تاپیک جامع معمــــــاري پايدار sustainable architecture

[mohandes_javan]

معماری پایدار

معماری پایدار

[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]«معماری سبز» ([/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]Green Architecture) یا «معماری پایدار»[/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] (Sustainable Architecture) [/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]یكی از گرایش‌ها و رویكردهای نوین[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] معماری است كه در سال‌های اخیر مورد توجه عده زیادی[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] از طراحان و معماران معاصر جهان قرار گرفته است. این معماری[/FONT]
[SIZE=+0][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] كه برخاسته از مفاهیم [/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]توسعه پایدار می‌باشد، در پی سازگاری[/FONT][/SIZE]
[SIZE=+0][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] و هماهنگی با محیط زیست، یكی از نیازهای [/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]اساسی بشر در[/FONT][/SIZE]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]جهان صنعتی كنونی است. به نمونه هایی از استفاده این نوع[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][/FONT][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]سبک توجه کنید.[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] [/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][SIZE=+0] گلن هاوس[/FONT][/SIZE]
[SIZE=+0][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][/FONT][/SIZE]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][SIZE=+0][SIZE=+0]این ساختمان در سانتامونیکا کالیفرنیا بهترین نمونه از سازه های سازگار با
[SIZE=+0]محیط زیست است . این [SIZE=+0]ساختمان برق و آب مصرفی خود را خودش تولید[/SIZE]
[SIZE=+0]می کندو در آن برمصرف بهینه انرژی تاکیدشده [/SIZE][SIZE=+0]است.[/SIZE]
[/SIZE][/SIZE][/FONT][/SIZE][FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]

[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] ساختمان هرست[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] این ساختمان 46 طبقه در نیویورک یک ساختمان سبز است.[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] شکل منحصر به فرد آن باعث 20 درصد صرفه جویی در فولاد [/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]مصرفی برای ساخت سازه شد. تنظیم نور در داخل ساختمان [/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]توسط حس گر های حساس به نور خورشید انجام می شود. [/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]در بیشترمواقع سال هوای بیرون ساختمان،برای تهویه مطبوع[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]ساختمان استفاده می شود بنابراین این ساختمان 2۲ %کمتر[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif] دی اکسید کربن وارد هوا می کند[/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif][/FONT]
[FONT=tahoma,arial,helvetica,sans-serif]

[/FONT]

 

[mohandes_javan]

اولین همایشملی معماری پایدار

اولین همایشملی معماری پایدار

با استعانت از پروردگار متعال و همکاری همه عزیزان و با حضور چشمگیر دانشجویان و اساتید معماری، به منظور رشد و توسعه توان علمی و بالا بردن دانش معماری، تقویت روحیه همکاری، ایجاد زمینه مناسب برای تبادل اطلاعات و با بهره گیری از تجربیات برگزاری همایش های گروه کامپیوتر، آموزشکده فنی و حرفه ای سما همدان در نظر دارد اولین همایش ملی معماری پایدار را در شهر همدان به عنوان پایتخت تاریخ و تمدن و قطب معماری غرب کشور و بر اساس توان و منابع مالی آموزشکده برگزار نماید.
امید است با همراهی و همگامی سازمان سما و دانشگاه آزاد اسلامی همدان گام موثر و قابل قبولی برداریم.

محورهای همایش

​

• الف - ضرورت توجه به معماری پایدار و ارائه مبانی نظری و شاخصهای آن.
• ب - معماری پایدار و نسبت آن با آرمان شهر.
• ج - ساختمان، عنصر هماهنگ در بستر محیط زیست و عضو همخوان با اکولوژی.
• د - مصالح و فراورده های ساختمانی و جایگاه آن در معماری پایدار.
• ه - فناوری ساخت و مدیریت بهینه سازی اقتصادی، انسانی و انرژی در زمان احداث.
• و - صرفه جویی انرژی در ساختمان.
• ز - جایگاه فرهنگ و رفتارهای اجتماعی در پدید آمدن معماری پایدار.
• ح - معرفی نمونه ها و مصداقها (نمونه های اجرا شده و طرحهای اجرا نشده).
• ط - زیبایی شناسی و هماهنگی اجزا با کل مجموعه.

 

[sepideh2727]

سلام دوستان
1- كسي هتلي كه بر اساس معماري پايدار ساخته شده باشه رو ميشناسه؟


2- و اينكه جزييات ساختاري از هرجايي كه بر اين اساس ساخته شده باشه؟
3- در ايران نمونه اي هست؟

ممنون اگه جواب بديد

 

[khatriya]

http://forum.takdownload.ir/forums/238-معماری
اینجا یه سری جزییات بام سبز هست یه سر بزن

 

[khatriya]

کسی معماری میشناسه که 3 4 تا کاره معماری سبز داشته باشه؟

 

[رعدآبادی]

معماری سبز

معماری سبز

[FONT=&quot]معماری سبز[/FONT] یا به عبارتی معماری پایدار نا [FONT=&quot]شی از تلاشهای انسان امروز در مقا[/FONT] [FONT=&quot]بل پیامدهای منفی دنیای صنعتی و مصرف گرای چند صده اخیر است که به حفا[/FONT] [FONT=&quot]ظت از منابع طبیعی جهان ، مقابله با آلودگی های محیطی و بهداشت جسم[/FONT][FONT=&quot]ی[/FONT] و روانی بشریت پرداخته و آنرا یک وظیفه جها [FONT=&quot]نی می شناسد

[/FONT][FONT=&quot]طراحی سبز همچنان تلاش می کند تا منابع طبیعی قبل ، بعد و طی پروسه تولید و ساخت کمترین آسیب را دیده و این پروسه کمترین آسیب را به محیط زندگی انسانها برساند

[/FONT]معماری سبز اعتقاد بر این دارد که پایداری انسان ارتباط تنگاتنگی با پایداری طبیعت دارد و پایداری نیازمند زندگی مسئولانه ما است

 

[Arshid]

معماری و انرژی

معماری و انرژی

سلام دوستان،
سایت زیر اطلاعات جالبی در مورد معماری پایدار، معماری و انرژی و بهینه سازی مصرف انرژی در ساختمان ها دارد. می تونید یک نگاهی به اون بیاندازید. البته این سایت مراحل آغاز کار خود را طی می کند.
www.sustainbuilder.com

 

[روياي ماه]

مفاهیم معماری پایدار...؟

مفاهیم معماری پایدار...؟

کاربرد مفاهیم پایداری و توسعه پایدار در معماری مبحثی به نام معماری پایدار را به‌ وجود آورده است

که مهم‌ترین سرفصل‌های آن را عناوین "معماری اکو - تک"، "معماری و انرژی" و "معماری سبز" تشکیل می‌دهد.[مفاهیم: توسعه پایدار چیست؟]
معماری پایدار - که در واقع زیرمجموعه طراحی پایدار است - را
شاید بتوان یکی از جریان‌های مهم معاصر به حساب آورد که عکس‌العملی منطقی در برابر مسایل و مشکلات عصر صنعت به شمار می‌رود. برای مثال، 50 درصد از ذخایر سوختی در ساختمان‌ها مصرف می‌شود که این به نوبه خود منجر به بحران‌های زیست محیطی شده و خواهد شد. بنابراین، ضرورت ایجاد و توسعه هرچه بیشتر مقوله پایداری در معماری بخوبی قابل مشاهده است.
معماری پایدار، مانند سایر مقولات معماری، دارای اصول و قواعد خاص خود است و این سه مرحله را در برمی‌گیرد:

صرفه جویی در منابع ، طراحی برای بازگشت به چرخه زندگی و طراحی برای انسان
که هرکدام آنها استراتژی‌های ویژه خود را دارند.
شناخت و مطالعه این تدابیر، معمار را به درک بیشتر از محیطی که باید طراحی آن را انجام دهد، می‌رساند.
نمونه معماری پایدار؛ برج هرست (Hearst tower):

این ساختمان درنیویورک قراردارد که توسط نورمن فاستر، معمار بسیارمعروف، طراحی شده و نمونه‌ای بارز از یک بنای پایداراست.

معمار با انتخاب طرحی منحصر بفرد برای این بنا، موجب کاهش 20 درصدی فولاد مصرفی در ساخت آن شده است. همچنین، ساختمان مجهز به سنسورهای حساس به نور خورشید برای تنظیم روشنایی لازم درفضاهای داخلی است.

این ساختمان به دلیل اینکه دربیشتراوقات سال از هوای خارج از ساختمان به عنوان تهویه مطبوع استفاده می‌کند، 22 درصد دی‌اکسیدکربن کمتر ‌وارد هوا می‌کند

 

[eng.memar]

سلام دوستان
1- كسي هتلي كه بر اساس معماري پايدار ساخته شده باشه رو ميشناسه؟


2- و اينكه جزييات ساختاري از هرجايي كه بر اين اساس ساخته شده باشه؟
3- در ايران نمونه اي هست؟

ممنون اگه جواب بديد

سلام.آخر مجله معمار 45 دو پایان نامه دانشجویی گذاشته که هتل اند.توی جنوب ایران می خواد اجرا بشه
معماری پایداره و واقعا عالیه
امیدوارم بتونید یه سری بزنید به مجله

 

[eng.memar]

کسی معماری میشناسه که 3 4 تا کاره معماری سبز داشته باشه؟

تا به حال رنزو بیشترین حرف رو توی معماری پایدار زده و بیشترین شاهکارهای این سبک مال اونه
بگرد ببین چندتاس کاراش

 

[afsoone]

چهارچوب های معماری پایدار


همگن بودن با محیط ـ ساختار بیولوژیکی ـ معماری بیولوژیکی


معماری پایدار یا جواب معمارانه ایست که :


- زندگی انسان ها و حفظ و نگهداری از آن ها را در حال و آینده در درجه اول اهمیت قرار می دهد.


- در ساختارآن مصالحی به کار گرفته می شود که چه در هنگام تولید یا کاربری و تا حتی در زمان تخریب با محیط خود همگن و پایدار باشد.


- در حد امکان از مصالحی که از محل تولید بدست میاید استفاده شود.


- پیشبینی مصرف حد اقل از منابع انرزی سوختی و حد اکثر استفاده از نیرو های خورشیدی واستفاده از سیستم های گرمازا با حد اکثر بازدهی و حد اقل تخریب محیط زیست.


- بهبود دادن به زندگی و سکونت انسان ها و کلیه موجوداتی که در آن محیط زندگی می کنند و حد اکثر ارتقای بهبود و راحتی زندگی از نظر فیزیکی و روانی در محیط زیست.


در جهت راهبرد فوق می بایستی به کلیه عوامل متشکله محیط زیست توجه کامل داشت و پایداری را شامل: کشورزی پایدار ـ محیط زیست پایدار ـ معماری پایدار ـ همسایگی دیگر موجودات پایدار ـ تجارت پایدار ـ ارتباطات پایدار. آموزش و پرورش پایدار ـ تعلیم وتربیت پایدار ـ سیستم های مراوده مالی و پولی پایدار ـ کار پایدار ـ روحیه انسان های پایدار ـ نشریات پایدار ـ تغذیه پایدار ـ تکنولوژی پایدار ـ توریسم پایدار ـ دهکده های اکولوژیکی پایدار ـ دهکده های اکولوژیکی دایمی پایدار و بالاخره کل زندگی دانست.


در این راستا محله و شهر ها و شهروندی انسان ها را به محله های فامیلی خودیار و خودکفا که در نهایت همبستگی با دیگران می باشد تبدیل نمود.


درک مفهوم معماری پایدار به هیچ عنوان منفک و بدون آغاز از درک مفهوم معماری و پایداری به صورت مجزا نیست.


می بایستی معماری را وسیله ای غیر قابل انکار برای زندگی و نه فقط ساختن بلکه مجموعه ای از تفکر عملکرد و مصرف دانسته و ساختار های معمارانه را نه فقط جهت استفاده فیزیکی بلکه روانی والای روحی و پایداری به عنوان هنر زندگی اجتماعی و تعادل در موجودیت و هماهنگی سیستماتیک در این تعادل که همگنی و تداومی از طبیعت محیطی داشته و نه فقط زندگی در اجتماعی سه بعدی که از علوم و فنون پیروی می نمایند بلکه انرژی و نیرویی مافوق که در هر انسانی وجود دارد می بایستی در این زندگی به عنوان کیفیتی که هر هنگام قابل درک نیست مورد توجه و مفهوم آن مغز ها را متفکر سازد.


اصل هارمونی و هماهنگی در هم آمیخته میان انسان ها و طبیعت باعث نیرویی مثبت می گردد و بالعکس اختلاف و جدایی و سعی در سبقت بیهوده از دیگران و در نهایت از طبیعت محیط باعث زدودن و انهدام این نیرو می گردد.

​

هنگامی می توان به معماری پایدار اطلاق نمود که سیستم هارمونی محیط دنیایی را تضمین نماید ک بدین معنی که آنچه که ضامن حقوق در کلیه مقیاس ها و مفهومات سیستم های آنتروپولوگ یا طبیعت باشد می تواند در راستای داشتن محیطی پایدار انسان ها را یاری دهد. بدین ترتیب می توان گفت که پایدار معماری است که بطور عموم برای زندگی و موجودیت آن احترام قایل شود و این معماری زندگی را نه فقط در مقیاس آنتروپولوژی و طبیعی و نه فقط در مقیاس موضعی و آنی بلکه در کلیه مقیاس ها و آنچه زندگی و محیط دنیای آن است ، مورد توجه و اهمیت قرار دهد.


معماری پایدار ـ زندگی در طبیعت و با طبیعت است

مفهوم معماری پایدار به عنوان وسیله ای سیستماتیک دنیایی مفهوم معماری را به سوی نه تنها هنر سکونت بلکه بطرف هنر سکونت طبیعت بترتیبی که شناخت طبیعت بدون آن امکان تعریف اش را دشوار می سازد و هنر سکونت طبیعت با طبیعت ست که می تواند پایداری را تعریف نموده و بدین ترتیب قدرت ضمانت فضایی آن را ممکن می سازد و این فقط در زمان خود پایان نیافته بلکه امکان ایجاد فضای دنیا و آینده را مهیا می سازد.


معماری و طبیعت بایستی آینده همگنی را دارا بوده و امکان موجودیت با یکدیگر را فراهم آورند و از این رو معماری نمی تواند صرفاً ساختن سریع و در هر مکان و بدون در نظر گرفتن احتیاجات و امکانات طبیعت موجودیت یابد.


پس از این رو معماری نبایستی فقط وسیله ای جهت تنازع بقا و موقتی مطرح گردد بلکه موجودیت و انعکاس آن در زمان و مکان برای آینده بوده و به هیچ عنوان نبایستی فقط عملکرد خود را دارا باشد و بایستی محل و جایگزینی عملکردی آن شرایط موجودیت اش را توجیه نموده و امکانات جدید و تازه ای را جهت زندگی و سکونت فراهم آورد.


بدین ترتیب می توان گفت که اگر معماری فقط در جهت ساختن و پر کردن فضای محیط حرکت نماید باعث بوجود آمدن معماری ناپایداری خواهد شد که فقط فضا هایی جهت انزوا و فرار از طبیعت فراهم آورده و انعکاس و نتایج آن طبیعتی ناپایدار و غیر قابل زندگی برای موجودات و انسان ها را مطرح خواهد ساخت.


می بایستی توجه داشت که معماری پایدار واقعی نبایستی فقط در جهت مقابل و عکس نحوه ساخت و دخل و تصرف در طبیعت به طریق دیدگاهی فلسفی یک طرفه گام بردارد بلکه همان طوری که سعی در گفتار شد ضامن ساختار هایی هماهنگ در دنیای طبیعت و انسان باشد چون انسان نیز جزیی لاینفک از آن می باشد


در راستای مطالبی که مطرح گردید می توان در جهت طراحی برای یک معماری پایدار اشاراتی عینی و قابل لمس تر به صورت ذیل عنوان نمود:​

- توجه به کلیه مطالب و ساختار هایی که در آن سعی در جهت طراحی معماری پایدار مطرح و پیشنهاد گردیده است
- مسکن + آفتاب و فضای سبز
- دیوار های سالم جهت مسکن سالم
- شناخت مفهوم ساختمان مریض

- سقف ها با قابلیت تهویه طبیعی
- جمع آوری و استفاده از آب های باران
- بهبود سرویس های بهداشتی و سیستم های تاسیساتی

- بهبود سیستم های گرما و سرماساز

- عایق کردن ساختمان ها با بوجود آوردن بدنه و سقف ها با لایه های مجوف هوا

- طراحی و ساخت صحیح درب و پنجره به عنوان رابطه داخل و خارج ساختمان
- نحوه نورگیری صحیح فضا های زندگی با کمترین ضایعات مانده از سوخت
- حد اکثر استفاده از منابع انرژی طبیعی )خورشیدی تحرک باد و غیره(

- سیستم های گرمازای خورشیدی
- جایگزینی صحیح وسایل خنک کننده و غیره
و در خاتمه باید گفت که اصولاً پیشرفت پایدار است که می بایستی مورد توجه همگان قرار گیرد

 

[pouya86]

مفاهیم: معماری پایدار چیست؟

مفاهیم: معماری پایدار چیست؟

مفاهیم: معماری پایدار چیست؟


کاربرد مفاهیم پایداری و توسعه پایدار در معماری مبحثی به نام معماری پایدار را به‌ وجود آورده است
که مهم‌ترین سرفصل‌های آن را عناوین "معماری اکو - تک"، "معماری و انرژی" و "معماری سبز" تشکیل می‌دهد.

[مفاهیم: توسعه پایدار چیست؟]

معماری پایدار - که در واقع زیرمجموعه طراحی پایدار است - را شاید بتوان یکی از جریان‌های مهم معاصر به حساب آورد که عکس‌العملی منطقی در برابر مسایل و مشکلات عصر صنعت به شمار می‌رود. برای مثال، 50 درصد از ذخایر سوختی در ساختمان‌ها مصرف می‌شود که این به نوبه خود منجر به بحران‌های زیست محیطی شده و خواهد شد. بنابراین، ضرورت ایجاد و توسعه هرچه بیشتر مقوله پایداری در معماری بخوبی قابل مشاهده است.

معماری پایدار، مانند سایر مقولات معماری، دارای اصول و قواعد خاص خود است و این سه مرحله را در برمی‌گیرد:
صرفه جویی در منابع ، طراحی برای بازگشت به چرخه زندگی و طراحی برای انسان
که هرکدام آنها استراتژی‌های ویژه خود را دارند.
شناخت و مطالعه این تدابیر، معمار را به درک بیشتر از محیطی که باید طراحی آن را انجام دهد، می‌رساند.

مرحله صرفه جویی در منابع (Economy of Resources):
این اصل از یک سو به بهره‌برداری مناسب از منابع و انرژی‌های تجدیدناپذیر [مفاهیم: انرژی تجدیدپذیر چیست؟] مانندسوخت‌های فسیلی، در جهت کاهش مصرف می‌پردازد و از سوی دیگر به کنترل و به کارگیری هرچه بهتر منابع طبیعی به عنوان ذخایری تجدید پذیر و ماندگار توجه جدی دارد.
به عنوان مثال، یکی از منابع سرشارو نامیرا، انرژی حاصل از نور خورشید است که امروزه توسط تکنولوژی فتوولتاییک برای فراهم کردن آب و برق مصرفی در ساختمان، از آن استفاده می‌شود.
برای کنترل منابع، سه نوع استراتژی می‌تواند مورد توجه قرارگیردکه شامل حفظ انرژی، حفظ آب و حفظ مواد است. همان گونه که مشاهده می‌شود، تمرکز براین سه منبع، به دلیل اهمیت آنها در ساخت و اداره ساختمان است.

مرحله طراحی برای بازگشت به چرخه زندگی
(Life Cycle Design)
دومین اصل از معماری پایدار بر این فکر و یا نظریه استوار شده است که ماده از یک شکل قابل استفاده تبدیل به شکل دیگری می‌شود، بدون اینکه به مفید بودن آن آسیبی رسیده باشد.
از سوی دیگر به‌واسطه این اصل، یکی از وظایف طراح، جلوگیری از آلودگی محیط است.
این نظریه برای رسیدن به این منظور در سه مرحله، ساختمان را مورد بررسی قرار می دهد. این مراحل به ترتیب عبارتند از:
مرحله پیش از ساخت، مرحله در حال ساخت و مرحله پس از ساخت.
باید توجه داشت که این مراحل به یکدیگر مرتبط بوده و مرز مشخصی بین آنها وجود ندارد. برای مثال، می توان از مواد بازیافتی در مرحله پس از ساخت یک ساختمان به عنوان مصالح اولیه در مرحله ساخت ساختمانی دیگر استفاده کرد.
مرحله طراحی برای انسان (Humane Design):
اصل طراحی برای انسان، آخرین و شاید مهمترین اصل از معماری پایدار است. این اصل ریشه در نیازهایی دارد که برای حفظ و نگهداری عناصر زنجیره ای اکوسیستم لازم است که آنها نیز به نوبه خود بقای انسان را تضمین می کنند.
این اصل دارای سه استراتژی نگهداری از منابع طبیعی، طراحی شهری-طراحی سایت و راحتی انسان است که تمرکزشان بر افزایش همزیستی بین ساختمان و محیط بیرون از آن و بین ساختمان و افراد استفاده کننده از آنهاست.
در واقع می‌توان گفت که برای رسیدن به معماری پایدار، طراح باید این مراحل و اصول را که تعریف کننده یک چارچوب اصلی برای طرحی پایدار است را در طرح خود لحاظ و برحسب مورد ترکیب و متعادل کند.
نمونه معماری پایدار؛ برج هرست (Hearst tower):

این ساختمان درنیویورک قراردارد که توسط نورمن فاستر، معمار بسیارمعروف، طراحی شده و نمونه‌ای بارز از یک بنای پایداراست.
معمار با انتخاب طرحی منحصر بفرد برای این بنا، موجب کاهش 20 درصدی فولاد مصرفی در ساخت آن شده است. همچنین، ساختمان مجهز به سنسورهای حساس به نور خورشید برای تنظیم روشنایی لازم درفضاهای داخلی است.
این ساختمان به دلیل اینکه دربیشتراوقات سال از هوای خارج از ساختمان به عنوان تهویه مطبوع استفاده می‌کند، 22 درصد دی‌اکسیدکربن کمتر ‌وارد هوا می‌کند

 

[همراهی]

پایداری-بام سبز

پایداری-بام سبز

معماری پایدار به وسیله بام سبز


مقدمه
تاریخچه
فناوری
مزایای اقتصادی، اجتماعی و زیست محیطی
استفاده ی کاربردی



_____________________________________.doc - 370.5 Kb

منبعarktehran.ir

 

[همراهی]

توسعه سامانه بام سبز بر اساس معيارهاي توسعه پايدار در ايران

مهندس احمد رضا كشتكار قلاتي.دكتر مجتبي انصاري
نشریه هویت شهر/سال چهارم/شماره6

با افزايش مشكلات دنياي مدرن، سامانه هاي پايدار در اولويت سياست هاي كشورهاي توسعه يافته قرار گرفت .
كشورهاي در حال توسعه مانند ايران نيز هم اكنون در پي اجراي اين سياست ها در جهت حل مشكلات مختلف
فرهنگي، اجتماعي، زيست محيطي و با در نظر گرفتن پيامدهاي اقتصادي هستند.
موضوع بام سبز در كشور ما موضوع جديدي نيست اما سامانه بام سبز موضوعي جديد مي باشد كه مزاياي
مربوط به آن در گرو استفاده گسترده و كلان آنها مي باشد. يكي از راه حل هاي اجراي گسترده سامانه سبز تعريف
و تحليل آن در قالب سياستها و مؤلفههاي توسعه پايدار ميباشد.
مقاله حاضر بر اساس اسناد و مطالعات كتابخانه اي تهيه شده است و هدف از آن استفاده از معيارهاي توسعه
پايدار جهت توجيه پذير نمودن سامانه هاي سبز در ايران ميباشد. نتيجه آنكه يكي از راههاي توسعه بام سبز و
توجيه پذير نمودن آن در كشور تعريف و تحليل راههاي گسترش آن بر مبناي معيارهاي توسعه پايدار ميباشد

 

[همراهی]

جدید

جدید

ارزیابی چگونگی تأثیرگذاری بام سبز در کاهش دمای محیط

مهناز محمودي زرندی/ندا پاکاری/حسن بهرامی/
فصلنامه علمی-پژوهشی باغ نظر مرکز پژوهشی هنر معماری و شهرسازی نظر
شماره بیستم سال نهم بهار 91


بام سبز بامی است که با محیط کشت روینده پوشانده میشود. ایجاد سبزینگی در فضای پشت بام بر آب و هوای شهر و منطقه و هوای داخل ساختمان تأثیر مثبت داشته و با ممانعت از تابش اشعههای خورشیدی در خنکسازی فضا نقش دارد. این خنکسازی با کاهش نوسانات گرمایی بر روی سطح خارجی بام و از طریق افزایش ظرفیت گرمایی بام صورت میگیرد که فضای زیر بام را در تابستان خنک نگه داشته و میزان گرمایش را در طی زمستان افزایش میدهد. یکی از راهکارهایی که برای کاهش مصرف انرژی در شهرهای کلان پیشنهاد میشود، احداث باغ بام است. باغ بام یا بام سبز چنانچه صحیح طراحی و اجرا و در آن ملاحظات اقلیمی در نظر گرفته شود علاوه بر مزایای مختلف میتواند تا حد زیادی به کاهش مصرف انرژی کمک کند. در این تحقیق مزااي بام سبز مورد ارزیابی قرار گرفته و برای اثبات این فرضیه که "بام سبز و چگونگي طراحي آن نقش مؤثري در اهش كي انتقال حرارت دارد" از نرمافزاری تحلیلی به نام انسیس استفاده شده است. سه نمونه بام معمولي، بام سبز معمولي، بام سبز با جزییات اجرایی خاص )لاه فابرگلاس( آنالیز شده و انتقال حرارت آنها مورد مقاسه تطبقي قرار گرفت و معلوم شد ه بام سبز نسبت به بام معمولي 50 كيييي درصد انتقال حرارت متري دارد و بام سبز با لاه فابرگلاس نسبت به بام سبز اجرایی 40 درصد بهینهسازی شده است. سا هاندازي و ك ييي خن ككسازي تبخ ري گ اهان و همچن ن لا ههاي سقف به عنوان عا ق تأثیر مؤثري در اهش انتقال حرارت دارند. كييي يي رویکرد این پژوهش علمی- کاربردی بوده است. روش تحقق در بخشهاي مربوط به مزااي بام سبز، توصفي و نوع تحقیق، كفي و در ييي يبخشهاي مربوط به تحل ل نرمافزاري نوع تحقیق مي و روش، تحلیلي بوده است

 

[همراهی]

فضای سبز در ساختمان های بلند با رویکردی دوباره به طبیعت

محمد حسین محتشمی
گروه معماری، دانشکدۀ عمران ،دانشگاه شهید رجائی تهران
علوم و تکنولوژی محیط زیست ، دوره نهم، شماره چهارم، زمستان 86


چکیده
جدا شدن فضای سکونت یا کار انسان ها از زمین و استقرار در ارتفاع، مشکل کمبود زمین در شهرهای بزرگ را حل می کند؛ اما
انسان را از طبیعت و زمین دور می کند. این دوری پایدارنیست و خیلی زود انسان برج نشین به جستجوی گم گشتۀ خود می پردازد. سکنۀ
ساختمان های بلند، علی رغم داشتن آخرین امکانات امروزه، زندگی دریک خانۀ دارای حیاط و باغچه را آرزو می کنند، حتی اگر این خانه
. قدیمی و فرسوده باشد. این خواسته درخیال ساکنین خانه های واجد باغچه وحیاط، تا ازآن جدانشوند، به آرزو تبدیل نمی شود 1
دراین مقاله تلاش بر این است تا به چگونگی استیلا و مهار نیروها وعناصرطبیعت و بوم آوری های 2 آن، فراموش کردن و حتی نابودی
آن، بازگشت مجدد به بهره گیری مستقیم از آن درمعماری وساختمان سازی و فن آوری های مترتب برآن پرداخته شود؛ روند طی شده کاوش
می گردد و نمونه های بارز آن در سال های اخیر و در حوزۀ معماری، معرفی و تحلیل می شود و نتیجه ای که از آن به دست می آید:
• کنار گذاشتن، تخریب و تغییر شکل دادن طبیعت وعناصر آن ممکن نیست
• الهام گرفتن والگو سازی از آن درست است
• ترکیب آن با فن آوری در معماری هدف است

واژه های کلیدی: طبیعت، بوم آوری، گیاهان سبز، ساختمان های بلند ، بام

 

[banaeyan]

معماری پایدار sustainable architecture

معماری پایدار sustainable architecture

یک سری اطلاعات پیرامون معماری پایدار.

---

[h=3]مقدمه[/h][h=3][/h]همانگونه که می‌دانیم با انقلاب صنعتی و پیشرفتهای فنی- تکنولژیکی در عرصه معماری، معماری بومی اقصی نقاط دنیا که با توجه به طبیعت و محیط پیرامون خود شکل می‌گرفت و همساز با اقلیم سر بر می‌افراشت به دست فراموشی سپرده شد.
معماری مدرن نیز که زاده این تحولات بود به طور کل بستر شکل‌گیری معماری را نادیده گرفت. پیشرفتهای عظیم تکنولژی استخراج نفت و سایر ذخایر زیرزمینی نیز استفاده هر چه بیشتر این منابع تجدید ناپذیر را فراهم آورد و لذا با وجود منابع سوختی فراوانی که در دسترس بود تامین نیازهای گرمایشی به راحتی میسر شد.
دهه 70 را می توان دهه آگاهی یافتن از بحرانهای زیست محیطی نامید که عکس‌العملهایی را در دنیا ایجاد نمود که توسعه پایدار یکی از آنهاست. توسعه پایدار که در دهه 70 مطرح گردید حاصل شناخت عمیق نسبت به محیط پیرامون بوده. از آنجا که برطبق آمار 50 درصد ذخائر سوختی در ساختمانها مصرف می‌شود لذا جستجوی راه حل اساسی برای این معضل بدیهی می‌نمود. نکته دیگر اینکه؛ علاوه بر توجه به طبیعت، توجه به انسان نیز در اهم موارد قرار گرفت. انسان مدرن که در پس جوامع صنعتی به ابزار بدل شده است نقطه اصلی توجه توسعه پایدار می‌باشد و می‌توان گفت طراحی پایدار و توسعه پایدار به خاطر ابعاد انسان ‌مدارانه و انسان‌گرایانه ارزش و اعتباری خاص یافته‌اند.
[h=3][/h][h=3]توسعه پایدار[/h][h=3][/h]معانی لغوی واژه پایداری
دهخدا پایداری را به معنای بادوام، ماندنی آورده است ( دهخدا، ص47). معنای کنونی واژه پایداری که در این بحث نیز مد نظر می‌باشد عبارتست از: « آنچه که می‌تواند در آینده تداوم یابد »
ریشه لغوی و عبارات مرتبط در انگلیسی:
* Sustain : حمایت، زنده نگه داشتن، ادامه دادن مستمر
Sustenance * : فرایند پایداری زندگی
: Sustainable * پایداری، صفتی که چیزی را توصیف می‌کند که باعث آرامش و تغذیه و تامین زندگی و در نتیجه به تداوم زندگی و طولانی کردن آن منجر می‌شود.




توسعه پایدار؛ مفاهیم و مضامین

توسعه پایدار توسعه‌ای است که نیازهای حال انسان را با توجه به توانایی نسل آینده در دریافت نیازهایش مد نظر دارد.
توسعه پایدار که از دهه 70 در جوامع علمی دنیا مطرح گردیده است را می‌توان نتیجه رشد منطقی آگاهی تازه‌ای نسبت به مسایل جهانی محیط زیست و توسعه دانست که به نوبه خود تحت تاثیر عواملی همچون نهضت‌های زیست محیطی دهه 60، انتشار کتابهایی نظیر محدودیتهای رشد و اولین کنفرانس سازمان ملل در مورد محیط زیست و توسعه که در سال 1972 استکهلم برگزار شد قرار گرفته بود.
توسعه پایدار؛ توسعه‌ای است کیفی و متوجه کیفیات زندگی است و هدف از آن بالا بردن سطح کیفیت زندگی برای آیندگان می‌باشد.
توسعه پایدار در سه حیطه دارای مضامین عمیقی است: 1. پایداری محیطی 2. پایداری اقتصادی 3. پایداری اجتماعی
در راستای تحقق اهداف توسعه پایدار، « پایداری محیطی » در ارتباط با معماری اهمیت زیادی دارد و مسائل زیست محیطی که آینده بشر را به خطر انداخته است معماران را به چاره اندیشی واداشته است.

پایداری محیطی و توسعه پایدار
ایده پایداری محیطی عبارتست از: باقی گذاردن زمین به بهترین شکل برای نسل آینده، با این تعریف که فعالیت انسان تنها زمانی از نظر محیطی پایدار است که بتواند بدون تقلیل منابع طبیعی یا تنزل محیط طبیعی اجرا شود.
پایداری محیطی با هدف حفظ محیط زیست بر موارد زیر تاکید دارد:
- کاهش اتلاف و پخش انرژی در محیط
- کاهش تولید تاثیر گذارنده‌ها بر سلامت انسان
- استفاده از مواد قابل بازگشت به چرخه طبیعت
- رفع سموم مواد
پایداری محیطی در عرصه کار معماران نیز با اهداف زیر تبیین می‌شود:
- مصرف منابع انرژی درکمترین
- استفاده از مصالح تجدیدپذیر
- حفاظت و عرضه انرژی و بازیافت کامل آن بدون ایجاد آلودگی
اصل طراحی پایدار بر این نکته استوار است که ساختمان جزئی کوچک از طبیعت پیرامونی است و باید بعنوان بخشی از اکوسیستم عمل کند و در چرخه حیات قرار گیرد .

 

[banaeyan]

آیا توسعه پایدار برای ما امری فرهنگی است؟

مفهوم پایداری امروزه یکی از مفاهیم مهم توسعه و مدیریت و در نتیجه مباحث عملی مانند معماری و شهرسازیست. آغاز این مفهوم همزمان با کشف عمق تخریب محیط زیست و تزلزل توانایی های تکلونوژیک بود. چرا که باور اندیشه مدرن نا متناهی بودن توانایی بشری بود: برای هر معضلی راه حلی خواهد بود ! اما این باور که تفکر توسعه پایدار صرفاً مباحث عملی را در خود دارد سخت است، و در بادی امر به نظر می رسد که عقل توسعه پایدار با عقل توسعه غیر پایدار دارای تفاوت هایی است. شاید از همین جهت ضرورت تحقق توسعه پایدار را تغییر نگرش و انقلابی در نگرش خوانده اند. تحولات عقل مدرن فقط به محیط زیست فیزیکی محدود نمی شود و محیط زیست متافیزیکی را هم دچار تحول کرد. در چند دهه گذشته اما این عقل از خود فاصله گرفته و خود را مورد سوال قرار داده و این بستر است که پست مدرن خوانده می شود. در چنین بستر فکری توجه مجدد به محیط زیست مطرح شده اما این توجه با توجه سنتی فاصله بسیار زیادی دارد چه در تفکر پایدار بشر قیم حفظ محیط زیست است. البته این بحث را می توان از جنبه های دینی هم رد و هم تایید کرد ؛ توسعه امروزی تنها راه پیش روی تمامی کشور ها و فرهنگ هاست و تمامی دولت ها با شعار توسعه و عمل توسعه می توانند بر فرهنگ تاثیر بگذارند( هرچند که چگونگی توسعه عمیقاً تحت تاثیر فرهنگ است) معیار توسعه نیز بهبود کیفیت زندگی اجتماعی دانسته شده است. ازین جهت بحث دینی راهگشا نیست چرا که امکانی به جز توسعه در برابر دیدگان ما وجود ندارد. اما در آگاهی خود نباید فراموش کنیم که این اجبار چه جایگاهی دارد. تلاش بیهوده برای اسلامی جلوه دادن توسعه پایدار چیزی جز سیاست یک بام و دوهوا نیست چرا که این تفکر نه از مبانی و نه از فرهنگ اسلامی بر می آیند و این تلاش هیچ ثمره ای ندارد. احتمالا اسلام نیز در شرایط امروزی توسعه را مد نظر قرار می دهد. اما نگاه ما نباید محدود به دید مدرن باشد تا شاید از این انتظار بهره ای حاصل شود و راه گذار از مدرنیته بعد از 500 سال برای ما گشوده شود.
یک چشم زدن غافل ازین ماه نباشید شاید که نگاهی کند آگاه نباشید
شرایط کنونی در هر حال شرایط مدرن است امروز دیگر تفکر و ظاهر ما هرچه باشد غیر از مدرن نیست. تلاش برای گذار و انتظار حوالت تاریخی در چنین شرایطی نا مناسب نیست چرا که وقتی که شدت به نهایت خود مب رسد وقت گشایش است«عند تناهی الشده الفرج»




[h=3]طراحی پایدار[/h][h=3][/h]در تعاریف مطرح شده برای طراحی پایدار گاهی بیشتر بر ایده پایداری محیطی در ارتباط با معماری تاکید می‌شود مثلا در تعریف زیر چنین آمده است: ساختمان پایدار ساختمانی است که کمترین تاثیرات ناسازگار بر محیط طبیعی را در طول عمر ساختمان و استقرار منطقه‌ای و جهانی دارد.
اما نادیده نباید گرفت که، معماری بعنوان یک پدیده که زاده تفکر انسانی است و برای آسایش و آرامش انسان بوجود می‌آید وابسته به نحوه نگرش و بنیانهای فکری اوست. اگر با دیدی منصفانه به این قضیه نگاه کنیم درمی‌یابیم که هدف از آفرینش معماری تنها پاسخگویی آن به نیازهای فیزیکی و مادی نیست و هدفی بس والاتر که آن برقراری ارتباط با عمیق‌ترین احساسات و عواطف انسانی است بر آن مترتب می‌باشد.
با توجه به رویکرد طبیعت‌گرا و انسان‌مدار طراحی پایدار به بررسی اصول معماری از دیدگاه ویترویوس معمار و نظریه پرداز سده‌های پیش از میلاد اشاره می‌کنیم که با بینش عمیق خود نسبت به معماری گامی فراتر از زمان خود برداشت به گونه‌ای که اصول او که عبارتند از : « استحکام، زیبایی و فایده » هنوز هم معتبرند و آنها را می‌توان به عنوان شاخصه‌های کلی طراحی پایدار نیز مطرح نمود.
کیفیت؛ اساس طراحی پایدار
طراحی پایدار همانگونه که ذکر شد طراحی است مردمی و لذا کیفیت فضاهای داخلی ساختمان اهمیت ویژه ای می‌یابند. حال این سوال مطرح است که کیفیت خوب چگونه حاصل می‌آید؟ بدون تردید کیفیت مطلوب بدون توجه به طبیعت، نورگیری مناسب فضاها و تهویه مطبوع فراهم نمی‌آید. در ضمن اینکه از آنجا که پایداری و ماندگاری خود ساختمان بعنوان یک پدیده مد نظر است؛ لذا ساختن با کیفیت بالا، استفاده از مصالحی با قابلیت ماندگاری طولانی نیز باید در نظر گرفته شود. رسیدن به چنین شرایطی با استفاده از مدیریت کارآمد و به کارگیری آخرین تکنولوژی‌ها صورت می‌گیرد.
دستیابی به استانداردهای بالای کیفیت، امنیت و آسایش که در واقع سلامت انسانها را تامین می‌کند از مهمترین اهداف معماری پایدار است. در ضمن اینکه این نکته را نباید نادیده گرفت که بهره‌گیری از تجربیات گذشتگان در بهبود کیفیت معماری، راهگشای دستیابی به طراحی پایدار خواهد بود.
بهبود کیفیت معماری در طراحی پایدار در راستای نیل به یک هدف صورت می‌گیرد و آنهم آسایش است. « نکته مهمی که در این نوع معماری مورد توجه قرار می‌گیرد آن است که تمامی عوامل دخیل در آسایش مرتبط با هم و به صورت یک سیستم واحد در نظر گرفته می‌شود. آنچه زیر مجموعه آسایش در معنای عام آن قرار می‌گیرد عبارتند از: آسایش، آرامش، امنیت، ایمنی، سلامت.
طراحی پایدار تلاشی است در جهت ایجاد حداکثر آسایش افراد با بالابردن کیفیت زندگی و ایجاد کمترین لطمات به محیط پیرامون. تامین آسایش در طراحی پایدار با ایجاد کمترین آلودگی محیط زیست و با استفاده از عوامل طبیعی میسر می‌شود.

 

[banaeyan]

اصول طراحی پایدار

اصول طراحی پایدار

اصول طراحی پایدار
ـ شناخت مکان؛ طراحی پایدار با شناختی از مکان مطرح می‌شود زیرا اگر ما به مسائل ظریف مکانی حساسیت داشته باشیم می‌توانیم بدون تخریب در آن ساکن شویم. شناخت مکان مانند جهت نور یک ساختمان به طراحی کمک کرده و باعث محافظت محیطی می‌شود و حتی دسترسی‌ها را نیز آسانتر خواهد کرد.
ـ ارتباط با طبیعت؛ در طراحی سایت که چه درون شهر و چه در محیط طبیعی‌تر باشد، طراحی هماهنگ با طبیعت بازگشت به زندگی محیطی را در خود دارد و تاثیرات طراحی به ما کمک می‌کند که فضایی طبیعی داشته باشیم..
ـ شناخت فرایندهای طبیعی؛ در طبیعت اتلافی وجود ندارد. تولید یک ارگانیسم غذا را برای دیگری فراهم می‌سازد و به عبارتی سیستم‌های طبیعی چرخه بسته‌ای دارند. با کار با فرایندهای زنده ما به نیاز گونه‌ها احترام گذارده و با طراحی که بتواند خود را در چرخه طبیعت قرار دهد، طراحی را به زندگی بازگشت می‌دهیم.
ـ شناخت تاثیرات محیطی؛ طراحی پایدار کوششی جهت داشتن شناختی از تاثیرات محیطی با ارزیابی سایت است. تاثیرات منفی محیطی می‌تواند با کارایی انرژی تجدیدپذیر، تکنولوژی ساختارها و انتخاب مصالح پایدار تخفیف پیدا کند.
ـ شناخت مردم؛ طراحی پایدار باید گستره وسیعی از فرهنگها، نسلها، مذاهب و عادات مردمی که آنرا بکار می‌برند و یا در آن ساکن می‌شوند را مورد توجه قرار دهد و این نیازمند حساسیت به نیازهای مردم و جامعه است.
[h=3]نتیجه[/h][h=3][/h]آنچه به تفصیل پیرامون طراحی پایدار گفته شد نشان‌دهنده نوعی نگرش به معماری است که بر چند نکته اساسی اشاره دارد:
1. کیفیت‌گرایی
2. توجه به آینده
3. توجه به محیط
لذا طراحی پایدار یک سبک فرمال نیست و برگرفته از شرایط زودگذر و هیجانات آنی نمی‌باشد بلکه در بطن خود واجد مفاهیم عمیقی است که پیوند دهنده انسان، طبیعت و معماری است.
معماری پایدار:
آنچه که این روزها می شنویم زیر مجموعۀ مقولۀ توسعۀ پایدار و سنتزی است که در پایان هزارۀ دوم میلادی در امتداد کنش های فراوان در اندیشه و عمل با ویژگی های تأسی جویانه دوران سنت بدست آمده و می رود تا در مطلع هزاره سوم راه کارهایی را عرضه نماید.
این دیدگاه که درمسیر تفکر نقادانه وانسان گرایانه مدرنیته شکل گرفته است به وجود تاریک و غفلت این دوره می تازد و آنها را چالش هایی میپندارد که در صورت چشم پوشی به انهدام طبیعت و نوع انسان می انجامد.
قرن گذشته آزمایشگاه و بستر این تجربیات در کنار دستاوردهای شگرف، شاهد تضادهای مهلکی در عرضه اجتماعی و محیط زیست بود که می توان گفت معلول اخلاقیات سودمند مدارانه،فرصت مدارانه و خردابزارانه این دوره می باشد. تفکرپوزیتیویستی قرن نزدهم که در واقع راهکارهای نیمه اول قرن بیستم اعم از جنگ و سازندگی محصول آن بود، با تفکر پایدارشناسانه ناشی از سرخوردگی های اوایل قرن نقد گردید و با جانشینی تدریجی تفکرات کثرت گرا به جای دیدگاه های ایدئولوژیک،گرایش به پسا مدرن شکل گرفت. در متداد عقلانیت، رویکرد به سنت و قبال به پسا ساختارگرایی از تکانه های آن واکنش بود. هر یک از نظریات موجب بازتاب هایی در پروژه توسعه و سازمان دهی امور، از جمله محیط زیست انسانها می گردید.
توسعه هشدار اصلی را زمانی دریافت می نماید که در پی گیری علل آشفتگی آب و هوا و ضرر و زیان های ناشی از آن حره های ازونی شناخته می شوند که روند رو به تزاید آن می توانست شرایط تداوم زیست را در کره خاکی منتفی سازد.
از طرفی ازدیاد روز افزون بازمانده ها الودگی آب و زمین و هوا که به واسطه فرهنگ مصرف و به کارگیری حداکثر منابع که روی دیگر سکه توسعه می باشد بدان اخطار جدی می داد. این امور به تدریج تبدیل به دغدغه های اصلی بشر و بازنگری مبانی و راهکار های مدرنیسم گردید.
در نقد مدرنیته به مثابه اندیشه زاینده توسعه، دررویکرد به سنت به عنوان آلترناتیو،جهت دریافت رموز پایداری؛دیدگاه کل كردار برابر تفکر تجزیه گرا؛ پذیرش حاکمیت طبیعت؛ نگاه به زمان به صورت جاری به جای مجدد کردن زمان به عمر فرد یا نسل؛ توجه به ایجاد مقیاس و ایجاد شرایط درخور انسان به جای سازمان دهی انتزاعی و مکانیسمی و... مجددا از مقوله سنت مورد بررسی قرار گرفت .
بدین ترتیب به تدریج مفهوم توسعه پایدارشکل گرفت که در واقع بازنگري اصلاح طلابانه ای از مدرنیسم وسنت و راهکارهای آشتی جویانه ای میان این دو می باشد.
اولین اصل ناظر به منابع حیاتی انسان، طبیعت،انرژی آب و مواد است، به ترتیبی که این منابع برای نسل های آینده نیز باقی بماند.
برای تحقق این اصل اول می باید در مصرف منابع دقت نمود.در وهله دوم منابع باید به گونه ای مورد استفاده قرار گیرند که مانده آنا در چرخه حیات قابل بازیافت بوده و میزان آلایندگی بازمانده ها به حداقل برسد.در واقع دیدکاه پایداری که غالب آن کل نگری و درهم تنیدگی است به سه موضوع پایه ای اقتصاد، جامعه انسانی و فرهنگ و محیط زیست نه از زاویه منحصر به فرد به هر یک بلکه از زاویه ارتباط این عوامل با یکدیگر می نگرد و تصمیمات به نسبتی که به منطقه مشترک این سه نزدیکتر باشد معتبرترند.
بتل مک کارتی در ارتباط با این اهداف سه گانه به نکات زیر اشاره می کند:
1- اهداف محیطی: ایجاد کیفیت محیطی برتر، قابلیت کاربرد مجدد،حذف زباله و بازمانه ، مصرف مصالح کم دگرگون شونده، بازیافت مصالح، بازیافت آب از فضلاب، حذف انتشار آلاینده ها.
2- اهداف اقتصادی: ایجاد ارزش های برتر، تقلیل هزینه جاری،تقلیل انرژيِ مصرفی،ارائه راه حل بدون نقص روش های با سهولت تولید،راه حل های آینده نگر.
3- اهداف اجتماعی: امنیت، قابلیت انطباق به خدمت گرفتن
کیفیت،حذف فقر انرژیک ، ایجاد عایق صوتی، برنامه های منعطف، زندگی توام با سلامت،مراقبت های خانگی، آموزش دائمی، تحویل در خانه.

شاخص های پایداری برای ساختمان:
- جایگزینی مصرف سوخت های فسیلی با منابع انرژی تجدید پذیر
- استفاده به صرفه از سایر منابع
- حداقل کردن تلفات
- چرخه های نهایی
- آلودگی
- ظرفیت زیست محیطی
- تنوع زیستی
- نوع کاربری اراضی
- بهداشت،اطمینان و امنیت
- دسترسی همگان
- دسترسی بدون اتومبیل
- منابع محلی
- دوام
- انعطاف پذیری
- عدالت اجتماعی
- شاخص بودن محیطی/ثروتمند بودن از عوامل زیست محیطی
استانداردهای کیفیتی زیست محیطی: نمونه ای از متد ارزیابی زیست محیطی نهاد تحقیقات ساختمانی BREEM هنگامی که فهرست تطبیقی آماده شد مهندس و معمار می توانند به طراحی ساختمانی با دیدگاههای سبز در ذهنشان بپردازند.breem یک طرح جامع بوده و ساختمان ها را بواسطۀ ارزش گذاری آزمایش کرده و دامنه ای از ساختمان ها را شامل ادارات، پوشش دهي به ساختمانها درجات نسبتاخوب،خوب،خیلی خوب و عالی داده می شود.حدود 25% کل ادارات نوساز در انگلستان تا1991 در معرض ارزیابی BREEM قرار گرفتند.BREEM یک شیوۀ جامع است که فقط به مسئلۀ انرژي نمی پردازد بلکه مسائل جهانی از جمله آلودگی هوا را نیز در حیطۀ تاثیرات ساختمان بر محیط زیست منطقه می سنجد و مسائل مربوط به بهداشت را در نظر میگیرد. مهمترین عواملی که ارزیابی می شوند عبارتند از:
- خروج دی اکسید کربن با اندازه گیری و مقایسه با میزان استاندارد
- ترکیبات یک ساختمان سالم
- حداقل کردن موجبات نازک شدن لایه ازن و بارانهای اسیدی
- بازیافت و استفاده مجدد از مواد
- اکولوژی سایت
- حفاظت از آب
- سرو صدا
- خطر بیماریهای همه گیر
- مواد خطرزا
- روشنائی(نورپردازی)
BREEM برای صنعت ساختمان سازی مطالب مهم زیر را تدارک دیده است:
- سازندگان با به کارکیری بیشتر نکات ارزیابی زیست محیطی در ساختمانهایشان می توانند فروش را بالا تر برند.
- طراحان می توانند به تشریح کارهای انجام شده زیست محیطی بپردازند.
- مالکان می توانند به املاکشان از دیدگاه زیست محیطی نگاه کنند.
- مهندسین می توانند به کارکنان اطمینان دهند که توجه به محیط زیست،کاری سالم تر و با کیفیت تر است.

بهینه سازی مصرف انرژی در ساختمان:
توجه به طبیعت در معماری از قرن 19 آغاز شد. جان راسکین توجه معماران را به نظم هارمونیک و متوازنی که در طبیعت وجود دارد، جلب کرد. ویلیام موریس به موضوع بازگشت به زندگی در اطراف و حومه سبز اشاره کرد تا بتوان از طبیعت بهره برد.
برخی از معماران مانند رایت و حسن فتحی برای ایجاد پیوند و هماهنگی بین انسان و محیط طبیعی از طریق فضای معماری، به فکر استفاده از مصالح و مواد طبیعی و در مواردی کاربرد روشهای بومی افتادند.
کاربرد روز افزون و گریز ناپذیر تکنولوژی صنعتی و الکترونیک موجب شد تا گروهی ازمعماران و شهرسازان درپی یافتن راه حلهایی برای آشتی دادن تکنولوزی پیچیده با طراحی و مسائل محیطی باشندوگروهی به نام اکوتک سعی کردند حرکتی بوم شناختی متفاوتی را به سوی معماری هدایت کنند.گروههایی که ضرورت توجه به بوم شناختی را ادامه دادند،پسامدرنها، احیاگران کلاسیک،طراحان بیوفرمیک و معماران اکوتک بودند که برروی معماری تکثرگرا که در آن علایق مشترک به هم می پیوندد تأکید می کند.زمین به عنوان سیستمی خودسازمان دهنده تلقی می شود که از سلامت خود حمایت می کند.این تئوری که "گایا" نام دارد حرکتی را که ممکن است در این قرن قویاً رشد کند، تحت تأثیر قرار می دهد.
به همین سبب کاربرد تکنولوژی پیچیده و متوجهی به مسائل محیطی در طراحی و احداث فضاهای معماری و شهری چندان دوام نیاورد و به ویژه پس از مسئلۀ بحران انرژی،موضوع هماهنگ سازی فضای معماری با محیط طبیعی مورد توجه قرار گرفت و معماری اکوتک بتدریج جایگزین معماری هایتک گردید که از دهۀ1990مورد توجه واقع شده بود.در پایان قرن بیستم شماری از ترکیب های جالب طراحی ساختمان پدید آمد که به عنوان آثار اکوتک شناخته شد و به این ترتیب استفاده از تکنولوژی عالی با توجه به ملاحظات محیطی صورت گرفت که گاه در بناهای مهم و شاخص معماری و شهری از آخرین ابداعات فنی استفاده می شود به گونه ای که بنظر می رسد استفاده از آن روشها برای کشورهای درحال توسعه در دورۀ معاصر چندان مقدور نیست.اما تجربیات کشورهای اروپایی در برخی از زمینه ها بویژه در برخی از بناهای کوچک مانند واحدهای مسکونی می تواند بسیار سودمند باشد. به همین سبب اقدامات نسبتاً ساده در زمینۀ طراحی و ساخت واحدهای مسکونی بدون استفاده از سیستم گرم کننده معرفی می شود. توجه به طراحی چنین واحد هایی از یک سو به دلیل کمبود سوخت های فسیلی و ازسوی دیگ به سبب آلوده زا بودن این نوع سوخت در بسیاری از کشورهای اروپایی در پی یافتن راه حلهایی برای بهره برداری از دیگر انرژی های طبیعی برای گرم کردن یا خنک کردن و تهویۀ ساختمان ها استفاده کنند و هم زمان از اتلاف انرژی در بناها جلوگیری کنند بنا بر این در برخی از تجربیات تلاش می شود با عایق کاری مناسب به انرژی کمتری نیاز باشد.

ادغام دیدگاه های مبتنی بر انرژی،محیط زیست و اکولوژی
ساختمان های آینده بطور فزاینده ای از فاکتوهای زیست محیطی،اکولوژیک و مبتنی بر انرژی بهره خواهند برد.هدف طراحی سبز تنها حل مسائل زیست محیطی نیست بلکه هدفش طراحی است که سه دیدگاه فوق را توأماً مد نظر داشته باشد.در مثلث سه گانه ای که انرژی،محیط زیست و اکولوژی می سازند طراحی سبز با توجه به شرایط محیط مکان خود را می یابد.ساختمان حاصل در جایی که اکولوژی نیروی اصلی است فرق خواهد داشت،به همین ترتیب ساختمان شهری و روستایی متفاوت خواهند بود،هر چند که همۀ موارد ساختمان سبز با صرفه جویی در پول مشتری و یا کمک به حفظ زمین ارزش ساختمان را خواهد داشت .با کاهش هزینه های سرمایه گذار و یا مصرف کننده از طریق طراحی سبز به حفظ منابع سوخت های فسیلی زمین کمک می شود و باعث کمک به مسئلۀ تغییرات اقلیمی نیز می گردد.



ارتباط اجزا و مصالح ساختمان اکوتک با محیط:
1- در طرح های انجام شده سازماندهی بستر، با شکل گیری ساختار فضا توامان صورت گرفته است و در واقع ساختمان و بستر دو روی یک سکه اند،ساختمان بستر را شکل داده وبستر ساختمان را.
2- عناصر سنتی مانند کف، سقف، دیوارها، در و پنجره جای خود را به لایه های متعدل کننده باخاک، آسمان . و احاطه کننده ها سپرده اند.
پوسته سخت تر که با خاک پیوند می خورد و پوسته لطيف تر که با آسمان مجاور می شود، فضا را در بر می گیرند و پوسته بیرونی گاه از لایه های نرم و گاه از لایه های سخت تشکیل می شود. شکل این گونه پوسته و فضای میانی در تناسب با شرایط محیط، برنامه ، فن آوری، بودجه، مصرف کننده، قوانین و ... تعیین می شود.
در و پنجره ها تبدیل به باز شونده ها یا شکاف ها در پوسته می شوندو یا به شفافیت یا کدر بودن ویا به پوسته های چندگانه با ماموریت های مختلف منجر می گردد که رفتار هوشمندانه ای از خود در مقابل طبیعت از خود نشان می دهد.فضا در میان دو لایه آسمانی و زمینی منعقد می شود و بسته به مقیاس آن عناصر سازه ای میانی در فضا پدید می آیند. در فضای کلان که در سه بعد گسترش می یابد صفحات افقی همچون زمین واره ها بهره وری درون فضا را افزایش داده و و یا خردپوسته های درونی فضاهای دنج تر با برنامه های ویژه را پدید می آورند و صفحات عمودی می توانند بسته بندی های کلان یا خرد، مهرو موم شده یا نیمه بسته را فراهم سازد.
3- در تجربیات انجام شده به مسئله دست ساز فراگیر، شهر،محله و عنصر شهری و ارتباط و تداوم عنصر معماری به مثابه جز لاینفک در این چرخه توجه شده است.
4- مصالح عموماً به صورت حقیقی و اصیل و متناسب با ظرفیت و کارآمدیشان جایگاه می یابند. مصالح سنگی استحکام بیشتر، پوسته زمینی و و مجاور با خاک و مصالح سبک، شفاف و هوشمند به لایه آسمانی شکل می دهند.

5- شیوه ساخت؛ برای افزایش سرعت و کیفیت آنچه که مقدو رباشد در بستر ساخته می شود و آن بخش که با مهارت و فن آوری ویژه نیازمند باشد ، پیش ساخته و در زمان مناسب به کارگاه حمل ونسب می شود. از آنجا که عنصر زمان را نیز به تدریج در این فرهنگ به عنصری معادل هزینه می نگرند و با اتکا به برنامه فعالیت هایی که در شیوه طراحی منظور شده، تحقق کار را سریعتر و با هزینه کمتر ممکن می نماید.
6- و بالاخره در این کارهاي نوعی به معنای عرفانی که در کنه فرهنگ هر دیار حضور دارد، اشاره می شود.

 

[banaeyan]

معماري گوتيك ( نور و ساختار)
ARCHITECTURE GOTHIC


كلمه ي گوتيك منسوب به سبكي است كه معماري اروپايي بين اولين نيمه ي قرن 12 و پايان قرن 15 را مشخص مي كند . اصل و پايه ي آلماني ( ژرمني ) يا آنهايي كه به طور برجسته در سرزمينهاي ژرمن پراكنده شده اند را به ذهن مي رساند .بنابراين اين يك سو تفاهم است. اين سبك در طي دوره ي رنسانس ابداع شد و توسط ( فيلارته و آنتونيو مانتي ) در رساله هايشان براي بيان يك قضاوت منفي در يك تفكر هنر كه بربري باشد مورد استفاده قرار گرفت . براي آنها و براي ( واساري ) صفت گوتيك موهم و خفت آور , احتمالا مانند كلمه ي خرابگري علم و هنر , در استفاده بود كه ياد آور حملات دوره ي ميانه و نشانگر چيزي بود كه در هماهنگي با سنن باستاني نبود . با ارزيابي مجدد هنر قرون وسطي كه در قرن 18 شروع شده اين نام در يك ويژگي منفي گم شده براي يك زمان كوتاه همچنين هدف يك ستيزه يبن دو گروه از دانشمندان سود . يك گروه دانشمندان آلماني كه ( پيرو گوته ) ادعا كردند كه ويژگي ژرمن گوتيك يك Arcitectur Deutsch است درحاليكه يك گروه كوچكي از دانشمندان فرانسه مي خواستند ان را فرانسوي نام گذاري كنند . آشكارا مورد دوم برتر مي باشد چرا كه واژه ي گوتيك قبلا به طور وسيعي شايع شده بود . با نگاهي اجمالي يه بخش پيكره نگارند كه وقف معماري گوتيك شده . انسان بدون شك با حضور بسيار گسترده ي كليسا ها و كاتدردال ها در فرانسه برخورد مي كند . شكي در مورد اصل و ريشه هاي اين سبك وجود ندارد.
در جزيره ي فرانسه ي باستاني ( isle du france ) منطقه اي با مركزيت پاريس توسط رود خانه هايي مانند يك جزيره احاطه شده بود . مي توان سال بنيان نهادن آن را 1144 افتتاح موقرانه ي دسته ي كر ( سرايندگان ) با حضور درگاه سلطنتي در نظر گرفت . همانطور كه نام اولين كليساي گوتيك دير سنت دنيس كه خيلي از پاريس دور نيست را نشان مي دهد . توسط Abbot sugerico ملهم و ساخته شده است ( حدود 1081-1151 ) در لاتين suitegeri در تضاد با سبك زاهدانه و عريان رومانسك توسط سنت برنارد پيشنهاد شد . او هيچ چيزي را در مكان هاي پرستش نمي خواست كه امكان داشت حواس و توجه فرد را از مراقبه و رابطه ي مستقيم و خودماني با خدا پرت كند . abbot sugero زيبايي و كمال كار هنري را تحريكي در گرفت تا فرد را از زمين به سوي الوهيت ببرد در نتيجه او به كليسا به عنوان نماينده ي مستحكمي از اشتياق و نور و انرژي فكر مي كرد . نور كه به سمت پايين مي تابد منسوب به استفاده از برافراشتگي بود در حاليكه در كليسا هاي رومانسك فضا وجود ثابت و جامد شده بود و نور با سختي از طريق پنجره هاي كوچك وارد مي شد . در بنت دنيس يك رديف بلند از پنجره ها فضاي عمودي را كه به سمت آسمانها افكنده مي شد بوجود آورد .
Abbot sugerio مفهوم هنر را در سطر بسيار واضحي از يك شعر بيان كرد: كار هنري شرافتمردانه مي درخشد / اما كار در ارتفاع مي درخشد / بايد ذهن را پاك كند / براي نور واقعي به سوي نور واقعي /نوري كه عيسي آستانه ي آن است . اين تصديق نمي كند كه معماري گوتيك يك مخترع يا مبدع داشته است . تصويري از Abbot sugerio نمونه ي خوبي از يك جريان نظري است كه قبلا در زمينه هاي روحاني و هنري در آن زمان در جريان بود . نفوذ تكنيكهاي ساخت و ساز از ديگر فرهنگها (شرقي يا نورمان) احتمالا تاثير بيشتري تباين با عرفان سنت برنارد داشته كه مراقبه اي آرام و ساكت و مهار شده در زمين داشت.
عناصر ساخت و سازي كه استفاده از گوتيك را مشخص و مجاز كرده قبلاً وجود داشته و برخي از مواقع مورد استفاده بوده است . قوسهاي نوك تيز مي توانند در كليساهاي رومانسك از قبيل كاتدرالي كه در le mans و در باسيليكاي sace coeure درparay-le-menial ديده مي شود. طاق ها با سبك ارمني شان ممكنست نمونه هايي از معماري رومانسك در ايتالياي شمالي سمن با سيانو در lodi vecchio و در فرانسه دانسته مي شوند . و معماران نورمان قبلًا از طاقسازي _ تويزه چلسپايي براي حفاظت از سنگ سنگين پوشاننده در كاتدردال دورهام استفاده كرده بودند . از اينرو در جايگزيني سقف سازي چوبي را كه كمتر با شكوه بود و راحت طعمه ي حريق مي شد را حل كردند.
بعضي تاريخ نويسان هنر , ارنست .ج.گامبريچ , در ميان محبوب ترين ها سير تكاملي تكنيكهاي ساخت و سازي را به عنوان چراغ راهنماي معماري گوتيك آزمايشگاه بزرگي براي تجربه هاي ابداعي مي بيند. برآمدگيهاي چليپايي مورد استفاده براي طاق ها باعث مي شوند سنگ پوشاننده حقيقتاً يك لفاف ( پر كننده ) كه به بخشهاي مثلثي وارد شده به نظر برسد.كه توسط ستونها مي توانند حمايت شده و شكل بگيرند . سپاس از اين ستونها كه ديوار سنگين بيروني كه طاقهاي كليساي رومانسك را سر پا نگه داشتتدرا زائد مي كند . گامبريچ نوشت : پس معماري ايده آل و مطلوب در حال ساخت كليساهايي با همان روش كه ما گلخانه ها را مي سازيم بود . در واقع خلق يك چهار چوب يا اسكلتي از سنگ كه قادر به حمايت و در كنار هم نگه داشتن كل ساختمان باشد . در روش مشابهي " لوكوربوزيه " ديوار هاي حمال را حذف كرد و با سنگ جانشين كرد . و از ستونها ( جرز ) هايي استفاده كرد كه پيرامون ساختار را از شرايط ساختاري رها مي كرد و جاي گذاري يك رديف پنجره هاي نواري را مجاز مي كرد.
اين مفهوم ساختاري در هر بخش ساختماني مدرن قابل رويت است . معماران گوتيك با مشكلات افزوده بيكرانشان قصد در خلق يك " ديوار شفاف " با مدخل هاي بزرگ عمودي كه تعيين شده بود داشتند . كه پنجره هايي باشند كه نور را عنصر حياتي كاتدردال هايشان مي كردند . همان طور كه sugerio قصد داشت. در بعضي از موارد به نظر مي رسيد كه سردرها نقش بنيادي در ساخت فضا براي پنجره هاي افراشته ي رنگي و بطور فزاينده بزرگ داشته باشند .
راهب هاي سيسترس عليه نماي عمودي ساختمانهاي گوتيك اعتراض كردند , قائم و عمودي بودن كه راهب هاي سيتريس عليه آن اعتراض كرده بودند " ارتفاع بسيار زياد , حجم اغراق شده , تزئينات مجلل كليساها را كه كنجكاوي را بر مي انگيخت و تمركز با ايمان را كم مي كرد .
بدون يك كاهش موثر در موثر در وزن ساختار و استفاده از قوسهاي نوك تيز نمي توانست امكانپذير باشد .
دليل ساده بود . نيم دايره ي يك قوس نوك تيز با 180 درجه اش , ارتفاع يك ساختمان و فاصله ي بين ديوار هاي بيروني يا بين جرز ها شرط مي كند . راه حل جاي دادن دو قطعه ي دايره اي كنار يكديگر بود . قوس نوك تيز مزيت متنوع بودن و بنابراين سازگارا بودن با با نياز هاي ساختمان را دارند . بنابراين انحناي طاق ها و قوسها پوشش را مجبور كرد كه از پهلو هل بدهد و آنرا متناسب با جرزها در يك نقطه جمع كند . در اين روش قوسهاي شايع و فراوان در بيرون شكل گرفته بودند اين عناصر ممكنست بسيار تزئيني به نظر آيند تا حدي كه آنها را ويژگي معماري گوتيك در نظر بگيريم . در واقعيت آن ها از نظر استراتژيكي جهت دستيابي به پخش همسان وزن جاي گرفته اند . معمار و مرمت گر بزرگ ساختمان هاي گوتيك 1814ـ1879 Eugene viollel -e-du نوشت كه :هر چيز جزء ساختار است سالن زنان , تالار به جرز عمودي , سر مناره و سنتوري , هيچ فرم معماري گونه اي در تصوري آزاد در معماري گوتيك يافته نمي شود .اين اظهار قطعي ممكنست خيلي قاطع به نظر برسد بويژه وقتي كه يكي از كاتدرال ها ي شكوفاي سبك گوتيك را مشاهده مي كنيم اما مناره ها و سر مناره ها بايد وقتي كه بررسي عملكرد ساختاري آنها از يك وزن عمودي كه به طور دقيق محاسبه شده در نظر مي گيريم كه اين امكان را فراهم مي سازد كه جرز هاي پائيني ضربه ي جانبي را هم سنجي كند . كه اين ها بايد با روش متفاوتي مطالعه شوند .
قابل توجه : اين مشاهدات مختصر همانند پايه اشان يك سبك گوتيك ايده آل و مطلوب را دارند كه تكامل تدريجي تاريخي و جغرافيايي را براي فضا هاي بيشتري كه لازم خواهد بود به حساب مي آورد .
سبك گوتيك يك خلق پيوسته بود . تاريخ شناس pawl franki آنرا يك " آرام فوق العاده " تعريف كرده است , سبكي در رشد و گسترش . نور , خاصيت عمودي بودن و تكنيكهاي ساخت وسازي دوم در اين راستا به كار رفته اند . از 1144 به اين طرف ساخت و ساز واقعي شكلهاي متفاوتي گرفت . با در نظر گرفتن تنها يكي از اين عناصر به جنبشي رو به ترقي كافي است مشاهده كنيم كه در گوتيك ايتاليايي با همان استثاناهايي از قبيل كاتدردال ميلان , خطوط افقي به خطوط عمودي با توزيع فضا هاي عريض تر غلبه دارد . خوشبختانه گوتيك " لوكوربوزيه " استاد سنت دنيس بي نام نبود .


معماري سبز
مقدمه
در سال های اخیر بیانیه ها و مقالات متعددی در زمینه اصول معماری سبز توسط محققان مختلف در سراسر دنیا به رشته تحریر درآمده است. اغلب این بیانیه ها با اختلاف اندک موضوعاتی را در زمینه تشویق طراحان به حفاظت از انرژی ونیز در نظر گیری ویژگی های محلی مکان و کار با کاربران ساختمان و جوامع اطراف آن تثبیت نموده اند. معماران انگلیسی، برندا و روبرت ویل در کتاب خویش با عنوان «معماری سبز: طراحی برای آینده ای آگاه از انرژی» یکی از ساده ترین و صریح ترین چارچوب ها را برای معماری سبز مطرح نموده اند. آن ها این اصول را با استفاده از مثال های مختلف از طراحی ساختمان در اروپا انگلستان و امریکا نشان داده اند. ایشان بر فراگیری از معماری بومی تأکید زیادی داشتند، معماری که در تجربه نسل های متمادی ساکن یک منطقه و اقلیم ویژه در آن نهفته است .
فرآیند سبز در معماری فرآیندی کهن میباشد، برای مثال از هنگامی که انسان های غار نشین برای اولین بار پی به این مسئله بردند که انتخاب غاری رو به جنوب از لحاظ دمای محیط بسیار مناسب تر از غاری می باشد که دهانه آن به سمت شمال است. موضوع جدید درک این مهم است که معماری سبز برای محیطهای مصنوع و انسان آفرینش بهترین فرآیند برای طراحی ساختمان هاست؛ به گونه ای که تمام منابع وارده به ساختمان، مصالح آن، سوخت یا اشیا مورد استفاده ساکنان، نیازمند پدید آوردن یک معماری پایدار هستند. بسیاری از ساختمان های موجود حداقل یکی از ویژگی های متعدد و قابل تشخیص معماری سبز را درون خویش دارند، با این حال،تنها تعداد اندکی از این بناها کل این فرآیند کامل را دارا می باشند.
بطور کلی فرآیند سبز اینگونه مطرح می شود که تمامی موضوعات به یکدیگر وابسته بوده و در هر تصمیم گیری باید تمامی جنبه های آن مورد بررسی قرار گیرد و بدین ترتیب،ایده بررسی اصول بصورت مجزا با آن در تضاد قرار می گیرد . در مجموع اصول گوناگونی در ایجاد هر نوع سازه مطرح است که نقاط مشترک فراوانی را برای بحث دارامی باشند.

دلایل شكل گيري معماري سبز:
معماری سبز برخاسته از معماری پایدارو توسعه پایدار می باشد که این نیز ناشی از نیاز انسان امروز در مقابل پیامدهای سوء جهان صنعتی ومصرفی عصر حاضر است . معماری و فن آوری میتوانند از یکدیگر یاد بگیرند. معماری "های تک" با منطق خشک تولید کلان واستفاده بی مهابا از تکنولوژی و تلفیق با کارکردگرائی شدید منجر به محیط های خنثی و بی مصرف شد. حساسیت در برابر چنین وضعیتی روابط گسترده تر از جمله ساخت مکان ،مصرف انرژی ،شهر سازی و آگاهی زیست محیطی را بوجود آورد بطوریکه امروزه اکوتک(تلفیق طبیعت با تکنولوژی) را در مقابل های تک قرار داده است.
کلیات و اهداف در معماری سبز
الگوهای نادرست رفتاری محیط طبیعی را ویران می کند در حالیکه ما برای دوره طولانی بقاء ،طی نسلهای آتی به آن وابسته ایم . طراحی سبز عملی است برای حل مشکلات که طی آن منابع طبیعی قبل،بعد وطی پروسه تولید و ساخت به کمترین حد آسیب می بیند به علاوه مصالح مفید بوده و قابل بازگشتبه چرخه طبیعت باشند .

دستور العمل اجرائی معماری سبز
1- در مناطق توسعه یافته ساخت و ساز کنید.
2- پروژه و نقشه های چند منظوره طراحی کنید.
3- دسترسی به حمل و نقل عمومی ، مسیرهای عبور دوچرخه و دسترسی پیاده به خدمات اساسی براحتی فراهم باشد.
4- ساختمانهای قدیمی را بازسازی کنید.
5- ساختمان ها را با توجه به حداقل رساندن فشردگی محیطی مستقر سازید. ومناطق دست نخورده را حفظ کنید.
6- از گیاهان بومی و اقلیمی با تئجه به ویژگیهای آنها بهره برداری گردد.

مصالح سبز
1- استفاده از آن مواد شیمیائی که لایه ازن را از بین میبرند در تجهيزات مکانیکی و عایق ها اجتناب کنید.
2- از مصالح ساختمانی بدست آمده از محل استفاده کنید.
3- از مصالح ساختمانی زائد یا فرائرده هائی که از مواد قابل برگشت به چرخه طبیعت بدست آمده استفاده کنید.
4- فراورده های چوبی را از جنگل های کنترل شده تهیه نمائید
5- از مواد دارای گازهای آلوده کننده اجتناب کنید
6- از وسایل تاسیساتی با کارائی بالا استفاده کنید و بهره گیرنده از انرژی های طبیعی استفاده کنید.

با این حال موضوعات ارائه شده مجموعه ای از اصول مختلفی هستند که در نظر گرفتن آنها سبب ایجاد توازن و پدید آمدن معماری سبز خواهد شد .

اصل اول : حفاظت از انرژی

هر ساختمان باید به گونه ای طراحی و ساخته شود که نیاز آن به سوخت فسیلی به حداقل ممکن برسد .

ضرورت پذیرفتن این اصل در عصرهای گذشته بدون هیچ شک و تردیدی با توجه به نحوه ساخت و سازها غیر قابل انکار می باشد و شاید تنها به سبب تنوع بسیار زیاد مصالح و فن آوری های جدید در دوران معاصر چنین اصلی در ساختمان ها به دست فراموشی سپرده شده است و این بار با استفاده از مصالح گوناگون ویا با ترکیب های مختلفی از آنها، ساختمان ها، محیط را با توجه به نیاز های کاربران تغییر میدهند .
اشاره به نظریه مجتمع زیستی نیز خالی از لطف نمی باشد، که از فراهم آوردن سر پناهی برای درامان ماندن در برابر سرما و یا ایجاد فضایی خنک برای سکونت افراد سرچشمه می گیرد ، به این دلیل و همچنین وجود عوامل دیگر مردمان ساختمانهای خود را به خاطر مزایای متقابل فراوان در کنار یکدیگر بنا می کردند .
ساختمان هایی که در تعامل با اقلیم محلی و در تلاش برای کاهش وابستگی به سوخت فسیلی ساخته می شوند ، نسبت به آپارتمانهای عادی امروزی ، حامل تجربیاتی منفرد و مجزا بوده و در نتیجه ، به عنوان تلاشهای نیمه کاره برای خلـق معماری سبز مطرح می شوند. بسیاری از این تجربیات نیز بیشتر حاصل کار و تلاش انفرادی بوده؛ و بنابراین روشن است به عنوان اصلی پایدار در طراحی ها و ساخت و سازهای جامعه امروز لحاظ نمی گردد.

اصل دوم : کار با اقلیم
ساختمان ها باید به گونه ای طراحی شوند که قادر به استفاده از اقلیم و منابع انرژی محلی باشند .
شکل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرار گیری فضاهای داخلی آن می توانند به گونه ای باشد که موجب ارتقاع سطح آسایش درون ساختمان گردد و در عین حال از طریق عایق بندی صحیح سازه ، موجبات کاهش مصرف سوخت فسیلی پدید آید. این دو فرآیند مذکور ناگزیر دارای هم پوشانی و نقاط مشترک فراوان می باشند .
پیش از گسترش همه جانبه مصرف سوخت فسیلی ، چوب منبع اصلی انرژی به حساب می آمد که هنوز هم حدود 15 درصد از انرژی امروز را نیز تأمین می کند. هنگامی که چوب کمیاب و نایاب شد برای بسیاری از مردم امری طبیعی بود که در راستای کاهش نیاز به چوب ، برای تولید گرما از گرمای خورشید کمک بگیرند . شهرهای یونانی همچون «پیرنه» مکان شهر را به گونه ای تغییر دادند که از ورود سیل به شهر جلوگیری شود ، و شبکه ای مستطیل شکل با خیابانهای شرقی ـ غربی را احداث نمودند که به ساختمان ها اجازه جهت گیری به سمت جنوب و استفاده از نور مطلوب خورشید را می داد.
رومی ها نیز پیروی از اصول طراحی خورشیدی را با آموختن از تجربیات یونان ادامه دادند ؛ اما آنها پنجره های شفاف که اختراع قرن اول پس از میلاد بود را نیز برای افزایش گرمای بدست آمده بکار گرفتند، با افزایش کمبود چوب به عنوان سوخت ، استفاده از نمای رو به جنوب در ساخت منازل ثروتمندان و همچنین حمام های عمومی شهر نیز متداول شد.

سنت طراحی با توجه به اقليم بـرای ایجاد آسایش درون ساختمان به قوانین گرمایش محدود نمی شد بلکه در بسیاری از اقلیم ها معماران ملزم به طراحی فـضایی خنک برای پدید آوردن شرایطی مطلوب در داخل ساختمان بود . راه حل معمول درعصر حاضر ، یعنی استفاده از سیستم های تهویه مطبوع هوا ، تنها فرآیندی ناکار آمد در تقابل با اقلیم به شمار می رود و در عین حال همراه با مصرف زیاد انرژی می باشد ، که حتی به هنگام ارزانی و فراوانی انرژی به دلیل آلودگی حاصل از آن امری اشتباه بشمار می آید.

اصل سوم : کاهش استفاده از منابع جدید
هر ساختمان باید به گونه ای طراحی شود که استفاده از منابع جدید را به حداقل برساند و در پایان عمر مفید خود ، منبعی برای ایجاد سازه های دیگر بوجود بیاورد .
گر چه جهت گیری این اصل ، همچون سایر اصول اشاره شده به سوی ساختمانهای جدید است ، ولی باید یادآور شد که اغلب منابع موجود در جهان در محیط مصنوع فعلی بکارگرفته شده اند و ترمیم و ارتقاء وضعیت ساختمانهای فعلی برای کاهش اثرات زیست محیطی ، امری است که از اهمیتی برابر با خلق سازه های جدید برخوردار است . این نکته را نیز باید مورد توجه قرار داد که تعداد منابع کافی برای خلق محیط های مصنوع در جهان وجود ندارند که بتوان برای بازسازی هر نسل از ساختمان ها، مقداری جدید از آنها را مورد استفاده قرار داد .
این استفاده مجدد میتواند در مسیر استفاده از مصالح بازیافت شده یا فضاهای بازیافت شده شکل بگیرد، بازیافت ساختمان ها و عناصر درون آنها بخشی از تاریخ معماری است . صومعه سانتا الباس که در سالهای 1077 و 1115 میلادی بازسازی گردیده ، از آجرهای خرابه های یک ساختمان رومی در نزدیکی خود استفاده نمود. چارچوب های چوبی که در قرون وسطی به کار گرفته شدند ،قطعاتی چوبی بودند که بریده و در کارگاه نجاری به یکدیگر وصل شده و کد گذاری می شدند و آنگاه از هم جدا شده و به ساختمان ها انتقال داده می شدند. استفاده از این روش بدین معنی بود که در صورت لزوم می توان بخشهایی از ساختمان قرون وسطایی را جا به جا نموده ؛ حتی امروزه نیز می توان آنها را به مکانی دیگر منتقل کرد.
گاهی اوقات کل سازه ساختمان به منظور بنا کردن ساختمانی جدید جابجا می گردید. برای مثال در هنگام ساخت موزه ویکتوریا و آلبرت در لندن، به ساختمان قبلی موجود در سایت دیگر نیازی نبود و در سال 1865 پیشنهاد واگذاری این ساختمان فلزی به مسئولان محلی شمال ، شرق و جنوب لندن با هدف برپایی یک موزه محلی در مکانی جدید ارائه گردید. مسئولان شرق لندن این پیشنهاد را پذیرفتند و ساختمان این موزه محلی در 1872 تکمیل گردید که امروزه این مکان به موزه کودکان بدل گردیده است.
در اغلب مواردی که دسترسی به منابع جدید به حداقل می رسد روش هایی کشف می شوند که با آن ها می توان ساختمان هایی که برای یک منظور ساخته شده اند برای مقاصد دیگر استفاده شوند، با این حال بعضی تغییرات ضروری می توانند باعث تغییر شکل اصلی سازه یا ساختمان شود. این موضوع برای کسانی که علاقمند به حفاظت و نگهداری دائمی از ساختمان ها هستند یک فاجعه به حساب می آید و این سوال در ذهن نقش می بندد که آیا یک ساختمان به این علت که زمانی دارای کاربری ارزشمندی بوده است باید همواره بدون تغییر باقی بماند یا باید برای حفظ بازدهی و کارایی تغییرات الزامی را در آن انجام داد؟ یک فرآیند سبز ممکن است در بررسی این موضوع قضاوت را تنها براساس منابع موجود ممکن بداند. اگر منابع مورد نیاز برای تغییر یک ساختمان کمتر از منابع مورد نیاز برای تخریب و بازسازی آن باشد باید از این تغییرات استقبال نمود. با این وجود این موضوع باعث عدم احترام و بزرگداشت اهمیت تاریخی سازه نمی شود. به علاوه ممکن است این سازه ها دارای ارزش دیگری نیز باشند که توجه به آن ها الزامی است. این مشکلات در تغییر ساختمان های موجود به منظور آماده ساختن آن ها برای هماهنگی با نیازهای جدید بخصوص در مورد بهبود وضعیت ساختمان از لحاظ عملکرد و کارایی که ممکن است به تغییر ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهای بیشتری آشکار می شود. تغییر در بعضی از ساختمان های قدیمی برای کاربردی های جدید می تواند هزینه ها و مشکلات خاصی را با خود همراه داشته باشد. با این حال مزایای حاصل از استفاده مجدد از این ساختمان های بزرگ در کنار یکدیگر و درون یک محیط شهری می تواند بر این مشکلات و هزینه ها غلبه نماید. نوسازی ساختمان ها ی موجود در شهرهای بزرگ و کوچک همچنین می تواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخریب و بازسازی ساختمان و بدین ترتیب جلوگیری از تخریب جامعه شود.

 

[banaeyan]

اصل چهارم : احترام به کاربران
معماری سبز به تمامی افرادی که از ساختمان استفاده می کنند احترام می گذارد. به نظر می رسد که این اصل ارتباط اندکی با آلودگی ناشی از تغییرات اقلیم جهانی و تخریب لایه ازن داشته باشد . اما فرآیند سبز از معماری که شامل احترام برای تمامی منابع مشترک در ساخت یک ساختمان کامل هستند انسان را از این مجموعه خارج نمی نماید. تمام ساختمان ها توسط انسان ها ساخته می شوند اما در بعضی از سازه ها حقیقت حضور انسان محترم شمرده می شود، در حالی که در برخی دیگر تلاش برای رد ابعاد انسانی در فرآیند ساخت مشاهده می شود.

در ژاپن تعدادی روبوت نقش انسان را در ایجاد و طراحی ساختمان ها بر عهده گرفته اند، اما برای یک روبوت کارآیی مؤثر در مورد پروژه ، شامل اجرای یک وظیفه خاص می باشد که می تواند آن را به دفعات تکرار کرد. اما در مقیاسی متفاوت یک انسان به عنوان معمار همچنان می تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسیاری از کارهای نامرتبط اعتماد کند.
احترام بیشتر به نیازهای انسانی و نیروی کار، می تواند در دو مسیر مجزا مورد تجربه قرار گیرد. برای یک ساختمان ساز حرفه ای توجه به این نکـته ضرورت دارد که ایمنی و سلامت مصالح و فرآیند های شکل دهنده ساختمان به همان میزان که برای کارگران و یا استفاده کنندگان آن مهم است برای کل جامعه بشری نیز از اهمیت بـسزایی برخوردار می باشد. معماران به تدریج از وجود سم های مختلف در سایت های ساختمانی آگاه شده اند و به تازگی استفاده از مواد عایق دارای انواع CFC و یا استفاده از سایر مصالح خطرناک در ساختمان ممنوع شده است.
شکل دیگر مشارکت انسانی که نیازمند توجه است، اشتراک و دخالت مثبت کاربران در فرآیند طراحی و ساخت است، که چنانچه به طور موثر بکار گرفته نشود یک منبع کارا و مفید به هدر رفته است. تعداد زیادی از ساختمان ها از این انرژی بهره برده اند و نتایج حاصل از آن نیز موجب رضایت در خلق ساختمان های بزرگ شده است.
اصل پنجم : احترام به سایت
هر ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس کند.معمار استرالیایی گلن مورکات این جمله عجیب را بیان می کند که: ساختمان باید زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس کند. این گفته یک ویژگی از تعامل میان ساختمان و سایت آن را در خود دارد که برای فرآیند سبز امری ضروری است و البته دارای ویژگی های گسترده تری نیز می باشد. ساختمانی که انرژی را حریصانه مصرف می کند آلودگی تولید می کند و با مصرف کنندگان و کاربران خویش بیگانه است در نتیجه هرگز زمین را به گونه ای آرام و سبک لمس نمی کند.

تفسیری صریح تر از این گفته چنین است که نمی توان هر ساختمان را از درون سایت ساخته شده در آن خارج نمود و شرایط قبل از ایجاد ساختمان را دوباره در سایت احیا کرد. این نوع ارتباط با سایت در سکونتگاههای سنتی اعراب بادیه نشین دیده می شود؛ سبکی و آرامش موجود در میان آن ها در لمس زمین فقط در جابجایی خانه ایشان نهفته نبود، بلکه شامل مصالح مورد استفاده ایشان و دارایی هایی که با خود حمل می کردند نیز می گردید. سیاه چادر اعراب بادیه نشین از پشم بزها ، گوسفندان و شتران ایشان تولید می شد، هنگامی که این چادر ها برپا می گردید با ایجاد سطح مقطع بسیار کارا از لحاظ ایرودینامیکی از تخریب آن در بادهای شدید جلوگیری می شد؛ چادر با طنابهای بلند در جای خود نگهداری و تیرهای چوبی بسیار اندکی در آن بکار گرفته می شد چرا که چوب در صحرا منبعی بسیار کمیاب بحساب می آمد.
file:///C:\Users\FAVA\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg
در حالی که در جوامع شهری، زندگی بومی و سنتی خود را برای یکجا نشینی ترک کرده اند و معماران وارد عرصه طراحی شده اند، هنوز نیز برای ایجاد نمایشگاههای مختلف و دیگر فعالیت های فرهنگی نیازی مستمر به سازه های موقت وجود دارد. این قبیل سازه ها اغلب، شکل چادر بادیه نشینان را بخود می گیرد . طراحی صورت گرفته توسط معماران هلندی برای فستیوال 86 در سونسبیک ، این سازه برای حفاظت از مجسمه های شکستنی واقع در خارج ساختمان طراحی شده بود و به علاوه بادی به گونه ای طراحی می شد که به چشم نیاید. دراین سازه از چهارنوع مصالح یعنی بتن پیش ساخته برای پی ها ، شیشه های شفاف برای دیوارها و سقف فولاد برای خرپاها و اتصالات و سیلیکون رزینی برای اتصال صفحات شیشه به یکدیگر استفاده شد. باله های شیشه ای نیز به دیوارهای شیشه ای چسبانده شده بودند تا صلبیت بیشتری را ایجاد کند و همچنین مکانی را برای اتصال خرپاهای فلزی سبک حامل سقف شیشه ای فراهم نماید. کف ساختمان زمین عادی بود و برای جلوگیری از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پایان فستیوال این ساختمان دوباره از یکدیگر جدا گردید و پی آن نیز از محل خارج و خاک برداشته شده به جای خود بازگردانیده شد؛ بدین ترتیب زمین سایت بدون هیچ تغییری به وضعیت پیش از برگزاری فستیوال بازگشت. این ساختمان را می توان برای استفاده در هر نمایشگاه یا فستیوال دیگر به کار گرفت و یا اعضای آن را می توان درهر سازه دیگر مورد استفاده قرار داد.
اصل ششم: کل گرایی
تمامی اصول سبز، نیازمند مشارکت در روندی کل گرا برای ساخت محیط مصنوع هستند.


یافتن ساختمان هایی که تمام اصول معماری سبز را خود داشته باشند کار ساده ای نیست. چرا که معماری سبز هنوز بطور کامل شناخته نشده است. یک معماری سبز باید بیش از یک ساختمان منفرد قطعه خود را شامل شود و باید شامل یک شکل پایدار از محیط شهری باشد. شهر، موجودی فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقیقت آن را می توان بصورت مجموعه ای از سامانه های در حال تعامل دید سامانه هایی برای زیستن و تفریح که بصورت شکل های ساخته شده دارای کالبد می باشند و با نگاهی دقیق به این سامانه ها است که می توانیم چهره شهر آینده را ترسیم نماییم.



چگونه ساختمان های سبز با صرفه اند؟
ارزیابی مالی ساختمان های سبز(پایدار) نشان داده که هزینۀ ساخت اضافی طراحی پایدار در هشت تا ده سال اول به واسطۀ کاهش درهزینه های ساختمان جبران می شود در برخی از ساختمان ها که خوب طراحی شده اند؛مانند پارک شهر لیدز، این هزینۀ اضافی یا وجود نخواهد داشت یا صرفه جویی در مصرف انرژی ، آن را در مدت کمتر از پنج سال بر خواهد گرداند، مثل ساختمان کوئین دردانشگاه پلی تکنیک آنگلیا.
طراحی پایداری ضعیف است که هزینۀ اضافی ساخت را هيچ وقت با کمک کاهش هزینۀ گرما، برق و یا تهویه یا افزایش استفاده از ساختمان به واسطۀ بالا بردن سطح آرامش باز نمی گرداند.
مهمترین منافع طراحی سبز برای سرمایه گذاران عبارتند از:
منافع مستقیم
1- صرفه جویی اقتصادی در مصرف سوخت
2- سود بازار
3- کاهش آسیب طولانی مدت زیست محیطی و بهداشتی
4- تولیدات بیشتر نیروی انسانی
منافع غیر مستقیم
ساختمان های پایدار از سه طریق هم به سرمایه گذار و هم به استفاده کننده می رسانند:
1- برای استفاده سالم ترند
2- اثر روانی مثبت دارند
3- انعکاس خوبی از چهره شرکت ارائه می دهند

سودهای جهانی وسیع تر
1- گرم شدن جهانی
2- نازک شدن لایۀ ازن
3- تنوع زیستی
4- فراورده های محلی
5- بازیافت
معمارانی که آثار شاخصی دارند: رنزو پیانو- نورمن فاستر- سانتیاگو کالاتراوا -ریچارد راجرز- برنارد لاسوس- اینگن هوون- اوردیک- کالن - نیکلاس گریشماو- ایتسوکو هاسه گاوا

برج RWE دراسن معماران : اینگن هوون،اوردیک،کالن
* مشمتمل بر طرح جامع اسن (ساخت مرکز اداری بلند مرتبه)
* نمای دولایه ساختمان امکان پوسته خارجی شیشه ای که گردش هوا هوادهی طبیعی را فراهم می آورد از درزهای هم تراز امکان پذیر است.
گنبد رایشتاگ معماران : فاستر و شرکا
* نور و هوادهی و تهویه طبیعی
* ساخت بر روی بنای سوخته قبلی
* نور و دید طبیعی
* شفافیت و دمکراسی شفافیت و دسترسی آسان درفضای داخل
* صرفه جوئی در انرژی

بانک تجارت فرانکفورت معماران : فاستر و شرکا
* نمای دو لایه و تهویه طبیعی
* دیاگرام تهویه زمستانی و تابستانی
* دو قسمت اداری توسط باغچه ای به ارتفاع 4 طبقه درهم می آمیزد
* ایجاد خرده اقلیم توسط باغچه های داخلی
* تعبیه پانل هائی برای تهویه مصنوعی در صورت نیاز
آزمایشگاه وکارگاه یونسکو معماران : رنزو پیانو و شرکا
* سایت شیبدار به خلیج هم آوازبا طبیعت به نظر می رسد.
* تلفیق فن آوری و طبیعت در سایت وفضاهای داخلی.

فرودگاه کانسای معماران : رنزو پیانو و شرکا
* سقف موجدار یادآور موج دریا یاگلایدری که به سبکی آماده رواز است در عین وحدت فضا و ساختار
* پوشش سقف فقط با یک نوع تایل فلزی با شکل هندسی نامتقارن
* استفاده از فرم منحنی برای کاهش شدت دمنده های هوا
* نگاه خیره کننده به هزاره سوم در افق دید ایجاد شده در بال 1.7کیلومتر

ایستگاه TGVفرودگاه لیون معمار :سانتیاگوکالاتراوا
* فرم اشاره وار (پرنده شکاری) تاکیدی براهمیت احیاء شده اقتصادی وشهری لیون
* نورگیری از سقف و استفاده از المانهای نورگیری در نما و سازه

مرکز تبلیغ تجارت الکترونیک معماران : فاستر و شرکا
* راهبردهای استفاده از انرژی حداقل

دانشکده حقوق کمبریج معماران : فاستر و شرکا
* پاسخ گوئی به محیط اطراف
* محل تجمع دانشجویان که اطراف آن را درختان محوطه احاطه کرده
* فضای مطالعه با قفسه های باز مشرفبه فضای سبز پارک پشت ساختمان
* گوشه زاویه دار نشان دهنده ورودیدر مقابل دانشکده تاریخ

دادگاه حقوق بشر اروپا معماران : شرکت ریچارد راجرز
* نمودی موقر و شکوهمند ازعلم حقوق در جامعه مدرن اروپا

 

[banaeyan]

طراحی خانه سبز
* استفاده از درختان بومی و منطقه ای
* ساخت هماهنگ باسایت واحترام به طبیعت
* استفاده از انرژی های رایگان
* استفاده از مصالح بومی و طبیعی
* بکار بردن روشهای جدید جهت افزایش قابلیت مصالح
* استفاده از انرژی های رایگان جهت آسایش داخل
* تسهیل در سیستم دفع زباله
* استفاده از توپوگرافی و عناصر طبیعی
* ایجاد تراس وآفتابگیر ورعایت اصول اقلیمی
* استفاده از فضای سبز و محیط طبیعی اطراف
* بکار بردن خاک و سنگهای طبیعی در کفسازی
* استفاه از آفتابگیر و سنگهای طبیعی در نما
* ایجاد حس طبیعی در محوطه سازی
* نصب آبگرمکن خورشیدی در پشت بام جهت تامین آبگرم مصرفی
* نصب چرخ باد در جاهای مناسب وتبدیل نیروی باد به سایر صور انرژی
* هماهنگی در استفاده از نوع فضای سبز
* استفاده از مصالح طبیعی وفضای سبز در داخل

رنزو پیانو
در سال 1998 یک پیر مرد 60 ساله ایتالیایی به نام رنزو پیانو برنده ی جایزه ی معماری پریتزکر شد . در مراسم اعطای این جایزه اعلام شده که معماری پیانو نمونه ی کاملی از تلفیق هنر و مهندسی در ساخت محسوب می شود . رنزو پیانو دومین معمار ایتالیایی بود که این جایزه را دریافت کرد . معمار ایتالیایی قبلی آلدو روسی بود که در سال 1990 این جایزه را گرفت. پیانو در اولین فعالیت خود در کنار یک معمار جوان انگلیسی ریچارد راجرز مرکز تجاری ژرژپمپیدو در پاریس را ساخت . پس از آن ،پیانو پیشرفتهای زیادی در کار خود داشت و تحسین همگان را برانگیخت . وی بناهای بسیاری را با دقت و ظرافت خاص خود بر تاریخ معماری افزود . پیانو در (( جنوآ )) ایتالیا متولد شد و رشد کرد و قبل از این که به سراسر دنیا به خاطر انجام پروژه هایش مسافرت کند ، بیش تر بین پاریس و جنوآ در رفت و آمد بود .
معماری رنزو پیانو ، انعکاس دهنده ظرافت هنر و مهندسی به شکل قابل توجه است . پیانو روش هایی متنوع را به کار می برد که قبل از وی هنرمندان بزرگی همچون لئوناردو داوینچی و میشل آنجلو به کار برده اند . اگر چه وی در کارهایش از جدیدترین تکنولوژیها نیز استفاده می کند ولی ریشه ی کارهایش در فلسفه ی ایتالیایی نهفته است و به عبارتی در کنار استفاده از تکنولوژی مدرن از قابلیت های فردی خود و سنت فلسفی ایتالیا نیز همواره استفاده می کند .
بناهایی که وی ساخته است متنوع بوده و مقیاس های مختلف را شامل می شوند . وی در واقع معماری است که گسترده ترین محدوده ی کاری را برای خود فراهم کرده است . وی در طراحی های خود فقط از دست استفاده نمی کند ، بلکه از رایانه نیز کمک می گیرد و در واقع یکی از افراد حساس در کاربرد مواد از جمله شیشه ، فلز و چوب است . البته وجود چنین ویژگی هایی در فردی که پدر ، عمو و پدر بزرگش پیمانکار ساختمان بوده اند عجیب نیست
با این حال وی با انتخاب معماری به جای پیمانکاری در واقع سنت فامیلی خود را شکست ولی ، این خصوصیت ذاتی را در هنگام ساخت و اجرای طرح ها از خود نشان می داد .
اولین تجربه ی بین المللی پیانو ، ساخت مرکز پمپیدو در پاریس بود که در نوع خود از نظر شکل بنا بی نظیر است . از ساخته های مهم وی می توان به موزه ی منیل هوستون ، موزه اختصاصی CY و موزه بیلر سوئیس اشاره کرد . این سه موزه نشانگر حساسیت وی در انجام کارها بوده و دارای فرمی استادانه می باشند .
پیانو خود را به عنوان استاد پژوهش های بزرگ معرفی کرده است که شاهد این ادعا ، ترمینال هوایی اوزاکا ژاپن (بزرگ ترین در جهان ) و نیز مرکز خرید برسی در پاریس است . موزه ی علوم ملی آمستردام نیز یکی دیگر از کارهای زیبا و عظیم وی به شمار می رود .استادیومی که درباری ایتالیا ساخته در جهان بی نظیر است و دارای آفتابگیر بسیار بزرگی است که می تواند حرکت نیز بکند .
اما یکی از کارهای مهم و شگفت انگیز وی ساخت پلی است که نزدیک هزار فوت طول داشته و با چشم اندازی بسیار زیبا اوشیبوکابای در جنوب ژاپن را احاطه کرده است و یا می توان به پلی که می تواند خودرو های عبوری را با وزن تقریبی 70 هزار تن ، تحمل کند و در کنار آن تعمیر گاه نیز وجود دارد اشاره کرد. این کارها نشانگر این واقعیت هستند که وی در تاریخ معماری ، جاودان خواهد ماند .
تلاش ، نو آوری ، پشتکار و خلاقیت وی در حل مشکلات معماری در عصر تکنولوژی یکی دیگر از تکنولوژی های اوست که در این راه هنر را نیز به معماری افزوده است .
جی کارتر براون می گوید : پیانو یکی از چهره های واقعی هنر و صنعت است که هنوز هم دست از فعالیت نکشیده است . او به خوبی می داند که چگونه از احساس طبیعی انسان در ساخت بنا و ارائه ی طرح های معماری استفاده کند . وی خود را به عنوان فردی که استاد کارهای سبک و سنگین در ساخت انواع بناها می باشد ، نشان داده است . از نظر من ،او در طراحی بنای موزه ها به گونه ای رفتار کرده که توانسته است نوعی حس شاعرانه را جهت تحریک احساسات مخاطب ایجاد کند . پیانو یک جادوگر است که طرحهایش ریشه در عقایدش دارد .
پروژه های پیانو تنها ساختمان سازی را شامل می شود که از بخش های اداری و خانه تا موزه و مرکز خرید و استادیوم ورزشی ، فروشگاه و کارخانه و ترمینال هوایی و نمایشگاه و کلیسا را در بر گرفته است . وی در طراحی پل ، کشتی قایق و خودرو نیز همانند طراحی ساختمان دارای تبحر و نوآوری می باشد و حتی می تواند یک ستاره تلویزیونی در برنامه های معماری باشد . پیانو از معماری به عنوان یک میراث مهم یاد می کند که در آن فرهنگ اجرا ،و باز سازی و ساخت وجود دارد و این قابلیت را نتیجه ی رشد در یک خانواده ساختمان ساز می داند .
وی هفده ساله بود که به پدرش گفت می خواهد وارد مدرسه ی معماری شود . پدرش به او چیزی گفت که هنوز فراموش نکرده است : " چرا می خواهی فقط یک معمار باشی ؟ می توانی یک ساختمان ساز هم باشی ." شاید همین توصیه پدرش موجب شده که وی محل کارش را به نام کارگاه ساختمانی رنزو پیانو به جای مثلاً موسسه معماری و مشاوره پیانو نام گذاری کرده است . در سال 1980 کارگاه ساختمان سازی وی شکل گرفت و امروزه دفاتری در پاریس ، جنوآ و برلین دارد که در حدود 100 نفر در این سه دفتر مشغول به کارند . پیانو تحصیلاتش را در مدرسه ی معماری پلی تکنیک میلان ادامه داد و سپس در کنار پدرش به طراحی ساختمان بر اساس مکتب فرانکو آلبینی پرداخت . علاوه بر این وی از طرح های معمار بزرگ قرن 15 یعنی برونلسچی نیز استفاده می کرد و احترام خاصی برای ژان پرونه فرانسوی قائل بود . وی طی سال های 1965 تا 1970 در دفتر لویی کان در فیلادلفیا و نیز در دفتر ماکوفسکی در لندن کار کرد دو نفر از معماران دیگری که پیانو از کارهای آنان نکات زیادی یاد گرفت با کمینستر فولر و پیر لوئیجی بودند . وی در زمانی که در میلان تحصیل می کرد با یکی از دختران آن مدرسه به نام آردینو ازدواج کرد . اولین کار مهم پیانو طراحی پاویلیون صنایع ایتالیایی برای نمایش سال 1970 بود . برادر بزرگ وی ، ارمانو ، این پاویلیون و تعدادی دیگر از پروژه های پیانو را تا قبل از مرگ در سال 1993 ساخت .
در این نمایشگاه وی با یک معمار بزرگ و جوان دیگر به نام ریچارد راجرز که در فلورانس ایتالیایی متولد شده اما به تابعیت انگلیس در آمده بود ، آشنا شد . این دو دریافتند که دارای وجوه مشترک زیادی در طراحی هایشان هستند و بنابه پیشنهاد یک مهندس به همراه یکدیگر برای شرکت در رقابت طراحی مرکز پمپیدو که به نام بوبرژ نیز شناخته می شود ، دست به کار شده و سرانجام در این رقابت برنده شدند .
نتیجه ی این کار ساخت مرکزی بود که در قلب پاریس در مساحتی بالغ بر صد هزار متر مربع ساخته شد که برای بسیاری از برنامه های هنری ، موسیقی ، صنعتی و ادبی از آن استفاده می شود طی دو دهه پس از ساخت این مرکز بیش از 150000000 نفر یعنی به طور متوسط روزانه 25000 نفر از آن بازدید کرده اند که نشانه ی موفقیت این طرح است و مردم پاریس و رسانه های بین المللی بر آن اذعان دارند .
کارهای پیانو به نام فن آوری برتر (High Tech ) شناخته می شود . وی می گوید : " می خواستیم بوبرژ شبیه به ماشین شهری لذت بخشی باشد ، چیزی که شاید از کتاب های ژول ورن اقتباس شده باشد و شاید تا حدودی شبیه یک کشتی که از خشکی به نظر می آید باشد . بوبرژ باعث تحریک احساسات من در طراحی شد ولی این امر در طراحی و کیفیت کار اثر منفی نداشت . بوبرژ یک بنای دو منظره است که از یک دیدگاه می توان آن را چالشی در آکادمیک بودن به حساب آورد "
یکی از نکات مهم پروژه بوبرژ این بود که وی مجبور بود مدت زیادی در پاریس بماند ، لذا همسرش به ایتالیا بر گشت و آنها از یکدیگر جدا شدند . در سال 1995 برای تعمیر مجدد مرکز پمپیدو دعوت شد فضای کتابخانه و نمایشگاه را توسعه داد و این مرکز را در شروع هزاره ی سوم یعنی در روز 31 دسامبر سال 1999 مجددا بازگشایی کرد .
یکی از کارهای پیانو در فرانسه ، ساخت موسسه ی تحقیقات موزیکال پیر بولز بود که به پمپیدو اضافه شد . نیاز به سالن موسیقی بزرگ تر ، باعث شد که مسئولان IRCAN بخواهند فضایی را برای این منظور در نظر گیرند که آنچه پیانو ساخت یک ساختمان با سقف شیشه ای بود که تعدادی دستگاه تهویه نیز در آن تعبیه شده بود . نیاز به فضای بیشتر که بر نقش هنری موسسه نیز تاکید داشت باعث شد که فضایی ساخته شود که 6 طبقه روی زمین و 3 طبقه زیرزمین داشت با دو ساختمان کنار هم که با یک زاویه ی قائمه از هم جدا شده اند .
در سال 1982 ، برای ساختمانی که امروزه به نام شولم برگر منیل دومینیک نامیده می شود ، از پیانو خواسته شد که طرحی مناسب یک موزه برای نگهداری بیش از 10000 قطعه اثر که شامل اثار هنری مدرن و کلاسیک هستند ارائه دهد . این طرح در سال 1986 کامل شده و امروزه شهرتی جهانی یافته است و اغلب به عنوان ظریف ترین کار پیانو از آن یاد می شود . این موزه تجسم کننده یک دهکده موزه ای می باشد زیرا در بردارنده ی چنین ساختمان بزرگ است که البته چندان مرتفع نیستند و دیوار های انها از چوب و الوارهایی ساخته شده است که در چاهار چوب های فلزی جای گرفته اند . شاید برجسته ترین جنبه مجموعه منیل ، سقف آن باشد که از قطعاتی تشکیل شده است که قابل جدا شدن اند و هر یک شامل ورقه ای دارای سیستم تهویه و کنترل مناسب می باشد . پیانو درباره این اثر می گوید :" مجموعه منیل ، بایستی القاگر آرامش بوده و از طرفی مدرنیزم در آن مشاهده شود . به گونه ای که مناسب مباحث علمی باشد که از این نظر ظرافت بیشتری نسبت به بوبرژ لازم دارد . ظاهر تکنولوژیکی بوبرژ با احساسات شاعرانه در هم آمیخته که از این تکنولوژی در ساخت مجموعه منیل نیز استفاده شده است ولی با این تفاوت که در منیل از تکنولوژی پیشرفته تر (خصوصاً در سیستم تهویه )استفاده شده است." در سال 1991 از پیانو برای ساخت یک روستای موزه ای که تقریباً 11000 فوت مکعب مساحت داشت و برای نمایش تصاویر و مجسمه های Cy Twombly در نظر گرفته شده بود ، دعوت به عمل آمد . در این موزه از معمولی ترین مواد مثلاً بتون استفاده و با آن نمای خارجی موزه ساخته شد ولی در ساخت فضای داخلی و کف طبقات از چوب بلوط آمریکایی استفاده گردد . در این موزه همه بخش های موجود به وسیله ی نور طبیعی روشن می شدند ( به غیر از یکی از قسمت های مرکزی .) سقف این مجموعه از لایه های ***** نوری ساخته شده که بالا ترین لایه شامل یک توری فلزی ، لایه زیرین آن شامل یک بازتابنده ی نور خورشید است و لایه ای نیز نور را به صورت ثابت عبور می دهد . پایین ترین لایه نیز از یک نوع پارچه ساخته شده است . سیستم های کنترل این لایه ها همگی الکترونیکی هستند. یک سال قبل از این که منیل در هوستون شروع شود ، از پیانو خواسته شد که واحد صنعتی شلامبرگر در حوالی پاریس را تغییر شکل دهد . این شرکت در واقع دستگاه های اندازه گیری سیالات در حوزه های نفتی را می ساخت و قصد آن داشتند که دستگاه ها را با نمونه های الکترونیکی تعویض کنند . پیانو برای این منظور بخشی از کار گاه قدیمی را خراب کرده و از آن پارکینگی ساخت که هزاران ماشین در آن می توانستند پارک کنند . وی برخی از ساختمانهای قدیمی را باقی گذاشت ولی تعدادی از آنها مثل کتابخانه ها و دفاتر را از نو ساخت . اگر چه واحد صنعتی پاریس و موزه منیل با هم ارتباطی نداشتند ولی جالب است ذکر کنیم که خانم دومینیکو دی منیل عضوی از خانواده شلامبرگر بود که ابتدا مقیم فرانسه بود ولی سپس ازدواج کرده و به تگزاس رفت . پیانو جهت مطالعه مکانیزم ساعتی که بتواند برای سیستم تعادلی عظیم چرخش در حین برآمدن آفتاب در گنبد عمارت کاتدرال فلورانس مناسب باشد ، به سراغ مطالعه برونلچی که یکی از معماران بزرگ تاریخی بود رفت .
چند سال بعد شرکت IBM از پیانو دعوت کرد تا برای آنها یک عمارت سیار مسافرتی بسازد که بتوانند با آن به 20 نقطه ی مهم اروپا رفته و این فناوری شگفت را نشان دهند . در واقع آنها می خواستند اولین کسانی باشند که چنین وسیله ای را در پارک های شهری به نمایش بگذراند . پیانو بدین منظور 34 سقف ساخت که هر کدام شامل 6 تکه از قطعات پلی کربنات بودند و مجموعا 48 متر طول و 6 متر ارتفاع داشتند . این اثر یک موفقیت بزرگ بود که حدود یک و نیم میلیون نفر از آن دیدار کردند . بازسازی کارخانه لینگو اچ تی تی یکی دیگر از پروژه های بزرگی بود که پیانو در سال 1988 شروع کرد . این کارخانه بخشی از کارخانه ی فیات بود که در دهه ی1920 ساخته شده و اولین کارخانه بزرگ اروپایی در تولید انبوه به شمار می رفت . 500 متر طول و 5 طبقه ارتفاع داشت و یکی از بخش های اقتصادی مهم در در شهر تورین بود . در اولین دهه هشتاد ، این ساختمان متروکه شد .
از این طرح قرار بود که بهره برداری چند منظوره صورت گیرد و کاربری در زمینه دانشگاه، تجارت ، پارک ، نمایشگاه ، سالن های ملاقات و تالار سخنرانی با ظرفیت 2000 نفر داشته باشد . علاوه بر این ، این مجموعه دارای یک سقف حبابی شکل است که برای ملاقات افراد بلند پایه در نظر گرفته شده و دارای چشم اندازی وسیع است .
در جشن پانصدمین سالگرد کشف آمریکا ، پیانو در جنوآ روی پروژه ای کار کرد که آخرین تغییرات لازم را در بازسازی مناطق قدیمی شهری به وجود می آورد . پیانو در این کار به بازسازی و نوسازی انبار پنبه ، (ساخته شدن در قرن نوزدهم ) ، چهار انبار قرن هفتم و یک انبار جدید به نام میلو پرداخت . وی همچنین ساختمان های جدیدی نیز ساخت ، مثل ساختمان آکواریم که یکی از جذاب ترین مجموعه های ایتالیایی است و نیز بازسازی برج عظیم بیگو که نماد دوران جنگ های سرخ پوستی است و برای جشن نیز برجی ساخت که یک آسانسور بزرگ دارد .
یکی دیگر از پروژه های وی مجموعه بین المللی سیت در لیون فرانسه است که حدود 15 هکتار در امتداد رودخانه رن وسعت دارد و قراربود جهت استفاده چندمنظوره،مجموعه ای در آن ساخته شود که شامل دفاتر ، مراکز کنفرانس ، موزه هنر های معاصر، هتل، کازینو و صحنه چند پرده ای تئاتر باشد .
وی در این باره می گوید :" در پوشش ساختمان از لعاب های سفالی استفاده کردیم که برای آن آب و هوا مناسب بود و از رنگهای گرم جهت ایجاد ترکیبی زیبا از ساختمان در نمای آن استفاده کرده ایم . لایه ی خارجی چشم انداز مجموعه شامل صفحه های شیشه ای بود که برخی از آن ها می توانستند نیاز به نور خورشید یا تهویه باز شوند . بین دو جداره نیز از مبدل های گرماگیر جهت جلوگیری از اتلاف انرژی استفاده می شد . انعکاس پوسته شیشه ای باعث می شد که ظاهر ساختمان با توجه به جهت تابش خورشید ، به شکل ها و رنگ های مختلف به نظر آید . از آن جا که همه ی ساختمان ها در این مجموعه با این روش ساخته شده اند ، یک مجموعه ی واحد ( البته نه به صورت یک پارچه ) مجسم می شد که این از مشخصات با ارزش بود .
استادیوم سن نیکولا در باری ایتالیا که برای رقابت های جام جهانی 1990 ساخته شد از کار های پیانو بود که درباره آن می گوید :" این استادیوم از مصالح اصلی ساختمانی مثل بتون ساخته شد و بایستی در ساخت آن توضیع جمعیت به صورت هلالی شکل در نظر گرفته می شد . این استادیوم به شکل یک بیضی ساخته شد که 26 قسمت دارد و هر قسمت از 310 قطعه به شکل هلالی تشکیل شده است . هر یک از این قسمت ها دارای چهار ستون است که بتواند وزن جمعیت تماشاچیان را تحمل کند . شکل هلالی این استادیوم به مانند یک گل است که بر روی شکفته شده باشد . از فاصله ی بین ستون ها ، نور به داخل استادیوم تابیده می شود . ساختمان مقعر شکل داخل استادیوم خصوصا هنگام تشخیص تماشاچیان ، منجرب به خلق صحنه های به یادماندنی می شود “پیانو می افزاید :" تاکید من شفافیت غالباً درک نمی شود در حالی که من آن را به عنوان یکی از حساسیت های استفاده از فضا در معماری می دانم . ممکن است به جهت درک نادرست این مطلب به من گفته شود که درک خوبی از فضا ندارم که این امر یک نوع بی ارزش کردن اثر است . در نظر بسیاری از مردم ،فضا چیزی غیر از آنچه که آن را حس می کنند و آن را دربر گرفته است نیست. ولی من بر این باورم که فضا در معماری دنیایی را تشکیل می دهد که حاصل چشم انداز ها است . البته ، فضا از احجام ساخته می شود که می توانند کوچک و بزرگ ، فشرده و منبسط ، کشیده و کوتاه ، افقی یا عمودی باشند ولی همه آنها چشم انداز مخصوص به خود را دارند ، لذا استفاده از عناصر غیر مادی در فضا حائز اهمیت است . من فکر می کنم این یکی از بارزترین ویژگی های من در معماری باشد . کلیسای جامع گوتیک می تواند نشان گر این برداشت باشد؛ زیرا آن قدر مرتفع است که به نظر می رسد در بین ابرها غرق شده است . همین احساس هنگامی که نور از بین پنجره های کلیسا به داخل می تابد نیز ایجاد می شود ، خصوصا وقتی نور از بین *****های رنگی سر راه خود عبور می کنند . ما در حرفه خود نیازمند آن هستیم که به جنبه های رمانتیک معماری نیز توجه داشته باشیم و فضاهای مختلف را با این شیوه از یکدیگر جدا کنیم . انتخاب یک روش مثلاً درطراحی یک موزه نیازمند استفاده بهینه از تفکر است . ممکن است لازم باشد فضایی بسازید که در آن سر و صدا و جشن و پایکوبی برگزار شود و یا فضایی بسازد که در آن آرامش ایجاد شود ، حتی ممکن است فضایی بسازد که شورمندی را ایجاد را ایجاد کند که یک کار هنری با رعایت این نکات کامل می شود . این همان چیزی بود که یک روز ارنست بیلر با بیان عبارت ((Massive)) ا زمن خواست ."
بیلر سوئیسی که یک جمع کننده آثار هنری بود از من خواست تا موزه ای بسازم که در میان درختان پارک راین (در نزدیکی باسل سوئیس ) قرار گرفته باشد. او یک آدم حرفه ای بود و گفت که در انجام این کار به هر شکلی با من همکاری می کند . در نتیجه موزه ی بیلر به شکلی ساخته شد که چهار دیوار میانی اصلی داشت که هم راستا بودند و در جهت شمال به جنوب قرار داشتند و موازی دیوار های کناری بودند . این دیوارها ارتفاع متفاوتی داشتند که یکی از آن ها تا داخل پارک کشیده شده بود و دیوار ورودی به موزه را تشکیل می داد . سقف های شفاف و مستقل ساختمان نیز بر فراز محیط حاصل از دیوارها قرار گرفته بودند . همه ی این دیوارها با سنگ هایی نما کاری شده بودند که چشم اندازی قرمز رنگ (به خاطر شباهت کلیسای جامع باسل ) ایجاد کنند . به خاطر این که این سنگ ها در آن منطقه به سختی یافت می شد مجبور شدیم که پس از برسی های فراوان با کشتی از آرژانتین سنگ بیاوریم "
در یکی دیگر از کارهای کاملاً متفاوت ، پیانو مرکز خرید شماره دو برسی در کارنتون لی پونت پاریس را ساخت، وی در این باره می گوید :" ما در انجام این پروژه خصوصاً در طراحی سقف آن ازیک استودیوی دیگر بهره گرفتیم . ما در این پروژه مجبور بودیم که طراحی موفق ساختمانی و ارائه مناسب خدمات و نیز پارکینگ خوب و مناسب را در نظر داشته باشیم و از طرفی این مرکز خرید بایستی چشم اندازی وسیع و جذاب داشته باشد و حرکت در آن به راحتی صورت گیرد ، در جهت ساخت بخش های داخلی آن از مدل یک بزرگراه مثل آن چه که در لیون فرانسه است و در قسمتی از مسیر خود از رودخانه نیز می گذرد ، الهام گرفتیم . در این روش فضا به گونه ای تقسیم شد که بتواند رفع کننده ی نیازهای ضروری باشد . برای برسی این طراحی از یک مدل سه بعدی استفاده کردیم تا بتوانیم بهترین مواد لازم برای ساخت سقف آن را نیز مشخص کنیم . قصد داشتیم از صفحات فولادی که باعث می شد این مرکز منظره ای مثل یک ماهواره داشته باشد ، استفاده کنیم ."
یکی دیگر از پروژه های مهم پیانو در فرانسه ، ساخت مجموعه ای 220 آپارتمانی به نام مجموعه مسکونی ریودی ماکس در پاریس بود که پیانو در ساخت آن ارزش ارزان بودن را در نظر گرفت ، بنا به گفته ی وی :" آنچه در این پروژه با آن روبه رو شدم ایجاد فضایی مناسب و راحت بود که بایستی تا حد امکان آفتاب گیر بوده و از فضای سبز نیز بهره مند باشد .
این مجموعه از ساختمان های شش طبقه که دارای حیاط و فضای سبز درخت و گل بودند تشکیل شده در گوشه ای از این ساختمان ها با استفاده از یک برش عمودی راهی برای خروج سریع السیر و اضطراری فراهم کردیم ."
کارخانه ی تامسون اپترونیکز در پاریس یکی دیگر از پروژه هایی بود که جهت بازسازی آن از پیانو دعوت شد این کارخانه که تجهیزات الکترونیکی می ساخت باید به تکنولوژی روز مجهز می شد . ولی مشخص نبود که برای این کار چه مقدار ساختمان و فضا لازم دارد . لذا ، پیانو یک فضای کاملا باز را ایجاد کرد که به سقف های با ارتفاع 15 متر مجهز شده بود و به این ترتیب میزان افزایش فضای کاری کارخانه را افزایش داد .
قبل از این که وارد رقابت برای ساخت ترمینال هوایی کانزایی در اوزاکای ژاپن شود ، پیانو خواست که از آن مکان دیدن کند . در آن هنگام وی به ژاپن سفر کرد و برای طی قسمتی از مسیر مجبور شد با قایق مسافرت کند . در قایق ، کارشناسان ژاپنی از وی پرسیدند که این ترمینال بایستی کجا ساخته شود و او با جدیت جواب داد: اینجا زیرا ازاکا فضایی برای یک فرودگاه نداشت و مسئولان مجبور شدند که یک جزیره ی مصنوعی در آن قسمت بنا کنند . این جزیره حدود 15 کیلومترمربع مساحت دارد .
پیانو درباره این پروژه می گوید :" با یکی از مهندسین مکانیک شرکت Ova Arupand Partner صحبت کردم و در مورد این که با توجه به جریان هوا شکل سقف ترمینال چگونه باشد سؤال کردم . برای این منظور سقفی بدون قائم که مشتمل بر قطعاتی با شعاع های مختلف بود ، بنا کردیم که باعث می شد جریان هوا از یک سمت بوزد و بدون این که نیاز به بستن دریچه ها باشد از سمت دیگر خارج شود . در این راه برای هدایت جریان هوا از تیغه هایی نیز استفاده کردیم که باعث انعکاس نور به بالا می شدند . در واقع ما از یک سقف آیرودینامیک با توجه به بخش های داخلی نه بخش خارجی ساختمان استفاده کردیم . در واقع کانزایی مولود محاسبات و تکنولوژی است که یک اثر متمایز و برجسته در نوع خود می باشد . این مجموعه دارای شکل ساده و روشن است که به خوبی آن را توصیف می کند . در این ساختمان از خطوط متقارن استفاده شد . این فرودگاه حتی قابل استفاده برای گلایدرها و نیز هلی کوپتر ها و مانورهای مربوط به آنها است در عین حال قابلیت استفاده برای انواع و اقسام هواپیماها را دارد . من لازم است در این جا از ویژگی های بارز این فرودگاه سخن بگویم و به حدود 42 پل پیاده روی آن که تا 1700 متر نیز درازا دارند و نیز به ظرفیت جا به جایی 100 هزار مسافر در روز اشاره کنم . کازایی یکی از بزرگ ترین ساختمان هایی است که تا کنون ساخته شده و تقریبا سه برابر ساختمان لینگواچ تی تی بزرگ تر است .
در ژانویه سال 1995 ،در زلزله ای که در ژاپن اتفاق افتاد ، کانزایی بر مسیر خط لرزه ای بود که مرکز آن در کوبه قرار داشت ولی پیانو گذارش کرد که :" کانزایی صدمه ای ندیده است و حتی شیشه های آن نشکسته اند ."
آزمایشگاه و کارگاه یونسکو که از کارگاه پیانو الگو برداری شده بود در سال 1989 در غرب جنوآ بین ولتری ووسیما ساخته شد که به خاطر قرار گرفتن بر روی سنگ و احاطه شدن توسط دریا در واقع به چیزی شبیه شده است که که آن را "کشتی سنگی " می نامند . با این که پیانو عقیده دارد این ساختمان در گوشه عزلت قرار گرفته است ولی معتقد است کشورهای مختلف می توانند از آن استفاده کنند در واقع در یک کشور قرار دارد ولی با بقیه دنیا در ارتباط است .
به خاطر قرار گرفتن در میان کوه و دریا و نیز دارا بودن شیب های مسطح و نمای داخلی شیشه ای ساختمان ، این کارگاه بسیار شبیه به خانه ای جنگلی شده که در دامنه ی رودخانه قرار دارد . در داخل این ساختمان و خارج آن گیاهان روئیده اند و چشم اندازی خاص به آن داده اند .
از طرفی می توان گفت که پیانو یک حرکت فرهنگی را انجام می دهند که به گفته ی وی نشانه بی پروایی او در رویارویی با خطرات است . وی در ادامه می افزاید :" پروژه های سخت هم راهی برای اجرای راحت و مناسب با تکنولوژی پیشرفته دارند . این مرکز در واقع شبیه یک روستا است که از ده ساختمان تشکیل شده است و بزرگ ترین آن ها 9 طبقه دارد . این 10 ساختمان در سه بخش متمرکز شده اند . یکی از آن ها مخصوص نمایشگاه است ، دیگری برای مدیریتی ، مسئولان و سایر دفاتر مربوط و سومین بخش نیز مربوط به فعالیت هایی مثل رقص ، نقاشی ، مجسمه سازی و موزیک است . این ساختمان ها بنا بر گفته پیانو نشان دهنده ی نوعی ارتباط ها رمونیک با محیط اطراف خود هستند که مثلاً فرهنگ محلی و تاثیرات آن را می توان در این راستا برشمرد . این ساختمان ها طوری ساخته شده اند که می توانند مجسم کننده ی کلبه های روستایی باشند هر چند در ساخت آنها از تکنولوژی مدرن و سیستم های داخلی مجهز استفاده شده است .
پیانو از طرف پادر جراردو جهت مدریت توسعه فضای کلیسای سان جیوانی روتندو که زائران آن هر روز افزایش می یافتند دعوت شد . در این ،کلیسا ، یکی از راهبان بزرگ که به خاطر نشانه های معنوی اش معروف است برای استفاده می کرده است .. پیانو در این باره می گوید :" در این بنا دیوارها ، تاق و پوشش سقف آن همگی از سنگ های محلی باید ساخته می شد و نیازمند پلی حدود 50 متر بود که شاید بزرگ ترین پل کاملاً سنگی باشد ." این کلیسا چندان بلند نبود از نزدیک نیز به خوبی دیده نمی شد حیاط آن باید به گونه ای طراحی می شد که 30 هزار نفر در آن مستقر شوند و از طرفی حدود هزار نفر نیز داخل کلیسا قرار بگیرند ."این بخش که به نام Postdated plats نیز نامیده می شود در طول جنگ خراب شده بود و منطقه ای بین برلین شرقی و غربی قرار داشت . در دهه ی 1920و1930 این قسمت مرکز زندگی اجتماعی و فرهنگی شهر برلین بود . پیانو موفق شد که با طراحی استادانه این پروژه را برای اسکان و فعالیت 40 هزار نفر از مردم اجرا کند ، در حالی که ظرفیت آن حتی تا دو برابر نیز قابل افزایش بود . در این بخش ،مراکز مختلفی مثل رستوران ،دفاتر اداری هتل ، سالن تئاتر و کازینو نیز وجود داشت . برج دبیس در حومه ی Diamler-Benz که مدریت این مجموعه را بر عهده دارد ، یکی از هشت ساختمانی است که پیانو در اکتبر 1997 آن را کامل کرد .
همان طورکه قبلاً نیز ذکر شد،کارهای رنزو پیانو آن قدر گسترده هستند که نوشتن درباره ی آنها و توصیف پروژه هایش به سادگی امکانپذیر نیست . او کارهای بزرگ دیگری را نیز در دست انجام دارد مثلاً یک طراحی جدید برای مرکز مرسدس بنز در اشتوتگارت آلمان ، یک استادیوم جدید در رم که بتواند سه بخش 2700 نفری ، 1200 نفری و 500 نفری داشته باشد ، یک برج چند منظوره برای مسئولان و شهروندان در سيدنی استرالیا و یک طرح جامع برای بازسازی موزه هنر دانشگاه هاروارد در کمبریج واقع در ماساچوست و بسياری موارد دیگر .
سؤال این است که چگونه می توان مخاطب عام را در نظر گرفت و عامیانه کار نکرد،انسان را عامل ثابت فرض کرد . به محیط زیست توجه کرد و بحث معماری را به مقوله صرفاً فنی یا ساختمان را به شيئي گم شده در طبیعت تبدیل نکرد و نهایتاً تاریخ و هویت بومی را در نظر گرفت و به تقلید از فرمهای تاریخی و مخدوش کردن سندیت آثار تاریخی و نفی هویت زمان حال نپرداخت.
بحث رسیدن به تعادل کمی از این وکمی از آن نیست بلکه اثری است مجموعه کیفیات مورد نظر را بدون مصالحه تامین کند. چنین استراتژی هر بار از نو ابداع می شود و نمی توان به سبک و متدلوژی خاصی محدود شود.پیانو یکی از معماران انگشت شماری است که از عهده این کار بر آمده و به همین سبب است که از بی سبک بودن سبک جدیدی را بوجود آورده است.آنچه آثار او را پیوند می دهد سبک و تولید فرم نیست. اینها عوامل رو بنایی و و متغیرهای معماریند که امروزه در بسیاری از موارد به اشتباه ثابت فرض می شود ثوابت کارهای معماری از قبیل توجه به طبیعت ،توجه به سایت و کشف اصل استقراری نهفته در خصوصیات سایت ، موفولوژی زمین، رابطه انسان با معماری و...است که از درون آنها قواعد هر پروژه استخراج می شود.خلاقیت برای پیانو بدون قواعد معنی ندارد و کشف و قاعده کاری است که به ادراک شهودی بسیار قوی نیاز دارد. تنها زمانی که قواعد به غلظت کافی برسد ایده پروژه خلق می شود. تئوریزه کردن شرایط و سعی در درک کردن معنی عمیق خصوصیات سایت نیازی مختلف پروژه برای رسید به قواعد یکی دیگر از پیچهای خطرناک مسیر است که ممکن است به درشت نمایی ویژگی های بی اهمیت یا تولید تصویر یوتو یابی از واقعیت بیانجامد. تعبیر پیانو در ضمن منطقی بودن اغلب بسیار شاعرانه و درست حدس زده شده است و ملموس است و این کار را گاه درشرایط دشوار انجام داده است.هر چند کارهای پیانو بر پایه ادراک شهودی قوی نشئت می گیرد لیکن هیچگاه صرفاً بیان ساختمانی ایده آغازین نیستند. در فرایند طراحی سلسله مراتبی از ارزشهای معمارانه از سازه که خلق آن به اندازه ایده فرمال اهمیت دارد تا جزئیات ساختمانی ، بافت و مصالح زمینه های گسترش ابعاد زیبایی شناختی اثر را بوجود می آورند.پیانو به ندرت چیزي را می سازد که از قبل میداند. او یک کاشف ماجراجوست. معتقد است در جهان امروزی که همه جای زمین کشف شده است معماری یکی از محدود امکانات ماجراجویی و کشف فضاهای ناشناخته است. او به دنبال ایده های ناشناخته ای برای پروژه های جدید خود می گردد. قدم گذاشتن به ناشناخته ها به تجربه و ابداع نیاز دارد و پیانو در دفترش که کارگاه معماری نام دارد، با ساختن صدها ماکت در مقیاس مختلف وحتی اجزای بنا در مقیاس واقعی و آزمایشهای مختلف نوری، صوتی و تونل باد مشخصات پروژه را کشف می کند.بسیاری از کارهای او به لحاظ فرم و جزئیات دارای آن چنان دقت و کمالی اند که گویی از تحول تدریجی سنت ساختمان سازی برآمده اند.
کنار آمدن با سنت و معماری بومی یکی دیگر از چالش های معماری معاصر است. این چالش ها عموماً یا آنقدر ظریف و تئوریک اند که به چشم محسوس نیستند یا آنقدر آشکارند که تقلبی به نظر می رسند. کار با معماری سنتی دشوارتر است از کار با معماری تاریخی. زیرا معماری تاریخی حداقل با مفهوم مونومان ها منافات ندارد. معماری سنتی و بومی نفی تک ساختمانها به مثابه مونو مان است. مجموعه ساختمان های ساخته شده طی زمانهای طولانی منظره ای را به وجود مي آورد که کلیتی نمادین دارد و تک بنا در چنین منظره های حل می شود.در پروژه مرکز فرهنگی جیبائودر نومئا،که قرار بود سمبل استقلال قوم کاناک باشد، طبیعتاً توجه به سنت بومی یک پیش نیاز بود. معماری این قوم به کلبه های چوبی-پوشالی منحصر می شود. و این خود محدودیتی بزرگ از لحاظ انتخاب الگویی برای تعبیر است . محدودیتی دیگر بی دوام بودن این کلبه هاست که پیانو می گوید باعث می شود نه از نظر حضور آثار تاریخی بلکه از طریق تداوم یک شیوه ساختمان سازی مشخص یک شیوه ساختمان سازی مشخص حفظ شود. پاسخ پیانو به این مسئله نوعی معماری است که در آن تک بنا عرضه اندام نمی کند. تصویر مجموعه از دور یک نشان بارز محیطی است که مکمل و متمایز کننده منظره ساحل از دور است. این تصویر از 10 سازه کلبه مانند در ابعد مختلف بوجود آمده است که نظیر مجسمه های اسرار آمیز جزیه ایستر، گویی هنرمندان بومی ناشناسی آنها را کنار یکدیگر ساخته اند. منتها بنای اصلی مرکز فرهنگی از یک ساختمان تشکیل نشده بلکه کل مرکز نیز از سه بخش بوجود آمده که هر بخش به مثابه یک دهکده بومی و مستقل است. سازمان دهی پلان این بخشها و فضا های مدور آنها نیز از این فرهنگ الهام گرفته شده اند . ابنیه سنتی، گذشته ازمعانی سمبلیک،عملکردهای مشخص آئینی و اقلیمی نیز دارد. یکی از دهکده های مجموعه جیبائو به نمایش های محلی و رقص اختصاص دارد، دهکده دوم به فضاهای نمایشگاهی و سومی به دفاتر اداری. درطرح پیانو به این عملکردها و روابط بین آنها کاملاً توجه شده است. مسئله اقلیم که بطور موازی از تحقیق در مورد ساختمانهای سنتی و انجام آزمایشهای پیشرفته بر ماکتهایی در ابعادمختلف و خصوصاً آزمون تونل باد دنبال شده بود. به راه حل جالبی ختم شد. که در آن از باد برای کنترل دمای دیوار دو جداره بیرونی و نیز تهویه طبيعی فضای داخل استفاده شد.
معماری حساس به محیط زیست یا اکولوژیک ما را به یاد ساختمانهای بد شتل ساخته شده با مصالح بازیافت و بازیافت و پانلهای خورشیدی می اندازد. کمتر طراحی توانسته است به طور همزمان به معماری پایدار توجه کند. گذشته از مرکز فرهنگی جیبائو که توضیح داده شد، دیگر آثار اخیر پیانو نیز از عهده این مهم بر آمده اند.پروژه برج اداری و مسکونی سیدنی نیز چنان طراحی شده است که سایه برج به ارتفاع200 متر مانع رشد گیاهان باغ گیاه شناسی مجاور آن نشود. از باد برای تهویه طبیعي ساختمان استفاده می شود. گذشته از مسائل زیست محیطی ، مسائل شهرسازانه و معمارانه مختلفی نیز وجود داشتند؛ توجه به خط آسمان شهر و برجسته کردن آسمان خراشی که قرار است میان هزاران برج سیدنی قرار گیرد و در ضمن متمایز بودن ناگزیر است با آنها ارتباط برقرار کند، پاسخی به حضور مشروط کننده اثر بر جسته اپرای سیدنی و اجتناب از راه حل مفروض برج به مثابه کیک چند طبقه.
طراحی مکان مذهبی، خصوصاً زیارتی، تبلور مادی بخشیدن به ارزشهایی که ماورای جهان مادی قرار دارند از یک طرف و دشواری یافتن هویتی جدید برای این نهاد مهم اجتماعی از طرف دیگر برای یک معمار بسیار دشوار است. نهادی که مصداقهای با ارزش معمارانه آن به جز چند نمونه نادر، ساختمانهایی تاریخی اند. اگر ایمان به معنی پذیرش اصولی مطلق و ثابت در ماورای زمان است،معماری نیز ،چنانچه خواسته باشد ارتباطی ساختاری و عمیق با موضوع خود بر قرارکند،ناچار است به اصولی مطلق رجوع کند. اما حقیقي تر و مطلقتر از قوس و گنبد سنگی چیست؟ در زیارتگاه پدرپیو در فوجا(ایتالیا) گنبدی سنگی طراحی شده است که بیست قوس سنگی آن را نگه می دارند.
بزرگترین قوس این بنا به دانه 48 متر و ارتفاع 24 متر، بزرگترین قوس سنگی حقیقی جهان است.
بزرگترین اشتباه در مورد پیانو آن است که او را در زمره معماران تکنولوژی برتر قرار دهیم .تکنولوژی برای او وسیله است نه هدف. انچه مسلم است سازه برای پیانو مهم است و نقش ان تنها برپا نگه داشتن فرم نیست بلکه جز لاینفک و غیر قابل جایگزینی فرم است.برای پیانو مرزی میان طراحی و ساختن وجود ندارد. همان طور که خودش می گوید به روش یک آهنگساز یا نقاش که خلق اثر را از سعی در اجرای آن اغاز می کند ذره ذره به کمک ساختن ماکت و کامپیوتر در ابعاد مختلف پروژه خود را مشخص میکند پیانو اهل بحثهای مفصل تئوریک نیست ونظریاتش عمدتاً از طریق ساختمانهایش بیان میشوند .او در روش برخوردش که بسیار بردانش حاصل از انجام دادن و نه صرفاً بر دانش نظری استوار است بسیاری از ایدئالهای دست نیافتنی معماری معاصر را متحقق کرده است .مرکز فرهنگی ژرژپمپیدو نخستین کار مشهور پیانو و ریچارد راجرز به طور همزمان تبلور ایدئالهای ارزشی گرام ماشین عظیم شهری و اصول نئوبروتالیسم بود.ایده های بنیانگذاران این جنبش پیتر و الیسون اسمیتسون در سبک موسوم به این نام بیشتر به صورت سطحی و به مثابه سلیقه ای خاص در به کاگیری مصالح زمخت و پرداخت نشده و ترکیب احجام هندسی مستقل و ساده تبلور یافته بود . در مرکز پمپیدو این اصول یعنی حقیقت داشتن صداقت در بکارگیری مصالح وسازه وبه نمایش درآوردن آنها در فرم پروژه عینیت به معنی توجه به انگیزه های اصلی و تواناییهای پروژه در توصیه راه حل و مسئولیت در قبال جامعه و شهر به بهترین صورت رعایت شده اند چنانکه در دهها اثر بزرگ پیانو مشاهده می شود او همواره از راه حل های کاملاً اصیل و تکنولوژی و مصالح بسیار متنوع برای یافتن پاسخی مناسب برای مفروضات پروژه استفاده کرده است . برای پیانو متدولوژی ایدئولوژی نیست که تغییر کند بلکه یک استراتژی برای رسیدن به اهدافی است که در حیطه زندگی انسان و نه در بحثهای تخصصی معماری قرار دارند :هدف نور است نه نوع خاصی از پنجره هدف سبکی است نه نوع خاصی از سازه. به این جهت و همچنین به دلیل پرهیز از هر نوع سبک است که به رغم علاقه شخصی اش نمی توان او را یک صنعتگر قلمداد کرد.در صنعتگری تکرار تداوم سبک و تکمیل یک ایده مهمتر از خلاقیت و ابداعند . او در وجود خود هر سه شخصیت مخترع هنرمند و صنعتگر را جمع کرده است . از صنعتگری توجه سختگیرانه به جزئیات و کیفییت مصالح را دارد و با بهره گیری از تکنولوژی برتر که امکان ساخت قطعات منحصر به فرد از طریق تولید انبوه را ممکن می سازد به اختلاف قدیمی صنعت و صنعتگری پایان داده استپیانو به شیوه استادان بزرگ همواره قالبهای خود را می شکند . او در هیچ کدام از کارهایش دیگر مرکز ژرژپمپیدو را تکرار نکرد . در هر حال یک اصل مهم که در پروژه مرکز ژرژپمپیدو به کار گرفته شده بود در بسیاری از کارهای او تداوم یافت: متحول کردن فرم مکان که مشخصه آثار برجسته معماری معاصر است پروژه مرکز ژرژ پمپیدو به مکان فرهنگی یک مشخصه جدید فضایی(محفظه تکنولوژیک پیوسته و غیر منقطع )چهره صنعتی بخشید . میدان جشنها در بندر جوانا نیز با پوششی چادر مانند پوشیده شده است که ستونهایی نظیر دکلهای یک کشتی بادبانی ان را نگه میدارند. این سازه همواره در تنش است و هیچ یک از عناصر سازه ای ان به تنهایی ایستایی ندارد و تنها از طریق تعادل نیروها نظیر دکلها تیرها و بادبانهای کشتی بادبانی ایستایی آن تامین می شود دفتر پیانو در کنار ساحل وزیما در ایتالیا تغییر فرم مکان دفتر به فضایی جدید است که بیشتر به گلخانه شباهت دارد تا یک ساختمان اداری این بنا از یک سقف شیبدار و دیوارهای شیشه ای تشکیل شده است که در کمر تپه قرار گرفته اند و در زیر آنها تراسها پلکانی فضایی پیوسته را بدون تقسیمات داخلی به وجود می آورند درختها و گیاهان حکم دیوار را دارند .فرم داخل را نه دیوار بلکه کف تعیین میکند .خصوصیت بسیاری از پروژه های پیانو این است که فرم مکان را تغییر می دهد و این کار را پیانو با رجوع به دلایل آغازین پیدایش مکان و بازنگری اساسی تصویر و مشخصات فضایی آن انجام می دهد .او از هر گونه راه حل ازقبل موجود پرهیز می کند حساسیت او به بحث فضا و مکان و معنی عمیق کاربری ها با لوئی کان که پیانو در ده 60 مدتی در دفترش کار کرده است قابل قیاس است از تفاوتهای کار پیانو با اوانگارد تجرید گرای امروز سخن گفتیم و نشان دادیم که روش کار کاملاً شخصی پیانو تحقق بسیاری از ایدئالهای دست نیافتنی سه دهه اخر قرن بیستم بوده اند . همچنین سعی کردیم ساده گراییهایی از قبیل نسبت دادن صفاتی نظیر تکنولوژی برتر به پیانو را اصلاح کنیم .کمتر از فرم سخن گفتیم زیرا ارزش کارهای او افزون بر فرم است ولی این بدان معنی نیست که کارهای پیانو به لحاظ فرمال محافظه کار است .بسیاری از پروژه های پیانو به لحاظ فرم خالص نیز جسور او انگاردند پروژه فضای چند عملکردی ساتیما در توکیو(که اجرا نشد )به لحاظ فرم بسیار در خور توجه است فرم خارجی بنا از پوششی تشکیل شده است که در آن تمایزی میان دیوار و سقف نیست فرم مواج آن به طور همزمان خصوصیات فرمهای ارگانیک و سری را داراست .

 

[banaeyan]

مرکزفرهنگیTJIBAOUدرجزیرهSouthPacific سرزمین New Caledonia طراح :رنزو پیانو 98-1991

این مرکز در جزیره South PacificسرزمینNew Caledonia قرار دارد.. New Caledoniaیک قلمرواستعماری برای دولت فرانسه می باشد.از آنجا که این منطقه دارای جزیره ای می باشد که سومین معدن نیکل دنیا درآن قرار دارد ،از اهمیت خاصی برای دولت فرانسه برخوردار می باشد .جمعیت این منطقه در حدود دویست هزار نفر می باشد که 45% آنها را بومی های منطقه Kanak)) و باقی را اتباع خارجی ،خصوصاً فرانسوی ها و آسیایی های مهاجر به این منطقه تشکیل داده اند.جمعیت اروپایی مقیم در جزیره با استقلال این منطقه به علت اهمیت استراتژیک آن مخالف می نمود تا هنگامی که بین سالهای 88_1984 مردم بومی برای استقلال دست به مبارزه زدند ،که نتیجه این مبارزات توافق نامهMatignon بود که به توسط ژان ماری رهبر بومیان منطقه صورت گرفت که به موجب آن دولت فرانسه موظف است فرهنگ و مذهب مردم منطقه را به رسمیت بشناسد. در راستای اعتراض به این امر ،Tjibaou و تعدادی از پیروانش در سال 1989 دست به قیام زدند که در این راه کشته شدند.در سال های بعد دولت فرانسه تصمیم به ایجاد یک مرکز فرهنگی به نام این قهرمان منطقه گرفت .
برای انجام این پروژه بزرگ در که خارج از پاریس قرار گرفته بود باید وقت و هزینه بسیاری صرف می شود.از سوی دیگر ساخت یک بنای فرهنگی در منطقه ای که اثر فرهنگی یا معماری خاصی در ادوار تاریخی نداشته اند ،کار ساده ای نبود.این مرکز دارای استراکچر عجیب وپیچیده ای می باشد که در منطقه آشنا به نظر می رسد . آنها هم قدیمی به نظر می رسند و هم جدید.در یک نگاه گذرا به نظر می رسد که این مرکز از حصیر ساخته شده است ،این در حالی است که با توجه به اینکه از چوی ساخته شده است،اشارهای هم به گذشته دارد و هم آینده و در عین حال به فرهنگ بومی منطقه نیز اشاراتی می کند ،بدین صورت که خانه های بومی شامل کلبه های دست سازی می باشد که اغلب از مواد گیاهی ساخته شده است و استراکچر مشابهی بین این مرکز با خانه ها مشاهده می شود .این استراکچر جلب توجه کننده ترین قسمت مرکز فرهنگی Tjibaouمی باشد که رشد و پیشرفت فرهنگی در طی زمان را با توجه به فرهنگ بومی Kanak در بر دارد .
این استراکچر ها همانند کلاف های گیاهی در کلبه های بومی منطقه ،فضاهای اصلی مرکزی را در بر می گیرند . همچنین فرم آن ها یک انضباط بصری با محیط سبز اطرافش ،به خصوص با کاج های بلند منطقه بر قرار می کند . دندانه های بالای ریب ها (پشت بند ها )عمودی ،جلوی باد غالب منطقه موسوم به Alize را می گیرد و در هنگام وزش باد از روی توفال های روکش دار ،از ایجاد صدای باد جلوگیری می کند . در قسمت هایی که از سقف صاف استفاده شده است ،باد از زیر این سقف ها گذر کرده و از آنجا به سمت مرداب می رود .
برای هماهنگی با محیط اطراف به خصوص کاج ها و نخل های بلند منطقه مساحت زیادی را به این مجموعه اختصاص داده اند .اگر چه این مجموعه به وسیله یک حکومت استعماری غربی ساخته شده و به وسیله یک معمار اروپایی طراحی می شود که کانسبت خود را از بنا های محلی گرفته است ،با این حال در هیچ جای این مجموعه تقلید صورت نگرفته است . بلکه محصول مطالعه عمیق رنزو پیانو و گروهش روی رسوم محلی و آشنایی طراح با فرهنگ مرئم بومی می باشد . پیانو برای طراحی دست به یک برنامه ریزی همه جانبه که شامل وضعیت سایت ،آب و هوا ،فرهنگ سنتی مردم بومی ،خواسته های آنها برای آینده و توجه به تکنولوزی می زند.
سایت انتخاب شده Tina Penihsula در شرق نومئا پایتخت کالدونیا قرار دارد .منظره دیدنی سایت ،بین دریا و مرداب حفاظت شده و چشم انداز کوه ها می باشد . پیانو در اوایل سال 1992 از این محل بازدید می کند و زیبایی توپوگرافی و فضای سبز و وسعت آن روی وی تاثیر می گذارد . در طول بازدید از سایت در طول دماغه که راه دسترسی به سایت را تشکیل می دهد به سه قطعه زمین با شیب ملایم به سمت مرداب برمی خورد و تصمیم می گیرد که فضاهای مجموعه را در این قسمت طراحی کند و فضا ی سبز اطراف را دست نخورده باقی گذارد . وی به شدت وزش باد و تابش خورشید در منطقه توجه نشان داد و طراحی را به گونه های انجام داد که نسبت به این عوامل پایدار باشد . وی در بازگشت با یک نژاد شناس به نام آلبن بنسا در مورد آداب و رسوم روستایی مردم بومی منطقه به مشورت پرداخت . ساختمانهای شامل فضا های اصلی به سه دسته تقسیم شدند (a,b,c) که دقیقاً همان طور که سه قطعه زمین انتخاب شده به وی تحمیل می کردند و در اطراف با فضای سبز پوشانده شده بود .
Caseها شباهتهایی به کلبه های مردم بومی منطقه داشت (نسبت بند های عمودی هر caseهنگامی که در کنار یکدیگر قرار می گیرند یک راس مشترک به وجود می آورند.) این Case ها به گونه ای قرار گرفته اند که از بادهای محلی جهت تهویه استفاده شده است .
سایت این مجموعه به دو قسمت عمده (فضاهای با سقف صاف و در طرف دیگر case ها). همچنین در طراحی به بعضی از رسوم منطقه توجه شد ،به عنوان مثال را ورودی به پارکینگ را به وسیله یک خط صاف نمی شد فراهم نمود ،زیرا در فرهنگ مردم بومی منطقه رئیس می توانست یک راه مستقیم را برای رسیدن به جایی طی کند و بقیه افراد برای ادای احترام باید مسافت بیشتری را طی می کردند ،که این مساله در طرح رعایت شد . استفاده از تکنولوزی سنتی و جدید در طرح منجربه ارائه یک فرم هیبریدی می شود . در نهایت نقشه طراحی می شود و در یک طرف زمینی با شیب تند به سمت دریا قرار دارد که ساختمان های منحنی شکل در این قسمت قرار گرفته اند و این قسمت را پیانو Hard site نامیده و در طرف مقابل فضاهای با سقف صاف قرار گرفته اند (Soft site) که در آن 10Case در سه سایز مختلف قرار گرفته اند .
توضیح سایت و نقشه بنا:
سایت این مجموعه قطعه زمینی به مساحت حدود هشت هکتار می باشد که شامل بازوهایی در سمت شمال و به سوی مرداب و در سمت جنوب به سمت دریا بود . ورودی به سایت از سمت شمال سایت مقدور می باشد که پارکینگ ها و پست نگهبانی در این قسمت واقع گردیده است . در پشت این محل جاده دیگری وجود دارد که از نگهبانی شروع و تا مرکز فرهنگی امتداد پیدا کرده است. این جاده به یک تونل زیر زمینی که وظیفه سرویس رسانی به مرکز را دارد منتهی می شود ،همچنین از طریق یک از انشعابات این راه سرویس دهی به تراس و کافه تریا مقدور می گردد .
در بازوی جنوبی ،ساختمان میانی با سقف صاف قرار گرفته است که شامل رستوران ،فضای اسکان دهی بازدید کنندگان و هنرمندان می باشد . در خمیدگی جاده و در بین بازوی جنوبی و پیشرفتگی خاک در آب روی شیب طبیعی زمین آمفی تئاتر قرار دارد که با گنجایش 2000 نفر برای تماشای مراسم سنتی منطقه طراحی گردیده است . دسترسی دیگر سایت ،از طریق جاده بومی می باشد عبارت است از یک راه مستقیم پهن به مجموعه می باشد که در یک طرف آن کلونادی وجود دارد که به ورودی اصلی مرکز فرهنگی منتهی می شود . پشت این کلوناد ،پله هایی برای دسترسی به تئاتر 400 نفره وجود دارد که بزرگترین فضای مجموعه که در زیر سقف صاف قرار دارد می باشد . فضای بیرونی آدوتریوم روی یک محور مشابه قرار دارد که فضای آن گنجایش 800 نفر را دارد . سن نمایش در این محل به وسیله نوری که از چهارچوب های مشبک از بالا می آید ،تامین می گردد .آدو توریوم داخلی ،یک فضای مستطیل شکل است که دو جداره با فاصله 40 میلیمتر از یکدیگر استفاده کرده اند و یک فضا برای عبور تاسیسات و بازدیدکنندگان به اولین ویلا می رسند در کنار تئاتر فضاهای نمایشگاهی وجود دارد . در سمت چپ پذیرش ،با استفاده از شیب زمین ،امکان دسترسی به طبقه پایین تر فراهم آمده است . در این قسمت دوفضای Case وجود دارد که فضا ی کوچکتر مربوط به آثار هنری کاناک و فضای بزرگتر مربوط به آثار هنری Pacific می باشد . در قسمتهایی از این مجموعه که پوشش تخت دارد ،سقف های بلند برای ایجاد نمایشگاه های موقت وجود دارد که از طریق شیشه های سرتاسری دید به سمت مرداب دارند . با بازگشتن به طبقه اصلی و گذشتن از Caseسمعی _ بصری به فضای مربوط به کافه تریا می رسیم که در پشت آن نیز یک تراس سر پوشیده وجود دارد . در مقابل کافه تریا نیز ،فضایی برای فروش محصولات فرهنگی مردم منطقه وجود دارد . در قسمت دوم (قطعه زمین دوم ) ما شاهد سه Case با سه سایز مختلف هستیم که همه آنها به فضای کتابخانه تعلق دارد و بازدیدکنندگان می توانند از کتاب ها و کامپیوتر های این مجموعه برای مطالعه فرهنگ بومی منطقه استفاده کنند . در جلوی هر یک از این caseها ،یک پاسیو با سقف مشبک آلومنیومی قرار دارد که نقش اصلی را در تهویه این قسمت دارا می باشد .
در قسمت سوم (قطعه زمین سوم ) یکCase بزرگ و دو Case کوچک قرار دارد که دو تای اول اتاق کنفرانس و آخری کلاس درس بچه ها می باشد و بخش های با سقف صاف هم مربوط به قسمت های اداری می شود .


سازه بنا
همانگونه که در قبل گفته شد ، این ممجموعه از 10 Case به شکل سه ربع دایره تشکیل شده است که پشت بند های عمودی دندانه داری از چوب لمینت ساخته که در دو ردیف قرار گرفته ،ساخته شده اند . پوسته بیرونی که به صورت خمیده می باشد ،شیب و انحنا بیشتری نسبت به فضای داخلی دارا می باشند . چوب انتخاب شده برای در انجام این پروژه ،چوب Iroko که یک چوب محلی است می باشد که دارای مقاومت زیاد می باشد این چوب ضد موریانه است و می تواند به صورت لمینت شده مصرف شود بالای پشت بند ها به وسیله ی این قطعه چوب ها پوشیده شده است . برای جلوگیری از نفوذ رطوبت نیز روی آنها با ورقه های استیل ضد رطوبت پوشیده شده است این پشت بند ها به وسیله ی پیچ و عناصر فولادی به فونداسیون متصل گردیده است . سازه های چوبی به وسیله ی لوله های فولادی افقی صورت می پذیرد که تشکیل یک منحنی با فاصله های عمودی منظم را می دهد . در فاصله بین هر سه منحنی لوله های بین پوسته ی بیرونی و درونی و یک اتصال ضربدری روی المان های فولادی که در اطراف لبه های پشت بند ها قرار دارد ، وجود دارد . بدین گونه المان های فولادی مختلف در سطح های متناوب با هم،یک اسکلت فولادی خمیده را شکل می دهد که در هنگام طوفان می تواند مقاومت کند .
نقش باد
در Case ،سقف های شیب دار پوسته های داخلی و خارجی و پاسیو ها به گونه ای طراحی شده است که در عین عمل کرد مستقل در شرایط مختلف بتواند نیروی باد را تعدیل کنند، توفال های خارجی فقط جنبه تزئینی ندارند ،بلکه با استفاده از تغییر فاصله آنها بین یکدیگر ،می توان از نیروی باد استفاده نمود . در پوسته داخلی نیز،تعدادی کرکره در بالا ترین قسمت سقف تعبیه شده است . در وضعیت نرمال (بیش از 90 %مواقع )کرکره ها باز هستند . در این هنگام نسیم از توفان های بیرونی و کرکره می گذرد و از میان Case ها و فضای گردشمی گذرد تا اینکه از سقف های مشبک پاسیو خارج شود . همچنین به وسیله این نسیم می توان فضای اداری و نمایشگاه را تهویه نمود . به هر حال این تهویه طبیعی در اغلب مواقع کافی نمی باشد . برای حل این مشکل ، از تعدادی Air condition استفاده می کنند . بدین طریق که در هنگام وزش باد ملایم ، هوای گرم به وسیله این دستگاه ها ،به قسمت پایینی سقف های شیب دار می رود و از کرکره بالتای دیوارها خارج می شود همچین هوای گرم بین دو پوسته ،از طریق مکش هوا به سمت بالا می رود و از طریق کرکره ها باعث خارج شدن هوای گرم از محیط می شود. کرکره های بالایی همیشه باز هستند . این کرکره ها نقش مهمی در ثابت نگاه داشتن فشار هوای داخل و خارج در هنگام طوفان دارند . هنگامی که باد شروع به وزیدن می کند ، سنسورهای پایین سقف ها به صورت خودکار کرکره های پایینی را می بندند تا از انتشار صدای باد جلوگیری به عمل بیاید . اگر طوفان از سمت دریا باشد ، برای آنکه فشار کمی در بالا ی سقف بوجود آید ، هوا به وسیله مکش از کرکره های بالایی خارج می شود. اگر جهت طوفان معکوس شود ، روی سقف های شیبدار ، فشار اعمال می گردد که باد را به لایه میانی کرکره ها هدایت می کند . در گرمای زمین New Caledania سقف دوبل مزایای زیادی دارد . به عنوان مثال در هنگامیکه دما در بالای سقف بیرونی 50 درجه سانتیگراد است، در بالای سقف دوم حرارت به 30 درجه می رسد . طراحی این Case ها از طریق بنا کردن دو مدل (پوسته بیرونی ، پوسته درونی و پشت بندهایی که از چوب لمینت و اسکلت فولادی سقف ) تشکیل شده بودند.

مرکز فرهنگی جان مری جیبائو ، نومئا رنزو پیانو
جان مری جیبائو رهبر جنبش استقلال کالدونیای جدید چنین باور داشت که ملتش باید به جرگه ی حرکت های بین المللی و دنیای مدرن امروز بپیوندد و تعالی بین سنن قدیمی و فرهنگ جهانی ایجاد کند .
جیبائو در سال 1989 به قتل رسید اما قبل از این واقعه ، تصمیم ساخت مرکزی فرهنگی برای زنده نگه داشتن سنن جامعه ی " کاناک " و حرکت به سمت تکامل و تحول فرهنگی ، گرفته شده بود .
در ادامه ی این تصمیم ، در سال 1991 کنکوری با دعوت از تعدادی محدودی معمار در سطح دنیا برگزار شد که در آن طرح رنزو پیانو به عنوان طرح برتر شناخته شد، و در نهایت بنای مرکزی فرهنگی ، به عنوان هدیه ای از طرف دولت فرانسه ، در سال 1998 افتتاح گردید . سایت طرح مذکور شبه جزیره ی باریکی بین مرداب و اقیانوس آرام است و در 10 کیلومتری نومئا ، پایتخت کالدونیای جدید ، قرار دارد . آنچه که بی درنگ به عنوان مرکز فرهنگی به چشم می خورد ، پوسته های با شکوهی است که از میان پوشش گیاهی استوایی شبه جزیره رو به آسمان قد کشیده اند . این پوسته های گنبد مانند کخه گویی نیمه تمام رها شده اند و در واقع استعماره ای از گرایش آنها به سمت دنیای خارج به شمار می آید ، ملهم از معماری کلبه های سنتی اند و می توان آنها را "کلبه های انتراعی " نامید . اسکلت کلبه های کاناک از یک دسته چوب های بلند و نارک انحنا دار ساخته می شود که در بالای کلبه به هم متصل می گردند و در نهایت با برگ های نخل پوشیده می شوند .
رنزو پیانو از همان بدو کار قصد داشت که طرح خود را با توجه کامل نسبت به معماری و طبیعت محیط پیش ببرد اما آنچه که او را در طی مطالعات و طراحی به هراس می انداخت ، افتادن در دام تقلیدی کورکورانه و مبتذل ، و بی محتوایی ساخت یک "کاناکستان " دست دوم بود !
کلبه های انتزاعی که رنزو پیانو آنها را "Case " می نامید ، ظاهری ساده و سبک شبیه به معماری کاناک دارند ، اما از نزدیک می تواان دید که این سادگی و سبکی مرهون فن آوری پیشرفته ای است که در خدمت گرفته شده است . اسکلت کلبه ها از تیغه های چوبی که به وسیله ی لوله ها و تسمه های فلزی به هم دوخته شده اند ، برپا گردیده است . هر کلبه دو پوسته دارد : یک پوسته ی منحنی خارجی ( شبیه پوسته ی تخم مرغ ) و یک پوسته ی عمودی داخلی ، که این دو با فاصله از یکدیگر قرار گرفته و به کمک اتصالات فلزی به هم متصل اند . این دیواره ی دو جداره با داشتن پوشش کرکره ای در منتهی الیه بالا و پایین هر پوسته ، گویی محافظی است در برابر باد که در عین حال تهویه ی طبیعی هم هست ، آن هم به این صورت که بر اساس شدت باد ، کرکره ها باز و بسته می شوند تا جریان هوای مناسب در درون ساختمان بر قرار گردد .
این واحد های عجیب همانند سفینه هایی فضایی اند که بر روی شبه جزیره فرود آمده و در میان پوشش گیاهی جای گرفته باشند . اما در واقع این همنشینی به ظاهر طبیعی و دست نخورده ، نتیجه ی همکاری ای دقیق و طولانی بین بومی ها و گروه طراح است . در وسعتی حدود 8 هکتار ،7000 نوع گیاه سر شماری گردیده و بعد از ساخت دوباره به دور بنا کاشته شده اند ، به صورتی که به شکل مناظر طبیعی طراحی نشده در نظر آید . 10 کلبه انتزاعی با پلان مدور و مساحت های متفاوت (55،92 و یا 140 متر مربع ) در سه گروه مجزا با الهام گرفتن از فضای روستا های کاناک دسته بندی شده اند . پیانو هر دسته را یک "دهکده " نامیده و آنها را به وسیله ی یک راهروی بلند که در امتداد محور شبه جزیره است ، به هم مرتبط کرده است . در آن سوی این راهروی بلند ، در تضاد با حجم های بلند و برافراشته ی کلبه ها ، حجم هایی به شکل مکعب مستطیل در امتداد افق در میان پوشش گیاهی پنهان شده اند و در واقع این فضا ها در خدمت فعالیت های هر دهکده اند . برای ایجاد نوعی هماهنگی در کار ، این قسمت های بنا هم از چوب و شیشه و فلز ساخته شده اند . البته باید در اینجا ذکر کرد که بسته به فعالیت مختص هر فضا ، جداره ها کاملا شفاف ، نیمه شفاف و یا کاملا کدر در نظر گرفته شده اند هر دهکده به یک دسته فعالیت مشخص و متفاوت اختصاص دارد . دهکده ی شماره ی 1 ، ویژه ی نمایشگاه هاست در کنار ورودی و آمفی تئاتر 400 نفره ی مجموعه ، در سه کلبه نمایشگاه هایی ویژه ی فرهنگ کاناک ، تاریخ کاناک و تاریخ طبیعی بر پا شده است و در کلبه ی چهارم نیز محل پذیرایی قرار دارد . دومین دهکده ویژه ی بخش اداری و اطلاعات است و اتاق هایی را برای کارهای اداری ، پژوهش و انتشارات در خود دارد سه کلبه ی دهکده ی دوم به یک اتاق کنفرانس ، یک اتاق نمایش فیلم و بزرگ ترین آنها نیز به کتابخانه اختصاص داده شده است . دهکده ی سوم که در نقطه مقابل پارکینگ و ورودی مجموعه در منتهی الیه دیگر شبه جزیره قرار گرفته ، پناهگاه فعالیت هایی است که به آرامش و تمرکز بیشتری نیاز دارند . بزرگ ترین کلبه ی این دهکده به استودیوی رقص اختصاص داده شده و دو کلبه که کوچک ترین کلبه ها به شمار می آیند ، برای گرافیک و موسیقی در نظر گرفته شده اند . اتاق های بخش دیگر دهکده ، مخصوص مجسمه سازی و عکاسی است .
در کنار این مجموعه ی ساده و در عین حال پیچیده ، یک مسیر گردشی از مسیر پیاده ای که مراجعه کنندگان را از پارکینگ به ورودی هدایت می کند ، جدا می شود و در کنار مرداب امتداد می یابد . این مسیر از میان مناظر و پوشش های گیاهی متفاوتی می گذرد ،و هر قسمت از آن موضوع مخصوصی از فرهنگ کاناک را از جمله آفرینش کشاورزی ، مسکن ، مرگ و تولد دوباره در بر می گیرد . آن چه که پیانو به عنوان مرکز فرهنگی در نومئا خلق کرده ، به همان اندازه که از لحاظ فرم نمادین است ، از لحاظ عملکردی واقع گرایانه است. این بنا مرحله ی جدیدی از ترکیب بین معماری و طبیعت نوآوری و سنت را به نمایش می گذارد .
این مرکز از 10 ویلا با سایز های مختلف با موارد استفاده مختلف تشکیل شده است که به عنوان یک مکان گرامی داشت .تاریخ kanak است . این مرکز در روستایی با فضاهای سبز قرار دارد و در بیرون از آن فضاهای عمومی در راستای اقیانوس قرار دارد . این طرح بهره برداری از باد رایج و مشکلات پیدا کردن یک راه برای توضیح دادن رسوم ساح جویانه در زبان مدرن و مجسم کردن سهم قطعی انسان شناسی را مورد توجه قرار داده است . بر اساس درخواست New Calendia مقامات فرانسوی با مسائل مالی این طرح خارجی Noumea جهت یادبود رهبر سیاسی آنها موافقت کردند کسی بود که در سال 1989 به قتل رسید . وظیفه ی پرداختن به این سایت زمانی به خوبی انجام می شد که به تاریخ گذشته و حال به خوبی حساسیت هایش احترام گذاشته شود . به همین دلیل تکنولوژی اروپایی ها و تخصص هایشان را طوری به خدمت گرفته اند تا هم تقلید از فرهنگ نباشد و هم همچنین نباید شامل تحمیل کردن یک مدل خارجی بشود در این ایده می بایست در عوض تجدید ساخت یک مکان تاریخی یا ساخت یک نمونه ی عینی یک بنا یی ساخته می شد که تلاش برای بازتاب دادن فرهنگ بومی و سنبل هایش بود که این سنبل ها با این که سن زیادی دارند ولی هنوز سر زنده اند .یک قسمت حیاتی از این طرح فهم دقیق از فرهنگ Kanakبود . خودمانی شدن با تاریخ Kanak ممکن بود محیط و باورهای آن را با رسوم مردم با وفا باقی بسازد . عیناً آن میانه ی مشترک از مصالح سنتی بر روی المان های طبیعی معین مثل باد و چراغ و گیاهان استفاده می شود به همین دلیل این بناها (کلبه ها ) با معماری اجتماعی آن منطقه به خوبی وفق داده شده است . در آن مکان 10 کلبه هست که ارتفاع آن ها بین 20 تا 28 متر است که آنها به طرف مرکز نگهداری جنگل و به موازات ساحل اقیانوس قرار دارند که آنها به وسیله ی پیاده رو به هم متصل می شوند که این کلبه ها وظایف مختلفی دارند قسمتی از سایت برای پایداری یا نمایشگا های موقت مصرف شده است ، همچنین شامل یک تالار کنفرانس و یک آمفی تئاتر و فضای جستجو و اتاق کنفرانس و کتابخانه استفاده شده است . کلبه ها شامل کارگاه هنری برای فعالیت های سنتی مثل موزیک و رقص ، نقاشی و مجسمه سازی است .

ريچارد راجرز

معماري به سبب نياز بشر به سرپناه پديد‌ آمد و به زودي تبديل به بيان و تعبيري اساسي از مهارت‌هاي فني و تكنولوژيك و موضوعات معنوي و اجتماعي شد. تاريخ معماري سند و مدركي دال بر قوه ابتكار و نبوغ بشري و درك و احساس او از هارموني و ارزش‌هاي ديگر و يك انعكاس عميق از موضوعات پيچيده افراد و اجتماعات است. معماري، زيبايي را از طريق استفاده از عقايد منطقي و از دل آنها به دست آورده است و بازي ميان دانش و بصيرت، منطق و معنويت (عقل و احساس) و بين معيارهاي قابل اندازه‌گيري و غير قابل اندازه‌گيري است. در معماري عملكرد اهميت زيادي دارد ولي ضرورت نظم زيباشناختي هم از آن كمتر نيست. بناي پارتنون و يا بناي تمپيتو به وسيله برامانته و يا بناي سالك سنتر به وسيله لويي كان، همگي از خلال عقل و منطق به تعالي رسيده‌اند. امروزه پيچيدگي زياد موضوعات و مسايل بشريت باعث تهي و برهنه شدن معماري شده است. سازندگان ساختمان‌ها تقريبا فقط به دنبال سود بيشتر هستند. ميزان سوددهي آنها، فرم، كيفيت و نحوه اجرا و ايفاي نقشي كه اين ساختمان‌ها دارند را تعيين مي‌نمايد. هر گونه سرمايه‌گذاري مستقيماً به سوددهي كوتاه مدت مربوط نمي‌شود بلكه افراد توسعه‌دهنده سرمايه‌گذاري بلند مدت و اصلي را مشخص مي‌نمايند كه اين كار باعث كم‌رقابتي شركت و در نتيجه باعث افزايش نمايش مالي و در نهايت خريد و فروش مي‌شود. مسير اصلي علم اقتصاد كه هدف آن به طور ناگهاني توسط تانچيرات موسس شركت لرد هانسون بيان شد عبارت بود از «امروز به دست آوردن پول فردا» كه مردم را به سرمايه‌گذاري در تكنولوژي محيط زيست كه پول آن تنها در دوره طولاني ؟؟ تشويق نمي‌كند. اين استراتژي كه باعث بدتر شدن وضعيت آينده مي‌شود، ضد تفكر پايدار است و بر ملاحظات زيباشناختي كه منشا يك معماري خوب است، به طور كامل غلبه مي‌كند و در نتيجه هيچ انگيزه‌اي براي يك چنين رفتارهاي مردمي باقي نمي‌ماند. پيشگامان جنبش مدرن _ فرانك لويد رايت، لوكوربوزيه، ميس ون درروهه، نروي، آلوار آلتو، با كمينستر فولر، لوبتكين و پرو به استفاده از فن‌آوري‌هاي صنعتي و فرم‌هاي جديد روي آوردند به اين دليل كه آنها معتقد به آزادي خلاقانه و توجه به پيشرفت‌هاي اجتماعي بودند. امروزه پتانسيل عظيم اين چنين فن‌آوري‌هايي پاسخگوي تنها يك هدف است: به دست آوردن پول. ساختمان‌ها نه به مردم وفادارند و نه به مكان ساخت خود. تمام انواع ساختمان‌ها طبقه‌بندي، گروه‌بندي و استاندارد شده‌اند. معماران براساس دستمزد پايين انتخاب مي‌شوند و كميت كار آنها تاثيري در اين حوزه ندارد. اين ساختمان‌ها داراي ساختار و سازه‌اي هستند كه انرژي را مي‌بلعند و باعث اتلاف نيمي از انرژي ساليانه جهان مي‌شوند. اما ساختمان‌ها صرفا كالا نيستند. آنها مانند پرده‌اي پشت صحنه زندگي ما را در شهر مي‌سازند. وظيفه خاصي كه معماري در زندگي ما دارد، مراقبت و نگهداري از شهروندان را طلب مي‌كند و اين نيازمند آن است كه هم به اجتماع آگاهي داده شود و هم در مورد كيفيت، چشم‌اندازي ارايه شود. وظيفه اخلاقي در حرفه‌ معماري بسيار لازم است و معماري بايد در پايداري محيط و اجتماع سهم داشته باشد و معماران عهده‌دار مسئوليت‌ها (در وراي محدوديت‌هاي موجود) و داراي مختصر استقلالي شوند. وظيفه و قدرت حرفه معماري در زير فشار اقتصادي كاهش يافته است. شهرها قراردادي مابين حقوق خصوصي و مسئوليت‌هاي عمومي هستند. در سال 1768، معمار معروف، نولي طرحي را براي شهر رم ترسيم كرد و با سياه كردن فضاهاي خصوصي، تمامي فضاهاي عمومي مثل گذرها، خيابان‌ها، ميادين و پارك‌ها و تمامي فضاهاي نيمه عمومي مثل كليساها، حمام‌هاي عمومي، سالن‌هاي شهر و بازارها را به تصوير كشاند. نولي با اين روش فضاهاي عمومي را در دو بعد نشان داد. اما اين حجم سه بعدي تك‌تك خانه‌هاي شخصي است كه قلمرو فضاهاي عمومي را مشخص مي‌كند، يك سلسله مراتب فضايي بدون گسست كه مرتب در حال تغيير است و اين مشخصه يك شهر است. ما اين سلسله مراتب فضايي را در بين فضاهاي فشرده شده به وسيله ديوارهاي شهر حس مي‌كنيم، زماني كه از يك كوچه تنگ و باريك وارد يك خيابان مي‌شويم و در نهايت خود را در يك مكان شهري وسيع مي‌بينيم يا در شهرهايي هم كه فضاهاي باز بيشتري دارند، مثل شهر بث، با محوطه‌هاي سيرك مانند هلالي و مياديني كه حجم‌هاي هندسي‌تري دارند، باز اين امر را حس مي‌كنيم. حتي طرح شبكه‌اي شكل شهر نيويورك، از پالي پارك تا ميدان راكفلر و پارك مركزي مهم نيويورك، داراي نقش شطرنجي است كه در تقاطع‌ها، فضاهاي عمومي قرار دارند. ساختمان‌ها به طريق ديگري نيز باعث افزاي قلمروهاي عمومي مي‌شوند: شكل دادن به خط آسمان و نشانه‌هاي شهري كه چشم را به جست و جو و توجه به خيابان‌هاي در حال گذشتن از آنها هدايت مي‌كند. حتي در معمول‌ترين سطح، جزييات ساختمان (كف‌پوش آن، نرده‌ها، جداول، حجم ساختمان، مبلمان خيابان و يا نشانه‌هاي آن) به مقياس انساني ارتباط پيدا مي‌كند و تاثير مهمي روي چشم‌انداز خيابان مي‌گذارد. پس كوچك‌ترين جزييات به طور قطع بر كليت اثر مي‌گذارد.
معماری امروز از نگاه ریچارد راجرز :
کوین کلی میگوید: هنگامیکه وحدت ویگانگی ابداعات بشریت کامل گردد،مصنوعات ما خود سازگار می گردد و سیر تکاملی و توسعه خود را می پیماید.
معماری به سبب نیاز بشر به سر پناه پدید آمد و به زودی تبدیل به بیان و تعبیری اساسی از مهارت های فنی و تکنولوژیک و موضوعات معنوی و اجتماعی گشت.امروزه پیچیدگی زیاد موضوعات و مسایل بشریت باعث تهی شدن معماری شده است. ساختمانها تقریبا فقط به دنبال سود بیشتر هستند. میزان سوددهی آنها ، فرم ،کیفیت و نحوه اجرا و القای نقشی که این ساختمان ها دارد را تعیین می کنند.هر گونه سرمایه گذاری مستقیماً به سوددهی کوتاه مدت منتهی نمی شود بلکه افراد توسعه دهنده سرمایه گذاری بلند مدت و اصلی را مشخص می نمایند که این کار باعث کم رقابتی شرکت و در نتیجه باعث افزایش نمایش مالی و در نهایت خرید و فروش می گردد . مسیر اصلی اقتصاد که هدف آن به طور ناگهانی توسط تاتچرایت بیان شد عبارت بود از : امروز بدست آوردن پول فردا و مردم را به سرمایه گذاری در در تکنولوژی محیط زیست که پول آن تنها در دورۀ طولانی باز پس می گردد تشویق نمی کند. این استراتژی باعث بدتر شدن وضعیت آینده می شود.

گالري ملي لندن، سال 1984
در طراحي توسعه گالري ملي لندن سال 1984، پس از شروع به نقشه‌برداري كاملي از سايت و اطراف آن كه از زمان جنگ متروك مانده بود، به گونه اعجاب‌آوري راه‌حلي جديد به كار بسته شد: اين كه اين سايت كوچك كاملا بسته نشود. ميدان ترافلگر كه روزي قلب امپراتوري بوده است، امروز تبديل به يك مكان توريستي محبوس و آلوده و محصور با ترافيك شده است و از زندگي روزانه شهري جدا شده است. به منظور احيا مجدد اين ميدان، پيشنهاد شد مسير پياده‌اي از ميدان ترافلگر تا ميدان ليسستر از ميان سايت توسعه گالري بگذرد. اتصال دو ميدان، منبع الهام و ايده پروژه شد. يك رشته پلكان از امتداد گالري ملي عبور مي‌كند و از طريق يك گالري بزرگ در زير جاده پر رفت و آمد به ميدان ترافلگر متصل مي‌شود. براي نشان دادن اين مسير جديد و نمايان شدن ورودي عمومي، پيشنهاد كرديم كه يك برج چشم‌انداز در قسمت ورودي قرار گيرد. اين برج تعادلي برقرار كرده است و تركيب قرينه‌واري با عناصر عمودي در كنار گالري ملي خلق كرده است.
مركز بزرگ كنفرانس شهر توكيو
در يك مقياس بسيار بزرگ‌تر، پروژه مسابقه براي يك مركز بزرگ كنفرانس در قلب شهر توكيو نشان مي‌دهد كه چگونه مي‌توان فرم‌هاي جديد براي فضاهاي عمومي و معماري را در جاهاي كوچك و بزرگ خلق كرد. پروژه شامل سه سالن بزرگ كنفرانس بود، ارزيابي و بررسي تاثيري كه اينچنين مركز بزرگ و غول‌آسايي بر اين سايت پرتراكم خواهد داشت، ما را به ايده‌اي غير از ساختن بنا روي سطح زمين هدايت كرد. مكاني كه به كلي از فضاهاي عمومي محروم مانده بود، با رشته‌اي از فضاهاي باز، مكاني براي توقف، ملاقات و فعاليت‌هاي عمومي مردم شد. ساختمان در ارتفاع شش طبقه بالاي سطح زمين به صورت معلق قرار گرفت و در نتيجه تمامي سطح زمين آزاد گشت و بدين ترتيب فضاي خارجي سرپوشيده و بزرگي براي استفاده عمومي خلق شد.
اين دو پروژه فضاي جمعي نشان مي دهد كه چگونه ساختمان‌ها و قلمروهاي عمومي مي‌توانند بر يكديگر تاثير بگذارند. وقتي كه ساختمان‌ها در يك فضاي جمعي سهيم مي‌شوند، مردم را به ملاقات و صحبت با يكديگر تشويق
مي‌كنند. آنها عابر پياده را درگير خود مي‌كنند و ميل طبيعي انساني مردم را به جاي سركوب، برمي‌انگيزند و شهر را انسان‌گونه مي‌كنند.
زندگي مدرن با سرعتي بيشتر از ساختمان‌هايي كه ساخته مي‌شوند، در حال تغيير است. ساختماني كه امروزه تجاري است، شايد نياز باشد در 5 سال ديگر دفتر كار و در 10 سال ديگر يك دانشگاه شود، بنابراين ساختمان‌هايي كه به راحتي تغيير يابند عمر مفيد طولاني‌تري خواهند داشت ولي طراحي انعطاف‌پذير، معمار را از استفاده از فرم‌هاي كامل و جامع دور مي‌سازد. معماري كلاسيك زيبايي‌اش را از تركيب هارمونيكي وام مي‌گيرد كه نمي‌توان به آن تركيب چيزي افزود و نمي‌توان از آن چيزي كاست. ولي وقتي كه جامعه خواستار ساختمان‌هايي با قابليت پاسخگويي به نيازهاي متغير است پس بايد به دنبال انعطاف‌پذيري و جست و جوي فرم‌هاي تازه‌اي باشيم كه زيبايي را در داخل تطابق و سازگاري به نمايش بگذارد.

مركز ژرژ پمپيدو
من و رنتسوپيانو، مركز ژرژپمپيدو را در پاريس با تفكر تطابق و سازگاري طراحي شد. ساختمان متضمن مكاني براي يك لحظه و زمان خاص نيست. بلكه مكاني براي مردم در طي سال‌هاي مختلف است. علايق و فرهنگ‌هاي گوناگون مي‌توانند در آن جا دور هم جمع شوند و اين مركز امكانات مختلفي از سالن‌هاي كنفرانس، سينما و رستوران گرفته تا كتابخانه، سالن كنسرت و گالري هنري ارايه مي‌دهد. هدف، خلق ساختماني است كه در آينده چيدمان امكانات و تسهيلات امروزه بر آن تحميل نشود و فعاليت‌ها خودشان فرم ساختمان را در هر زماني ديكته كنند. راه حل ارايه شده پيشنهاد يك ساختمان اسكلتي براي فضاهايي بود كه مي‌‌توانستند به هم اضافه شوند يا از هم كاسته شوند، باز و گشوده باشند و يا تقسيم‌‌بندي شوند.
براي كاهش جثه نمايان اين ساختمان بزرگ، يك نماي نوراني خلق شده است. اين يك نماي لايه‌لايه است نه يك ديوار، بلكه يك سري از صفحات شفاف و سازه‌هاي فلزي همراه با بالكن‌ها و تراس‌هايي است كه هر لايه پشت لايه ديگر پنهان است. هر نسل نيازمند بازسازي مراكز دولتي و عمومي و خلق بناهاي جديد است. ساختمان مركز پمپيدو به همان اندازه كه كاوشي در زمينه فكر و ايده جديد براي يك موسسه (مركز دولتي) سازگار و كثرت‌گرا بود، تلاش و تكاپويي نيز در زمينه معماري فضاهاي قابل تغيير (نرم) و فرم معماري پراكنده (خرد و تكه‌تكه شده) بود. ايده‌ها و افكار جديد نيازمند فرم‌هاي جديد هستند و اين ايده‌ها درساختمان‌هاي امروز به اجرا درمي‌آيد. حال اگر ساختمان‌هاي جديد بايد پاسخگوي نيازهاي متغير جامعه باشند پس بايد در مورد چگونگي تطبيق آنها با ساختمان‌هاي موجود يعني حفاظت از ميراث معماري همگاني نيز فكري كرد. مرمت و بازسازي ساختمان‌هاي قديمي به همان شكل واقعي و اوليه آنها و بدتر از همه حفاظت از نماي اصلي بنا به صورت دست نخورده و خلق ساختماني كاملا بي‌ربط به پشت آن، يك درك اشتباه است كه در مورد بسياري از ساختمان‌هاي قديمي و سنتي اجرا مي‌شود. ساختمان‌ها در طول حياط خود به طور مدام در حال تغيير شكل، تغيير دكوراسيون (تزيينات)، تغيير نورپردازي و ... هستند. اما اين فرآيند طبيعي تعصبات بيش از حد نگهداري و مرمت، كند و سپس متوقف مي‌شود. در نتيجه ساختمان‌ها كمتر قابل تغيير و انعطاف‌پذير مي‌شوند و آنها به تدريج براي تغيير كاربري گران‌قيمت‌تر مي‌شوند. تاريخ به ما نشان داده است كه حتي بهترين ساختمان‌هاي ما مي‌توانند براي رفع نيازهاي جديد به صورت مدرن و جديد درآيند و اين كار با ايجاد تركيب (گفت‌وگو) بناهاي جديد و قديم ممكن مي‌شود.
در بريتانيا، بسياري از شهرهاي ما با تضاد موجود بين سبك‌هاي قرون وسطي، گوتيك و جرجين چهره زيبايي به خود گرفته‌اند. مثلا در كالج پادشاهي دانشگاه كمبريج تركيب‌بندي‌هاي بي‌نظيري وجود دارند. جايي كه عبادت‌گاه بزرگي به سبك گوتيك كه زماني به تنهايي در يك چمنزار قد علم كرده بود، اكنون در كنار ساختمان‌هاي به سبك كلاسيك قرار گرفته است. نمونه‌هاي عالي اين كار در خارج از بريتانيا ميدان سيگنريا در شهر فلورانس است كه در آن ساختمان كلاسيك گالري يوفيزي اثر وساري با ميدان وكيو ارتباط عميقي ايجاد كرده است يا در شهر ونيز كليساي جامع جذاب و زيبا به سبك بيزانس همراه با رواق‌هاي بسيار باشكوه كلاسيك، ميدان سن ماركو را قاب كرده است. زيباشناسي سنتي كه براساس ساختمان‌هايي شكل مي‌گيرد كه با محله‌ و محيط خود در ارتباط هستند و آن را تقويت مي‌كنند، نياز به رقابت دارد.
امروزه جهان به ميراث معماري گذشته خود اجازه مي‌دهد تا از پيشرفت ما در آينده جلوگيري كند، براي مثال انتقال كتابخانه ملي انگلستان از اتاق مطالعه مشهور در موزه بريتانيا فرصت مناسبي را براي يك بازنگري مجدد روي كل موسسه در اين ساختمان گنبددار بسيار زيبا و بازگشايي آن به عنوان يك ميدان عمومي مركزي فراهم كرد ولي ترديد و وسواس در مورد تغيير كاربري يك اثر تاريخي مهم اين راه حل روشن و اساسي را تهديد مي‌كند.
تبديل كردن شهرها به موزه‌ جوامع را سخت و متحجر مي‌كند. «روي پراتر» كه يك تاريخدان برجسته است اين نكته را اين گونه بيان مي‌كند كه «هنگامي كه بناها بر مردم ارجح شوند، آنگاه ما (مردم) تبديل به ميراث گذشته مي‌شويم نه تاريخ.» از بين بردن تعصبات و عقايد قبلي در مورد معماري، معمار را در كشف و استفاده از تكنولوژي جديد و فن‌آوري ساخت آزاد مي‌گذارد. با توجه به بحران مسكن در سراسر جهان نمي‌توان به اين نكته بي‌توجه بود، پذيرفتن كاربرد مصالح جديد، بازيافتي يا تركيبي مي‌تواند باعث پيشرفت هم در زمينه صرفه‌جويي مالي و هم بالا رفتن كيفيت شود. اين راه‌كارهاي خلاقانه و جديد براي ايجاد ساختمان‌ها هم تكنولوژي پيشرفته و هم تكنولوژي ضعيف سطح پايين را درگير مي‌كند.

لرد نورمن فوستر (Norman Foster)

لرد نورمن فوستر (Norman Foster) معمار 70 ساله، تا به حال خالق آثاری جسورانه در مقیاس جهانی، از برج پر سرو صدای خیار شوری (Gherkin) در لندن گرفته تا فرودگاه جدید پکن (بزرگترین محوطه ساختمانی حال حاظر جهان)، بوده است؛ وی همچنین طراح بلند ترین برج جهان _ که هرگز ساخته نشد _ نیز هست.... اما هیچکدام از آثار گذشته فوستر قابل مقایسه با اثر اخیر وی در پایتخت جدید قزاقستان نیستند...، شاید چون تا به حال چنین سفارش عظیمی به معمار کهنه کار داده نشده بود! البته حکایت «نور سلطان نظربایف»، کسی که به شدت عاشق مطرح شدن است، کاملا فرق دارد.... در اصل آنچه «نظربایف» را در موقعیت یک کارفرمای ثروتمند برای آثار منحصر بفرد قرار می دهد، حجم وسیع تولید نفت، گاز و منابع معدنی در سال های اخیر توسط قزاقستان است؛ سرمایه گذاران از سراسر جهان در صدد جلب توجه نورسلطان و امضای قرارداد های میلیاردی با وی هستند، جالب اینکه اپوزیسیون سیاسی نیز در قزاقستان، چندان مخالفتی با آقای رییس جمهور و فعالیت های عمرانی بلند پروازانه او ندارد.
رییس جمهور خوش شانس نه تنها آنچه را که می خواهد می سازد و با پایتخت جدید خود «Astana» پایتختی که در سال 1998 توسط معمارمعروف ژاپنی کیشو کوروکاوا طراحی شد) جولان می دهد، بلکه امیدوار است در دوره بعدی انتخابات نیز با بهره برداری از همین فعالیت های عمرانی دوباره انتخاب شود.
آنچه ریاست جمهوری قزاقستان از نورمن فوستر خواسته بود، مرکزی عظیم برای گفتگوی ادیان در کنار سالن اپرایی قابل رقابت با بزرگترین سالن های جهان، یک موزه ملی فرهنگ، دانشگاهی برای مقوله تمدن و مرکزی برای تعاملات گروه های نژادی و جغرافیایی قزاقستان بود. تمام این موارد قرار بود در هرم عظیمی که فوستر آن را ساخت جاسازی شود، هرمی با قاعده تقریبی یک هکتار و ارتفاعی بالغ بر 60 متر از سطح زمین....
ظاهرا قضیه بسیار جدی است؛ با ترکیب جمعیتی 50 درصد روس با مذهب ارتدوکس، 50 درصد مسلمان قزاق و نیز با افزایش اختلافات افراط گرایانه قومی، میتوان به نظربایف برای آنچه در ذهن می پرورد حق داد؛ از نظر بین المللی نیز وی در سپتامبر 2003 میزبان کنگره رهبران مذهبی جهان بود و طبیعی است که بخواهد این موضوع را به جریانی دائمی تبدیل کند.
هرمی عظیم، ساخته شده از الگویی الماس گونه، ملبس به صفحات مجوف فولاد ضدزنگ و پلاک های سنگی خاکستری کم رنگ که در راس به تارکی انتزاعی از شیشه رنگی ختم می شود؛ رنگ هایی ملهم از پرچم قزاقستان و عظمتی در خور خودنمایی یک ملت. قرار است 200 نماینده از مذاهب مطرح جهان هر 3 سال در قالب نشستی عظیم با همکاری شورای امنیت سازمان ملل در این محل گرد هم آیند، یک گردهمایی، درست در نقطه زیرین راس هرم لرد فوستر. فوستر خود در این مورد می گوید: «آنچه برای من اهمیت داشت نمادینه کردن صلح بود....». یک مرکز تحقیقاتی برای مذاهب جهان با کتابخانه ای عظیم، طبقه تحتانی مرکز همایش ها را در بر می گیرد.
برای مردم عادی نیز جنبه های نمایشی قضیه اگر بیشتر نباشد کمتر نیست؛ هرم که بر روی تپه ای دست ساز بنا شده،بسیار عظیم تر از آنچه هست، به چشم می آید. سالن اپرای 1500 نفره، مردم را به سوی خود فرا می خواند و فاصله پایین ترین بخش این تالار با راس هرم بالغ بر 80 متر است!
داستان زندگی این یادمان ملی وقتی بسیار جالب توجه تر می شود که وارد باغ معلق مرکزی شویم؛ نورپردازی تاثیرگزار و ترکیب فضاسازی سبز در داخل حجمی عظیم از دیوار های شفاف و مسیری زیگ زاگ با حرکتی رو به اوج، بهشتی اثیری راتداعی می کند.
برنامه ریزی ساخت این اثر آنچنان سریع بود که برای خود معمار نیز باور کردنی نیست؛ شغل سابق نورسلطان نظربایف در زمان کمونیست ها به عنوان کارگر فولادسازی، بسیار به طراحی و ساخت هر چه سریع تر سازه فولادی بنا که حائز شرایطی خاص است، کمک کرد. سازه ای که با توجه به نوسان دما در پایتخت جدید از 40 درجه زیر صفر تا 40 درجه بالای صفر (آب و هوای عادی در استپ های آسیای مرکزی، بسیار حساس و تعیین کننده است.
فوستر شکل هرمی را برای نداشتن هیچ گونه تاثیر منفی به لحاظ مذهبی انتخاب کرده است. وی که تا کنون تعداد زیادی سالن کنسرت، گالری های هنری و موزه طراحی کرده است، اهمیت این مرکز را بیش از همه تلقی می کند؛ «این مجموعه در اصل یک مرکز فرهنگی است، اما از آنجایی که قرار است میزبان یک کنفرانس صلح متشکل از پیروان 18 مذهب جهانی باشد، دیگر مختصات آن بسیار فراتر از یک مرکز فرهنگی خواهد بود. مختصاتی به عظمت مذهب، صلح و همکاری جهانی...؛ نشانه ای در جهت ترک هر گونه مخاصمه و خشونت برای توسعه عدالت و برابری انسان ها.

 

[banaeyan]

چيزي شبيه تخم مرغ در خدمت محيط زيست

تجربه در اروپاافزايش قيمت مواد سوختي، كاهش منابع انرژي، سياست هاي صرفه جويانه و قوانين سخت گير اتحاديه اروپا معماری كشورهاي عضو اين اتحاديه را به طور غيرمستقيم تحت تاثير خود قرار مي دهد. اين روزها در اروپا، بهينه سازي و كاهش مصرف سوخت و انرژي فاكتوري مهم در طراحي هاي معماري آن سامان به شمار مي رود. بر اساس همين خط مشي ها، معماري معاصر اروپا دستخوش تغييرات بنيادين شده و نظام مهندسي در اتحاديه اروپا به نظم و نسق تازه اي در بهينه سازي مصرف انرژي و پاك سازي محيط زيست، خو مي گيرد. به اين بهانه نگاهي داريم به بعضي از آثار نورمن فاستر انگليسي، يكي از بزرگترين معماران حال حاضر جهان كه از پيشگامان رعايت استانداردهاي مصرف انرژي و دميدن وجه هنري و روح زيبايي شناسانه در كالبد معماري، در تعامل با محيط زيست به شمار مي رود.
از هر كس بپرسيد دوست دارد ساختمان شوراي شهر محل اقامتش چه شكلي داشته باشد، بعيد است يك سازه تخم مرغي شكل در حال فرو افتادن يا يك بستني قيفي در حال آب شدن را بپسندد. اما اين دقيقا همان ايده نورمن فاستر در طراحي ساختمان شوراي شهر لندن بود كه در سال ۲۰۰۱ ، جايگزين ساختمان قديمي اين شورا شد.
در ميان شلوغي حاشيه جنوبي رود تيمز، يك سازه عجيب و غريب مي بينيد كه به يك سفينه فضايي بيشتر شباهت دارد تا يك ساختمان دولتي. اين طرح هوشمندانه و بازيگوشانه كه توسط يكي از مشهورترين و پركارترين معماران حال حاضر بريتانيا طراحي شده، هشتاد و يك ميليون دلار براي دولت توني بلر هزينه داشته است.
موفقيت جهانگير فاستر در سايه اعتقاد عميق او به نگرش هنري و بار معنايي تكنولوژي روز در معماري به دست آمده است. اولين برخوردهاي او با پديده هاي تكنولوژي معاصر در معماري، زماني به وجود آمد كه فاستر در اوائل دهه شصت با دانشكده معماري دانشگاه ييل در چند پروژه انبوه سازي همكاري كرد. اين ديدگاه تلفيقي هنري - تكنولوژيك در پروژه هايي چون فرودگاه چك لاپ كوك و دفتر مركزي بانك شانگهاي (هر دو در هنگ كنگ) همانقدر مشهود است كه در آثاري از قبيل محوطه وسيع موزه بريتانيا در لندن. در دهه هاي هفتاد و هشتاد ميلادي فاستر با طراحي ساختمان هاي بهره گرفته از فن آوري جديد معماري و سيستم هاي تهويه طبيعي هوا و تركيب آن با زيبايي شناسي معماري، شهرت فراوان پيدا كرد.
در تالار جديد شوراي شهر لندن، فاستر بر سر دو هدف اوليه با كارفرما به توافق رسيد. اول كاستن از ميزان مصرف انرژي و تقليل آن به حدود يك چهارم ميزان معمول براي يك ساختمان رسمي اداري و دوم، جامه عمل پوشاندن به وعده دولت بريتانيا مبني بر ايجاد دولت شفاف و برقراري و تسهيل ارتباط بين مراجعان و مديران دولتي.
مهندسان مشاور فاستروشركا كه بيش از سيصد آرشيتكت مجرب را در استخدام خود دارد، به واسطه تلاش در دستيابي به امكانات بالقوه كاهش مصرف انرژي، شهرت و اعتبار روزافزوني به دست آورده است. اوج اين اعتبار در ساختمان كومرتس بانك آلمان در شهر فرانكفورت و به سال ۱۹۹۷ به دست آمد. آنجا كه فاستر با تعبيه يك بادگير بلند در وسط ساختمان شصت طبقه اين بانك و اجراي يك سازه چند طبقه باعنوان «باغ هاي آسماني » در مقابل ورودي ساختمان، با هدف استفاده از تهويه طبيعي هوا بجاي دستگاه هاي عظيم و آلوده ساز تهويه مطبوع، انقلابي نوين در طراحي امكانات تهويه هوا در ساختمان هاي بلندمرتبه به وجود آورد. همچنين در بازسازي فرمانداري برلين به سال ۱۹۹۹ فاستر با استفاده از لوله هاي به هم چسبيده بلند براي تالار جلسات رسمي دولت محلي، امكانات تصفيه طبيعي هوا را فراهم ساخت و با تعبيه يك نورگير شيشه اي عظيم و سه طبقه براي دريافت نور روز از گنبد شيشه اي جديد اين ساختمان موفقيتي قابل ذكر كسب كرد.
فاستر با جسارت، اين ايده كه ساختمان هاي اداري و دولتي بايد وراي كاركرد تعريف شده شان مبلغ بازگشت به طبيعت و استفاده از امكانات طبيعي موجود باشند را در محافل معماري اروپا جا انداخت. در چنين شرايطي فاستر براي طراحي ساختمان جديد شوراي شهر لندن برگزيده شد. او كه درواقع ساختمان هاي عمومي و دولتي را به محلي براي تحقيق و نوآوري با هدف احداث سازه هايي با حداقل ميزان انتشار گاز كربنيك درآورده در طراحي تالار شوراي شهر لندن، مخروطي كروي شكل را براي راس سازه و محل برگزاري جلسات شوراي بيست و چهارنفره شهر لندن در نظر گرفت. باتوجه به اين واقعيت رياضي و هندسي كه يك كره، ۱۸ درصد سطح ديوار كمتري از يك فضا با ديوارهاي تخت و مساحت مساوي دارد، ميزان تابش نور و گرماي خورشيد بر سطح سازه كاهش محسوسي يافته است.ضمناً مايل بودن نماي سازه به سمت جنوب درحالي كه بعضي از طبقات انگار از روي هم لغزيده و جابجا شده اند در اين كاهش سطح برخورد با اشعه خورشيد موثر است.
در بخش دوم توافق با كارفرماي دولتي، فاستر محافظه كاري سنتي ارگان هاي دولتي و سياستمداران انگليسي را به چالش طلبيد و با طراحي يك رمپ معلق كه از طبقه هشتم و از گنبد تخم مرغي عظيم ساختمان به پائين لغزيده و دسترسي راحت و آسان مراجعان به اعضاي شوراي شهر مستقر در طبقه هشتم را تسهيل مي كند، شفافيت حرف هاي دولتمردان را در عمل به شعار دولت شفاف و ارتباط نزديك با ارباب رجوع به بوته آزمايش مي گذارد.
افكار و ايده هاي فاستر در دو ساختمان برلين، ارزش هاي اساسي و عرف هاي بنيادين هنر و اعتقادات ژرمن ها مبني بر شعار «هنر در خدمت ترقي جامعه» را زير سوال برد. اعتقاداتي كه باعث شعله ورشدن آتش دو جنگ جهاني از آن خطه شد. در طراحي و معماري داخلي ساختمان شوراي شهر لندن هم، فاستر زيبايي را فداي ايده آلها نكرده است. در سالن زيباي جلسات، چشم انداز شمالي از وراي شيشه هايي مخصوص با مقطع سفيد و آبي رنگ (مقطع شيشه هاي معمولي سبزرنگ است) نوري زلال، طبيعي و ملايم، درست مثل نقاشي هاي ورمير را به درون تالار پاشيده است.
ساختمان شوراي شهر لندن همچنين بيادآورنده عادات اروپاييان در صرفه جويي مصرف انرژي و كاهش ميزان گازهاي گلخانه اي است..فاستر ۶۸ ساله همچنان در پروژه هاي متعدد حال حاضر خود از تكنيك هاي بهينه سازي مصرف سوخت و كاهش مصرف انرژي بهره مي جويد و در اين زمينه پيشتاز است.

 

[banaeyan]

بام باغ ،ضرورتمعماري پايدار​

مقدمه: از آن جا که احداث بام سبز در برنامه ريزي شهري بيشتر شهرهاي پيشرفته جهان به صورت يک دستورالعمل اجرايي در ساختمان سازيدرآمده است، لزوم استفاده از انرژي هاي پاک وتوجه به محيط زيست و ساکنان آن در گستره زماني نامحدو د ضروري به نظر مي رسد. امروزدر آلمان بطور تخميني 10 % از خانه ها داراي بام سبزند. درشهر توکيو برنامه توکيو 2000 در آوريل 2001 وارد عمل شد ، در اين برنامه فضاي قابل استفاده ساختمان هاي جديد با متراژ بيش از 1000 متر مربع بايد داراي 20 % فضاي سبز باشند. بام سبز در برنامه ريزي شهري شمال آمريکا در جاهايي مثل شيکاگو، پرتلند ، اورگن و تورنتو کانادا موثر بوده و در نظر گرفته مي شود. در شيکاگوجايي که 20000 فوت مربع بام سبزدر بالاي شهرداري آن قرارگرفته قانون ذخيره سازي انرژي شيکاگو در سال 2002 تصويب شد و مقرر گرديد ساختمان سازي جديد بايد داراي بام سبز يا بام انعکاسي باشد. درونکوور افزايش جمعيت افزايش ناپايداري در دو زمينه مصرف انرژي و فاضلاب است و متخصصين تشخيص داده اند که تکنولوژي بام سبز به حل اين دو موضوع کمک خواهد نمود. باتوجه به اثرات زيست محيطي وتنوع گونه هاي جاندار بام سبز موجب تاثيرات مثبت نسبت به محيط مي شود. کاهش آلودگي ناشي از فاضلاب واقزايش ميزان اکسيژن لازم براي انسان از ديگر اثرات مثبت بام سبز محسوب مي شود. ازآن جا که پيشينيان در طول زمان از ويژگيهاي اين نوع بام بهره جسته اند، استفاده از آن در محيط شهري ضمن جذب سر وصدا وخنک سازي باکاهش مصرف انرژي همراه است. ساکنين بام سبز با توليد مواد غذايي گياهي با نثبيت خاک يک سيستم پايدار را ايجادميکند. جستجو وسرمايه گذاري در تکنولوژي بام سبزمهمترين روشي است که به شهر هاي ما اجازه رشد و توسعه با اطمينان از حفاظت و ادامه حيات بشر و محيط مي دهد. به نظر مي رسد که زمان آن رسيده است که ايران نيز در مقياس کلان شهرهايي چون تهران بايستي در اين راستا گامي بردارد. پيشينه بام باغ: بام سبز هزاران سال پيش در باغ هاي معلق بابل گزارش شده و پس از آن صدها سال پيش بويژه در اروپا ي غربي بکار مي رفته ، اما هنوزنحوه تشکيل آن دراقليم هاي محلي به خوبي شناخته شده نيست. اولين بام سبز گزارش شده درتاريخ بشري باغ هاي معلق بابل است . هووَخشَترَه که دوره حکومت وي از ۶۲۵ تا ۵۸۵ قبا از ميلاد مسيح است، از جمله تواناترينپادشاهان دوره تاريخيماد بود. هووخشتره پسرفَروَرتيش و نوهدياکو بود. هووخشتره ارتش ماد را تجديد سازمان و نوسازي کرد و بانَبوپَلَّسَر شاه بابل متحد شد . براي استوارسازي اين اتحاد، دختر هووخشتره به نام آمتيس به همسري پسر نبوپلسر يعني بخت‌النصردومدرآمد. آمتيساز زندگي در جلگهميان ‌رودان(بين النهرين)دلگيرشد و براي کوه هاي بلند ميهنش دلتنگي بسيار کرد. از اين رو بُخت‌النصر دوم به عنوان هديه براي همسرشدستور ساختنباغ‌هايمعلقبابل را داد تا بلندايديوارهاي آن براي آمتيس حکم کوهساران کشورش را داشته باشد. شيوه هاي معماري وآثار بدست آمده چنين عظمتي را در اين سرزمين به اثبات رسانده است. برج بابل از عالي ترين نشانه هاي معماري بشري است که داراي هفت برج بزرگ با ديواره هائي از کاشيهاي منقش و درخشنده بوده است و هر برج 200 متر ارتفاع داشته است .در نزديکي برج بابل قصر با شکوهي توسط بخت النصر پادشاه بابل ساخته شده بود با ديوارهاي آجري زرد رنگ و کف سنگفرش با مجسمه هائي تراشيده شده از سنگ به شکل شير.با فاصله اي از همين قصر و در واقع بيرون از شهر باغهاي معلق بابل قرار داشتند که اين باغ ها از عجايب عالم و از شاهکارهاي معماري محسوب مي شوند . اين باغها که به روايتي 5 تراس منطبق بودند به دستور نينوس پادشاه ديگر بابل براي همسرش سميراميس در کنار رود فرات بنا گرديدند. براي ايجاد قدرت در پايه هاي اين بناها از ستونهاي سنگي مربع به ضلع 5 متر استفاده کرده بودند. طبقات به وسيله مواد خاصي عايق بندي شده بودند تا از نفوذ آب باران به طبقات زيرين جلوگيري شود. براي آبياري هر يک از طبقات (باغ ها ) آب فرات را مستقيماً به آنها تا بالاترين قسمت هدايت ميکردند . ( با توجه به اينکه در دوطرف اين بناها کوه هائي مرتفع قرار نداشتند تا از خاصيت آرتزين استفاده شود اين امر يکي از عجايب اين بنا را نشان ميدهد ) اين باغ ها (تراسهاي آن) مشرف بر رود فرات وشهر بابل بود و چشم انداز زيبائي داشت و عبور و مرور قافله ها و کاروانهاي تجاري شرق و غرب از آن مشاهده مي گرديد .اين بنا در حدود600 ق . م ساخته شد ولي اکنون آثاري از ساختمانهاي آن مشاهده نمي شودو فقط از آجرهاي باقيمانده آن سدي طويل بر روي رود فرات بسته شده است .

باغهاي معلق بابل ، ۶۲۵ تا ۵۸۵ قبل از ميلاد مسيح

 

[banaeyan]

تعريف بام باغ:

تعريف بام باغ:

تعريف بام باغ:
بام باغ که بام سبز، بام گياهي وبام زيستي نيز ناميده مي شود، يک سيستم سبک وزن مهندسي ساز است که رشد گياه را در بام ميسر ساخته ودرعين حال ازبام محفاظت مي کند.
درحاليکه بام باغ تکيه بر گلدان هاي سنگين و باغبان دارد، سيستم هاي باغ سبز مجموعه وسيعي از زندگي گياهي مي باشند. بام سبز نه تنها سطحي است که با رنگ سبز پوشيده شده بلکه يک سطح زنده ازگياهان رويشي در لايه خاک در بالاي بام است. يک لايه خاک کم عمق يا ضخيم همراه باپوشش لاية زيرتر خاک که در بخش مواد به آن اشاره خواهد شد درپوستة بام پخش شده اند .گاه اين پوشش همراه با محافظ ريشه اي واغلب با يک لايه زهکشي درزيرآن همراه است و گونه هاي گياهان مقاوم در برابر خشکي درآن رشد مي يابند.
معمولاً سدوم ( گل ناز ) در پوشش گياهي بام هاي گسترده انتخاب مي گردد. اين مسئله موجب شکل دهي حصير پوشش جالبي از گلها مي شود که چشم انداز آن با فصل ها تغيير مي يابد . پوشش گياهي سقف به هيچ وجه پوسته ضد آب آنرا نابود نمي سازد. در واقع اين پوشش از صدمات اشعة ماوراي بنفش که دائما روي آن مي تابد محافظت مي کند.
وقتي که دربارة بام سبز صحبت مي شود تمايزي بين بام هاي سبز گسترده و متمرکز وجود دارد يک بام گسترده يک لاية نازک خاک و گياهان مقاوم خشکي را دارد و اغلب نياز به کمي نگهداري است و حتي هيچ نوع نگهداري لازم ندارد . تنها محدوديت آن،انتخاب گياهان است يک بام سبز متمرکز لاية خاک ضخيم تري دارد و شبيه باغ معمولي است با درختان و بوته ها و البته نياز به نگهداري نظير يک باغ دارد و فقط بايد روي سقف هايي بنا شوند که بتواند بار سنگين را تحمل کنند .



بام سبز در مرکز فرهنکي ، کانادا
مرکز مراقبت طولاني مدت خواهرذران مرسي ،اجرا: زرو فلور
استفاده از پوشش گياهي روي بام يک اختراع جديد نيست. بام هاي چمني يک تکنيک ساختمان سازي متعارف و سنتي در بسياري از نقاط ا ست. هر چند در دهة اخير روش هاي جديدي به دليل نيازمندي هايي که امروزه در شهرها داريم توسعه يافته است . تفاوت بين يک بام سبز جديد و يک بام سبز چمني سنتي قابل توجه است و اين مربوط به تفاوت اهداف و مواد بکار رفته و در دسترس مي شود . هدف اصلي در گذشته استفاده از چمن به منظور عايق بندي و حذف لايه آب بندي بود که اغلب با پوست درختان غان صورت مي گرفت . امروزه اساساً هدف محيطي ـ اقتصادي و دررابطه با بهبود مديريت اصلاح فاضلاب سطحي ؛ سلامتي و زيبايي شناسي است .
بام سبز داراي فوايد اختصاصي وعمومي بسيار است از آن جمله:
فوايد اختصاصي شامل :
1 – فوايد اقتصادي: کاهش هزينه هاي گرمايش و سرمايش و افزايش ارزش دارايي در کانادا يک خانه يک طبقه اي با بام علفي و پوشش خاک 9/3 اينچ مورد مطالعه قرارگرفت و نشان داده شد که بام سبز موجب کاهش 25 % انرژي سرمايش در تابستان شده است .
- حفاظت از پوسته بام: بام سبز مي تواند طول عمر پوسته بام رااز طريق حفاظت در مقابل اشعه فوق بنفش ودرپي آن انبساط وانقباض ناشي از نوسانات حرارتي افزايش دهد. بيشتر بامها هر 15 تا 20 سال بايد جايگزين شوند بعضي بام هاي سبز درآلمان تا 40 سال بدون نياز به هيچ تعويضي عمر کرده اند.
- عايق صوتي : بام پوشيده با خاک وگياهان مي تواند عايق صوتي باشد.
- فضاهاي مطبوع وتفريحي: بام سبز فضاهاي طبيعي و زيبايي برايتفريح فراهم مي سازد.
- توليد غذا:يک بام سبز با طراحي خوب مي تواند داراي گياهان وسبزيجات رايج درباغ سنتي باشد . يک هتل درونکوور کانادا سبزيجات خود را روي بام سبزپرورش داده و با اين روش درهزينه غذاي آشپز خانه خود 30000 دلار در سال صرفه جويي کرده است .

فوايد عمومي شامل :
1 – کاهش اثرات جزاير گرمايي شهرها: اصطلاح اثر جزيره گرمايي به اختلاف حرارت بين شهر و حومه آن اتلاق مي شود. اين اختلاف حتي ميتواند تا 10 درجه بين شهر وحومه آن باشد. بام سبز با اثر جزيره گرمايي با افزايش پوشش گياهي که به چشم انداز شهر اضافه شده مقابله مي کند. گياهان محيط اطراف خود رااز طريق چرخه طبيعي تبخير - تعرق خنک مي سازند.


تاثير بام سبز بر کاهش دماي جزاير گرمايي مراکز شهري
2- حفاظت از فاضلاب: فاضلاب مسئله جدي آلودگي آب است . بام سبز75 % از بارش يک اينچي باران را دريافت مي کند . بام سبز بار بيش از حد سيستم هاي مجاري فاضلاب را آرام مي سازد . يک کانال از از پشت بام به مجاري فاضلاب موجب جاري شدن فاضلاب روي پياده رو مي شودکه در بالاي خود ذرات خطرناک را حمل مي کند . در طي بارش شديد بيشتر شهرها مجازي فاضلاب خود را با مجاري فاضلاب خانگي وصل ميکنند و به اين ترتيب بار فاضلاب بيشتر ميشودکه اين عمل موجب افزايش فشار برتاسيسات گندزدايي خواهد بود مي شود.عدم ترميم مجاري فاضلاب آبراههاي شهررا بي اثر خواهد کرد .
3 – اصلاح کيفيت آب بام سبز با جذب دي اکسيد کربن وتوليد اکسيژن موجب تصفيه هوا ميشود . فقط 1/5 متر مربع علف سبز نبريده ( زنده ) اکسيژن کافي سالانه يک شخص را فراهم مي سازد. يک متر مربع ( 10.76 فوت مربع) از بام سبز علفي مي تواند 2/0 کيلوگرم از ذرات معلق هوا را در سال حذف نمايد.
4 - ذخيره انرژي: نقش ابزاري ديگر بام سبز توانايي کاهش حرارت اطراف شهرهااست دماي کم در ماههاي تابستان موجب کاهش تقاضاي الکتريسيته مي شود. در طي ماههاي زمستان بام سبز مي تواند عايق مهمي باشد وکاهش تقاضاي انرژي گرمايي را فراهم نمايد .
انواع بام سبز
بام هاي باپوشش گياهي که اکنون دراروپا بطورگسترده براي ذخيره انرژي وکاهش اثر جزاير گرمايي نواحي شهري و بهبود محيط شهري بکار مي رود، به طور کلي به سه نوع تقسيم مي شود:
1 – بام سبز گسترده: نياز به 1 تا 5 اينچ ( کمتر از 15 سانتيمتر) عمق خاک و اساسا گياهان با ريشه هاي کم عمق دارد و نوعا شبيه چمنزار است اين نوع بام باري در حدود 80 تا15 فوت مربع / پوند به بام اضافه مي کند. اين نوع بام نوعا نياز به اصلاح ساختارندارد.هزينه بام سبز گسترده درحدود12 دلار براي هرفوت مربع درآمريکااست واين هزينه شامل کليه مصالح لازم ازعايق بندي رطوبتي بام تا انواع گياهان لازم خواهد بود .
2 – بام سبز متمرکز: اين بام حداقل به 1 فوت عمق خاک نياز دارد و در واقع ضامن ايجاد يک باغ است که اين باغ شامل درختان بوته ها و سايرمناظر تزئيني است . اين بام باري حدود پوند 150 – 80را به بام اضافه مي کند ونيازبه نگهداري زياد دارد. به جهت ايمني ناشي از بار اضافي، ساختمان نياز به ظرفيت باربري بيشتري دارد .
3 – بام سبز هيبريد ( ترکيبي ) : ترکيبي ازدو بام گسترده و متمرکزاست. داراي فوايد دو نوع بام ذکرشده مي باشد، اما داراي ظرفيت باربيشتري است. درعين حال سبز شدن درداخل پانلهاي گسترده سبک وزني صورت مي گيرد

 

[banaeyan]

طراحی بام سبز

طراحی بام سبز

طراحي بام سبز:
بمحض آنکه به انگيزهها واهداف مي انديشيد، اولين چيزي که به آن نيازمنديد توجه به شرايط فيزيکي ساختمان وسايت هنگام احداث بام سبز خواهد بود. اينکه تا چه اندازه پروژه يک ساختمان کاملا جديد يا مناسب سازي ساختماني قديمي جهت احداث باشد.جندين وضعيت براي مشتري در نظر گرفته مي شود .
مشخصات فيزيکي بام که بايددر هنگام طراحي بدان نوجه شود :
شيب: شيب 30- 1 درجه براي جلو گيري از فرسايش و رانش خاک مناسب است است وموجب تثبيت خاک خواهد شد. طول بام از پشته تالبه بام بر روي ( درصد رطوبت خاک) اثر دارد.آب حاصل دراثر نيروي موئينگي در داخل خاک مي ايستد اما فقط تا فاصله کوتاهي از خاک رطوبت باقي مي ماند .
شرايط خشک تر ي در سمت بالاي بام وجود دارد.
جهت : جبهه شمالي و جنوبي بام شرايط نور و گرمايي متفاوتي دارند . همچنين اگر بخشي از بام درسايه درختان يا ساختمانهاي ديگر باشد ، پوشش گياهي به شکل متفاوتي رشد خواهد کرد . همچنين مکانهايي در بام هست که آب بيشتري مثلاً از ساختمانهاي مجاور دريافت مي کند .يا بعضي مکان ها مثلاً زير طره ساختمان مجاور ممکن است آبي دريافت نکنند. در هريک از موارد استفاده از سنگريزه به جاي پوشش گياهي خشک شده زيباتر به نظر مي آيد، مگر آنکه قصد داشته باشيد که با آبياري آن قسمت را سبز نگهداريد .
باد : بام سبز نسبت به بام هاي ساخته شده با مواد ديگر در معرض خطر کمتري نسبت به توفان است .تجارب نشان داده که بعد از يک توفان سخت در سوئد بام سبز تازه احداث خسارت کمتري نسبت به ساير بام ها داشته است . در جاهايي که باد زيادي مي وزد نياز به استفاده از شبکه هاي محافظي است که خوب به بام پيچ شده باشند .پيچ همراه با واشر پلاستيکي غير از صدمه به لايه آب بندي در داخل خاک مدت زيادي دوام نخواهد داشت .



file:///C:\Users\FAVA\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpgfile:///C:\Users\FAVA\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg



بام سبز درکتابخانه عمومي ونگوور کانادا بام سبزدر ساختمان شهرداري شيکاگو

وزن : قبل از نصب بام سبز بايد در مورد ميزان بار اضافي که سازه ميتواند تحمل کند اطلاع يابيد . يک لايه نازک بام سبز وزني معادل 50کيلوگرم بر مترمربع در زماني که اشباع از آب باشد دارد ، نمونه هاي سبکتري نيز موجود است که با استفاده از پشم سنگ است ،يک لايه با آن به جاي لايه خاک ، وزني معادل 35 کيلوگرم بر متر مربع را ميتواند تحمل کند . در مقايسه بااين ها ، موزائيک داراي وزني حدود 37-33 کيلوگرم است . اگر در ناحيه برف پيش بيني ميشود وزن برف را نيز بايد به آن اضافه کرد .
مصالح:
1 - مواد ضد آب – اگر آب روي سقف بام بماند به ساختمان صدمه نمي زند . لايه ساخته شده از مواد ضد آب تا قبل از آنکه از نظر فيزيکي تخريب شوند مي تواند محافظ ساختمان باشد .خاک و پوشش گياهي از پوسته بام درمقابل تاثيرات اشعه فوق بنفش محافظت مي کند . البته پوسته بام بايد در وضعيت خوبي قبل از نصب بام سبز باشد.استفاده از يک لايه پوشش قيري از نشت آب جلو گيري خواهد نمود .
2 - تثبيت کننده هاي ريشه : کشورهاي مختلف شيوه هاو قواعد مختلفي براي ساختن بام سبز دارند و بعضي از کشورها هم قاعده اي ندارند . درآلمان يک لايه تثبيت کننده زير بام کار گذاشته مي شود.به اين دليل که ريشه نتواند به لايه آب بندي صدمه زند . تثبيت کننده ريشه به لايه زهکشي نيز کمک ميکند . اين لايه ممکن است داراي منشا شيميايي باشد و براي گياهان مسموم کننده بوده يا از يک لايه نازک مس ساخته شده باشد يا از لاستيکي مصنوعي که درز نداشته باشد .
اگر انگيزه شما از داشتن بام سبز ملاحظات اکولوژيکي و معماري پايدار است حتماً با پيمانکار مربوطه مشاوره کنيد. در سوئد 5 – 2 cm خاک در پوشش گياهي بامهاي گسترده که فقط سدوم و خزه در آن رشد مي کنند مناسب تشخيص داده شده و ديگر به تثبيت کننده ريشه نيازي نيست .
از آنجا که سدوم ريشه ضعيفي دارد و خزه ريشه ندارد. اگر لايه ضخيم تر باشد آب بيشتري را در خود نگه مي دارد که به رشد علف هرز کمک مي کند . تجربه سوئد استفاده از حصير لاستيکي براي حفاظت از لايه هاي قيري بام هنگام نصب بام با لايه ضخيم خاک است و از رشد علف هرز جلوگيري مي کند.
4 - مواد زهکشي : دليل اصلي استفاده از لايه زهکشي در زير لاية خاک جلوگيري از فرسايش است دليل دوم در رابطه با بام هاي هموار ، شکل دهي گودال است . پوشش گياهي سدوم با شرايط خشک سازگارند و در آب شناور خواهند شد وصدمه خواهند ديد.عملکرد ديگر مواد زهکشي ، ذخيره مقداري آب است . اين اثر زماني خيلي مهم مي شود که خشک بودن بام باتوجه به اقليم و شيب بام را هم در نظر داشته باشيم . مطلقا لازم نيست عمل زهکشي با يک لايه مجزا انجام پذيرد . استفاده از يک لايه خاک که به اندازه کافي زهکشي شده باشد تا آب اضافي بتواند از طريق آن بطور موثري زهکشي شود معمول است . اين نوع بام سبز، بام سبز يک لايه اي خوانده مي شود .مواد زهکشي که در بام سبز بکار مي رود شامل مواد طبيعي ، مواد بازيافتي و حصيرهاي زهکشي مصنوعي مي باشد. ساده ترين مواد طبيعي زهکشي ريگ – سنگريزه هستند که منشا طبيعي دارند وخوب کار مي کنند. ارزان بودن و در صورت استفاده از مواد و مصالح بومي با هماهنگي با زمين سايت هم موجب فايده اقتصادي و هم با بازگرداندن مسکن بي مهرگاني که پيش از اين ساکن آنجا بوده اند در تنوع زيستي مداخله مي کند . ازمواد مناسب زهکشي ديگر، در بام سبز مي توان به خرده هاي آجر گدازه هاي آتشفشاني (لاوا ) و ماده مصنوعي (لکا ) LAVA & LECA اشارهنمود. گدازه هاي آتشفشاني منشا طبيعي دارند اما لکا وآجر مصنوعي مي باشند. و در اين روش بعنوان مواد بازيافتي مورد استفاده قرار ميگيرند. اين مواد با آنکه منشا مختلفي دارند شباهتهاي زيادي نيز دارند .آنها متخلخل و توانايي نگهداري آب و مواد مغذي را بيشتر از سنگريزه ها دارند . موادي که بتوانند ميزان بيشتري مواد مغذي را نگهدارند کمترين تراوشات منجر به آلودگي را به آبراه ها ي بام سبز دارند. مواد زهکشي متخلخل به نسبت کم وزن ترند و براي بي مهرگان مکان خوبي محسوب مي شوند .
تجارب لندن نشان مي دهد که حصير سدوم روي لايه اي ازآجر خرد شده ، تنوع زيستي بي مهرگان آن(حشرات و عنکبوتيان) درمقايسه با پوشش حصيري پشم سنگ بيشتر است .

طراحي بام سبز:
بمحض آنکه به انگيزهها واهداف مي انديشيد، اولين چيزي که به آن نيازمنديد توجه به شرايط فيزيکي ساختمان وسايت هنگام احداث بام سبز خواهد بود. اينکه تا چه اندازه پروژه يک ساختمان کاملا جديد يا مناسب سازي ساختماني قديمي جهت احداث باشد.جندين وضعيت براي مشتري در نظر گرفته مي شود .
مشخصات فيزيکي بام که بايددر هنگام طراحي بدان نوجه شود :
شيب: شيب 30- 1 درجه براي جلو گيري از فرسايش و رانش خاک مناسب است است وموجب تثبيت خاک خواهد شد. طول بام از پشته تالبه بام بر روي ( درصد رطوبت خاک) اثر دارد.آب حاصل دراثر نيروي موئينگي در داخل خاک مي ايستد اما فقط تا فاصله کوتاهي از خاک رطوبت باقي مي ماند .
شرايط خشک تر ي در سمت بالاي بام وجود دارد.
جهت : جبهه شمالي و جنوبي بام شرايط نور و گرمايي متفاوتي دارند . همچنين اگر بخشي از بام درسايه درختان يا ساختمانهاي ديگر باشد ، پوشش گياهي به شکل متفاوتي رشد خواهد کرد . همچنين مکانهايي در بام هست که آب بيشتري مثلاً از ساختمانهاي مجاور دريافت مي کند .يا بعضي مکان ها مثلاً زير طره ساختمان مجاور ممکن است آبي دريافت نکنند. در هريک از موارد استفاده از سنگريزه به جاي پوشش گياهي خشک شده زيباتر به نظر مي آيد، مگر آنکه قصد داشته باشيد که با آبياري آن قسمت را سبز نگهداريد .
باد : بام سبز نسبت به بام هاي ساخته شده با مواد ديگر در معرض خطر کمتري نسبت به توفان است .تجارب نشان داده که بعد از يک توفان سخت در سوئد بام سبز تازه احداث خسارت کمتري نسبت به ساير بام ها داشته است . در جاهايي که باد زيادي مي وزد نياز به استفاده از شبکه هاي محافظي است که خوب به بام پيچ شده باشند .پيچ همراه با واشر پلاستيکي غير از صدمه به لايه آب بندي در داخل خاک مدت زيادي دوام نخواهد داشت .






بام سبز درکتابخانه عمومي ونگوور کانادا


بام سبزدر ساختمان شهرداري شيکاگو

وزن : قبل از نصب بام سبز بايد در مورد ميزان بار اضافي که سازه ميتواند تحمل کند اطلاع يابيد . يک لايه نازک بام سبز وزني معادل 50کيلوگرم بر مترمربع در زماني که اشباع از آب باشد دارد ، نمونه هاي سبکتري نيز موجود است که با استفاده از پشم سنگ است ،يک لايه با آن به جاي لايه خاک ، وزني معادل 35 کيلوگرم بر متر مربع را ميتواند تحمل کند . در مقايسه بااين ها ، موزائيک داراي وزني حدود 37-33 کيلوگرم است . اگر در ناحيه برف پيش بيني ميشود وزن برف را نيز بايد به آن اضافه کرد .
مصالح:
1 - مواد ضد آب – اگر آب روي سقف بام بماند به ساختمان صدمه نمي زند . لايه ساخته شده از مواد ضد آب تا قبل از آنکه از نظر فيزيکي تخريب شوند مي تواند محافظ ساختمان باشد .خاک و پوشش گياهي از پوسته بام درمقابل تاثيرات اشعه فوق بنفش محافظت مي کند . البته پوسته بام بايد در وضعيت خوبي قبل از نصب بام سبز باشد.استفاده از يک لايه پوشش قيري از نشت آب جلو گيري خواهد نمود .
2 - تثبيت کننده هاي ريشه : کشورهاي مختلف شيوه هاو قواعد مختلفي براي ساختن بام سبز دارند و بعضي از کشورها هم قاعده اي ندارند . درآلمان يک لايه تثبيت کننده زير بام کار گذاشته مي شود.به اين دليل که ريشه نتواند به لايه آب بندي صدمه زند . تثبيت کننده ريشه به لايه زهکشي نيز کمک ميکند . اين لايه ممکن است داراي منشا شيميايي باشد و براي گياهان مسموم کننده بوده يا از يک لايه نازک مس ساخته شده باشد يا از لاستيکي مصنوعي که درز نداشته باشد .
اگر انگيزه شما از داشتن بام سبز ملاحظات اکولوژيکي و معماري پايدار است حتماً با پيمانکار مربوطه مشاوره کنيد. در سوئد 5 – 2 cm خاک در پوشش گياهي بامهاي گسترده که فقط سدوم و خزه در آن رشد مي کنند مناسب تشخيص داده شده و ديگر به تثبيت کننده ريشه نيازي نيست .
از آنجا که سدوم ريشه ضعيفي دارد و خزه ريشه ندارد. اگر لايه ضخيم تر باشد آب بيشتري را در خود نگه مي دارد که به رشد علف هرز کمک مي کند . تجربه سوئد استفاده از حصير لاستيکي براي حفاظت از لايه هاي قيري بام هنگام نصب بام با لايه ضخيم خاک است و از رشد علف هرز جلوگيري مي کند.
4 - مواد زهکشي : دليل اصلي استفاده از لايه زهکشي در زير لاية خاک جلوگيري از فرسايش است دليل دوم در رابطه با بام هاي هموار ، شکل دهي گودال است . پوشش گياهي سدوم با شرايط خشک سازگارند و در آب شناور خواهند شد وصدمه خواهند ديد.عملکرد ديگر مواد زهکشي ، ذخيره مقداري آب است . اين اثر زماني خيلي مهم مي شود که خشک بودن بام باتوجه به اقليم و شيب بام را هم در نظر داشته باشيم . مطلقا لازم نيست عمل زهکشي با يک لايه مجزا انجام پذيرد . استفاده از يک لايه خاک که به اندازه کافي زهکشي شده باشد تا آب اضافي بتواند از طريق آن بطور موثري زهکشي شود معمول است . اين نوع بام سبز، بام سبز يک لايه اي خوانده مي شود .مواد زهکشي که در بام سبز بکار مي رود شامل مواد طبيعي ، مواد بازيافتي و حصيرهاي زهکشي مصنوعي مي باشد. ساده ترين مواد طبيعي زهکشي ريگ – سنگريزه هستند که منشا طبيعي دارند وخوب کار مي کنند. ارزان بودن و در صورت استفاده از مواد و مصالح بومي با هماهنگي با زمين سايت هم موجب فايده اقتصادي و هم با بازگرداندن مسکن بي مهرگاني که پيش از اين ساکن آنجا بوده اند در تنوع زيستي مداخله مي کند . ازمواد مناسب زهکشي ديگر، در بام سبز مي توان به خرده هاي آجر گدازه هاي آتشفشاني (لاوا ) و ماده مصنوعي (لکا ) LAVA & LECA اشارهنمود. گدازه هاي آتشفشاني منشا طبيعي دارند اما لکا وآجر مصنوعي مي باشند. و در اين روش بعنوان مواد بازيافتي مورد استفاده قرار ميگيرند. اين مواد با آنکه منشا مختلفي دارند شباهتهاي زيادي نيز دارند .آنها متخلخل و توانايي نگهداري آب و مواد مغذي را بيشتر از سنگريزه ها دارند . موادي که بتوانند ميزان بيشتري مواد مغذي را نگهدارند کمترين تراوشات منجر به آلودگي را به آبراه ها ي بام سبز دارند. مواد زهکشي متخلخل به نسبت کم وزن ترند و براي بي مهرگان مکان خوبي محسوب مي شوند .
تجارب لندن نشان مي دهد که حصير سدوم روي لايه اي ازآجر خرد شده ، تنوع زيستي بي مهرگان آن(حشرات و عنکبوتيان) درمقايسه با پوشش حصيري پشم سنگ بيشتر است .

 

[banaeyan]

اجراي سريع بام سبز در سه ساعت

پشم سنگ : اين ماده از سنگ هاي معدني ساخته مي شود و اغلب جهت عايق بندي بکار مي رود. ويا واسطه رويشي جهت علف تازه است . ريشه هاي پوشش گياهي بام مي تواند در آن نفوذ کند و اصطکاک بين پشم سنگ و لايه قيري بام موجب مي شود که در جا در محل نصب گردد. پشم سنگ مي تواند ميزان زيادي آب را درخود نگهدارد و در دوره زماني طولاني تري براي گياه آزاد سازد . اما هر آب اضافي ديگري زهکشي خواهد شد. بعنوان راه حلي در رابطه با وزن ، سبک وزني پشم سنگ ميتواند آنرا جانشين لايه خاک کند .و گياهان مستقيماً روي آن رشد خواهند کرد وسنگريزه دربالاي آن جهت جلوگيري از کنده شدن و ور آمدن حصير پاشيده ميشود. اين راه حل در دراز مدت مواد مغذي را براي گياه نگهداري نمي کند لذا گياهان بايد کود داده شوند. به دلايل محيطي و با توجه به مصرف انرژي لازم است که سنگ تبديل به پشم سنگ شود .
مواد فوم : اين مواد مي تواند از بازيافت صندلي ماشين و مشابه آن ساخته شود . اين مواد آب را زهکشي ميکند اما ميزان زيادي آب و مواد مغذي را نمي تواند نگهداري کند .
ورقه پلاستيکي با فنجان (گودال ريز) : انواع و اقسام ورقه هاي زهکشي براي بام سبز وجود دارد بعضي ها براي بام سبز گسترده که فقط چند سانتيمتر ضخامت دارند و بعضي ها براي بام سبز متمرکز که داراي لايه ضخيم خاک مي باشند. ايده اين که آب در اين فنجانها پس از سرريزشدن در سطح بام پخش ميگردد ( با پشم سنگ مقايسه شود که در جايي که جاذبه آب را به پايينترين لبه هاي بام مي کشاند و تاج بام خشکتر خواهد بود) به محض آنکه فنجانهاي پلاستيکي پر شونده آب اضافي ديگري از طريق سوراخهايي زهکشي مي شود . اين مواد زهکشي حتي ازنظر اجرايي نيز طراحي شده واز نظر جابجايي و نصب بسيار ساده اند. در رابطه با مضرات آن مي توان گفت که آنها خيلي خشکند مواد متخلخل آهسته تر خشک خواهند شد.گياهان را گرم کرده و شانس تنظيم مصرف آب متناسب با دسترسي به آب کمتر است و راه حل گرانتري هستند بويژه اگر مصرف انرژي توليدي آن نيز محاسبه گردد.از مضرات ديگرآنکه پلاستيک ازمنابع تجديدناپذير است.
علاوه برخصوصيات مشخص مواد زهکشي، قيمت ،دسترسي ، وزن ، هزينه نصب و غيره پس از انتخاب مي تواند متفاوت باشد.
5 - لايه جلوگيري از فرسايش و لايه صافي : بالاي لايه زهکشي يک لايه ***** به لذانهشکل روکش الياف به منظورتثبيت عملکرد زهکشي نصب ميشود وقتي حصير سدوم آماده ميخريد اين لايه ***** موجود ميباشد و بوسيله شبکه نايلوني سه بعدي به کنترل فرسايش خاک کمک ميکند و لايه زير را در محل نگه ميدارد . استفاده از لايه جلوگيري از فرسايش به جهت شيب بام بستگي دارد . در مورد بام هاي صاف ممکن است اين لايه کنده شود . ( ول شود )
6 - مواد مقاوم در برابر آتش: از هر خاکي نمي توان به عنوان پوشش بام استفاده کرد . خاک شامل زغال سنگ ( تورب ) يا داراي موجودات ارگانيکي ( ميکروبي ) قابليت انقباض را کاهش مي دهند و از نظر آتش سوزي هم خطرناکند .
7 - گونه هاي گياهي و تثبيت : لازم است که گياهان مناسب هراقليمي انتخاب شود ،خواه شرايط آن بصورت دوره اي خيلي خشک ،خيلي گرم، خيلي سرد يا خيلي متغير باشد. مهمترين مسئله دربام گسترده دامنه مقاومتي پوشش گياهي آن است . چرا که شرايط خشک در بيشتر اقليم ها حاکم بر اين نوع بام ها است . گياهان شاداب گياهاني هستند که در بافت هاي خود به مدت طولاني آب را ذخيره مي کنند از جمله اين گياهان سدوم و تعداد کمي از گياهان خانواده کراکسولاسيا مي باشند. تعداد کمي از گونه هاي سدوم مناسب براي بام سبز وجود دارد که داراي رنگهاي مختلف و الگوهاي رشد متفاوتند. دترکيب با خزه رايجترين جمعيت گياهي بکاررفته در بام هاي گسترده مي باشند.در نقاطي از جهان که سدوم به طور طبيعي وجود ندارد توسعه بازار بام سبز به مبارزه اي بين گونه هاي مقاوم متناسب با اقليم محلي و رستني هاي بومي بدل شده است.
تکنولوژي بام سبز بخش مهمي از جامعه پايدار است توليد گونه هاي خارجي که همان نقش راز نظرزيستي براي زندگي وحشي بومي بعنوان يک گياه بومي بازي کند مجاز نيست .

کاشت گونه هاي گياهي با دو روش اجرا ميگردد:
1 – استفاده از حصيرهاي از پيش آماده
2 – احداث بام سبز بوسيله کاشت جوانه و نشا
جزييات بام سبز:
بام سبزجهت استفاده دردرازمدت پيش بيني مي شود، در واقع بام سبزداراي دو برابر طول عمر در مقايسه با بامهاي متعارف و مرسوم است. در رابطه با جزييات بام سبز، همانطور که درتصاوير زير نشان داده شده است: يک لايه لاستيکي يا پلاستيکي روي بام سنتي پهن مي شود در زير و روي اين لايه لاستيکي مواد عايق بندي نظير پرليت وجود داردو دربالاي لايه عايق بندي يک لايه زهکشي اضافه مي گردد. بسته به شيب بام نهايتا يک لايه نازک خاک مخلوط اضافه مي شود و روي آن پوشش گياهي مقاوم در برابر خشکي مي کارند.
در اين تصاوير جزييات بام سبز از پايين به بالا به ترتيب عبارت است از:
1– ديواره رطوبتي: (محافظ رطوبتي ) : کف بايک بتونه قيري پوشيده شده وسپس 4 ميليمتر پلي استيرين بصورت نمد با مشعل هواي داغ در محل نصب مي شود .
2 – عايق بندي: ايزولاسيون پلي استيرين تزريقي که با ازمون ضخامت آن تعيين مي شود پهن مي گردد.
3 – پوسته بام : يک لايه پوشش ضد آب که با هواي داغ به لبه هاي بام خوب جوش خورده ، به پيرامون بام بسته مي شود . اين محصول لاستيکي دربازار موجود است که داراي حافظه برگشت پذيري است واغلب به فرم اصلي خود برمي گردد و موجب صدمات بعدي خواهد بود. يک ماده پوليمري ازمحصولات شرکت موجود است که با پشم شيشه پوشيده شده وفرايند غلطک زني را خوب تحمل مي کند و فاقد حافظه برگشت پذيري است و حرکت ساختاري بدون هيچ نوع صدمه اي به بام را دارد .
4 – محافظ زهکشي : 50 – 35 ميليمتر پلي اتيلين ( مواد بازيافتي در دسترس ) همراه با پشم شيشه روي آن. بام باغچه نيزداراي ساختاري مشابه است اما 1 - لايه محافظ زهکشي و 2 – بعضي از مواد آن متفاوت است
5 – محيط کشت رويشي : واسطه رويشي 80 ميليمتري از مواد پوششي دانه دانه ( گرانول ) رويشي بام را براي دريافت پوشش سدوم زماني که جوانه سدوم روي آن پاشيده مي شود و يا حصير سدوم روي آن پهن مي گردد آماده مي سازد .
6 – لايه کاشت : معمولا لايه اين خاک نازک کمتر از 15 سانتيمتر عمق دارد . گياهان طبيعي که نياز به مراقبت کمتر آبياري کمتر دارند مانند چمن بوته و گونه هاي خزه براي کاشت مناسب مي باشد . پوسته بام که امروزه بکار ميرود از 40 سال پيش مرسوم بوده و هنوز اجرا مي شود . اين بامهامشابه همان بامها در تمام دنيا با موفقيت نصب گرديده و در شرايط آب و هوايي سخت آزمايش شده اند.

 

[banaeyan]

جزييات اجرايي بام سبز

نقش بام سبزدر پايداري معماري وشهرسازي:
بام سبز با اصلاح کردن اثر جزاير گرمايي وبا صرف هزينه کم به سالم سازي هواو کاهش فاضلاب مي پردازد وازنظر سالم سازي محيط و تامين سلامتي انسان بسيارمفيداست.
درروزهاي تابستان شهرها تا 7 درجه از حومه خود گرمتر بوده و محفظه اي پردود ميباشند.ترميم سلامتي عمومي وتقاضاي انرژي بيشتر ازجمله مشکلاتي هستند که تحت نام اثرات جزاير گرمايي معروفند . با جانشيني بام هاي تيره جاذب گرما ، با بامهاي پوشيده از گياهان وعلفها دماي شهر تاحد زيادي کاهش مي يابد.
فاضلاب آلودگيهاي خطرناکي رابا خود حمل مي کند، ازجمله آنها مواد فلزي سنگين و خطرناکي است که ازسطوح موزاييکي وپشت بام وارد آبراهه ها مي شود. بام سبزاين اثر منفي را با جذب 75% آب باران کاهش مي دهد.
مهمترين اثر ابزاري سيستم هاي بام سبز اين است که در مراکز شهرها شناسانده شود . بام هاي چمني در خانه هاي روستايي اسکانديناوي در طي قرنها با بخش شهري سازگار شده است واين ايده راه عملي اصلاح مشکلات سلامتي انسان ومحيط را مطرح نمود. بام سبز راه حل جذاب معمارانه زيباو قابل پيش بيني جهت اداره کردن مشکلات اکولوژيکي اظطراري در مراکز شهر ها مي باشد.
امروزه انجمن هاي هوادارساختمان هاي پايداردررويارويي با رويکرد جديدي به نام کاربرد بام سبزهستند. در زمينه انرژي واقتصاد اثرات مثبت زير را داريم :
1 – اثرات سرمايشي : بام سبز از چندين روش جهت ذخيره انرژي ساختمان کمک مي کند .اساساً نياز به سرما در تابستان را کاهش مي دهد. بام پوشيده از قير نفتي سياه به آساني دما را تا 80 درجه سانتيگراد در تابستان مي رساند . وقتي که بام بوسيله لايه اي از خاک وگياهان سايه دارپوشانده شوددماي سطح معمولا از محيط اطرافش بالاتر نخواهد شد . بعلاوه گياهان و خاک همراه با تبخير اثر برودتي داشته و هواي مرطوب نفس را راحت تر مي سازد.
2- عايقکاري وکاهش سرماي باد زمستاني : در زمستان لايه خاک يک عايق کاري اضافي محسوب ميشود. در اقليم هاي مشابه اسکانديناوي خانه ها بخوبي عايق کاري مي شوند. اما در اقليم گرمتر با انواع بام سبز بويژه بام سبز با ضخامتهاي مختلف خاک ميتوان نياز به گرماي ساختمان را کنترل نمود . اين موضوع خيلي کم مورد مطالعه قرار گرفته اما اين حفاظ حرارتي ارزش اقتصادي مخصوصي در کاهش سرماي باد دارد.
افزايش عمر متوسط بام : راه ديگري که بام سبز موجب ذخيره پول و انرژي مي گردد اين است که بام سبز از پوسته بام حفاظت مي کند . آب بندي بام مٍثلا با قير عمر متوسطي در حدود 25 سال دارد . بعد ازآن نياز به تعويض است ودليل آن اشعه فوق بنفش مي باشدکه سطوح را شکننده مي سازد و سپس انقباض وانبساط در اثر نوسانات حرارتي همراه با فقدان الاستيسيته موجب تر ک (شکاف ) در فرم پوسته مي شود. دماي خيلي زياد بالاي 60 درجه سانتي گراد موجب فرسوده شدن پوسته مي شود. بام سبز علاوه بر حفاظت از لايه آب بندي از اشعه فوق بنفش و افزايش مفرط دما ، موجب افزايش طول عمر متوسط بام تا 60 سال خواهد شد. به اين ترتيب مواد ، انرژي و پول ذخيره شده و ضايعات کمتري توليد مي شود.
4- قابهاي خورشيدي : در پروژه هاي ساختماني همساز با محيط بين انتخاب بام به عنوان سطحي براي قابهاي خورشيدي و توليد انرژي و يا نصب بام سبز ، سطحي با اثرات مثبت محيطي و تنوع زيستي تصميم گيري شود. در واقع به نظر ميرسد که اثر مثبت قابهاي خورشيدي وتنوع زيستي را در يک بام تواما ميتوان داشت.تنوع زيستي از طريق نور و سايه توليد شده با قابهاي خورشيدي با ايجاد يک ميکرو اقليم موزائيکي مفيد خواهد بود. از طرفي ديگر قاب هاي خورشيدي داراي دماي محيطي کمتري در مقايسه با بام پوشيده از قير سياه جهت پوشش گياهي اطراف خود هستند .



بام سبز و قابهاي خورشيدي

5 – موادبازيافتي و حمل و نقل : محدوده وسيعي از مواد بوسيله پيمانکاران نصب بام سبز پيشنهاد ميشود که گاهي با توجه به عملکرد، شرح آن ضروري به نظر مي رسد .چند نکته قابل ملاحظه عبارتست از :
مواد شيميايي : موادشيميايي شامل هر ماده آفت کش يا حفاظ ريشه اي مي شود. آيا اين يک پيشنهاد همساز با محيط است ؟
مواد بازيافتي : آيا مواد زهکشي از منابع تجديد پزيرند و يا از مواد بازيافتي هستند ؟
پلاستيک : پلاستيک مسکن طبيعي بدي براي بي مهرگان است و براي حفظ مواد مغذي پتانسيلي ندارد. روش سريع خشک کردن در پلاستيک بيش از يک شوک به سيستم ريشه اي گياه در مقايسه با مواد داراي خلل و فرج است و همينطور پلاستيک يک منبع تجديدپذير نيست و در توليد آن انرژي زيادي نيز مصرف مي گردد.
حمل و نقل: چه مسافتي براي جابجايي لايه زير و ساير مصالح بام سبز بايد طي شود ؟
گياهان : آيا گياهان بومي اند يا گونه هاي وارداتي هستند ؟
اين ملاحظات در مقابل وزن و سنگيني هزينه ها ، ضمانتنامه ها و انگيزه پروژه ، نگهداري و وزن خود بام وغيرو با هم مقايسه شوند تا ترکيب مناسبي همساز با محيط و کارآتر انتخاب گردد.
6- سيلاب : يکي از مهمترين اثرات بام سبز توانايي حفظ و نگهداري آب باران در هنگام طغيان ها است ناوداني ها و مجاري فاضلاب در شهرها بايد آنقدر بزرگ باشند که حريف مقادير زياد آبي که فرو مي ريزد باشند . هرچه سطوح ساخته شده از مواد سخت تر و رطوبت ناپذير تر باشند آب کمتري ميتواند بطور طبيعي در خاک نفوذ کند ، به اين معني که مجاري فاضلاب بار سنگين و سنگين تري را دريافت مي کنند . براي تاسيسات گند زدايي آب اين مشکل بزرگي است چون آنها بايد به همان اندازه که به مجاري فاضلاب مي انديشند به آب باران نيز توجه کنند . اگر آب مجاري فاضلاب بوسيله باران شديد خيلي رقيق شود فرآيندهاي شيميايي وميکرو بيولوژيکي حساس دچار اختلال خواهند شد ، و برگشت تعادل مستلزم صرف هزينه ي زمان و پول است وضمناً براي مجاري فاضلاب ترميم نشده بايد امکان دريافت وکشش بوجود آيد . از آنجا که سطح بام جايي است که باران زيادي روي آن مي ريزد بايد در همانجا به آن توجه شود . مقدار زيادي آب روي بام سبز مي ماند و خاک خيس خورده مورد استفاده گياهان قرار ميگيرد و سپس تبخير مي شود ، بنابراين هرگز به زمين نمي رسد اگر باران بيشتري در زمان کوتاهتر ببارد بام سبز با آب اشباع خواهد شد .تمام آب همزمان زهکشي نميشود ، معذالک اغلب کمي تاخيروجود دارد تا تمامي آب اضافي همزمان زهکشي شده و از حالت طغيان خارج گردد.
7- ساختار : دامنه تکنيکهاي توسعه يافته اي براي بام هاي سبز مدرن وجود دارد ، که شامل مواد زهکشي- لايه زيري ( خاک به معني و سيع آن ) - انتخاب انواع گونه هاي گياهي و متدهاي احداث مي باشد . براي هر پروژه بام سبز شرايط سايت متفاوتي وجود دارد و اهداف و انگيزه ها نيز حاکم بر انتخاب مواد و روش هاي احداث خواهد بود . لذا در صورت طرحريزي ساخت يک بام سبز به دو بخش زير بدقت توجه شود :
بدانيد چه مي خواهيد و امکانات چيست ؟ نتيجه بهتري خواهيد گرفت .
8 – اهداف و انگيزه ها : اکر به سودمندي هاي مختلف بام سبز نگاهي بيفکنيد دامنه وسيعي از فوايدي که پشت آن است را خواهيد ديد .اغلب آنها مي توانند در يک بام به تنهايي ترکيب شوند . اگرچه انتخاب مواد معين عملکرد معيني را فراهم مي سازد .
زيباي شناسي : اساسا انگيزه احداث بام سبز مي تواند زيبايي شناسي باشدو اين عملکرد عموماً ناسازگاري باعملکردهاي بام سبز ندارد . اگر منظوراز احداث، زيبايي است نياز به نگهداري زياد خواهد بود که هزينه خيلي گراني را به همراه خواهد داشت . ولي بام هاي جالبي وجود دارند که با هزينه اضافي خيلي کمتر قابل دستيابي هستند و نياز به نگهداري اضافي ندارند.
رفاه : سيماي سلامتي و ارزش رفاه يک باغ سقفي بطور مستقيم وابسته به مواد و مصالح انتخاب شده نيست اما توجه به کاربرد نسخه هايي شبيه به باغ که با لايه خاک ضخيم تري قابل دستيابي است را همچنان در نظر داشته باشيد .
سيلاب : پروژه هاي بام سبز زيادي اساساً با انگيزه حل مسائل ناشي از باران وجود دارد . جهت نگهداري آب تا حد امکان بايد به لايه ضخيم تر خاک و مواد زهکشي که مي توانند ميزان زيادي آب را نگهداري کنند در نظر داشته باشيد مثل پشم سنگ اين ماده همچنين تنوع گونه هاي گياهي در سقف راافزايش مي دهد ( صرف نظر از وزن ) اين ماده بر روش هاي نگهداري بام اثر گذاشته وهمچنين احتمال آتش سوزي را کاهش مي دهد.
9 – اکولوژي – تنوع زيستي و محيط : ازآنجا که بام سبز توان بالقوه اي در تامين مسکن جانداران دارد در زمينه شهرهاي باير باهمکاري مجتمع هاي صنعتي بزرگ ، اثرات جمعيت مصرف کننده با نصب بام زيستي بويژه طراحي شده در زمينه تنوع زيستي و محيطي سبک خواهد شد . (کاهش مي يابد) . در اين حالت انتخاب مواد و مصالح تا حد امکان طبيعي يا دست کم بازيافتي و ملاحظات لازم درانتخاب گونه هاي گياهي بومي ياحداقل متناسب با اکوسيستم قابل تصور خواهد بود. لايه هاي زيرخاک مناسب براي زيست بي مهرگان را بکاربريد.

 

[banaeyan]

بام سبز درمرکز شهري واترلو ، اجراتوسط گروه زرو فلور



نتيجه گيري:
باپيشرفت روزافزون شهرنشيني وافزايش بي رويه جمعيت وبه تبعيت ازآن تعددوسايل نثليه وکاربرد بيش ازحدانرژيهاي فسيلي، گسترش ساخت وسازهاي انجام شده جهت اسکان وتامين نياز شهروندان، باالکوهاي بعضا کليشه اي وغير استاندارد، شاهد ناپايداري ومعضلات زيسات محيطي در بسياري از کلان شهرها در کشورهاي توسعه يافته مي باشيم. در اين ميان به نظر مي رسد کهدر جهت ارتقاي کيفيت زيست محيطي وپايداري هرچه بيشتر معماري وشهرسازي معاصر، مي توان از بامهاي سبز استفاده نمود. بام سبز با فوائدي چون:
1 – بهبود کيفيت هوا تا 85% ذرات گرد و غبار مي تواند تصفيه شود .
2 – درجه حرارت خنکتر و رطوبت بيشتر از طريق تبخير طبيعي
3 – جمع آوري 30 تا 100 درصد بارش سالانه از طريق زهکشي
4 – بام سبز قابل رويت منظره باصفاي زيبايي فراهم مي سازد
5 – کاهش نياز به شيوه هاي مديريتي فاضلاب
6 – کاهش هزينه هاي گرمايشي و سرمايشي
7 – افزايش طول عمر بام هاي سنتي که با چمن پوشيده شده اند .
8 – جانشيني فضاي باز در جايي که اکنون سازه قرار مي گيرد .
مي تواند به صورت يک دستورالعمل اجرايي در ساختمان سازي آمده ودر جهت استفاده از انرژي هاي پاک وتوجه به محيط زيست و ساکنان آن در گستره زماني نامحدو د به پايداري هر چه بيشتر معماري وشهرسازي بينجامد.

خورشيد به خانه مي‌تابد، انرژي كجا مي‌رود؟
ساختمان هاي شمالي جنوبي انرژي كمتري را در زمستان دريافت مي كنند.در صورتي كه در فصل تابستان ديوارهاي شرقي و غربي به علت طلوع و غروب خورشيد گرماي بيشتري جذب مي كنند.
انرژي براي جوامع بشري از ديرباز داراي اهميت ويژه‌اي بوده است .در سال‌هاي اخير به دليل اينکه تكنولوژي و پيشرفت صنعتي جايگاه نخست را در زندگي انسان‌ها پيدا كرده است، اين اهميت به شكل بسيار بارزتري تجلي مي‌كند. نفت، يكي از منابع انرژي همچون خون در شاهرگ حيات اقتصادي كشورهاي مختلف به شمار مي‌آيد.
فزوني و ارزاني انرژي حاصل از سوخت‌هاي فسيلي طي سال‌ها، بشر را از توجه به انواع ديگر انرژي بازداشته است.«حسن اكبرزادگان» عضو شركت سهامي خدمات مهندسي برق مشاهير با بيان اين مطلب مي‌گويد:‌ «بروز بحران كمبود نفت در سال‌هاي اخير و شروع نگراني‌هاي مربوط به مسايل آلودگي محيط زيست، كشورهاي جهان به ويژه كشورهاي صنعتي توسعه يافته را بر آن داشت كه با مسايل مربوط به انرژي برخوردي متفاوت كنند. در اين خصوص موسسه‌هاي كوچك و بزرگي پا به عرصه وجود گذاشتند كه هدف‌هاي اصلي آنها، كاهش و صرفه‌جويي در مصرف انرژي، كنترل عرضه و تقاضاي انرژي و كاهش انتشار گازهاي آلاينده بود.»
به گفته اكبرزادگان يكي ديگر از سياست‌هايي كه كشورهاي توسعه يافته به ويژه در دو دهه اخير به شدت دنبال كرده‌اند، سياست جايگزيني انرژي‌ها توسط انرژي‌هاي تجديدپذير يا پايان‌پذير است. اين نوع انرژي‌ها به آن دسته‌اي اطلاق مي‌شود كه يا ذخيره آنها به اندازه‌اي بالاست كه در مدت هزاران يا ميليو‌ها سال تمام نمي‌شودو يا تجديدپذير هستند.
وي در ادامه مي‌افزايد:‌ «اين نوع انرژي‌ها كه به آنها انرژي‌هاي نو نيز گفته مي‌شود، شامل انرژي خورشيدي، باد، زمين گرمايي، هيدروژن و امواج درياست. لازم به ذكر است كه فقط انرژي خورشيدي در حال تابش بر سطح ايران، بيش از دو برابر انرژي مصرفي كل جهان است و فقط نيرويي لازم است تا آن را مهار كند.»
به اعتقاد اين كارشناس ،بسياري از بخش‌هاي دولتي و خصوصي به طور مستقل، اهميت اين مقوله را دريافته‌اند و نخستين گام‌هاي جدي در توليد و بهره‌گيري از وسايل به دست آوردن انرژي‌هاي نو را آغاز كرده‌اند.
سيستم فعال خورشيدي
سيستم‌هاي خورشيدي فعال شامل استفاده از كلكتورهاي (جمع‌كننده‌هاي) انرژي خورشيدي هستند كه در نوع آبگرمكن‌ و فتوولتاييك وجود دارند. اكبرزادگان با بيان اين موضوع مي‌افزايد: «استفاده از اين وسايل و تجهيزات واسطه مي‌تواند باعث انعطاف‌پذيري در صرفه‌جويي انرژي شود. كلكتورهاي خورشيدي و فتوولتاييك در آينده به دليل اين كه هزينه سرمايه گذاري آنها كاهش پيدا مي‌كند در بسياري از ساختمان‌هاي مسكوني به خصوص در مناطقي كه امكان گازرساني نباشد مورد استفاده قرار مي‌گيرند.»
آبگرمكن خورشيدي
از انرژي تابيده شده بر سطح زمين به شيوه‌هاي مختلف استفاده مي‌شود كه مهم‌ترين آنها توليد برق و گرم كردن آب خانه است.
آبگرمكن‌هاي خانگي كه از انرژي خورشيدي استفاده مي‌كنند. در سطح جهان به شكل وسيعي مورد استفاده قرار گرفته‌اند. به طور مثال در ژاپن بيش از سه ميليون آبگرمكن خورشيدي وجود دارد.
به گفته اكبرزادگان، كلكتور خورشيدي شامل يك صفحه جذب كننده، تعدادي لوله، عايق براي جلوگيري از هدر رفتن گرماي جذب شده از طريق رسانايي، پوششي براي مهار كردن گرما كه از طريق جابه‌جايي و تابش هدر مي‌رود و يك قاب براي جا دادن قطعات است كه در معرض تابش نور خورشيد قرار مي‌گيرد و آبي كه در اين سيستم وجود دارد پس از گرم شدن حين عبور از تبديل كننده حرارتي داخل يك تانك عايق شده با آب لوله‌كشي شهري تبادل حرارت انجام داده و دوباره به داخل كلكتور پمپ مي‌شود.
به اعتقاد اكبرزادگان، اصول مهم و عمده‌اي كه در اين باره بايد در نظر گرفته شوند عبارت است از نصب كلكتور روي پشت بام‌ها با زاويه عرض جغرافيايي محل به اضافه 15 درجه است. گردآورنده‌هاي خورشيدي بايد طوري قرار گيرند كه ميزان سايه اجسام مانند ساختمان‌هاي اطراف، دودكش‌ها و غيره در كمترين حد باشد. در زماني كه گردآورنده‌ها به شكل رديف‌هاي پشت سر هم نصب مي‌شوند بايد در مورد ايجاد نشدن سايه دقت كافي شود.
سيستم‌هاي فتوولتائيك
به اعتقاد اکبرزادگان سيستم هاي فتوولتاييک يكي از متداول‌ترين شيوه‌هاي توليد برق از انرژي خورشيدي است. اين سيستم‌ها مبتني بر تبديل مستقيم انرژي خورشيدي به انرژي الكتريكي هستند. در اين روش از خواص نيمه هادي‌ها استفاده مي‌شود و با رديف و موازي كردن تعداد زيادي از اين سلول‌ها، ولتاژ و جريان موردنظر به دست مي‌آيد.
سلول‌هاي فتوولتاتيك يا خورشيدي در حقيقت بلورهاي نيمه‌هادي سيليكون و همچنين شكل غيربلوري آن هستند كه پردازش شده و عملياتي روي آنها انجام مي‌گيرد به طوري كه با برخورد يك فوتون خورشيدي به سطح يك سلول سيليكون، الكترون از مدار خارج مي‌شود و در نتيجه جريان الكتريسيته به وجود مي‌آيد.
به گفته اين کارشناس، در حال حاضر بيش از 100 كشور جهان از اين سيستم استفاده مي‌كنند، به ويژه موارد استفاده آن در ابعاد كوچك (در منازل، تفريح‌گاه‌ها و غيره) بسيار مورد توجه قرار گرفته است. از آن جمله مي‌توان به نسل جديدي از سلول‌هاي فتوولتاييك به نام آمورتون اشاره كرد كه به سبب نازكي و انعطاف بسيار، روي پنجره‌ها، بام منازل و بسياري از عناصر كاربردي شهري مورد استفاده قرار مي‌گيرد.
مشكل استفاده از اين سيستم‌ها علاوه بر جنبه اقتصادي محدوديت زمان بازدهي آن نسبت به ساعت‌هاي آفتابي و غيرابري روز است كه مستلزم ذخيره مقداري انرژي الكتريكي در باتري‌ها براي مواقع ابري و يا شب است . همچنين در خصوص هزينه‌هاي اين سيستم بايد گفت كه بيشترين مخارج مربوط به هزينه‌هاي اوليه توليد است كه با پيشرفت تكنولوژي و بهره‌وري‌هاي علمي و آموزش انرژي‌هاي نو، به طور قطع استفاده از اين سيستم‌ها در آينده نزديك غيراقتصادي نخواهد بود.


سيستم خورشيد غيرفعال
در سيستم خورشيد غيرفعال از گرمايش تشعشعي خورشيد براي برآورد كردن نياز ساختمان‌ها استفاده مي‌شود.
اکبرزادگان با بيان اين موضوع مي افزايد:« بنياد سيستم خورشيد غيرفعال شامل مواردي از قبيل نقشه جانمايي ساختمان، طراحي، اندازه و موقعيت ساختمان و غيره است. اين سيستم‌ها، انرژي خورشيدي را به داخل ساختمان هدايت مي‌كنند و با استفاده از شيشه‌هاي دوجداره يا مواد جذب کننده، مانع از خروج آن مي‌شوند.»
اين سيستم‌ها به علت هزينه اندك در برخي شرايط و اينكه در بعضي موارد مي‌توانند تا 30 درصد از انرژي حرارتي ساختمان‌ها را تامين كنند،‌ در مجموع سيستم‌هايي كارآمد و عملي به شمار مي‌روند.اکبرزادگان به منظور بهينه‌سازي كسب انرژي حرارتي در طراحي ساختمان‌ها مواردي همچون نحوه قرارگيري و شكل ساختمان را پيشنهاد مي کند.
جانمايي يك طرح جديد يكي از جنبه‌هاي اساسي طرح است كه مي‌تواند به طور قابل ملاحظه‌اي روي پتانسيل طراحي كم انرژي (كاهش مصرف انرژي) آن اثر داشته باشد كه شامل جهت ساختمان براي قادر ساختن آن به جذب انرژي به صورت فعال و غيرفعال است. طرح‌هايي كه داراي نماي جنوبي بزرگي هستند براي روش خورشيدي غيرفعال مناسب هستند.همچنين نحوه جهت‌گيري پنجره‌ها و فضاها به منظور استفاده بهينه از روش گرمايش خورشيد غيرفعال طراحي مي‌شود. طراحي و تامين بيشترين مساحت‌هاي پنجره و شيشه در ضلع جنوبي ساختمان به منظور بهينه‌سازي كسب انرژي حرارتي از عوامل اصلي به شمار مي روند.
در صورتي كه جهت اصلي ساختمان را با انحراف 30 درجه از جهت جنوب به طرف شرق و يا غرب (بستگي به منطقه اقليمي) در نظر بگيريم در واقع ساختمان را با روش خوبي استقرار داده‌ايم.بنابراين در صورتي كه در جهت‌گيري ساختمان مطلب فوق رعايت نشود، داخل ساختمان‌ها در تابستان بسيار گرم و در زمستان‌ها سرد خواهد بود . اين اتفاق ممكن است به علت جهت خيابان‌هاي اصلي و كوچه‌ها و همچنين تفكيك غلط زمين‌ها در برخي ساختمان‌ها پيش آيد.
بايد توجه كرد كه در تابستان بعد از ساعت 10 صبح ارتفاع خورشيد بيشتر از ارتفاع آن در زمستان است يعني در ساعت گرم روز حدود ساعت 11 تا 16، اشعه خورشيد به صورت مايل به ديواره‌هاي عمودي ساختمان مي‌تابد و در واقع انرژي كمتري به ديواره‌ها از طريق تابش خورشيد وارد مي‌شود و در زمستان چون ارتفاع خورشيد كم است بنابراين اشعه خورشيد به ديواره‌ها به صورت عمودي‌تر مي‌تابد در واقع انرژي بيشتري وارد ساختمان مي‌شود؛ يعني در زمستان كه ساختمان احتياج به گرمايش بيشتري دارد انرژي بيشتري از طريق ديواره‌هاي جنوبي و پنجره‌هاي آن به ساختمان وارد مي‌شود.
چنانچه اين کارشناس ميگويد ،اگر جهت قرارگيري ساختمان شمالي - جنوبي باشد ،چون ديوار كمتري در ضلع جنوبي دارد انرژي كمتري را در زمستان خواهيم داشت. در صورتي كه در فصل تابستان ديوارهاي شرقي و غربي به علت طلوع و غروب خورشيد كه در هر دو حال ارتفاع خورشيد كم و اشعه خورشيد عمودي‌تر بر ديواره‌ها مي‌تابد گرماي غيرقابل تحملي را جذب مي‌كنند و وارد ساختمان مي‌كنند.»
به هر حال پنجره‌هاي بزرگ رو به سمت جنوب غربي، ممكن است در معرض گرمايش بيش از حد در بعدازظهر روزهاي تابستان به دليل پايين آمدن خورشيد در آسمان نسبت به نيمه ظهر قرار گيرند. بنابراين تمهيداتي به منظور ايجاد سايه و تهويه اين فضاها به منظور تعديل حرارت كسب شده از خورشيد بايد در نظر گرفته شود.براي صرفه‌جويي انرژي و همچنين جلوگيري از هدر رفتن انرژي در ساختمان‌ها اقدامات ديگري نيز مي‌توان انجام داد. به عنوان مثال مي‌توان از عايق يا شيشه‌هاي دوجداره و نيز از تجهيزات كم‌مصرف انرژي(مثل لامپ‌هاي كم‌مصرف) استفاده كرد.
يكي ديگر از فاكتورهاي قابل ذكر، باد است. در فصل سرما بايد به منظور كاهش افت حرارتي از ساختمان‌ها به خاطر برخورد باد با آن مواردفوق را مدنظر قرار داد.
موقعيت و شكل ساختمان‌ها بايد طوري باشد كه از گردابه شدن باد جلوگيري كند،در صورت نياز براي كاهش سرعت باد دور ساختمان‌ها از كمربند سبز استفاده شود. در فصل گرما نيز مي‌توان تمهيدات ديگري در نظر گرفت. به عنوان مثال مي‌توان به بادگيرهايي كه در شهر يزد در ساختمان‌هاي سنتي جهت خنك كردن استفاده مي‌شود، اشاره كرد.

پنجره
در ساده‌ترین نگاه و تعریف در مورد پنجره‌های ساختمان میتوان گفت پنجره‌ها یکی از بخشهای اصلی ساختمان هستند که وظیفه تامین روشنایی داخل ساختمان در طول روز، تهویه هوا و دید به بیرون را فراهم می‌آورند.
اما در این تعریف هیچگونه دید مهندسی لحاظ نشده است، حال آنکه جنس و محل قرارگیری پنجره‌ها نقش مهمی در بهره‌وری انرژی ساختمان بر عهده دارند. پنجره‌ها صرفا وظیفه عبور پرتو آفتاب به داخل ساختمان جهت تامین روشنایی در طول روز را برعهده نداشته، بلکه همراه این پرتو عبوری، انرژی حرارتی خورشیدی را نیز به داخل ساختمان وارد می‌نمایند. مضاف بر اینکه در کنار درهای خروجی، مستعدترین جزء در راستای تبادل حرارت محیط داخل و خارج ساختمان هستند. به بیانی دیگر بیشترین تلفات حرارتی از پنجره‌ها رخ می‌دهد که در طول تابستان گرما از محیط گرم بیرون به محیط سرد داخل وارد گشته و در زمستان عکس این حالت اتفاق می‌افتد و گرما از محیط گرم داخل به محیط سرد خارج منتقل می‌شود که هر دوی آنها نامطلوب است. پس از بحران انرژی سال 1970 کارخانجات سازنده پنجره در کشورهای اروپایی و آمریکا به این اندیشه افتادند تا با طراحی نوین و اصولی پنجره ‌و جانمایی صحیحی آنها در ساختمان، گامی موثر در کاهش تلفات حرارتی منتج شده از پنجره‌ها بردارند. البته زیرکی‌هایی نیز صاحبان منازل میتوانند انجام دهند که ساده‌ترین آنها استفاده از پنجره‌های دوجداره است که این پنجر‌ها علاوه بر عایق حرارتی، عایق صوتی خوبی نیز می‌باشند. بزرگترین طرح استفاده از این نوع از پنجره‌ها در ایران به منازل شهرک اکباتان تهران برمیگردد.
وینیل، از مصالح جدید و مفید


ـ قابلیت برگشت به چرخه محیط
تولید وینیل یک فرایند تولید بسته اتوماتیک با تکنولوژی بالا است و تقریبا تمام ضایعات آن به چرخه تولید بازمی­گردد. مطالعات نشان داده است که تولیدات وینیل تنها یک­درصد آلودگی کل ناشی از مصارف گاز و نفت را تولید می­کنند و انرژی مصرف شده برای تولید وینیل سه برابر کمتر از انرژی مصرف شده برای تولیدات آلومینیومی است. همچنین مطالعاتی که توسط Principia Partners انجام گرفته است، نشان می­دهد که بیش از 98 درصد وینیل موجود می­تواند به چرخه تولید بازگردد.
ـ مقاومت و دوام
وینیل در مقایسه با سایر مواد به­کار رفته در ساختمان­سازی دوام قابل قبولی دارد. یک مثال ساده در این مورد، پوشش­های بام وینیلی می­باشد. این پوشش­های تک­لایه وینیلی، بیش از 30 سال عمر می­کنند. وینیل بهترین انتخاب برای پوشش­ کف­ها و پوشاندن دیوارهاست، به­خصوص در محل­های پر رفت­وآمدی همچون مراکز بهداشتی. انتخاب لوله­های PVC برای مواردی که لوله­ها زیر خاک قرار می­گیرند بسیار به­صرفه است، چرا که بدون هرگونه نیازی به نوسازی، بدون ترک خوردن و زنگ زدن عمر می­کنند.
ـ صرفه­جویی در انرژی
باتوجه به هدردهی انرژی کمتری که وینیل نسبت به سایر مواد مشابه دارد، از­ این رو بیشترین مصرف را در زمینه ساخت درب و پنجره داشته است.
ـ مقاومت در برابر آتش­سوزی
معمولا استفاده از محصولات ساختمانی وینیل کمترین درصد ریسک را در بر دارد. وینیل نسبت به سایر مواد از مقاومت فوق­العاده بیشتری در برابر آتش دارد.
سیستم­های جدید ساختمانی تولید شده از وینیل
ترکیبات جدیدی که از وینیل به­دست می­آیند، امکان عرضه سازه­های جدیدی را می­دهد که می­توانند
جای فلز و چوب را در بسیاری موارد بگیرند. Royal Building Systems یکی از این نوع سیستم­های سازه­ای جدید است که از پیوند وینیل­های توخالی تولید می­شود. داخل آن را با بتن پرنموده­ و به عنوان دیوار آماده عرضه می­شود. این سیستم، قابلیت آن را دارد که انجام هرگونه عملیات اجرایی در سطح آن انجام­پذیر باشد. این سیستم در تمام دنیا، برای ساخت خانه­های یک یا دو خانواری، ساختمان­های اداری، صنعتی و تجاری به کار می­رود. مزایایی که این سیستم دارد، باعث می­شود که بتواند در کشورهایی که تغییرات دمای آنها در طی سال زیاد است و در معرض آسیب­های طبیعی مثل زمین­لرزه، تندباد و سیلاب قرار دارند، بسیار مفید واقع شود. دیوارهای به­کار رفته در این سیستم، علاوه بر دارا بودن خاصیت­های وینیل، در برابر موریانه نیز مقاومند.
امروزه، تولید محصولات متنوع­تر تشکیل یافته از وینیل و کاربردهای تازه و مختلف آنها، امکان انتخاب و گزینش­ بسیاری را در اختیار معماران و طراحان قرار می­دهد.



ماسوله به عنوان شهر پايدارزيست محيطي
شهرسازي پايدار:
پايداربودن يک جامعه انساني به چه معناست؟ .پايداري يک معناي نسبي دارد. پايدار ماندن يعني به جلو رفتن ـ ادامه دادن.پايدارييك سمت و سو است نه يك مقصد. شهر پايدار شهري است كه حافظ و ارتقا دهنده رفاه اهالي چه در بلند مدت و چه در دوره متوسط مي باشد كه در ضمن بالاترين كيفيت زندگي از آن بدست مي آيد.پايداري ايجاب مي كند كه تصميم گيري يكپارچه در نتايج اقتصادي واكولوژي و اجتماعي خوب به اجرا درآيد.
پايداري محيطي به معني حفظ سرمايه طبيعي است كه ايجاب مي كند ما انسانها در مصرف مواد تجديدشونده و در مصرف آب و منابع انرژي حد و اندازه را رعايت كرده و بيشتر از انچه كه سيستم هاي طبيعي مي توانند فراهم کنند مصرف نكنيم. بعلاوه به ياد داشته باشيم كه نسبت مصرف ما از منابع يكبار مصرف بيشتر از نسبتي نباشد كه منابع پايدار تجديدشونده نتوانند آن را جبران كنند بهترين مثال در اين مورد نفت و سوخت فسيلي است كه پس از اتمام شدن ديگر تجديد نمي شوند.
بالاخره پايداري محيطي نيز به معني رعايت اين اصل مهم است كه نسبت آلاينده هاي پراكنده درجو و در دامن طبيعت هرگز بيشتر از ظرفيت جذب شدن آن آلاينده ها در هوا و آب و خاك وبيشتر از توان تصفيه طبيعت نباشد. آخر آب اين مظهر مطهر و پاكي حيات چقدر مي تواند فصولات و پساب ها را تحمل كند؟
بعلاوه پايداري محيطي پي آمد خوبي است چون حفظ و دوام تنوع زيستي را دارد. بهداشت و هوا وآب كيفيت خاكها بايستي در همه وقت به ميزاني از استاندارد باشد تا حيات بشر و رفاها و نيز زندگي حيواني و نباتي تنظيم گردد.پايداري نه يك روياست و نه چيزي است كه تغيير نكند. پايداري برعكس فرايندي خلاقه و داخلي و تعادل خواهي است كه تار و پود تصميم گيري ها را در همه مواد تشكيل مي دهد پايدار يبستر روز مديريت شهر يا قصبه اي است كه در آن فعاليتها اكوسيستم شهري را به سمت تعادل سوق مي دهد و هم آنرا غير متعادل مي كند هر شهر طبق مديريت اطلاعاتي و اطلاعات جمع آوري شده از اين پروسه به عنوان يك واحد كل سازماني عمل كرده ونتايج فعاليت هاي معني دار آن علني مي شود. بااين فرايند است كه شهر و شهروندان دست به انتخابات آگاهانه مي زنند و تصميماتي كه عكس است درفرايند مديريت رشد كرده و در پايداري اخذشود. از نوعي باشند كه هم منعكس كننده منافع سهامداران كنوني و هم منعكس كننده منافع نسل هاي آينده باشند.
پايداري معني نسبي دارد برچسب زدن يك شهر يا عرف استفاده از شهر به عنوان اينكه شهر پايداراست و برچسب آن دگر كه شهر پايدار نيست كار درستي نيست . درتصوير زير مفهوم كلي پايداري نسبي نشان داده شده است شهر سرشار از همه منابع و انرژي طبيعي مثل انرژي وغذا و آب و غيره و دارند خروجي يا دروييهايي زياد مثل آلودگي حرارتي، فاضلاب، ضايعات گياهي و غيره نسبت به شهر هم اندازه آن پايداري كمتري دارد. هرچند كه دخل و خرج (ورودي ها و رودهاي آن) كمتر است. كاربرد مفهوم پايداري بوجهي كه ذكر نموديم باشرايطي كه در آن مقوله پايداري معرفي شده مطابقت دارد. جهان ما در حال به اتمام رساندن منابع خود است و از جنبه داخل و ورودي معيني منابع سوخت و اب غذا مسئله ندارد و اتفاقي هم نيافته است ولي نفرت مردمان جوامع غني از الودگي ها افزون تر شده و لذا قويا مستدل مي سازد كه بايستي قصبات خود را به مفهوم ومشخص پايدار تر نماييم. ايجاد وضعيت بهتر در پايداري نسبي يك شهر ايجاب مي كند كه خصوصياتي را كه در الگوي وارده ها و خروجي ها اثر ميگذارند ارزيابي كنيم. احتمالا در اين راستا بايستي خاك و آب و انواع ساختمان ها وسيستم هاي حمل و نقل و سازمان قضايي را لحاظ كرد. سپس مي توان پتانسيل تغييرات را حين نقشه كشيدن محوطه و حيات در ساختمان ها مورد ارزيابي قرار داد.


دياگرام شهر پايدار

اصول شهرپايدار:
1-تصميمات امروز نبايستي آينده كودكان و نسل آينده و آنچه را كه در آينده برمي گزيند به خطر اندازند. همه ما مسئول اعمال فردي وگروهي خود مي باشيم.
2-منابع طبيعي بايستي عادلانه موثر مورد استفاده قرار گرفته و پايداري جامعه فداي پايداري جامعه ديگر نگردد.
3-استفاده از منابع تجديد شونده مورد تائيد و تشويق ما است و در ضمن استفاده از منابع غيرتجديد شونده بايستي به حداقل برسد. مصرف منابع تجديد شونده نبايستي بيشتر ازميزان توليد تجديدي آن شود.
4-برقراري هماري قوي و ارتباطات آزاد بين مردم و بخش اصناف و كليه سطوح دولتي مهماند. ما تنوع فرهنگي و اقتصادي و محيطي را ارج مي نهيم.
5-هر جامعه بايستي زمينه بهداشتي و حياتي و بي خطري را براي تعامل انسان ها و تحصيلات و اشتغال و تفريحات سالم و سرگرمي ها و توسعه فرهنگي فراهم كند.
6-پايداري به توانمندي جامعه اكوسيستم و يا به هر سيستم درحال فعاليت كنوني اطلاق ميشود كه مي توانند تا آينده نامعلوم ادامه فعاليت داده بدون اينكه بر اثر فرسايش و تهي شدن منابع كليدي به حكم اجبار به سمت سقوط هدايت گردند.