشتک ها تا حد امکان بزرگ تر شوند ، اما اگر اضلاع از 5.5 متر بزرگتر می شدند، استفاده از عناصر تقویتی لازم می شد. در حالی که در محاسبات نهایی سازه، تنها تعداد انگشت شماری از بزرگترین بالشتک ها نیاز به تقویت پیدا کردند.
مجموع بار مرده سازه و پوشش ETFE طبیعتا بسیار سبک و در حدود Kg/m^2 40 بود. بار زنده برف ، باد و امثال آن بسیار مهم بود. اهمیت بار برف از آن جهت بود که امکان آن وجود داشت که تود های برف در فرورفتگی های میان بیوم ها و فضای بین بالشتک ها انباشته شود. این بخش قابل محاسبه بود ، ولی تخمین زدن بار باد از روی کدهای سازه ای ساختمان غیر ممکن بود. اما از آنجایی که مرتفع ترین نقطه بزرگترین بیوم 10متر پایین تر از لبه بالای معدن بود ، می شد سازه را سازه ای زیرزمینی تلقی کرد. تست تونل باد هم همین را ثابت کرد و نشان داد که خوشبختانه مهندسان در تخمین تاثیرات باد بسیار محتاطانه عمل کرده اند.
از آنجا که اندازه بالشتک ها با توجه به اندازه بیوم ها متغییر بود ، در عمل برای اتصال دو بیوم به یکدیگر مشکل به وجود می آمد. در نهایت یک راه حل ساده پیدا شد؛ استفاده از کمان های لوله ای مشبک که اتصالات پیرامونی دو بیوم مجاور به راحتی به آن متصل می شد.
هر بیوم شامل چهار گنبد است که با کمان های فلزی در محل اتصال به یکدیگر تقویت شده اند. شکل ایجاد شده، حداکثر اندازه و استحکام را با استفاده از حداقل فولاد و همخوانی با محیط متفاوت گودال رسی فراهم می کند. این بیوم ها بزرگترین گلخانه های جهان هستند.
بیوم بزرگتر که مربوط به پوشش گیاهی مناطق مرطوب استوایی است سطحی معادل 15590 متر مربع را با پوشش می دهد و 55 متر ارتفاع ، 100 متر عرض و 200متر طول دارد. بیوم مربوط به پوشش گیاهی مناطق گرم و معتدل ، 6540 مترمربع مساحت دارد و 35 متر ارتفاع، 65متر عرض و 135 متر طول دارد.
در هندسه ژئودزیک هر عضو اندازه خود را دارد ، که بر مبنای تقسیمات صورت گرفته بر حسب زاویه مرکزی کمان درخور و برحسب رادیان قابل محاسبه است و با ضرب کردن شعاع کره دلخواه طول اضلاع مثلث ها به دست می آید.
شش ضلعی ها و پنج ضلعی ها هر یک اندازه ای معین دارند که با محاسباتی که در بالا ذکر شد به دست آمده اند. سازه این بیوم ها در دسته خرپای فضاکار سه بعدی قرار می گیرد.
فونداسیون بیوم ها در پایین و بالای دیواره های گودال با 2متر عرض، 1.5متر ضخامت و 858 متر طول گسترانیده شدند. آلن جونز مدیر شرکت آنتونی هانت و همکاران گفت: " برای اجرای هرچه بهتر تیر فونداسیون ها ، آن به صورت پیوسته و یکپارچه اجرا شده است."
بیوم ها با جرثقیلی(ایستا و متحرک) و داربست برپا گشتند. داربست های 58.5 متری ساخته شدند که بلندترین سازه داربستی جهان تا آن زمان بودند.
داربست ها همچنین رکورد بزرگترین حجم سازه را با 195600 مترمکعب شکستند. در صورتی که اجزاء به دنبال یکدیگر در خطی مستقیم قرار می گرفتند، خطی به طول 370 کیلومتر ایجاد می کردند.
لایه های ETFE توسط کارخانه آلمانی فویلتک ساخته و آماده سازی شدند و با روش فنی" اسکای-منکیز" در جای خود نصب گردیدند.
در این پروژه انتخاب مصالح ، شناخت بارهای وارده و فرم ساختمان بر هر تصمیم دیگری ارجحیت داشت، بنابراین همکاری کامل میان معماران ، مهندسان و پیمانکار اصلی الزامی می نمود​

 

[Mohsen Hemmati]

طراحی منظر

طراحی منظر

سلام بچه ها. بازم یه چیزه تازه. این فایل میتونه در طراحی منظر - پارک -محوطه کاری کمکتون کنه. از یه منبع لاتین عالی و خوب. یه نگاه بکن.

 

[vahid_pakrou]

نقش آب در طراحی پارك

نقش آب در طراحی پارك

در ایران باستان آب پیام‌آور روشنایی و پاكی به شمار می‌رفت و از ارزش زیادی برخوردار بود. شاید به علت اینكه ایران كشوری كم‌آب بوده، این مایع حیاتی بین ایشان قدر و منزلتی والا داشته است. آب در نزد ایرانیان نه تنها برای رفع نیازها مورد استفاده قرار می‌گرفته، بلكه از لحاظ معنوی و روحی نیز تاثیر بسیاری داشته است. آب نما و استخر در باغ‌های ایران یكی از ضروری‌ترین عناصر ایجاد باغ بوده است. استخر باغ‌های قدیمی دارای عمق زیاد و چندین فواره بوده‌اند از جمله استخر باغ بزرگ هزار جریب كه در دوره صفویه در اصفهان احداث شد و پانصد فواره داشت. آب با قابلیت‌های مختلف خود مانند حیات، تازگی، درخشندگی، پاكیزگی، رونق و رواج روشنایی، سكون و آرامش و تحرك، احساس‌های متفاوت در روح و روان انسان گذارده است. به همین دلیل همواره در مكان‌هایی كه ساخته دست بشر هستند، به صورت‌های مختلف برای خود جا باز كرده است.

این مساله در رابطه با مكان‌هایی مانند پارك یا باغ بیشتر چشمگیر است. زیرا عنصر آب به عنوان یكی از زیباترین زمینه‌های دید و یكی از موارد تكمیلی فضای سبز مورد استفاده قرار می‌گیرد. البته در این مكان‌ها وجود آب برای پاكیزگی محل و آبیاری درختان و گل‌ها یا استفاده برای سرویس‌های بهداشتی، ضروری و پراهمیت است. در سده‌های گذشته ایرانیان باغ‌ها را بیشتر در زمین‌های شیب‌دار احداث می‌كردند و با ایجاد پلكان در مسیر آب، جریان ملایم آب، تند و پر سر و صدا می‌شد. اصلی‌ترین عاملی كه همواره به باغ‌های ایرانی حیات می‌بخشید، آب جاری بود كه در چهارباغ‌ها،‌ جویبارها و جوی‌های كم‌شیب و مارپیچی به حركت در می‌آمد و هوای باغ را مطبوع و دلپذیر می‌ساخت. در باغ‌های تزیینی كه به حوض‌ها می‌پیوست، جدول ها معمولا با سنگ و آجر ساخته می‌شد. در كف آب‌نماها و بیشتر جاهایی كه آب در جریان بود، اغلب تخته سنگی با تراش سفیدرنگ یا با طرح‌های مختلف كار می‌گذاشتند كه به موج آب، جلوه زیبایی دهد. باغ‌های قدیمی ایران اغلب در مناطق گرم و خشك و كم‌آب ساخته شده‌اند و دلیل احداث آنها در چنین مناطقی، وجود چشمه‌های طبیعی و یا كاریز است. وسعت هر باغ بستگی به حجم و مقدار آب موجود برای آبیاری آن دارد. باغ‌های شهرهای خشك و كویری به علت گرمی هوا در تابستان، همواره اهمیت خاصی داشته‌اند كه از آن جمله باغ‌های كاشان را می‌توان نام برد.

باغ فین كاشان كه از باغ‌های معروف دوره صفویه، زندیه، قاجاریه و هم‌چنین زمان ما است به علت وفور آب چشمه سلیمانی و حوض و استخر و فواره‌های فراوان و درختان كهنسال و عمارت‌های تاریخی، همواره جزو معرف ترین و پرجاذبه ترین باغ‌های كشور ما بوده است. در باغ‌های ایرانی، برای ایجاد محیطی آرام، خنك و پرسایه، چاره‌ای جز احداث جوی‌های آب در طول تمام باغ نبوده است و معمولا این جوی‌ها در تقاطع‌ها به حوضچه تبدیل می‌شدند. آب از جوی‌ها كه اغلب از حوضخانه عمارت باغ آغاز و در فاصله‌های منظم با استفاده از شیب طبیعی زمین با تكرار آبشارها به داخل حوضچه‌ها روان می‌شد. آب‌نما كه از ضروری‌ترین عناصر ایجاد باغ محسوب می‌شد، بیشتر در مقابل عمارت باغ احداث می‌شد و بعد اصلی آن در جهت طول ساختمان و به شكل‌های مستطیل، مربع، چند ضلعی و دایره بود. گاهی در داخل عمارت‌های باغ‌های قدیمی نیز آب‌نما ساخته می‌شد كه در اصطلاح به آن محل، حوضخانه می‌گفتند. ساكنان باغ در روزهای گرم تابستان، به ویژه هنگام نیمروز، در كنار آب‌نما به آسایش می‌پرداختند.

● آب و روانشناسی انسان مجموعه‌ای است پیچیده از روح و ذهن و جسم. همان‌گونه كه جسم آدمی به غذا نیازمند است، ذهن و روح او نیز طالب عناصری است كه به او آرامش ببخشد. در جامعه شهری كه ساختمان‌های بلند و خیابان‌ها و زندگی ماشینی همه جا را احاطه كرده است، جلوه‌های زیبایی و هنر، بهترین پناه برای روح خسته و آرامش‌طلب آدمی است. امروزه در شهرها شاهد عناصری با بافت سخت مثل بتن و ... به جای عناصر طبیعی (پوشش گیاهی) هستیم. لذا باید با به‌كارگیری عناصری كه بافت نرم دارند، گوشه عزلت و زیبایی فراهم كرد تا به روان انسان آرامش بخشید. این مكان‌ها می‌توانند پارك‌ها و باغ‌های شهری باشند. آب یكی از این عناصر به شمار می‌رود و چه در حالت سكون و چه در حالت حركت نوازش‌دهنده روح انسان است. حركت و موسیقی آب، در جلوه‌گری بیشتر فضای سبز نقشی در خور توجه دارد. می‌توان آب را به صورت جویبار و چشمه برای نقاط آرام و بی سر و صدا و به صورت آبشار و فواره‌های بزرگ برای نقاط پرازدحام و شلوغ طراحی كرد.

● آب و انعكاس سطح آب ساكن، با انعكاس نور مانند آینه عمل می‌كند و پدیده های اطراف خود را با چرخش ۱۸۰ درجه نمایش می‌دهد،‌ هم‌چنین انعكاس پوشش گیاهی در آب و تابش نور خورشید روی گیاهان آبزی موجود روی آب، تصویر زیبایی برای بیننده به وجود می‌آورد. آب در حال حركت نیز منعكس‌كننده امواج نور در فضاست؛ مانند نوری كه از یك جویبار روان روی برگ درختان منعكس می‌شود.

● آب و تاثیر آن در كاهش درجه حرارت و افزایش رطوبت: آب در پارك‌ها و باغ‌ها به هر یك از صور مختلف، خود به نحوی در متعادل كردن درجه حرارت هوا،‌ تامین رطوبت نسبی برای گیاهان و ایجاد طراوت، موثر است. مجموعه این عوامل از یكنواختی وخشكی محیط می‌كاهد.

● طراحی آب در سبك‌های مختلف: جذابیت آب از دیگر عناصر موجود در پارك بیشتر است. آب‌نما عنصری است كه اگر در پارك‌ها خوب و كامل طراحی شود. تركیب مناسبی ایجاد می‌نماید و اگر به طور صحیح مورد استفاده قرار نگیرد. باعث ضایع شدن شیوه طراحی خواهد شد. برای احتراز از بروز چنین مشكلاتی باید با احتیاط عمل كرد.

● آب‌نماها را می‌توان به دو صورت منظم یا غیرمنظم طراحی كرد. منظم (Formal)

_ منظور از طراحی منظم، دادن شكل كاملا هندسی به آب‌نماها و آبراهه‌هاست. این نوع آب‌نماها وقتی در یك چشم‌انداز كه به شیوه منظم طراحی شده است، قرار گیرند، بهترین نمای خود را نشان می‌دهند. اشكال به حالت قرینه و كلاسیك به كار می‌روند. چشمه‌ها و مجسمه‌ها شكل مشخصی دارند و مواد به كار رفته، سنگ و بتن‌های صاف و منظم است. البته از فایبرگلاس هم در اندازه‌های دلخواه و به فرم منظم می‌توان استفاده كرد. آب‌نماهای منظم وقتی كه دارای لبه برجسته باشند، جذابیت بیشتری دارند. چرا كه نشستن روی لبه برجسته استخر جالب است و از طرفی برای كودكان امنیت دارد. در باغ‌ها و پارك‌های كوچك شهری، بهتر است كه آب‌نما به شیوه منظم طراحی شود. غیرمنظم (Informal)

- آب‌نماهای غیرمنظم می‌تواند از اجسام قالب‌ریزی شده و ظروف با اشكال غیرهندسی و خیالی و یا سنتی ساخته یا به فرم آزاد با پیروی از آبگیرهای طبیعی طراحی شود. در این صورت آب‌نماها دارای گوشه‌های راست و دیوارهای عمودی و حاشیه‌های منظم و دست‌ساز نیستند. یا دست كم در ظاهر این طور به نظر می‌آیند. برای ساخت آنها، بیشتر از سنگ و خاك و گیاهان بومی استفاده می‌شود. برای ایجاد آب‌نماهای طبیعی باید فضای كافی وجود داشته باشد. پس از مشخص شدن سبك طراحی پارك، مساحت و فرم استفاده از آب (جاری - ساكن) تعیین می‌شود. وسعت كل آب بستگی به مساحت پارك و شرایط اقلیمی منطقه دارد. در مناطقی كه آب و هوای خشك دارند، باید پرش آب (فواره، آبشار) بیشتر باشد. در صورتی كه برای آب و هوای مرطوب، ریزش و پرش آب حتی‌الامكان باید كمتر شود. در مناطقی مثل تهران بهتر است حدود ۲۵درصد از مساحت كل پارك به آب و آب‌نماها اختصاص داده شود. برحسب شرایط، توپوگرافی زمین و هدف‌هایی كه از ایجاد آب‌نما وجود دارد، اشكال مختلفی از آن ساخته می‌شود. شكل و تعیین محل آب‌نما خود بستگی به موقعیت زمین و هماهنگی با دیگر عوامل باغ‌، هم‌چنین سلیقه و ابتكار طراح دارد.

● استخر استخر شنا در باغ‌های خصوصی احداث می‌شود و در پارك‌های عمومی، استخرها نقش آب‌نما را دارند و در بعضی موارد، برای بازی از آنها استفاده می‌شود. مانند استفاده از قایق‌های موتوری وپایی. این‌گونه استخرها در اوایل قرن بیستم به شكل مستطیل، بیضی یا به اشكال هندسیمنظم ساخته می‌شدند. در قرن حاضر، در طرح این‌گونه استخرها تجدیدنظرهایی شده و اشكال هندسی نامنظم با خصوصیات بهاشتی بیشتر، تزیینات نوری و تولید امواج در آب‌، تفنن خاصی را به همراه آورده است. به طوركلی عمق استخرها برحسب موارد استفاده و سن استفاده‌كنندگان، متغیر است. برای احداث استخر ابتدا مكان مناسبی در نظر گرفته می‌شود. این مكان باید از هر نظر برای بازدیدكنندگان جاذبه داشته باشد. علاوه بر آن روباز و آفتابگیر و حتی‌المقدور كم‌شیب باشد.

● آب‌نما حوضچه‌ها یا حوض‌های كم‌عمق كه اغلب در آنها فواره‌های متعدد و چراغ‌های رنگین تعبیه می‌شود به آب‌نما معروف هستند. عمق آنها تا ۶۰ سانتی‌متر است و برحسب شكل و فرم طراحی شده، با مصالح ساختمانی مختلف ساخته می‌شوند. گاهی در كناره آنها از لكه‌های گل‌كاری یا جعبه‌های گل استفاده می‌كنند. می‌توان در داخل یا كنار آلاچیق‌ها آب نماهای كوچكی احداث كرد.

● چشمه با استفاده از خصوصیات طبیعی، چشمه‌هایی را در پارك‌ها و باغ‌هایی كه به شیوه طبیعی و كلاسیك احداث شده‌اند، طراحی می‌كنند. ایجاد چشمه‌های كوچك به طور مصنوعی به نحوی به لطافت و زیبایی فضای پارك می‌افزاید. در صورت امكان مسیر و حركت آب را به صورت كانال‌های زیرزمینی درمی‌آورند تا از یك نقطه به صورت مظهر ظاهر شود. حوضچه كوچكی نیز در كنار مظهر ایجاد می‌كنند تا حالت طبیعی به چشمه بدهند. چشمه‌ها را باید با توجه به انواع طبیعی آن، با جریان تند یا ملایم، با در نظر گرفتن وضع توپوگرافی زمین با سرعت كم یا زیاد آب طراحی كرد.

● بركه‌ها یا باغچه‌های آبی احداث بركه بر تلطیف هوای پارك و زیبایی آن بسیار موثر است. بركه به اشكال منظم و غیرمنظم با اعماق مختلف در نزدیكی منطقه جنگل‌كاری،‌ در وسط پارك یا در كنار سطوح گل‌كاری وسیع ساخته می‌شود. برای این منظور در قطعه موردنظر خاك‌برداری‌هایی با اعماق مختلف و اشكال نزدیك به حالت طبیعی انجام می‌دهند. برای تامین آب بركه از كانال‌هایی آب را به آن وارد می‌كنند كه این كانال‌ها می‌توانند جنبه تزیینی داشته باشند و به صورت آبشار و جویبار طراحی شوند. در بركه‌ها ضمن اینكه آب راكد است متحرك هم هست تا گیاهان از موهبت طبیعی ساخته شده به دست بشر برخوردار شوند. گیاهانی كه در داخل یا نزدیك بركه كاشته می‌شوند باید با خطوط وگل‌های تزیینی منطقه هماهنگی داشته باشند. گیاهان آبزی، با اشكال متنوع و رنگ سبز برگ‌های خود، مناظر زنده‌ای به باغچه‌های آبی داده و به آن حالت طبیعی می‌دهند. مهم‌ترین خاصیتی كه گیاهان آبزی در باغچه‌های آبی دارند، تولید اكسیژن و افزایش رطوبت هواست كه در خنك كردن هوای منطقه نقش مهمی دارد. گیاهانی نظیر آلاله آبی و نیلوفر آبی با برگ‌های خود سطح آب را می‌پوشانند و ایجاد سایه می‌كنند كه به خودی خود باعث می‌شود آب در فصل تابستان زود گرم نشود.

● آبشار و جویبار آبشارها و جویبارهای طبیعی همیشه برای مردم جذابیت خاصی داشته‌اند. امروز طراحانتوانسته‌اند با الهام از زیبایی‌های طبیعی و از جمله آبشارها و جویبارها، در پارك‌ها و باغ‌ها گوشه‌هایی از طبیعت را تا حد امكان بیافرینند. ارزش وجودی آنها به جنبه‌های زیبایی‌شناسی آنها محدود نمی‌شود، بلكه در تلطیف هوا و مطبوع ساختن فضا موثرند. جویبار را می‌توان طوری طراحی كرد كه دو عمل آبیاری و حركت آب هم‌زمان انجام شود.

● فواره‌ها فواره تنها نمایشی از زیبایی آب نیست، بلكه در روزهای خشك و گرم تابستان، رطوبت هوا را افزایش می‌دهد و فضای دلپذیری فراهم می‌سازد. خلاف تصور همگان،‌ فواره‌ها الزاما مصرف‌كننده آب نیستند. می‌توان به وسیله یك پمپ شناور، آب استخر یا حوضچه را به گردش درآورد.

فواره‌ها به سه گروه اصلی تقسیم می‌شوند:

۱- فواره‌های پرتابی (Spray) ۲- فواره‌های ریزشی (Spill) ۳- فواره‌های جهنده (Splash).

در مناطقی كه در معرض وزش باد قرار دارند، استفاده از فواره‌های كوتاه و نیرومند مناسب‌تر است. ارتفاع فواره‌ها نباید بیش از فاصله منبع فواره تا لبه استخر باشد. بر پایه یك قانون تجربی، قطر استخر یا حوضچه آب، باید دست كم دو برابر ارتفاع آب فواره باشد. اگر سر فواره‌ها پایین‌تر از سطح آب تعبیه شود، زیبایی بیشتری دارد. مگر اینكه از اشكال و مجسمه‌های خاصی برای ایجادفواره استفاده شود. برای نمایش فواره‌ها در شب از چراغ‌هایی در زیر محل ریزش آب استفاده می‌كنند كه بایستی با اصول نورپردازی در آب مطابقت داشته باشد. تابش نور از پایین به بالا و تنظیم میزان آن، باعث انعكاس حركات آب در محوطه اطراف و روی شاخ و برگ گیاهان می‌شود و زیبایی خاصی به محیط می‌بخشد. در صورت وجود گیاهان آبزی یا ماهی در استخر، باید در نصب فواره‌ها دقت شود. برای نیلوفرهای آبی تلاطم سنگین آب مضر خواهد بود. اما اكسیژن فراوان حاصل از آب فواره‌های بلند برای ماهی‌ها مفید و مطلوب است.

منبع مقاله : سایت آفتاب

 

[ne_sh67]

محیط شناسی

محیط شناسی

• مطالعات بستر طرح به منظور معرفی و انتخاب گزینه برتر و همخوان مبانی با محیط نقش اساسی در ارائه برنامه منظر دارد. مطالعات محیط شناسی را می توان در سه بخش تقسیم نمود.
• الف. شناخت محیط طبیعی
• شناخت محیط طبیعی، پستی و بلندی، فضای سبز و اقلیم و هواشناسی را در بر می گیرد، که شامل توپوگرافی، درجه شیب، جهت شیب، وضعیت تابش آفتاب، کاربری فضای سبز، فضای سبز احداث شده، اقلیم و هواشناسی، اقلیم حاکم بر منطقه، بارندگی دمای منطقه، رطوبت، باد می باشد.
• ب. شناخت محیط مصنوع
• شناخت محیط مصنوع کاربری فضاها، دسترسی و تاسیسات زیربنایی را در بر می گیرد که شامل تقسیم بندی نواحی، ابنیه موجود و طرح بالادست، پراکندگی گروههای کاری و زمان فعالیت های انسانی، ابنیه احداث شده، معابر و دسترسی ها، پراکندگی نواحی، پراکندگی ابنیه موجود و طرح بالادست، پراکندگی گروههای کاری و زمان فعالیت های انسانی، پراکندگی ابنیه احداث شده، مسیرهای دسترسی های برون و درون سایت، محور های اصلی و فرعی، درجه بندی معابر، تاسیسات زیربنایی موجود، پراکندگی تاسیسات زیربنایی، پراکندگی عناصر مصنوع می باشد.
• ج. سیما و منظر
• در این روش ابتدا سایت به طور کامل مورد مطالعه قرار میگیرد و عناصر اصلی و شاخص آن به گروههای جداگانه تقسیم میشود. در این تقسیم بندی، که تنها به طور انتزاعی و ذهنی قابل قبول است، جنبه های عینی منظر از ابعاد ذهنی آن جدا شده و به طور مستقل مورد داوری واقع می شوند.
• الف. جنبه های عینی منظر
• بعد تصویری مکان در بردارنده عناصر فیزیکی و کالبدی محیط است که به وسیله حواس انسان قابل ادراک است. درکی که هر فرد از محیط اطراف خود دارد بدون در نظر گرفتن عامل زمان، به عناصر تشکیل دهنده محیط بستگی دارد. این عناصر که شامل عناصر محیط طبیعی و عناصر انسان ساخت است از طریق مشخصات فرم، جنس، ابعاد، رنگ، بو، بافت و صوت ویژگیهای محیط را به فرد القا می کند. جنبه های عینی مطالعات تحلیلی سایت در دو گروه اصلی سیمای عناصر مصنوع، سیمای عناصر طبیعی انجام می شود.
• جنبه های عینی منظر- عناصر مصنوع
• عناصر انسان ساخت با قرار گیری خود به مدت طولانی در محیط و منظر یا به دلیل وابستگی حیات منطقه به وجود آنها به عنوان نمادهای غیر قابل اغماض سیمای منطقه شناخته شده اند.
• جنبه های عینی منظر- عناصر طبیعی
• عناصر طبیعی منطقه با توجه به محدوده مشخص آن و محیط نسبتا بکر منطقه در حوزه های پوشش گیاهی و فرم زمین تقسیم بندی می گردد. که در واقع نگاه عموم افراد در برخورد اولیه و بدون تحلیل های حرفه ای می باشد.
• ب. جنبه های ذهنی منظر
• عناصر کالبدی محیط و منظر در زمانهای مختلف برای افراد به گونه هایی متفاوت درک می شوند. علاوه بر ادراک لحظه ای فرد از محیط تحلیل هایی بر اساس دریافتهای قبلی در ذهن فرد صورت می پذیرد و تصویری مخصوص به همان زمان و برای همان فرد تشکیل می شود، که سیمای ذهنی منظر است.

 

[shabnam_gh]

باغ های ایران

باغ های ایران

سلام.یه سری مطلب در مورد باغ و معماری براتون می ذارم.امیدوارم مفید باشه.

بین باغهای ایرانی و باغهای کشورهای اروپایی که در سراسر سال از هوای معتدل و اب فراوان برخوردارند تفاوت بسیار است.انقدر که ما در این سرزمین به مکان سایه دار و پردرخت و خنک احتیاج داریم مردم اروپا ندارند بلکه در بعضی موارد تعمدا از غرس درخت های زیاد در باغهای خویش خودداری می کنند و به پرورش گلو بوته میپردازند تا از افتاب و نور بیشتری برخوردار شوند. باغ سازی ایرانی همانند معماری ایرانی انچنان طراحی شده است که با اکوسیستم محیط(اقلیم) منطبق باشد و به بهترین وجه نسبت به شمال و جنوب جهت گیری شود.برای مثال کمتر باغی در ایران وجود دارد که محور باغ در جهت غربی شرقی احداث شده باشد یا در ظهر تابستان افتاب در راه ارتباطی اصلی که بر محور باغ منطبق است بتابد.از شیب طبیعی زمین نیز برای دید و منظر بهترین نتیجه حاصل می شود و از مربع در هندسه باغ کمک گرفته می شود.جریان دایمی اب نیز که در سطح سایه دار باغ در جریان می باشد باعث اختلاف دما با محیط اطراف می شود.محور اصلی باغ با درختان بلند مانند دالان مستطیل شکل جریان خنک و درختان را به سوی کوشک اصلی باغ هدایت می نماید و کوشک بر بلندترین و مرکزی ترین نقطه باغ از بهترین دید و منظر برخوردار می گردد. باغ ایرانی همراه با پیشرفت تمدن و فرهنگ پارسیانی که در ایران استقرار یافتند به تدریج شکل گرفته است.دستیابی به نظم حاکم بر باغ ایرانی در زمان طولانی و همراه تحولات تمدن و شکل گیری فرهنگ ایرانی حاصل شده است.گرچه این نظم مبتنی بر دیدگاه های دقیق نمادین و تمثیلی نشات گرفته از دین(زرتشت و سپس اسلام)و فرهنگ ایرانی بوده است.

►​

چهار باغ که اصل اساسی باغ سازی ایران است از ابداعات کوروش در خلق محوطه کاخ پاسارگاد به شمار می رود

►​

در دوره اسلامی با ترکیبی از بهشت های زمینی احداث شده به وسیله باغ ساز مسلمان پیوندی نا گسستنی خورده است و به عنوان الگوی باغ سازی در سرزمین های شرق(هند)و کشورهای غرب(اروپا)در امده است. بدین طریق دو مبداءدر باغ سازی جهان وجود دارد که تاریخی بیش از دو هزار سال دارند.باغ سازی ایرانی و باغ سازی چین(ژاپن)امروزه به عنوان دو الگوی قدیمی و اصلی و پایه ای مطرح می باشند. در شرایط حاضر "پارک"و"پارک سازی" از موضوعات شناخته شده و بدیهی در عرصه های معماری و شهرسازی در کشور ما محسوب می شوند.با یک نگاه سریع می توان پی برد که از یک سو مفهوم پارک در حد و اندازه فرهنگ ما نبوده و نیستو از سوی دیگر مشاهده می شود که ما مفاهیم عمیق و پیچیده ای را داشته ایم که انها را به عمد یا به سهو مورد غفلت یا فراموشی قرار داده ایم. سر مشق قرار گرفتن پارک و پارک سازی سالهاست که طراحان و برنامه ریزان ما را واداشته است تا بین اوراق کتاب و مجله های غربی به دنبال ایده های تازه بگردند و به خود اجازه ندهند که در چهار چوب فرهنگ خودی به این موضوع بیندیشند. مثلا پارک سازی به صورت انگلیسی(فضای سبز چمن و تک درخت در ان)و نمونه های بسیاری که در صد سال اخیر در پارک سازی ما متداول شده است با باغ سازی ایرانی هماهنگی ندارد.امروزه نگهداری فضای سبز به صورت چمن کاری که در پارک سازی یکی از مهم ترین اصول است در مقابل افتاب سوزان و شرایط اقلیمی ایران بسیار سخت و نیازمند مصرف اب دائم و فراوان می باشد و در نهایت ثمری نیز ندارد.در صورتی که در اروپا با رطوبت و بارندگی کافی چمن خود به خود می روید.

►​

لذا بهتر است یک بار دیگر به اصول و هندسه باغ ایرانی همراه با نوع گلها و درختان توجه داشته باشیم.
از هدایت آبهای روان در کنار درختهای بلند پر سایه و حوض های لبریز از آب استفاده نماییم و باغ را تجسمی از بهشت بدانیم. ​

►​

راه آینده باغ سازی و معماری ما از گذشته می گذرد.
منبع:کتاب باغ​

​

 

[shabnam_gh]

باغ هزار جریب

►​

وجه تسمیه هزار جریب برحسب سطحی است که آن باغ اشغال کرده بود و مساحت آن را هزار هزار ذرع مربع ذکر نموده بودند که در جنوب شهر اصفهان در دامنه کوه صفه واقع شده بود . پیترو دولاواله جهانگرد ایتالیایی که در دوران سلطنت شاه عباس اول از اصفهان دیدن کرده است ، اولین سیاح اروپایی است که از باغ هزار جریب سخن رانده است . وی در توصیف این باغ جنین می نویسد: ​

►​

بعد از این رودخانه خیابان کماکان با همان دیوارها و درختان و خانه ها و باغ ها ادامه دارد . با این تفاوت که خانه ها و باغ های اطراف آن دیگر به شاه تعلق ندارد بلکه متعلق به اشخاص مختلفی است که برای اطاعت دستور شاه و حفظ زیبایی خیابان ، در ساختن آنها بر یکدیگر سبقت جسته اند .خیابان به باغ بزرگی که باغ هزار جریب نام دارد منتهی می شود این خیابان امروز به اسم چهار باغ خوانده میشود زیرا در اصل باغ های چهار گانه ای در این محل وجود داشته اند که از مجموع آنها وضع فعلی به وجود آمده است . سطح باغ ها یکی بالاتر از دیگری قرار دارد . در آنجا چیز دیگری جز رشته درختان پر شاخ و برگ و میوه وجود ندارد و تمام آنها آنقدر کوتاهند که پیاده ها و سواران با دست می توانند میوه بچینند .

►​

هربرت که در سال 1634 میلادی مقارن با آخرین سال سلطنت شاه عباس اول به اصفهان سفر کرده بود در سفرنامه اش که در سال 1634 میلادی در لندن که چاپ رسید ، ضمن توصیف شهر اصفهان باغ هزار جریب را بهشت شاه عباس می نامد .

►​

شوالیه ژان شاردن سیاح مشهور فرانسوی که از سال 1664 تا 1667 میلادی در دوران پادشاهی شاه عباس دوم و شاه سلیمان در ایران به سر می برده است و سالها در اصفهان اقامت داشته درباره باغ هزار جریب چنین می نویسد :

►​

این باغ از دوازده طبقه مسطح که هر یک شش یا هفت پا بالای دیگری است بنا شده است، که به وسیله خاکریزهای کم شیب و با پلکان سنگی اطراف جویها به هم اتصال دارند . این باغ پانزده خیابان دارد که دوازده تای آنها خیابان عرضی است که به هم راه دارند و در هر چهار تای از این خیابانها یک جوی بزرگ آب جریان دارد که به موازات باغ عبور می کند و سه خیابان طولی باغ را از زیر سقف های آجری طی می کند به طوری که آنها را قطع نمی نماید . این سه خیابان از یک طرف به طرف دیگر باغ وصل میشود ، خیابان وسط دارای نهری سنگی به عمق هشت انگشت (پوس ) و عرض سه پاست که در هر ده قدم فواره هایی درآن تعبیه شده که آب را به هوا می جهاند . پائین هر طبقه در محل آبشارها که شیب ملایمی دارد حوضی قرار دارد که قطر آن ده پا ودر وسط و کناره ها فواره های متعددی دارد . این حوضها به اشکال مختلف دایره و مربع و چند ضلعی است .​

►حوض طبقه سوم دوازده ضلعی و محیط آن 300 پاست . در نزدیک و در دو جناح هر حوض عمارت کلاه فرنگی مرتفع با نقاشی های زرنگار و لاجوردی دیده می شود و در وسط طبقه ششم عمارت کلاه فرنگی قرار دارد که خیابان را قطع می کند . این عمارت سه طبقه و به اندازه ای بزرگ و وسیع است که دویست نفر می توانند گرد هم در آنجا بنشینند .
►یک عمارت در ابتدا و یک عمارت در انتهای این باغ است که از هر حیث شبیه یکدیگرند . هنگام بهار و موسم گل به خصوص موقعی که آب فراوان است این باغ منظر عجیب و دلپسندی دارد مخصوصا" در اطراف جویها و کنار حوضها گل فراوانی کاشته اند و فواره های بیشماری که تاچشم کار میکند پیداست . قفس مرغان خوش الحان در لابه لای درختان آ ویخته شده وعطر و بوی خوش گل ها به مشام انسان می رسد . ►





​

►انگلبرت کمپفر سیاح مشهور آلمانی که در دوران سلطنت شاه سلیمان در اصفهان بوده است درباره این باغ گفته است :
►اراضی باغ شیب مختصری دارد و میتوان گفت تقریبا" مربع است و طول و عرض آن به بیش از یک هزارو سیصد قدم در عرض و طول میرسد با دیواری که از وسط آن به صورت مایل کشیده شده این باغ به دو باغ تقسیم گردیده است . و در ابتدا منظور این بوده که اهل حرم بتوانند در طول مدتی که شاه با ملازمانش در قسمت جلو درنگ کرده است در باغ عقبی به سر برند . پادشاه فعلی این فاصله را بیش از اندازه مطلوب دید و به همین دلیل در یک گوشه ی دور افتاده باغ جلویی عمارتی را برای اقامت اهل حرم بنا نمود .
►تمام سطح باغ با خیابانهایی که به فاصله هشتاد قدم از یکدیگر در عرض و طول آن احداث شده به مربع هایی تقسیم گردیده است . کف زمین شنی است و خشک ولی با سه رشته ی نهری که از زاینده رود منشعب است آباد و سبز و خرم میشود . یکی از آنها چشمه نامیده می شود و در فاصله سه ساعت راه در قسمت علیا از بستر رودخانه جدا میگردد . در حالی که دو نهر دیگر به موازات دیوار خارجی بزرگ جنوبی جریان دارد و از آنجا در جویهای کوچکتر در طول خیابانها راه می افتد . این جویها سراسر باغ را مشروب می کند و گاه به آبگیرهایی تبدیل میشود که سبب می شود درختان و باغچه ها رشد ونمو قابل ملاحضه ای داشته باشند . در قسمتی از باغچه ها انواع گیاه و سبزی و در قسمتی دیگر درختان میوه (در گروه معینی ) کاشته اند مثلا" به ،انار ، زرد آلو ، هلو ، زرشک و... . در مواضع دیگر به متنوع ترین گیاهان زینتی برمی خوریم از آن جمله اند . گل سرخ های چینی و ایرانی و سه نوع مختلف یاسمن و از اینها گذشته بیدمشک و درخت زیتون . دور چند تا از خیابانهای این باغ نیز چنار کاشته اند .به خصوص آنهایی که در جهت طول باغ قرار گرفته اند . برخلاف این خیابانها ، خیابانهای دیگر فاقد هر نوع زینتی است ، اما در عوض اطراف خیابانی که موازی دیوار باغ است کاج غرس کرده اند .
►خیابان مشجر وسطی که درست ادامه و دنباله چهار باغ است و در هر دو طرف دو ردیف چنار بلند دارد زینت اصلی باغ هزار جریب به شمار میرود . در وسط جویی جاری است که دو قدم عمق دارد و آن را از سنگ های چهار گوش ساخته اند این جوی از دور افتاده ترین عمارت باغ عقبی شروع می شود و تا دهلیز کاخ ادامه پیدا می کند و مقدار شگفت انگیزی آب دارد که گاه آرام در جریان است ، گاه از لوله ها می جوشد و می خروشد ، گاه در آبگیرها ظاهرا" بی حرکت مانده است و گاه نیز از پله های مرمرین فرو می ریزد و غوغا به پا می کند . جلوی مدخل دهلیز جریان آب ناپدید می شود تا بار دیگر در آن سوی قصر ظاهر گردد و به بازی خود در چهارباغ ادامه دهد.

►​

از محاسن دیگر باغ هزارجریب دو استخر وسیع هشت ضلعی است که آنها را از سنگهایی که به دقت صیقلی شده ساخته اند و در وسط دو نیمه باغ واقع شده است . سطح استخر را با یک قایق می توان درنوردید و از منظره فواره های پرقدرت میان آن و همچنین فواره های کوچک کنار استخر لذت برد . در کنار استخر ساختمانهای کوچک آجری تعبیه کرده اند که با قوسهای بزرگی به همه اطراف باز است و در بیننده تأثیر مطبوع غیرآشنایی به جا می گذارد . در دو طرف آبشارها ، پله هایی سنگی کار گذارده اند تا کار مشکل صعود ازآن موضع را تسهیل کرده باشند .

►​

رشته خیابان بزرگی که در وسط قرار دارد و در طرفین آن چنا کاشته اند با سه ساختمان قطع می شود . یکی از آنها در مدخل باغ قرار دارد و در عین حال حاکی از این است که چهار باغ به انتها رسیده .

►​

ساختمان دوم در تقاطع خیابان مشجر و دیوار بین دو قسمت باغ یعنی درست در مرکز باغ هزار جریب واقع است . سومین عمارت در پایان این خیابان مشجر بنا گردیده است . همه اینها چهار گوش تقریبا" مرتفع و مطابق قواعد معماری ایران با سلیقه بسیار از آجر ساخته شده است . یک عمارت مخصوص زنان که به سیاق خوابگاههای عمومی یا کاروانسرا از حجره های پهلوی هم تشکیل شده است این میدان چهار گوش را درست در وسط مسدود می کند ، بلافاصله پس از آن راه سواره رو با ستونها و میله ها آغاز میشود ، در این راه نیز آبگیرها و فواره هایی تعبیه کرده اند . از این گذشته باید از چهار کبوترخانه یاد کرد که معمار در چهار گوشه زمین بنا کرده است . اینها را به شکل برج قلعه ها و از خشت خام ساخته اند . سقف آن دارای سوراخهای متعددی برای کبوترهاست و کنگره ای نیز برای آن ساخته اند ، در داخل آنها هزارها لانه ی ردیف هم دیده میشود که کبوتران در آنها قرار می گیرند .

►​

منظور از ساختن این کبوتر خانه ها فقط این بود که فضله کبوتر را که به کار کودداران صیفی کاری تاکستانها می خورد به دست آورند . به کبوتران نیز کسی صدمه و زیانی نمی رساند ، اما اغلب این برجهای مخصوص کبوتر را از آن رو می ساختند که به خانه آبرو و حیثیتی بدهند زیرا این کبوتر خانه ها از سایر بناها مرتفع تر بودند و از دور نگاه بیگانگان را به خود جلب می کردند .​

​

 

[shabnam_gh]

باغ بلبل و عمارت هشت بهشت

باغ بلبل و عمارت هشت بهشت

►​

باغ بلبل اصفهان از باغ های ممتاز تاریخی و نمونه های برجسته هنر باغ آرایی است . کاخ هشت بهشت در میان باغ بلبل و داخل مجموعه دولتخانه دوره صفوی است و طبق گزارش جهانگردی که در آن زمان اصفهان را دیده اند ، برای اقامت شاهزادگان حرمسرای شاهی در زمان شاه سلیمان صفوی در نیمه دوم قرن یازدهم هجری ساخته شده است .

►​

کوشک هشت ضلعی بسیار زیبایی با سه ایوان در سه ضلع و محوطه مرکزی با سقف و مقرنس کاری مذهب و اتاقهای دو اشکوبه در قسمتهای دیگر بنا قرار دارد . اتاق مزین به تزیینات گچبری و طلا کاری از نوع نقل دانی و آینه کاری در طبقه دوم زاویه شمال غربی دیده می شود .​

►نام هشت بهشت به معنی هشتی یا ورودی بهشت است و به منظور نسبت دادن زیباییهای این بنا به ابعاد مافوق دنیوی، انتخاب شده است . این بنا در 2 طبقه ساخته شده و کلیه سطوح ایوانها ، هشتی مرکزی ، اتاقها و راهروها با روشهای مختلف و سبکهای متنوع تزیین شده است و مجموعه ای از هنرهای تزیینی آن دوره در ساختمان آن به کار رفته است .
►در ایوان جنوبی این کاخ آبشار بسیار زیبایی وجود دارد که آب از طبقه بالای آن به صورت پلکانی به طبقه پایین می ریزد . کاخ مزبور مورد علاقه فراوان فتحعلی شاه بوده و روزگارها در آن گذرانیده است که در آن دوران تغییرات و تصرفات زیادی در آن داده اند .
►این باغ تنها باقیمانده از مجموعه باغ های سلطنتی محور چهار باغ اصفهان می باشد . شاردن سیاح مشهور فرانسوی در دیدار خود از اصفهان به خوبی از آن توصیف نموده و آن را باغ بلبل خوانده است .باغ بلبل اکنون در اثر گزند حوادث روزگار آنقدر کوچک شده که بین کاخ و مغازه های کنار خیابان چهار باغ ، فقط مختصری از آن باقیمانده است .
►در گذشته مساحت آن هفتادو پنج جریب بوده که اکنون بخش کوچکی از آن باقی مانده است .در حال حاضر اطراف این کاخ به صورت پارک شهری درآمده است .
خود کاخ ، در نظر اول گویی مجموعه ای است از چهار ایوان وبس . مطابق معمول طرح باغ ها ، کوشک نه در وسط باغ ، بلکه متمایل به یک سو است در نتیجه ، بخش بزرگتری از باغ در یک جانب کوشک قرار گرفته است و کوشک بدان جانب رو کرده است . به همین سبب ، ایوان شمالی ، یعنی روی بنا از دیگر ایوانها وسیع تر و بلند تر و مزین تر است . این ایوان بسیار زیبا با حوض معروف مروارید ، سقف مسطح مزین به تزیینات چوبی و دو ستون بلند چوبی با سر ستون مقرنس و دیوارهای نماسازی شده با اشکال و تناسبات پخته ی خاص صفوی ، که در سمت سایه ی بنا نیز واقع شده ، بی شک دلپذیرترین تماشاگاه باغ در بهار و تابستان بوده است . در مقابل ، ایوان جنوبی که در پشت بنا قرار دارد و به قسمت کوچکتر باغ در جنوب کوشک نظر می کند ، از دیگر ایوانها کوچکتر است . ارتباط این ایوان با فضای داخلی محدودتر و طاق آن بر خلاف ایوانهای دیگر مدور و دارای مقرنس است .

 

[shabnam_gh]

باغ های شیراز

باغ های شیراز

باغ ارم

►​

این باغ در سمت شمال غربی شیراز و در محل تقاطع بلوار شرقی – غربی ارم و بلوار شمالی – جنوبی آسیاب سه تایی و جام جم در دامنه کوه آسیاب سه تایی در جانب شمالی رودخانه خشک واقع شده است و مسافت آن با کوههای شمالی شیراز زیاد نیست .

►​

باغ ارم شیراز به طور مسلم از دوره سلجوقیان و در تمام دوره آل اینجو و آل مظفر و گورکانیان وجود داشته و با توجه به اینکه سیستم فئودالی به طور کامل بر جامعه آن دوره حاکم بوده است بدون تردید بانیان و صاحبان باغ ارم که باغی ارزشمند بوده در آن زمان حکام وقت بوده اند ، و چنانکه میدانیم باغ تخت و تعدادی از باغ های دیگر به همت اتابک قراچه که از طرف سنجر پسر ملکشاه سلجوقی به حکومت فارس منصوب شده بود احداث گردیده اند لذا احتمال میرود که باغ ارم نیز به دستور وی احداث شده باشد .

►​

از عصر صفوی به بعد باغ های ایران و خاصه شیراز پیوسته رو به توسعه و آبادی بوده و باغ های زیادی نیز در دوران صفویه و زندیه وقاجاریه ، مخصوصا" در عهد زندیه احداث شده است . بعضی از باغ های قدیمی نیز در این دوران آباد شده و در آنها کوشک های جدید بنا کرده اند از جمله باغ ارم که در مالکیت سران سلسله زندیه بوده و همچون سایر ابنیه و باغ های شیراز مرمت یافته است . ►از اواخر دوره زندیه تقریبا" بیش از هفتادو پنج سال باغ در تصاحب سران ایل قشقایی بوده است . و در مدت مدیدی این باغ را در اختیار داشتند و از آنجا به عنوان مقر فرمانروایی خود در شهر شیراز استفاده می کرده اند . نخستین ایلخان این خاندان یعنی جانی خان عمارتی مرغوب در این باغ بنا نهادند که این ساختمان تا دوره ناصرالدین شاه مرغوب و قابل توجه مانده بود . در دوره سلطنت ناصرالدین شاه حاج نصیرالملک شیرازی باغ را از خاندان ایلخانی خریداری و چنانکه خواهد آمد ساختمان فعلی را به جای عمارت ایلخانی بنا کرد ولی احتمالا" اساس ساختمان قبلی را حفظ کرده است .
►این بنا توسط معمار معروف حاج محمد حسن ، معمار مسجد نصیرالملک ساخته شده و از یک طبقه همسطح و دو طبقه فوقانی تشکیل یافته و دارای تالاری مزین به آینه های زیبا با دو ستون وارسی ها و گوشواره ها و طاق ها و رواق هاست . ازاره ستونهای جلوی عمارت از سنگ های یکپارچه (گندمک) که متجاوز از دو متر ارتفاع دارد، پوشیده شده و روی هشت ستون آن ، عکس دو سرباز دوره قاجاریه و شش کتیبه نقش شده است .
متن کتیبه ها که به خط نستعلیق خوب ، به وسیله میرزا علینقی ، خوشنویس مشهور شیرازی نوشته شده است اشعاری است از سعدی.


​

 

[shabnam_gh]

باغ دلگشا

باغ دلگشا

►از دیگر باغ های زیبای شیراز است که در شمال شرقی شیراز به فاصله کمتر از نیم فرسنگ در پایه کوه قلعه فهندژ واقع شده . در واقع ، این باغ ، نارنجستان است و لیمو و بتاوی و پرتقال فراوان دارد . سابقه ی آبادانی و وجود باغ دلگشا نه تنها پیش از دوره ی سلسله ی آل اینجو و آل مظفر می رسد ، بلکه وجود باغ دلگشا در پیش از اسلام یعنی دوره حکومت ساسانیان هم قطعی است زیرا این باغ در نزدیکی مظهر کاریزی کهن و در حریم قلعه بسیار قدیمی مشهور به کهندژ یا فهندژ بوده است که بقایای آن تا نیم سده پیش بر فراز کوه مقابل قرار داشت و چاههای عظیم این دژ کهن مشهور به چاه قلعه بندر و چاه دختر ، هم اکنون بر بالای این کوه واقع است . در دوره تسلط تیمور گورکانی در فارس که با کشتن شاه منصور و انقراض سلسله ی آل مظفر ، این سرزمین را مسخر نمود باغ دلگشا و چند باغ مشهور دیگر شیراز همچنان در نهایت آبادی بوده و تیمور که یک بار در سال 789 و نوبت دوم در سال 795 هجری قمری به شیراز آمده پس از دیدن این باغ ، باغی بزرگ در سمرقند به همین شیوه و به نام دلگشا احداث کرده است .
►باغ دلگشا در دوره صفویه نیز از باغ های معروف شیراز به شمار می رفته و در تصاویر جهانگردان اروپایی آمده است . در دوره افشاریه این باغ همچنان آباد و احتمالا" مدتی در تملک میرزا محمد کلانتر فارس بوده است . میرزا محمد که معاصر تمام دوره افشاریه و زندیه بوده این باغ را جزو باغ های معمور دیوانی یاد کرده است . در ماجرای طغیان محمد تقی خان شیرازی علیه نادر شاه که در شیراز در محاصره سپاهیان نادر قرار گرفته باغ های اطراف شیراز از جمله باغ دلگشا صدمه کلی دیده و سپس در دوره فترت پس از مرگ نادرشاه تا استقرار حکومت زندیه باقیمانده باغ های پیرامون شهر بکلی ویران شده است . در دوره قاجاریه ابتدا در سال 1205 هجری مرحوم حاجی ابراهیم اعتمادالدوله شیرازی این باغ را احداث نمود . پس از او ، رو به خرابی رفت و مرحوم نواب شاهزاده رضا قلی میرزا نایب الایاله در سال 1336 هجری این باغ را خرید و مرمتش کرد . عمارت کلاه فرنگی را او ساخت و بدین نام موسوم نمود . ولی این باغ باز از اعتبار خود افتاد . تا سال 1367 هجری مرحوم حاجی میرزا علی اکبر قوام الملک آن را حصاری کشیده و عمارتش را تعمیر نمود و ایوانی با دو ستون سنگی یکپارچه بر کلاه فرنگی بیفزود و آن را به پسرش میرزا فتحعلی خان بخشید . میرزا نیز حمامی بر آن افزود . این باغ چون در کنار کوه واقع شده ، از آسیب سرما و گرمای زیاد در امان است . در وسط باغ عمارتی است به طرز کلاه فرنگی که در مقابل آن حوضی و تالاری با اتاقها و ایوانها ساخته و پرداخته اند . حوض بزرگ دیگری در جلوی تالار است و در هر سوی آن باغ ، آبشارهای فراوان دیده میشود . آب باغ از قنات بندر است که به آب سعدی مشهور است و باغ را مشروب می نماید .
عمارت کلاه فرنگی : این عمارت که در وسط باغ قرار دارد ، در حال حاضر سالم و مستحکم است . طرح ساختمان اصلی و اولیه که یک تالار بزرگ یا چهار شاه نشین است و به سبک معماری کاخ ساسانی بیشابور واقع در نزدیکی کارون ساخته شده به همان صورت اولیه مانده است . این بنا سه طبقه است و در پیشانی آن کاشی معرق کار شده است . در طبقه اول داخل عمارت ، یک هشتی وسیع است که چهار شاه نشین و چهار گوشواره دارد . مدخل اصلی عمارت ، سمت باغ باز می شود . در وسط شاه نشین ، حوض بزرگ هشت گوشی با کاشی آبی رنگ کار شده که لبه آن قطعات سنگ های سرخ فام حجاری شده است . در گوشه شاه نشین ها ، قطعات آینه کاری از دوره قاجاریه باقی مانده است . در طبقه دوم یک تالار بزرگ وجود دارد که سقف آن در دوره قاجاریه با رنگ و روغن نقاشی شده و قسمت هایی از آن به طرزی زیبا آینه کاری شده است . سقف بنا گنبدی است . همه درهای عمارت از چوب ساخته شده و بر روی چهار چوب و قاب های چوبی آنها منبت کاری های بسیار زیبا و ارزنده ای نقش بسته است .
باغ گلشن (عفیف آباد)

►​

باغ گلشن که آن را باغ عفیف آباد نیز گویند در مغرب شیراز واقع شده است . از خیابان قصرالدشت خیابانی سمت جنوب جدا می گردد . این باغ را عفیف الدین شیرازی به سال 725 هجری ساخته است . بنابراین این باغ بر بستر طرح قرن هشتم هجری آرمیده است . باغ گلشن در دوره صفویه از باغ های آباد و مهم شیراز و محل نزول پادشاهان بوده است . ​

►​

یعقوب خان ذولقدر حکمران فارس که در زمان شاه عباس نافرمانی کرد و به دستور این پادشاه به قتل رسید در قسمتی از اراضی این باغ قلعه ای محکم ساخته و برای بنای این قلعه سنگهای گورستان جعفرآباد و مصلی را به کار برده است .پس از صفویه این قلعه ویران شد و باغ سالها رونق وآبادانی خود را از دست داد . بانی عمارت فعلی باغ میرزا علی محمد خان قوام الملک می باشد که در سال 1284 هجری قمری احداث آن را آغاز و کاریزلیمک را که در قصر قمشه بود خریداری کرد و برای مشروب نمودن اراضی و درختان باغ اختصاص داده است.
►در آن دوره که معاصر حکومت قاجاریه است باغ گلشن یکی از زیبا ترین باغ های شیراز به شمار می رفته است . در ورودی اصلی باغ گلشن رو به شمال است . در نمای سردر باغ چهار ستون گچی ساده مشاهده میشود که سرستونهای آنها با اقتباس از طرح سرستونهای تخت جمشید گچبری شده و در پیشانی سردر نقش دو شیر است که گویی را در پنجه ها نگاه داشته اند . قوام الملک در ورودی این باغ یک مسیر بیضی اتومبیل رو ایجاد کرد که تا جلوی پله ورودی ساختمان می آمده است . باغ گلشن دارای درازای بیش از پانصد متر و پهنای دویست و پنجاه متر می باشد و مساحت باغ گلشن در حدود یکصدو بیست و هفت هزار متر مربع است .
►ساختمان باغ گلشن در وسط باغ قرار گرفته و دو طبقه است . طبقه زیر دارای زیرزمینی کاشیکاری و محوطه وسیعی است و آب نمای زیبایی در وسط آن ساخته شده که آب زلال در آن روان است . نمای شرقی این زیرزمین از پنجره های مشبک آهنین پوشیده شده است . این پنجره ها را برای تهویه و تأمین روشنایی زیرزمین ساخته اند و در فواصل آنها قطعات سنگهای گندمک نصب شده است که از سطح زمین تا زیر کف ایوان را فرا می گیرد . مدخل اصلی این عمارت در سمت شمال است که به وسیله چند پله سنگی به تراس سر پوشیده زیبا و ایوان طبقه دوم وارد می شود . دورادور طبقه دوم عمارت را ایوانی با ستونهای زیبا در بر می گیرد که به همه اتاق های این طبقه ارتباط دارد و در وسط جانب شرقی ساختمان ایوانی وسیع و شکوهمند با چهار ستون بلند ایجاد شده است .
►در سال 1352 شمسی ارتش این باغ را می خرد و تعمیراتی در آن انجام می دهد و طبقه دوم آن را برای استقرار فرح دیبا که به شیراز می آید مبلمان و دکوراسیون می نماید . پس از انقلاب طبقه زیرین ساختمان موزه نظامی شده است .
►همه درهای این عمارت منبت کاری و نفیس و پنجره ها و درهای چوبی ساختمان دارای شیشه های رنگی بسیار زیباست . تزیینات داخل ساختمان هم از زیباییهای خاصی برخوردار می باشد . اتاقها دارای سقف چوبی با زینت های منظم هندسی و بدنه و دیوارها رنگ آمیزی و نقاشی شده است . زیبا ترین سالن این عمارت تالار بزرگ پذیرایی آن است . ازاره این تالار از سنگ مرمر است و در بالای دیوارها یک رشته گچبریهای رنگارنگ وجود دارد این ساختمان در هر دو طبقه تقریبا" دارای سی اتاق و تالار است عمارت باغ از بعضی جهات شباهتهایی به باغ ارم شیراز دارد . نمای اصلی عمارت باغ گلشن همچون باغ ارم رو به مشرق است . جلوی این بنا حوض بسیار وسیعی با لبه های سنگی وجود دارد که پیوسته آب از میان آن روان است . از جلوی حوض خیابان اصلی باغ شروع میشود که در وسط دارای آب نما و گلکاری است و در دو سوی آن درختان سرو و کاج و چنار کهن وجود دارد و در محوطه وسیع باغ باغچه های بزرگ ایجاد شده که به وسیله خیابان ها و راهرو ها از یکدیگر مجزا میشوند این باغچه ها با نظم خاصی کرت بندی شده و درختان بسیاری در آن کاشته شده است. در سمت شمالی باغ هم محوطه وسیعی وجود دارد در این قسمت حمام باغ واقع است که در جوار ورودی قرار دارد.
باغ فین (باغ شاه) کاشان
►چگونگی ابنیه و قصور تاریخی چشمه فین در دوره های پیش از اسلام به هیچ وجه روشن نیست و مانند بسیاری از شئون باستانی ایران تا کنون مدارک متقن و معتبری برای شناسایی آنها به دست نیامده است . مخصوصا" پس از ویرانی آخرین دوره شهر باستانی سیلک که 1500 سال پیش از میلاد روی داده هیچگونه اطلاع صریح و قطعی از اوضاع تاریخی این منطقه کشف نشده است . ولیکن در قرون اسلامی ، نخستین بار احداث باغ و بنای شاهانه فین را به پادشاهان آل بویه نسبت داده اند و در عهد ایلخانان مغول نیز عمارات کهنه آن نوسازی و بر آبادانی آن افزوده شده به طوری که تا عهد صفویه مردم بومی و رهگذر در آنجا به استراحت پرداخته از صفایش بهره مند می گردیدند .
جلوس شاه اسماعیل صفوی در باغ فین
►در تمام ادوار تاریخ باغ و کاخهای شاهانه فین محل مخصوص برگزاری جشنهای بزرگ ملی و شاهد اجرای مراسم و تشریفات مهم عمومی بوده . از آن جمله در سال 909 هجری هنگام ورود شاه اسماعیل صفوی به کاشان بزرگترین جشنهای دوران سلطنت او که نموداری از عظمت و شکوه دربارهای پادشاهان باستانی ایران بود در سرچشمه فین و با حضور اجتماع بزرگی از بزرگان و سران و نمایندگان قاطبه مردم آن شهرستان برپا گردید . در سال 982 هجری اواخر سلطنت شاه طهماسب اول زلزله سختی در کاشان روی داد به طوری که قریه فین را به کلی ویران کرد . از آن پس نیز مدت دوازده سال متوالی این منطقه به واسطه گرفتاری و تاخت و تاز و زدو خرد با اتباع محمد خان دچار خرابی و زیانهای فراوان گردید تا آنکه در عصر شاه عباس بزرگ پس از دفع فتنه ترکمنها شهریار صفوی به منظور عمران و آبادانی کاشان و تدارک وسایل توسعه و ترقی صنایع محلی و بهبود اوضاع عمومی آنجا اوامری صادر و نهاوندی را وزیر کاشان ومأمور اجرای آنها نمود و بدین گونه در عهد صفوی به فرمان وی طرح باغ و کاخ جدیدی پی افکنده شد . مظهر آب آن چشمه را قریب 500 متر بالاتر از باغ شاه قدیم یعنی در مکان سرچشمه کنونی قرار دادند . باغ شاه جدید را در محدوده ای به ابعاد 157 متر طول شرقی غربی و 142 متر عرض شمالی جنوبی حصاربندی و در چهارگوشه ی آن برجهای گرد و مرتفع بنا کردند و در ساحت وسیع میان هر دو باغ قدیم و جدید هم خیابان و میدان پهناوری برای چوگان بازی و انواع مسابقه ، تسطیح و آماده نمودند .در وسط محوطه باغ جدید نیز کاخی زیبا و بنایی بلند بالا به نام شتر گلوی شاه عباسی احداث کردند از آن تاریخ به بعد پادشاهان صفویه هنگام مسافرت و توقف در کاشان گاهی اوقات مجالس جشن و پذیرایی و بارعام شاهانه و یا محافل طرب و شادی را در این باغ برپا می کردند. چنانکه یکی از وقایع نگاران آن عصر در شرح حوادث سال 1004 هجری که شاهعباس اول مدت دو ماه دی و بهمن در کاشان توقف داشته می نویسد که باغ فین چندین بار شاهد تشکیل محافل بزرگ شادی و بزمهای شاهانه گشته است و نظر به علاقه وافری که شاه عباس در نشان دادن عظمت و شکوه دربار ایران وآراستگی کشور خود به بیگانگان داشته است دستور می دهد که ایلچیان پادشاهان روم و فرنگ در باغ شاه فین بار یافته هدایا ی خود را تقدیم نمایند . شاه صفی نیز طرحهای عمرانی شاه عباس اول را درباره کاشان تعقیب و تکمیل کرد او علاوه بر احداث باغ شاه جدید و بناهای متعددی در حومه جنوبی شهر که به صفی آباد موسوم گردید برابنیه باغ شاه فین هم افزود از آن جمله عمارت دو طبقه بس زیبایی بود که با چوب و آهن برفراز شتر گلوی شاه عباسی برافراشته و عمارت کلاه فرنگی نامیده شد و در سال 1050 قمری شاه صفی برای بازدید این بنای نو بنیاد بدانجا فرود آمد از آن به بعد نیز تا پایان دوران سلطنت شاه صفی این باغ از تفرجگاهها و محل خوش گذرانی های او بود چنانکه عاقبت هم بر اثر افراط در باده گساری در کاشان زندگانی را بدرود گفت و فرزند نه ساله ی وی شاه عباس دوم در تالار بزرگ کاخ همایونی دولتخانه بر اورنگ پادشاهی تکیه زد . بدین گونه باغ شاه تا پایان دوره صفویه همچنان معمور وآباد و مورد توجه و محل آمد وشد پادشاهان آن سلسله بود ولی پس از واقعه افغان در سال 1135 وضع باغ فین مانند سرنوشت عمومی کشور رو به تباهی و ویرانی نهاد تا عهد کریمخان زند که به امر وی نیز در ضلع جنوبی باغ فین عمارت مخصوصی به نام خلوت کریمخانی احداث گردید در سال 1192 بر اثر زلزله بنیان کنی که همه ابنیه و عمارات کاشان را منهدم ساخت و سپس هم لشکرکشی و گیرودارهای متوالی که در آن حدود روی می داد باغ فین رونق وآبادی خود را از دست داد و بناهای آن رو به ویرانی نهاد. ..




منبع:باغهای ایرانی







​

 

[shabnam_gh]

باغ فین در عصر قاجاریه

باغ فین در عصر قاجاریه

فتحعلی شاه بر اثر دلبستگی زیادی که به صفای باغشاه و زیبایی های چشمه فین داشت به حاجی حسین خان صدر اعظم اصفهانی سرپرست حوزه حکمرانی کاشان دستور داد تا همزمان با ساختمان مدرسه سلطانی خرابی های وارده به باغ را مرمت کند و آنجا را زیب و آرایش شاهانه بدهد و در طول مدتی که این دو بنا در دست مرمت بود گاه و ناگاه خاقان شخصا" برای سرکشی و تفرج به کاشان می آمد و چند روزی را به عیش و عشرت در آنجا می گذرانید تا سال 1226 قمری که تعمیرات بناهای باغ فین به پایان رسید و با نقش و نگارهای دلفریبی مزین گشت . در محوطه باغ نیز علاوه بر آنکه کلیه کف و ازاره و نماسازی جدار و اطراف جدولهای عمارت و خیابانها و دو حمام بزرگ و کوچک آن با تخته سنگهای مرمر شفاف و کاشیهای ممتاز هفت رنگ و فیروزه ای ساخته و پرداخته گردید صفه نوبنیادی نیز به نام شتر گلوی فتحعلی شاهی در سمت جنوب شرقی باغ احداث شد که اکنون استخوان بندی اصلی آن به همین نام باقی مانده است این بنا علاوه بر حوضخانه چهارطاقی با حوض جوشی که آب سرریز آن به وسیله سه جدول کاشی از وسط خیابانهای باغ جریان می یابد مشتمل است برصفه وسیع و سرپوشیده با چهار ایوان و شاه نشین که سابقا" کف همه آنها از تخته سنگهای بزرگ مرمر فرش شده بود و در دو طرف شمالی و جنوبی این بنا دو حیاط خلوت با اتاقهای متعدد و سایر لوازم سکونت زندگی انسانی احداث شده بود .آخرین دیدار فتحعلی شاه از باغ فین در سال 1249 هنگام عزیمت وی به سوی اصفهان روی داد که هشت روز در آنجا به سر برد پس از مرگ او جانشین او محمد شاه هم که در سال 1256 قمری در راه مسافرت به اصفهان مدت دو هفته در باغ فین توقف و استراحت کرد دستورهای موءکدی برای مرمت و نگهداری آن صادر نمود . باغ شاهزاده – ماهان – کرمان
►باغ شاهزاده ماهان ، در صحرایی وسیع واقع در دامنه کوهستان قرار دارد و رشته آبی برای کشاورزی زمین های قریه ماهان از آن سرازیر است. این باغ به همت عبدالحمید میرزا ناصرالدوله فرمانفرما ، در دوران یازده سال حکومت وی در استان کرمان و سیستان با توانمندی باغبانها و معمارها و همچنین اندیشمندان آشنا با فرهنگ دیرینه وغنی باغسازی ایران با کیفیتی سحرانگیز ساخته شده است . انتخاب موقعیت باغ در زمینی شیب دار که استعداد ایجاد باغ تخت را داراست باعث شده این فردوس زمینی به صورت باغ مطبق ساخته شود . ناصرالدوله فرمانفرما قبل از اتمام کامل باغ به علت بیماری در کرمان در گذشت . اما با وجود ناتمام ماندن بنای باغ عظمت و انسجام ساختار باغ - تخت متکی بر محور اصلی آن که به صورت اندامی است مرکب ، شامل آبشارهای مکرر ، حوضچه ها ، ردیف درختان سایه افکن و فواره هایی با پرش مرتفع آب ، شکوه وجلال کم نظیری را حتی قبل از رشد کافی و قابل ملاحظه ی گیاهی در باغ آفریده بود . باغ شاهزاده ماهان در تمام ویژگیهای خود ، نظام ها و ضوابط باغ ایرانی را دنبال می کند . این درست در زمانی که بیشتر پژوهشگران ، آن دوران را دوران دوری از توجه به اصالت ، ارزشهای تاریخی و آغاز انحطاط در هنر ایجادگری در ایران می شناسند . باغ شاهزاده در دیواری بلند به شکل مستطیل به طول 416 متر عرض 122 متر به مساحت پنج هکتار با شیبی حدود 6/4 درصد رو به قله کوه جوپار (در جنوب باغ ) محصور است . بنابراین دنیای درونی ، متفاوت از دنیای بیرونی ، در تقابل چشم گیر بین خشکی مرز ناپذیر و شکل ناگرفتنی صحرای پیرامون و سرسبزی انبوه محصور داخلی ، از مسافت های دور خودنمایی می کند . نمایش افسون گونه آب در سطح های افقی و عمودی ، در آبشارهای مکرر ، به تبعیت از شیب زمین ، یکی از مشخصه های بارز باغ مطبق است که یکی از زیباترین صحنه های پرطراوت و پرشکوه باغ تخت ایرانی را مجسم می سازد . حوض بزرگی به شکل بیضی ، در پاشویه ای مستطیل شکل در صحن جلوی ورودی قرار دارد . بنای ورودی (سردر خانه) در دو طبقه ، به ویژه با شفافیت معمارانه ای که در طبقه دوم داراست ، ►واسطه میان واقعیت بیرونی و واقعیت درونی است . تجربه فضای نسبتا" باریک خیابان پیش ورودی و مکث درونی هشتی کوچک و نسبتا" بسته در طبقه همسطح ، شرایط حسی تلقین کننده پیشین را در نسبتی اعجاز انگیز در برابر تجربه ی فضای بسیار گشوده باغ قرار می دهد . در منظر کلی باغ ، از جلوی ورودی ، دوازده سطح یکی بعد از دیگری پدیدار می شود که اختلاف سطح آنها در خط ریزش آبشارها با پله های معین ، قابل پیمودن است . این اختلاف سطح ها به ترتیب از حدود یک متر و پنجاه سانتی متر تا یک متر تغییر می کند و ارتفاع آبشارهای بالاتر به تدریج کمتر می شود . هر چند به نظر نمی رسد که در نظام هندسی باغ ایرانی تمهیدات مناظر و مرایا سهمی داشته باشد اما با اتکا به واقعیت باغ شاهزاده ، اندازه آبشارها دید سلسله مراتبی دورتر – کوچکتر را تشدید می کند و بر اساس خطای باصره بر ژرفای باغ می افزاید و آرامشی نسبی پدید می آورد . در سراسر طول باغ دوازده سطح متشکل از سکوهای محور مرکزی و کرت های جانبی میوه قرار دارد . بالاترین سطح در جلوی بالا خانه برای تأمین دید بازتری به طرف سردر خانه و مناظر شمال شرقی و تخت های کرت های میوه ایجاد شده است . این دیدگاه به ویژه در فصلی که درختان پرشکوفه اند و بر درخت هنوز میوه ای وجود ندارد سطح باز سبز رنگی را شکل می دهد . جهت باغ با توجه به نظام استقرار ، وضعی را به وجود ►آورده است که درختهای سایه افکن تنها به روی پیاده راه های محورهای فرعی ، مرز میان دو کرت و پیوند دهنده ی پیاده راههای مرکزی با پیاده راه جوار حصار سایه می افکنند و کرت های درختهای میوه برحسب ضرورت ، زیر تابش نور آفتاب باقی می ماند . دو راه طولی ، در کنار هر یک از حصارها که برج مراقبتی در میان دارد ، در سراسر باغ پیش بینی شده است . نهر آبی در فاصله ی پیاده راه و مرز کرت ها حرکت می کند که ردیف درختها به صورت خطی در کنار آن غرس شده است . این درختها برای رعایت نظم کاشت ، از گونه های سرو ، چنار ، یا سپیدار انتخاب شده اند . به ضرورت نیاز به تنه ی درخت تبریزی در امر ساختمان سازی ، در جوار حصار شرقی که در مقابل بادهای تند قرار دارد ، از ردیف فشرده ی درخت های تبریزی نزدیک به هم دیوار بلندی شکل گرفته است . در باغ شاهزاده ماهان به طور عمده دو ردیف باغچه ی گل در دو طرف نهر و آبشارهای پیاده راههای محور مرکزی در تمام سکوها قرار دارد . ردیفی طویل از باغچه های گل در مرز بین صفه بالاخانه وتخت دوازدهم قرار گرفته است که به طرف دو برج مراقبت فوقانی در کنار نهر مرکزی کشیده شده است. در حصار شرقی جانبی در شرق بالاخانه ، بنای حمام باغ و بنای سکونت دائم محافظ اصلی باغ قرار دارد . در حصار مقابل ، تنها اتاقهایی ، احتمالا"موقت ، ورودی غربی بالای باغ را شکل داده است .به احتمالی ، ناتمام ماندن باغ شامل ساختمانهای این بخش نیز گردیده است .
باغ نگارستان
►قصر و باغ نگارستان از بناهای دوره فتحعلی شاه قاجار است نگارستان به هنگام بنیاد در خارج از شهر تهران بود و یکی از بزرگترین و نامورترین کاخها و باغهای شهر تهران به شمار می آمد در سمت جنوبی این قصر میدان بزرگی بود که در روزهای عید قربان مراسم قربانی شتر در آن میدان انجام می گرفت . باغ نگارستان دارای خیابان بندی منظم و درخت کاری و گلکاری درخور توجهی بود . چندین عمارت بزرگ و کوچک در داخل باغ به طور مجزا ساخته شده بود که عبارت بود از حوضخانه ، کلاه فرنگی ، حمام سرسره ، اندرون و جز آن ...
►از امتیازات این بنا وجود تابلوهای نقاشی بود که تصاویر فتحعلی شاه و شاهزادگان و درباریان را نشان می داد و بر دیوارهای تالار این کاخ نصب شده بود . این باغ با همه صدمات و لطماتی که بر آن وارد شد تا زمان استقرار مشروطیت همچنان به حال خود باقی بود بعد آن را قطعه قطعه کردند . قسمت مهم باغ به مدرسه صنایع مستظرفه کمال الملک اختصاص پیدا کرد تنها ساختمان حوضخانه آن باقی مانده است که اکنون اداره هنرهای زیباو محل وزارت ارشاد اسلامی گردیده است .











باغ و عمارت بهارستان
►باغ بهارستان را سپهسالار میرزا برای اقامت خود ساخته بود . پس از مرگ سپهسالار چون وی فرزندی نداشت ناصرالدین شاه آنجا را ظبط کرد این باغ قبل از وی از آن حاج علی خان اعتمادالسلطنه بود .مجلس شورای ملی در این محل بود . مسجد و مدرسه سپهسالار نیز در مجاورت این باغ میباشند .
باغ شاه

►​

باغ شاه در جانب مغرب شهر واقع گردیده و در مرکز این باغ یک دریاچه ی مصنوعی و یک جزیره تعبیه شده بود که راه ارتباطی آن یک پل بود . بر روی این قطعه خشکی مجسمه ای از ناصرالدین شاه سوار بر اسب که از مفرغ ساخته شده بود دیده می شد و باید این نکته را متذکر گردید که در اینجا نیز مانند دوشان تپه تمام جزییات ساختمان از نرده های کوتاه تا تپه های گل همه به سبک اروپایی درست شده بود دریاچه و مجسمه اکنون از بین رفته ولی این نام هنوز باقی است .​

باغ سرخه حصار
►باغ سرخه حصار سر راه دماوند قرار داشت در حدود سال 1302 و 1303 قمری در محل سرخ حصار عمارتی به نام قصر یاقوت با اساسی متین و طرزی عالی به دستور ناصرالدین شاه بنیاد نهادند که از دو قسمت ترکیب یافته بود این دو قسمت کوشک بیرونی و حرمخانه یا اندرون بود که در فاصله یکصد زرعی قصر یاقوت ساخته بودند و از نظر معماری به سبک و شیوه اروپایی بنا گردیده بود سرخه حصار دارای پارک و باغ بزرگ و باصفایی بود این قصر در پاییز و زمستان یا هنگام شکار مورد استفاده قرار می گرفت .

 

[آرتميس.artmiss]

تاريخچه اي از ميدان بهارستان

تاريخچه اي از ميدان بهارستان

شايد هيچ جايي در ايران به اندازه بهارستان در تاريخ ملت ما داراي اهميت سياسي و اجتماعي نباشد. بر اساس نقشه هاي دارالخلافه ايران، باغ بهارستان در شرقي ترين نقطه تهران قديم و در كنار باغ هاي بزرگ نگارستان و نظاميه و سردار واقع بود. باغ نگارستان كه متعلق به فتحعلي شاه قاجار بود و اكنون در شمال ميدان بهارستان آثاري از آن به جاي مانده، در محلي قرار داشت كه ساختمان هاي سازمان برنامه و بودجه و وزارت فرهنگ و ارشاد ساخته شده اند. نگارستان پر بود از درختان بلند و كشيده و جويبارهاي بسياري در آن جاري بود.و در مقابل آن و در ضلع جنوب غربي ميدان، باغ نظاميه بود كه مقداري از آن هنوز باقي است. فضايي كه امروزه ميدان بهارستان ناميده مي شود، فضاي مركزي ميان سه باغ نگارستان، بهارستان و نظاميه بوده است. مي گويند ميدان بهارستان در زمان فتحعلي شاه محل برگزاري مراسم شترقرباني بوده و بعدها شروع به محوطه سازي آن كرده اند. شترها را مي آراستند وبه اين فضا مي آوردند تا نيزه تيز شخصيت بزرگي در گلوگاهش فرو رود.
در جنوب باغ نگارستان دو باغ وجوددارديكي به نام باغ جلال الملك و ديگري به نام مسيح الملك.باغ جلال الملك(سمت راست)از آن جعفرقلي خان جلال الملك دايي زاده ناصرالدين شاه بوده است .اما باغ مسيح الملك (سمت چپ)از آن حسام الدين خان شيرازي پزشك است كه لقب مسيح الملك گرفت .از باغ جلال الملك امروز چيزي به صورت باغ باقي نمانده و همه به صورت منزل و دكان درآمده است و از باغ مسيح الملك نيز قسمت مشرف بر ميدان بهارستان مغازه شده و قسمت عقب كه به خيابان كمال الملك محدود ميشود هنوز به صورت باغ باقيمانده است.
بهارستان، نامي قديمي است و نشانه اي از تهران قديم را با خود دارد. باغ بهارستان در ابتدا به حاج عليخان اعتمادالسلطنه قاتل اميركبير، تعلق داشت و بعدها ميرزا حسين خان سپهسالار صدراعظم ناصرالدين شاه، پس از ورود به طهران و در زمان تشكيل دارالخلافه ناصري، باغي در خارج از طهران خريد. باغي كه در ضلع جنوبي باغ سلطنتي فتحعلي شاه قرار داشت. حسين خان سهپسالار شكوه نگارستان را در باغ شخصي خود بازآفريدو آن را همسنگ نام نگارستان، بهارستان ناميد. او در اين باغ عمارتي براي اقامت خود ساخت و در۱۲۹۶دركنارش اقدام به ساخت مسجد و مدرسه علميه يي كرد كه ساخت بناي اصلي آن نزديك به پنج سال طول كشيد عمارت بهارستان پس از مرگ وي چون فرزندي نداشت، از طرف ناصرالدين شاه ضبط شد.
ميدان بهارستان در زمان سپهسالار احداث شد و به واسطه حضور اين باغ باشكوه در كنار ميدان ، بهارستان نام گرفت. باغ و عمارت بهارستان تا دوران مشروطه در اختيار عزيزالسلطنه (مليجك دوم و داماد ناصرالدين شاه) قرار داشت كه پس از پيروزي مشروطه طلبان، عزيزالسلطنه از آنجا بيرون رانده شد و جلسات مجلس شوراي ملي به بهارستان انتقال يافت. بعدها و به همت شهيد مدرس ملك بهارستان از عزيزالسلطنه خريداري و رسماً در اختيار مجلس قرار گرفت. نخستين اقدام جدي براي محوطه سازي ميدان در سال هاي پس از مشروطه (۱۲۸۵ ش) در زمان منطق الملك رئيس بلديه تهران انجام شد، به دستور او اطراف ميدان درختكاري و براي آبياري فضاي سبز آن، يكي دو حوض احداث شد و مساحتش تا ۱۶۰۰ متر گسترش يافت. پس از استقرار حكومت پهلوي (۱۳۰۴ ش) نيز مجسمه اي از رضاشاه در ميدان نصب شد، ميدان كه در اين دوره مجلس و شاه آباد نيز ناميده مي شد، به صورت گردشگاهي درآمد كه لقانطه (رستوران) جنوب آن معروف بود.

در حاشيه ضلع جنوب غربي ميدان بهارستان، در تقاطع خيابان اكباتان و ابتداي خيابان جمهوري كافه متروكي ا ست كه امروز از آن تنها نامي باقيمانده و البته چند متر مربعي فضا كه اگر سري به آن بزنيد تبديل به سبزي فروشي شده است!
اينجا كافه لقانطه است؛ كافه اي كه به گمان خيلي از قديمي هاي طهران بعد از كافه گراندهتل و كافه مادام فرانسوي در زمره اولين كافه هاي طهران - به سبك فرنگي اش - قرار دارد.كافه یک استخر بزرگ داشت و قایقی در آن بود و تابلوهای نقاشی بسیاری که متعلق به نقاشان فرانسوی بود. اصحاب‌ اربعه‌ (‌ مجتبي‌ مينوي،‌ صادق‌ هدايت،‌ بزرگ‌ علوي‌ و‌ مسعود‌ فرزاد)‌ و‌ اصحاب‌ سبعه‌ (‌سعيد‌ نفيسي،‌ عباس‌ اقبال،‌ محمد‌ تقي‌ بهار،‌ نصرالله‌ فلسفي،‌‌ رشيد‌ ياسمي،‌ بديع‌ الزمان‌ فروزانفر)‌ ساعتها‌ در‌ اين‌ كافه‌ گفت‌و‌گو‌ مي‌كردند.
وقايع ميدان بهارستان
بعد از مرگ مظفرالدين شاه و آغاز پادشاهى محمدعلى شاه اختلافات و درگيرى هاى مجلس و شاه روز به روز فزون گشت. شاه بدون توجه به خواست مردم، على اصغر خان اتابك را به صدراعظمى برگزيد. انجمن ها و گروه هاى مختلف دست به اعتراض زدند، اما در عين ناباورى در يكى از روزهايى كه اتابك به مجلس رفته بود تا نمايندگان را با خود همراه سازد، جوانى تبريزى درميدان بهارستان تير خلاص را به سمت على اصغرخان نشانه رفت. اتابك نقش برزمين شد و سربازان به سوى عامل ترور دويدند، اما جوان در دم گلوله اى در سر خود خالى كرد و كشته شد. در جيب پيراهن او كارتى يافتند: «اصغر آقا صراف آذربايجانى، عضو انجمن نمره ۴۱ فدايى ملت» اين اقدام جسورانه او باعث اتحاد بيشتر مردم و ترس در باريان و شاه شد.
جمادى الاول ۱۳۲۶ هـ.ق، شاهد يكى از بهترين حوادث تاريخ مشروطيت ايران است، حادثه اى كه در صحن ميدان بهارستان رخ داد. مستبدان به يارى روسها، تمامى راه هاى منتهى به ميدان را بستند. طباطبايى، بهبهانى، صوراسرافيل، ملك المتكلمين، تقى زاده و ... در مجلس بودند. غرش توپها و صفير گلوله ها فضاى بهارستان را پر كرده بود. مردم راهى مى جستند تا به كمك سران مشروطه بيايند.
نعشهاى خون آلود مشروطه خواهان سطح مجلس و ميدان را در بر گرفته بود.فرداى آن روز مجلس به توپ بسته شد. نيروهاى قزاق به مجلس ريختند و هر كه را ديدند، كشتند.اين اقدام وحشيانه محمدعلى شاه، مدتها مجلس، مشروطه خواهى و آزادى را تعطيل كرد و ميدان بهارستان از رونق افتاد. اما با برپايى دوباره مشروطيت، مجلس تعمير و آباد و جلسات مانند سابق در همين مكان بر پا شد.
عمارت بهارستان و مجلس ۲ بار شاهد آتش سوزى بود. اولى در سال ۱۳۱۰ و ديگرى در ۱۳۷۳.
مجلس و ميدان بهارستان روزهاى تلخ و شيرين بسيارى از سر گذرانده اند. شايد يكى از مهمترين آنها حضور مصدق در مجلس و حمايت هاى بى شمار مردم از وى بود. درپايان دهه ۱۳۲۰ دوباره بهارستان رونق گرفت و كوچه پس كوچه هايش بوى آزادى و مقاومت مى داد. مقابل سر درعمارت مجلس بود كه مصدق محبوب ملت روى شانه هاى مردم بالا رفت و نويد ملى شدن صنعت نفت به تحقق رسيد. همين جا در اسفند ۱۳۳۱ بود كه مصدق بانگ برداشت: «مجلس اينجاست، هر جا كه شماييد مجلس است.»
۲۵ مرداد ۱۳۳۲ در تظاهرات ملت عليه شاه و حمايت از مصدق خيابانهاى منتهى به بهارستان، سرچشمه، دروازه دولت، مخبرالدوله و اكباتان سرشار از مردم بود.
از حوادث مهم ميدان بهارستان در دهه ۴۰اعتصاب و تظاهرات معلمان در ۱۲ ارديبهشت ماه است. در اين تظاهرات كه حمايت على امينى را با خود داشت دكتر ابوالحسن خانعلى دبيرفلسفه يكى از مدارس تهران به ضرب گلوله كشته شد و اعتصاب معلمان شدت گرفت. آن ايام ۱۲ ارديبهشت را به خاطر شهادت خانعلى روز معلم نام نهادند.
بسيارى از اعتصابات حزب توده و مبارزات مردم در دهه ۴۰ و ۵۰ براى وقوع انقلاب درميدان بهارستان رقم خورد كه تا بهمن ۵۷ ادامه داشت. از وقايع مهم سياسى ترور حسنعلى منصور توسط بخارايى و فداييان اسلام در همين ميدان بود. اين ترور سومين ترور مقامات دولتى در بهارستان پس از ترور امين السلطان و هژير است.
بعد از پيروزى انقلاب از رونق بهارستان كاسته شد و اين ميدان سياسى تقريباً به ميدانى تاريخى بدل شد. گرچه انتقال ساختمان مجلس شوراى اسلامى به بهارستان اين ميدان را دوباره به مركز فعاليتهاى سياسى بدل خواهد كرد.

 

[معمار67سبز]

4 باغ ایرانی

4 باغ ایرانی

الگوهای باغهای ایرانی :
الگوی 1 : کوشک ( باغ فین کاشان )
- ساختمان کوشک دارای الگوی فضای میانی می باشد.
- ورودی باغ بر روی محور اصلی مقابل کوشک قرار می گیرد

​

الگوی 2 : کوشک باغ ( باغ شاهزاده کرمان )
- کوشک در یک سوم میانی قرار می گیرد ، به این صورت که اگر طول مستطیل را به سه قسمت تقسیم کنیم ، کوشک در تقاطع یکی از یک سوم قرار می گیرد

​

الگوی 3 : باغ ( باغ دولت آباد یزد )

ویژگی باغها :

1- دیوار محصور دورشان دارند => درونگرا بودن
2- هندسی بودن ساماندهی فضایی آن => باغها همه هندسی هستند – باغ ایرانی هندسی است ، حتی درختهای آن ، برخلاف باغهای ژاپنی و چینی که الگوی باغ را از خود باغ گرفته اند
3- وجود سر در بصورت ساختمان => المانهای ورودی : پیش خان – پیش طاق – آستانه یا پای در – پِلَنگ ( درگاه میان یک دیوار ستبر ، از آستانه تا پایان پهنای دیوار ) –دالان درون باغ – در اغلب باغها ساختمانهای ورودی 2 طبقه هستند
4- دارای برج
5- شبکه خیابان بندی راست
6- شبکه آب نماها و آبیاری راست
7- ساختمان کانونی ( کاخ ، کوشک ، کلاه فرنگی و ... )
8- باغچه های چهارپهلو پر از درختان و گلها



نقشه های باغهای ایرانی :

1- باغهای تخت و کم شیب =>باغ فین کاشان ، باغ دولت آباد یزد
2- باغهای شیبدار و سکوبندی شده =>باغ تخت شیراز
3- باغهای ساخته شده بر روی زمینهای دارای پستی و بلندی و کمتر دست خورده =>باغ عباس آباد بهشهر

تقسیم بندی باغها در جهان :

1- باغ هندسی : آمیختگی اندامها ، بخش بندی و آراستگی کالبد آن ، چهار چوبی هندسی دارد و برگرفته از سازمان هندسی می باشد => خطوط راست ، گوشه های راست ، اندازه های پیراسته ، راسته راهنما ، دیدهای ویژه ، شبکه بسامان آب و آبیاری => باغهای ایرانی و هندی
2- باغ دورنمایی ( ضد هندسی ) : آمیخته ای از اندامهای چشم نواز با کالبدی آزاد => نرمش خطوط ، راه های اریب ، گوناگونی رویه ها ( گوناگونی سطوح ) ، پرهیز از راسته سازی => باغهای ژاپنی و چینی
3- باغ هندسی - دورنمایی : آمیخته ای از نوع اول و دوم => باغهای فرانسه و انگلیس


ویژگیهای کلی باغ:

- در باغها 4 عنصر مرتبط با آب داریم : 1- جوی ها 2- آب نماها ( در مقاطع جوی ها ) 3- آبفشان یا فواره 4- آبشار یا آبشره
- همه کوشک های دو طبقه هستند
- باغ ایرانی ، باغ پرسپکتیو یک نقطه ای است
- باغ ماهان کرمان شاهکار بازی با آب است ، شیب آن از باغ فین و دولت آباد بیشتر است
- آب و حرکت عناصر اصلی باغسازی هستند
- تَریشه : گذرگاه های باغها
- کهن ترین باغ ایرانی باغ پاسارگاد ( باغ کوروش ) می باشد

http://www.mehrazi.blogfa.com/post-40.aspx منبع

 

[معمار67سبز]

---

باغ شاهزاده ماهان کرمان

 

[suro0sh]

​

the london based amin taha architects have now received approval for their ambitious project in london’s
nine elms opportunity area. the project was designed to explore dense living concepts that maintain a high
standard of living for residents. the vauxhall sky garden is the result of this investigation. the tower will stand
130m tall and feature 178 residential units, as well as office space. its stand-out feature is 2,500 square
meters of communal gardens, each three floors in height. the idea behind the gardens is to create a space
for social interaction foster micro communities. while the building is as dense as planning authorities allow,
it maintains a high level of social sustainability

​

​

​

​

باغ آسمان Vauxhall: آسمانخراشی با باغ های سه طبقه
احتمالا در داستانها تعریف باغ های معلق بابل را شنیده اید و همیشه با خود فکر کرده اید که چگونه در چندین طبقه باغ ایجاد می کرده اند. خب، حالا یک آسمانخراش در لندن قرار است چیزی شبیه آن باغ ها را ایجاد کند. البته نه همانند آنچه که در افسانه ها آمده است.

این آسمانخراش 130 متری را یک معمار خلاق به نام امین طاها که توانسته است مجوز ساخت در لندن را بگیرد و مشتمل بر 178 واحد مسکونی است، چندان شباهتی به ساختمانهای بی جان مرسوم ندارد. آسمانخراش باغ آسمان، دو باغ سه طبقه در درون خود خواهد داشت. هدف از این کار «ایجاد محیطی برای تعاملات اجتماعی» و «تشکیل و گسترش ریزجامعه ها» اعلام شده است، که البته به نظر می رسد راه مفید و جالبی هم برای ترکیب ساختمان های متراکم شهری با محیط های مساعد با محیط زیست خواهد بود. مساحت این باغ ها بیش از 2500 متر مربع خواهد بود که بخش قابل توجهی از فضای ساختمان را به خود اختصاص می دهد. از این پس شما با آرامش و امنیت بیشتری در پارک ساختمان خودتان قدم خواهید زد.

منبع : .amintaha.co.uk/

من سایت این آقای امین طاها رو دیدم، اما راجع به این که ماله کدوم کشوره چیزی نبود ضمنا اگر عکس ها رو مشاهده نمیکند بگین تا توی تاپیک آپ کنم

طراحش رو هم پیدا کردم کمال امین طاها از مصر

 

[Anooshe]

باغچه‌آرايی
منزل و خانه هر فردی بهترين و شايد تنها مكانی باشد كه فرد در آن احساس آرامش می‌كند. هر كدام از ما سعی و تلاشمان را می‌كنيم با فراهم كردن تمامی وسايل و امكانات لازم، فضای خانه را به شكلی درآوريم كه موجب لذت و آرامش ما طی اوقاتی كه درخانه سپری می‌شود، گردد. اما خانه‌ای كه درآن زندگی می‌كنيم تنها به فضای داخلی خلاصه نمی‌شود. بسياری از ما به اندازه‌ای كه به مبلمان و دكوراسيون داخلی توجه می‌كنيم، كمتر به فضای بيرون منزل، حياط، تراس و باغچه‌ها بها می‌دهيم. در صورتی كه به راحتی و با كمترين هزينه می‌توان اين فضاها را سروسامان داد و مكان‌های بلااستفاده را به محيطی زيبا و دلنشين تبديل كرد. حياط‌خلوت‌ها، فضای جلوی پاركينگ و گاراژ و يا باغچه‌هايی كه شكل كشيده و بلند دارند، ازجمله فضاهايی هستند كه بيشتر استفاده‌ی خاصی از آنها نمی‌شود. اگر در منزل شما چنين نقاطی وجود دارد با يك طرح ساده و مناسب به يكی از زيباترين و جذاب‌ترين نقاط خانه تبديل می‌شوند. طرح مد نظر با توجه به درازی و كشيدگی اين فضاها بايد به گونه‌ای باشد كه با بزرگ‌نمايی و عريض‌تر نشان دادن آن، شدت درازی آن را بشكند ايجاد خطوط و اشكال مورب و سطح‌هايی با ارتفاع متفاوت، می‌تواند بخشی از يك طرح برای اين فضاها باشند كه باغچه وحياط خلوت را به چند قسمت درآورده كه هر كدام از اين قسمت‌ها را می‌توانيد برای يك استفاده‌ی خاص مثل سبزی‌كاری، گل‌كاری، آبنما، آلاچيق و داربست در نظر بگيريد. طرحی كه برای سامان دادن يك فضا اعم از يك باغ، باغچه و يا يك تراس داده می‌شود، بايستی كمترين هزينه را دربر داشته باشد. در ضمن وقت زيادی صرف نگهداری و مراقبت آن نشود. به عنوان مثال برای كم كردن هزينه‌ها، برای كفپوش و پوشاندن سطح میتوانيم از مصالح ارزان‌قيمت نظير شن و سنگريزه استفاده كنيم كه نگهداری آسانی نيز دارد و برای انتخاب گياه، گلدان‌های شمعدانی و گياهان زينتی هميشه سبز انتخاب بسيار مناسبی هستند كه به حداقل توجه و مراقبت نياز دارند

---

طراحی محوطه‌های خصوصی
در سامان بخشيدن به يك محوطه‌‍ خصوص‍ی اعم از اينكه يك حياط، تراس، باغ و يا يك باغچه باشد بايد تمام اصول طراحی را در نظر داشت. توجه به فرم و شكل احجام، خطوط و مسيرها، نوع گياه و مصالح، تركيب اين اجزا در برقراری تعادل بين آنها از جمله مواردی هستند كه ما را در راه رسيدن به يك طرح مناسب با فضای موجود راهنمايی می‌كند. ديوار، ‌حصار، نرده، كف‌سازی‌ها، مجسمه، آبنما و فلاورباكس‌ها اجسام غير زنده‌ای هستند كه در تركيب با گياهان، آب و... طرح كلی يك محوطه را به وجود می‌آورند كه بايد بين تك‌تك اين اجزا به لحاظ جنس، فرم، ‌شكل و رنگ نوعی هماهنگی و تناسب وجود داشته باشد تا بتوانند خصوصيات بصری يكديگر را تا حدی تحت‌الشعاع قرار دهند. به عنوان مثال اگر در محوطه حياط ديوارهای كوتاه وجود دارد، می‌توان با كاشت گياهان پوششی رونده و گل، ظاهر خشن آن را تلطيف كرد و يا ديوارهای بلند و حصارها و نرده‌ها كه برای تعيين حريم خصوصی و امنيت در نظر گرفته می‌شوند در بيشتر موارد به خوبی خود چندان چشمگير نيستند اما با يك پيچ‌امين‌الدوله و يا يك بوته تاك جذابيت آن افزايش می‌يابد. بعد از اينكه بايد بين عناصر به كار رفته هماهنگی وجود داشته باشد، بايستی تركيب آنها متناسب با فضايی باشد كه در اختيار داريم. به عنوان مثال چنانچه در نظر داريم حياط و باغچه بزرگتر از آنچه كه هست به نظر آيد، بهتر است در انتخاب گياهان و مصالح از رنگهای سرد استفاده كنيم تا محيط بزرگتر جلوه كند. در حاليكه به كار بردن رنگهای گرم نتيجه‌ی عكس دارد و باعث می‌شود، محيط كوچكتر به نظر رسد. در تركيب عناصر بهتر است يكی از اجزاء به لحاظ فرم، رنگ و شكل، غالب باشد و با ديگر اجزاء كه در اين موارد چشمگيری كمتری دارند تركيب شود. به عنوان مثال در بين گياهانی كه برای باغ و باغچه استفاده می‌شود يكی- دوتا از آنها دارای يك ويژگی خاص و برتر است كه می‌تواند به عنوان عنصر اصلی در طراحی كاشت گياهان باغ لحاظ شده و ديگر گياهان را بر اساس آن تعيين كنيم. در مورد مصالح و احجام ديگر موجود در طرح نيز اين اصل مصداق دارد.

---

انتخاب گياه مناسب برای منظر حياط
گياهان در منظر حياط، كاركردهای متنوعی دارند. هنگام منظرسازی حياط بايد به سازگاری‌های منطقه‌ای و نيازهای كاشت گياهان توجه كرد. انتخاب گياهان بايد به گونه‌ای باشد كه ضمن سازگاری با اقليم محلی بهترين كاركرد را داشته و به كمترين ميزان مراقبت نيازمند باشند.درختان بلندترين المان‌ها در بيشتر مناظر هستند آنها چارچوبی برای حياط بوده و تنه‌ی آنها در حياط ،خطوط عمودی ممتدی ايجاد می‌كند. درختان گلدار و زينتی مثل ارغوان يا توری می‌توانند به عنوان يك عنصر اصلی در طراحی منظر حياط لحاظ شوند. در واقع اين درختان كوچك و گلدار با ايجاد يك نقطه عطف رنگی توجه را به سوی خود جلب می‌كنند. اين گياهان كه به طور معمول كوچكتر از ديگر درختان هستند بايد در جايی كاشته شوند كه بيشترين ديد را دارد. بوته‌ها و درختچه‌ها كه متنوع‌ترين گياهان در منظر هستند برای مشخص كردن حاشيه و ايجاد حريم می‌توانند استفاده شوند. رنگ سبز درختچه‌ها پس زمينه مناسبی برای گياهان گلدار ديگر می‌تواند باشد. در بيشتر حياط‌ها حواشی بوته‌كاری، ديواره‌ای در امتداد خط طرح يا پس زمينه باغ به وجود می‌آورند كه اين حاشيه می‌تواند متشكل از چند درختچه هميشه‌سبز و پهن برگ باشد. گياهان پوششی كه گياهانی با ارتفاع كم هستند در جاهايی بايد كاشته شوند كه ميزان رفت‌و‌آمد كمتری دارد و می‌توانند در برخی از جاها، جايگزين مناسبی برای چمن باشند. انواعی از اين گياهان به سرعت رشد كرده و يك سطح را می‌پوشانند. گياهان بالارونده و پيچ‌ها برای ايجاد حفاظ و پوشاندن حصارها مناسبند و می‌توانند گوشه‌های خشك و بی‌روح و ديوارهای خشن را تعديل كنند. در بيشتر مواقع بالا رفتن پيچ‌ها از ديوار منزل، جلوه‌ی باشكوهی برای خانه است. استفاده از گلها با شكوفه‌های خوش‌رنگ و خوش‌تركيب حياط را زيباتر می‌كند. اگر به دنبال ايجاد اعجاز در حياط منزل خود هستيد، بهتر است گلها را بصورت توده‌ای بكاريد. چرا كه كاشت توده‌های گياهی تك رنگ در حياط، تأثير شگرفی نسبت به يك گروه كوچكتر با تنوع رنگی بيشتر ،دارد.

---

رنگ و بافت در فضای سبز
رنگ در بیان حالت یک مکان بسیار موثر است. برگهایی که به رنگ سبز روشن هستند، فضا را با روح و شادتر می‌سازند، از این جهت محیط و منظرهای بهاری، که رنگ روشنتری دارند، زنده‌تر به نظر می‌رسند. رنگهای روشن شادتر و رنگهای تیره‌تر غم‌انگیزند. رنگ در گیاهان از رنگ گلها، میوه، برگ، پوست و شاخه‌ها حاصل می‌شود. رنگ گلها ممکن است بسیار متفاوت و پویا باشد، اما غالبا این رنگها به صورت ناگهانی بوده و عمر کوتاهی دارند. در بیشتر اوقات سال رنگ گل اهمیتی ندارد. رنگ میوه تضاد جالبی با برگها ایجاد کرده مکمل آنها بوده و به همین دلیل بر کیفیت بصری گیاه برگدار می‌افزاید. به خصوص وقتی که برگها می‌ریزند و میوه‌ها هنوز بر جای خود باقی می‌مانند منظره بسیار جالبی را به وجود می‌آورد. رنگ برگها از روشن تا تیره و از مایه رنگ از سبز مایل به زرد تا سبز مایل به آبی تا برنزی، مسی و بنفش متغیر است. در پاییز مایه‌های رنگ بسیار متنوع‌تر بوده و منظر بدیعی را به وجود می‌آورند. اگرچه مانند رنگ گلها عمر کوتاهی دارند.
پوست درخت و شاخه‌های آن نیز می‌توانند رنگهای جالبی را به نمایش بگذارند. آنها در مقایسه با رنگ برگ، میوه و گل ظرافت بیشتری دارند و به این جهت در فصل زمستان اثر بیشتری در رنگ گیاه دارند. اگر بخواهیم گیاهی از نظر بافت فرم، اندازه یا خط مشخص تر باشد، ویژگی آن باید با استفاده از رنگی که با زمینه تضاد دارد برجسته‌تر شود.
خصوصیت دیگر گیاه که بر ادراک تاثیرگذار است بافت گیاه می‌باشد. منظور از بافت، دانه‌بندی بصری یعنی همواری یا ناصافی سطح ادراک شده است. بافت گیاه نتیجه اندازه و ویژگی لبه برگ، اندازه شاخه‌ها، پوست درخت، نحوه رشد گیاه و فاصله ببیننده تا آن است. گیاهانی که بافت درشت دارند. گیاهانی هستند که برگهای بزرگ، شاخه‌های کلفت، سرشاخه‌های معدود داشته، به صورت آزادانه رشد می‌کنند. این گیاهان هنگامی که در ترکیب با گیاهانی با بافت متوسط و ریز ظاهر می‌شوند، بر آنها به عنوان کانونهای دید سود جست. گیاهان دارای بافت درشت به نظر می‌رسد که به طرف ببیننده جلو آمد، فاصله بین آنها با بیننده کمتر از اندازه واقعی نمایانده می‌شود. بنابراین نباید در فضاهای کوچک یا تنگ ازآنها استفاده کرد.
گیاهانی که دارای بافت ریز هستند، تعداد زیادی برگ نزدیک به یکدیگر دارند. معمولاً به صورت متراکم رشد می‌کنند و دارای شاخه‌های متعدد باریک و سرشاخه های نازک و نرم هستند و برای اینکه بهترین تاثیر را داشته باشند باید از نزدیک مشاهده شوند. در فضاهای کوچک، این گیاهان موجب می‌شوند که فضا بزرگتر از انچه هست به نظر آید. (ماتلاک،۱۳۷۹)

ماتلاک، جان (۱۳۷۹) آشنایی با طراحی محیط و منظر، انتشارات سازمان پارکها و فضای سبز، تهران.

منبع :معماری منظر ایران