[معماری معاصرایران]:ایران من

[mani24]

[h=2]پارک رویایی جزیره کیش[/h]

گروه معماری D+R Dipiuerre Architettura تصمیم دارد تا یک مجتمع بزرگ تفریحی را در جزیره کیش احداث کند.

زیربنای کل این پروژه 57500 متر مربع می باشد که از این میزان، 8000 متر مربع به ساختمان مجموعه و 49500 متر مربع به فضای باز مجموعه اختصاص دارد.

مدت زمان اجرای پروژه پارک رویایی کیش، 5 سال برآورد شده است که از سال 2011 تا 2016 میلادی ادامه خواهد داشت.

در سایت این پروژه، دو برج احداث خواهد شد که به صورت ساختمان های پویا و یکپارچه از کف زمین طراحی شده است. بنابر گفته مجریان این پروژه، مجموعه پارک رویایی جزیره کیش از خاک متولد خواهد شد و با توجه به ویژگی های باد شکل خواهد گرفت و در نهایت این پروژه به نمادی از ظرافت و پایداری جزیره زیبای کیش تبدیل خواهد شد.

همچنین، فرم این پروژه با هدف منعکس کردن هویت کیش طراحی خواهد شد. مجموعه پارک رویایی جزیره کیش شامل مجتمع تجاری، هتل، پارک ها و باغ های متعدد می باشد که با بهره برداری حداکثری از فضا اجرا خواهد شد. در این پروژه، فضای کوچکی نیز درون آب تعبیه شده است که توسط یک راه باریک به جزیره متصل خواهد شد.

این پروژه بازتابی از دریا و زمین سوخته و سبز کیش خواهد بود. بمنظور استفاده از انرژی های نو، توربین های بادی در پشت بام و سلول های فتوولتائیک در نمای برج ها تعبیه شده است و همچنین تقریبا در تمامی طبقات، فضای سبز اجرا شده است.

​

​

 

[mani24]

[h=2]مجموعه مسکونی قشم،برنده جایزه بین المللی معماری[/h]

طرح مجموعه مسكونی فشم، متشکل از 8 ویلای اقامتی در اراضی پایكوهی كوهساران البرز در منطقه فشم شكل گرفته است. این پروژه توسط شرکت مهندسان مشاور طرح و آمایش، با مدیریت ابوالفتح سپانلو و با طراحیِ نگار قره و مزدک سپانلو اجرا شده است. محیط طبیعی طرح علاوه بر شیب عمومی زمین دارای درختان كهنسال و زیبای گردو و سپیدار است.

تركیب زیبای این عناصر (شیب، درختان گشن و سربه آسمان سا، كوهساران البرز، تنوع رخنمون‌های سنگی و …) محیط طبیعی جذاب و چشم‌نوازی را ساخته است.
بر چنین بستر رنگینی برنامه‌ی طرح برای ساخت هشت واحد مسكونی (در ابتدا برنامه شامل پنج واحد مسكونی بود كه در جریان اجرای طرح، مساحت زمین مجموعه افزایش یافت و تعداد واحد مسكونی آن نیز به هشت رسید) مجادله‌ای جدی بین محیط طبیعی و محیط انسان‌ساخت را شكل داده است.

جدالی نه برای پیروزی كه برای رهایی. برای رهایی از تسلط نیرویی بر نیروی دیگر. مجادله‌ای رهایی بخش میان طبیعت و انسان ، با رعایت بیشترین حق و احترام برای دیگری كه به آزادی هر دو از سلطه‌ی دیگری انجامیده است. اینگونه است كه درختان كهنسال گردو و سپیداران زیبا با حجم‌های معماری شاخه‌زده بر ستونها تركیبی یگانه ساخته‌اند. هر جا درختی بوده است معماری خود را كنار كشیده و هر جاشیبی بوده است معماری بر پایه ایستاده تا شیب بگذرد.

هرجا صخره‌ای بوده معماری بر آن نشسته به نظاره‌ی دیگری تا بگوید حضور یكی به معنای نفی دیگری می‌تواند نباشد. مجموعه مسكونی فشم از واحدهای گسسته و پیوسته‌ای شكل گرفته است كه بر نشستگاه‌های گونه‌گون محیط طبیعی و در ترازهای تغییر یابنده‌ی آن تجلی متفاوت معمارانه یافته‌اند. تركیبی بدیع از دست‌ساخته و طبیعت كه در هر پیچش و چرخش، سیمایی تازه از لایه‌های درهم‌تنیده فضا به تماشا می‌گذارد و برای رسیدن باید طی طریق كرد. گذری پیوسته از بیرون به درون از فرود به فراز و از این به آن، با گذار از جهانی انباشته از تجربه‌های گوناگون دیداری و سرشار از جزئیات مینیاتوری پرداخت فضا كه به تمامی چشم‌اندازی برای " دیدن" و " پیوندیافتن" ساخته است. معماری، وصل و فصل انسان با طبیعت را شكل داده است. رنگ و بافت و تركیب مشابه نماها، سقف‌های رها در فضا، عناصر معماری مشابه (سایه‌بانهای پنجره‌ها، كف‌پنجره‌ها و …) گونه‌گونی را یگانه ساخته است. تركیب‌بندی ، سلسله‌مراتب، توازن و تعادل تركیبی، آرایش متكی به عوارض طبیعی، تداوم حضور بیرون در درون، جریان جاری فضا در ابهام ناشی از رنگ سفید به تشدید ارزش‌های محیط انجامیده است.

مجموعه مسكونی فشم در پنج بلوك و هشت واحد مسكونی ساخته شده است. بلوك اول شامل دو واحد و سه بلوك بعدی هر یك از یك واحد مسكونی شكل یافته‌اند و بلوك پنجم شامل سه واحد مسكونی است. هر واحد مسكونی، خانه‌ای جداگانه است كه ورودی آن از حیاط خانه است. حیاط پاره‌ای جداشده و مشخص یافته از فضای پیرامون است. دسترسی به حیاط‌ها را مجموعه‌ای از پله‌ها با طرح‌های گوناگون ممكن می‌سازد.

پله‌هایی با تداعی حركت طبیعی در سربالایی و تغییر شكلی دورانی در تاج حركت و پله‌هایی هم‌چون آیینه در برابر طبیعت با بازتاب‌های زیبایی آن. در هم رفتگی واقعیت و مجاز. تركیب مكعبی حجم‌های معماری با كنده‌كاری‌‌های بسیار در آن تداعی كننده عبور فضا و طبیعت از میان جرم است. چنین است كه توده و فضا در هم می‌آمیزند و هر لحظه‌ای از معماری همین است و هم آن. نیروهای ثقلی جرم با احتیاط بر زمین فرو می‌آیند و یا بطور كامل بر آن می‌نشینند تا به نظر رسد كه انگار معماری از زمین بر آمده است.

پروژه مجموعه ی مسکونی فشم در سال 2008 موفق به دریافت جایزه از مسابقه بین المللی معماری مرکز هنرهای زیبای شیکاگو گردید.​

​

 

[mani24]

[h=2]سالن ورزشی موسسه ی نور مبین؛ شی منفی و هرمنوتیک هبوط[/h]

سالن ورزشی نور مبین برای موسسه ی آموزشی نور مبین که یکNGO است ،طراحی شده است.این مجموعه موسسه ای خیریه است که به منظور آماده کردن دانش آموزان با جو متفاوت آموزشی برپایه ی آخرین متدهای روزدنیا بدون هیچ هزینه ای ساخته شده است. این مرکز دارای یک جو آموزشی شاد و صمیمی است که دانش آموزان آن بسیار سخت کوش و خلاق هستند .موسسه ی نور مبینبه یک سالن ورزشی برای مجتمع آموزشی نیازداردکه در آینده ساخته خواهد شد که نه تنها مطابق با جو مجتمع آموزشی نور مبین است ومتفاوت با دیگر مدارس معمولی است بلکه ارزان تر از آن ها نیز است وبا بودجه ی 400,000دولاری به کار خود ادامه می دهد. سایت پروژه در حومه ی شهر بسطام(یکی از شهرهای قدیمی ایران,از توابع شهرستان شاهرود،سمنان )است.نزدیک به 28 هکتار برای مجتمع آموزشی نور مبین در نظرگرفته شده است. اندازه ی سالن ورزشی براساس اندازه ی زمین بسکتبال طراحی شده و همچنین امکان بازی ورزش های دیگر هم در نظر گرفته شده است.فضای پروژه که بستگی به زمین ان داشته وبه همراه تجهیزات ویک طبقه نیم لول برای تنیس روی میز مساحتی برابر 1400متر مربع را اشغال خواهد کرد. در این سایت ،چشم اندازی پانارامیک از ابرها،کوه هاودشت ها وجود دارد.این فکر باعث ایجاد ساختمانی شد که جزئی از یک اتفاق طبیعی است نه فقط به عنوان ساختمان تلقی شود بلکه خود یک منظر شهری(مانند یک ابر) به حساب آید.این موضوعی بسیار مهم بود که چگونه یک فرم طبیعی می تواند برگرفته از طبیعت باشد درحالی که وقتی این برنامه به آن اضافه شودوکشیده شود؛ باز هم یک طبیعت خوانده می شود. سازه ی این کار به شکل یک فریم باریک تیپ طراحی شده است که معمولا به عنوان سازه های ارزان قیمت در ایران به حساب می آید ولی با تغییرات مختصری در اجرا همراه است که این اثر را به ساختی جذاب تبدیل می کند.پوشش بیرونی دیوارها ازساندویچ پنل های آلومینیومی ساخته شده است که این امر خود باعث ایجاد ساختی سریع تروارزان تر می شود که عایق خوبی نیز به حساب می آید.

سالن ورزشی موسسه ی نور مبین- باز پردازش طبیعت

سالن ورزشی موسسه ی نور مبین- باز پردازش طبیعت

دید ی از مجموعه به فضای اطراف

بازی نور وسایه توسط فرم فریم های

هماهنگی مجموعه با فضای اطراف

فضای داخلی سالن ورزشی

فضای داخلی سالن ورزشی

فضای داخلی سالن ورزشی

هماهنگی ساختمان با فضای اطراف به عنوان منظری طبیعی

هماهنگی ساختمان با فضای اطراف به عنوان منظری طبیعی

هماهنگی ساختمان با فضای اطراف به عنوان منظری طبیعی

هماهنگی ساختمان با فضای اطراف به عنوان منظری طبیعی

سایت پلان

پلان

نماهای ساختمان​

​

 

[mani24]

[h=2]ساختمان اداري پول رومي؛ تناسخ ام وی ار دی وی[/h]

اين پروژه در زميني به مساحت 436 مترمربع طراحي شده است.ساختمان شامل هفت طبقه است که 5 طبقه اداري که هر يک داراي دو قسمت ،لابي و پارکينگي دو طبقه است. اين پروژه به قسمت خصوصي اختصاص داده شده است و بر اساس خصوصيات منطقه اي محيط و برنامه ي اداراي طراحي شده است. باتوجه به موقعيت سايت و مجاورت آن با يک رود خانه که در شرق واقع است و خيابان اصلي در غرب و همچنين ملاحظه 280مترمربع فضاي نسبتا کوچک ناحيه ي ساخته شده براي هر طبقه,قسمت ها در يک جهت يابي شرقي -غربي سازمان يافته اند، بطوري که هر کدام از قسمت ها مي تواند از هر دو چشم انداز استفاده ي مفيدي داشته باشد. اتاق هاي اداري در قسمت شرقي و فضاي عمومي در قسمت غربي واقع اند. بين قسمت اداري و فضاي عمومي يک جعبه ي سياه چوبي طراحي شده است.اين جعبه ي چوبي مشکي شامل همه ي تاسيسات و فضاهاي خدماتي مانند آبدارخانه , سرويس بهداشتي و واحدهاي پکيج است. محورطولي پروژه شامل لايه هايي مانند فضاي عمومي , دسترسي هاي عمودي و سرويس بهداشتي عمومي است. همچنين جهت يابي شرقي-غربي و محل عبور و مرور اصلي در سمت غرب سبب شد تابراي کنترل نور غربي در تابستان و همچنين ذخيره ي انرژي , نماي خارجي غرب دو پوسته طراحي شده که شامل يک لايه با دو لعاب در مجاورت فضاهاي داخلي و يک لايه استيل ضد آفتاب در قسمت خارجي است. نماي سنگي محتوي فضاهاي عمومي متقاطع بااين لايه است و به درون نماي خارجي نفوذ کرده است.

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18​

​

 

[mani24]

[h=2]مجتمع زیتون[/h]

این پروژه در فضایی با زیربنای کل 36000 مترمربع تعبیه شد. استراتژی اصلی در طراحی شهری مجتمع زیتون، توجه به قدمت هزارساله گنبد قابوس و احترام به ابعاد فرهنگی آن بود. همچنین برای اجتناب از رقابت با گنبد قابوس، بنا با سطح اشغال 58 درصد گسترش افقی داشته و در شش یا هفت طبقه با الگوی خاصی از مسیر ارتباطی سه بعدی شکل گرفته است.

هدف اصلی ایجاد بناهایی افقی و دوری از ساخت ساختمان های بلند به عنوان نشانه های شهری بوده است. سقف ها همچون تراس های باز شهری در سطوح مختلف طراحی شده اند. شبیه به آنچه در ماسوله می بینیم. این فضاها می تواند محلی برای گذراندن اوقات فراغت باشد. این مجموعه دو حیاط داخلی مرتبط به هم دارد که هم مورد استفاده بازدیدکنندگان قرار میگیرد و هم به عنوان فضای باز بخش های تجاری و اداری استفاده می شود.

پروژه عمدتا به چهار لایه اصلی تقسیم می شود که به شکل سه بعدی درون یکدیگر سازماندهی شده اند:

1-لایه بازار و فضاهای عمومی، مانند سالن عمومی و رستوران ها

2-لایه فضاهای نیمه عمومی مانند فضاهای اداری

3-لایه فضاهای خصوصی مانند آپارتمان های مسکونی

4-لایه فضای سبز و تراس های عمومی روی سقف

​

​

 

[mani24]

[h=2]هتل گاندی[/h]

استودیوی طراحی بُن سار توانست در سال گذشته، رتبه اول مسابقه طراحی هتل گاندی تهران را کسب کند.

مدیریت این پروژه بر عهده محمد مجیدی با زیر بنای کل این پروژه نیز 12687 مترمربع می باشد.

مسابقه پروژه هتل گاندی در بهار 1389 به صورت خصوصی برگزار شد. برخلاف روال معمول مسابقات، جواز این پروژه قبل از برگزاری مسابقه اخذ شده و کارفرما از طرحی که بر اساس آن جواز گرفته بود رضایت نداشت.

بدین ترتیب مسابقه با هدف بهبود بخشیدن به طرح قبلی برگزار شد.

در امتداد برنامه، مسابقه گروه ما با سه چالش مهم روبرو بود، روش برخورد ما با این موارد و نحوه حل آن ها در رسیدن به محور اصلی فرآیندطراحی پروژه تعیین کننده بود.اولین چالش ما در تحلیل برنامه این بود می توانیم پروژه را به دو ساختمان مجزا تقسیم کنیم.

اولی، هتل با ملزومات و متعلقات آن و دومی بیشتر شامل فضاهای عمومی مانند فضاهای تجاری بود. فضای تجاری از دید کارفرما بخش اصلی مهم پروژه بود که به دلیل دفن شدن در زمین ناشی از شیب تند خیابان، به کم اهمیت ترین موضوع در دید اول تبدیل شده بود.

بنابراین احیای بخش تجاری به عنوان چالشی دیگر برای گروه طراحی مطرح شد، که از طریق امتداد شهر در درون بخش تجاری تحقق یافت. چالش آخر از درون خود پروژه برمی آمد. برنامه فضای داخلی هتل می توانست مورد تجدید نظر قرار گیرد.

برنامه توسط گروه طراحی ما تغییر داده شد که موارد چند به آن افزوده شد. علاوه بر موارد گفته شده، مورد دیگری حین پرداختن به مسائل کالبدی پروژه روشن شد که باید در فرآیند طراحی پروژه مورد توجه قرار می گرفت. جبهه غربی پروژه در مجاورت با همسایه مجاور، کاملا مسدود شده بود و این موضوع منجر به ایجاد یک نمای بسته شهری با ارتفاع 15 طبقه می شد. با توجه به موقعیت خاص پروژه که از نقاط مختلف شهر قابل رویت بود، نحوه سازماندهی فضاهای اقامتی داخل هتل، این امکان را فراهم کرد تا در جبهه غربی نیز ارتباط ساختمان با شهر قطع نشود و جبهه غربی به یک نمای فعال تبدیل شود.

​

​

 

[mani24]

[h=2]کافه تریای ام کاری از هومن بلازاده؛ شکاف میان فرم و برنامه[/h]

ایده فضایی ، عرضه کردن یک حجم فضایی بوده که ورودی تالار را با پیشخوان اتصال می دهد و سقف و دیوار را مانند یک جزء پیوسته می آراید.این حجم فضایی ، به طور غیر مستقیم نور مورد نیاز فضا را تأمین کرده و هرگونه نور زننده و مزاحم را از بین می برد.این فرم به واسطه ادغام و پیچش دو منحنی به وجود آمده که پرسپکتیوهای متنوع و تجربه هایی متضاد در هر مکان خلق می کند. برای اجتناب از تعدد مصالح ، دو متریال اصلی انتخاب شده تا کیفیت فضایی و جریانِ نورِ آرامش دهنده در فضا را افزون سازد.لایه ی کرم رنگ روشنی، سقف و دیوارها را پیوسته می پوشاند و چوبی تیره رنگ کف،بخشی از دیوارها،مبلمان،ورودی،پیشخ وان و آشپزخانه را بلا انقطاع مستور می سازد.

کافه تریای ام /هومن بالازاده

کافه تریای ام /هومن بالازاده

کافه تریای ام /هومن بالازاده

کافه تریای ام /هومن بالازاده

کافه تریای ام /هومن بالازاده

کافه تریای ام /هومن بالازاده

دیاگرام

پلان​

​

 

[mani24]

[h=2]ویلای درویش آباد؛گفت و شنود معماری معاصر با سنتی[/h]

این ویلا توسط مهندس پویان خزائلی پارسا درسال 89 در درویش آباد مازندران ساخته شد بسیاری از منتقدان این ویلا را گفت و گوی میان معماری سنتی ایران و معماری مدرن می دانندو خزائلی پارسا در مورد این پروژه می گوید: "من این خانه را برای همسرم (نسترن شهبازی) طراحی کردم او یک نقاش است ونه یک معمار واین فرصت خوبی بود تا من به کشف ایده های جدید فضایی بپردازم.این خانه در روستای کوچکی واقع در شمال ایران ودر نزدیکی دریای خزر قرار دارد." برای طراحی این چنین کارهایی ,معماری در فضای "مرموز" است که می تواند پیوند دهنده ی معماری ایرانی وآزادی مدرنیسم باشد.درواقع طبقه ی همکف سعی دارد با آنچه که او به نام "فضای آزاد" درمعماری مدرن می شناسد؛ رقابت کندو چشم اندازطبقه ی فوقانی هم رو به مرکز، به منظور ایجادحرکتی عمودی، از آسمان به زمین طراحی شده است. این گشایش فضایی همان ویژگی معمارانه ای است که می توان در معماری ایرانی دید.خزائلی پارسا در جایی دیگر می گوید:"اماجالب ترین بخش این خانه ،فضای مرکزی آن است ؛ جایی که فضای مدرن همکف با فضای ایرانی فوقانی گفت و شنودی را آغاز می کنندو فضای جدیدی در میان آن دو متولد می شود."

دسترسی زیبا و با شخصیت ویلای درویش آباد

دید پرنده از حجم کلی ویلا

نورپردازی در کار ونقش تعیین کننده ی ان در تشدید حجم معلق ویلا

پرداخت فضای مرکزی و بازی نور وسایه

تاثیر فضای مرکزی بر سقف کار

روند طراحی کار توسط معماراثر

سایت پلان

پلان طبقه ی اول

برش

پلان سازه ای ویلا

مدلینگ ستون مرکزی ویلا​

​

 

[mani24]

[h=2]خانه تعطیلات ـ ایرج کلانتری[/h]

طراحی و معماری ویلا برای معماران به دلایل مختلف همیشه جزو جذابیت های معماری بوده است . اما توقع معمارانه از طرح یک ویلا چیست ؟ساختمان خانه ای که قرار است در تعطیلات مورد استفاده قرار بگیرد , باید پاسخگوی چه نیازهایی باشد و ... مروری بر معماری ویلای دماوند ایرج کلانتری تلاشی است برای یافتن پاسخ برای این سوالات و چند سوال دیگر. ویلای دماوند به عنوان خانه تعطیلات در محیط سرسبز و کوهستانی شهر دماوند طراحی شده است تا در فاصله ای حدود یک ساعت از شهر تهران فضایی خصوصی برای استراحت, ورزش و لذت بردن از طبیعت فراهم آورد . زمین طرح , باغی شش هزار متر مربعی است که بخشی از آن در شیب قرار گرفته و همین موقعیت چشم انداز دلپذیری را به رودخانه و فضاهای باغی اطراف در دیدرس قرار داده است.پروژه ای از یک ویلای اصلی برای اقامت خانواده , استخر و شنا و دوش رختکن در مجاورت آن , زمین تنیس ,خانه سرایداری و در آخر پارکینگ تشکیل شده است . روش جانمایی این ساختمان ها در زمین باغ به نحوی که هیچ درختی قطع نشود و مداخله در توپوگرافی و شکل طبیعی زمین به حداقل برسد .از مبانی اصلی طراحی مجموعه بود . ویلای سه طبقه روی شیب طبیعی زمین نشانده شده و به شکلی که از ورودی شمالی یک طبقه می نماید و خط آسمان محیط باغی پیرامون را بر هم نزده و از محوطه باغ با پایین ترین طبقه هم تراز است . پمجره های متعدددر هر طبقه و هر ضلع ساختمان , منظره ای چشم نواز و متفاوت را در برابر دیدگان می گشاید ,از پنجره های طبقه همکف چمن کاری و باغچه ها , از پنجره های طبقه میانی ,تنه درختان و مناظر دورتر و از پنجره های طبقه های بالایی شاخ و برگ درختان دیده می شود . تراس ها و بالکن ها در اندازه ها و زاویه های گوناگون طبقات , فصل مشترکی میان طبیعت بیرونی و فضاهای داخلی ویلا به وجود می آورند . استخر و زمین تنیس در بخش بالنسبه مسطح باغ ساخته شده اند و با دیوارهای نیمه شفاف و سایبان , اشراف از بیرون و درونباغ به آنها محدود می شود. مصالح اصلی در نماسازی و دیوار کشی سنگ است که در نمای ساختمان اصلی از دو نوع سنگ بهرنگ های قرمز و سفید استفاده شده و در دیواره باغ همان سنگ قرمز به صورت قاب صفحات گچی در آمده تا به زبان معماری ییلاق دماوند وفادار بماند . سطوح شفاف شیشه ای ساختمان رو به جنوب دارد تا بیشترین بهره گیری از نور و گرمای آفتاب به ویژه در فصول سرد صورت گیرد اما پنجره های اظلاع شرقی , غربی و شمالی ساختمان سطوح محدودتری دلرند تا تابش های شدید و تبادل های حرارتی را کنترل کنند. فضاسازی باغ کاملا با حفظ درختان کهنسال هماهنگ است و محیط را با چمن کاری سرسبز تر و درختان را افزون تر کرده است.​

خانه تعطیلات ـ ایرج کلانتری ​ خانه تعطیلات ـ ایرج کلانتری ​ خانه تعطیلات ـ ایرج کلانتری ​ شناسنامه پروژه : ویلای دماوند - موقعیت : دماوند - مساحت زمین 8100 متر مربع - زیر بنا ساختمان اقامتگاه : تقریبا 780 متر مربع - ساختمان پشتیبانی شامل دوش , رختکن , استخر 80 متر مربع , ساختمان پارکینگ و سرایداری 160 متر مربع .تاریخ 1389​

​

​

 

[mani24]

[h=2]ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی[/h]

شکل گیری خاطره های خوب و خوش زندگی , غیر از ما آدم هایی که خاطره می سازیم به مکانی برای وقوع اتفاق هم نیاز دارد.این مساله کاملا بین المللی است و ربطی به مرزبندی کشورها ندارد.بسیاری از خاطرات به یادماندنی بسیاری از مردم بسیاری از کشورها , در مکانی اتفاق افتاده که به عنوان یک فضای شاخص و شناخته شده , در نظر آدم ها جاودان هستند.
این جاودانگی , البته هم همیشگی نیست.ساخته های بشر گاهی با یک اتفاق طبیعی یا غیر طبیعی مثل زلزله یا آتش سوزی ز بین می روند و فقط خاطره اشان باقی می ماند.خاطره هایتان از سینما آزادی تهران که هنوز در خاطرتان هست؟همان ساختمان دوست داشتنی شهر , با آن سر در بزرگ آزادی , که چند سال پیش در آن سال هایی که سالنی به سالن های سینمایی ما اضافه نمی شد, سوخت.چند ماه بعد از حادثه , مالک سینما یعنی حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی مسابقه ای عمومی برای معماران برگزار کردتا بهترین طرح بازسازی آزادی انتخاب شود .
از میان تمام کسانی که به دلایل مختلف دوست داشتند در پرو ژه آزادی سازی شرکت کنند , بابک شکوفی برگزیده شد و قرار شد بعد از تمام تغییر و تحول های معمول در سازمان و در طرح و در اندازه زمین و زمان اجرای طرح , ساخت سینما با تاخیری چند ساله آغاز شد. بابک شکوفی که چند ماه پیش پروژه سینمایی دیگرش به نام "تماشا" در منطقه 22 تهران افتتاح شد , از سال 81 کار خود را برای راه اندازی مجموعه سینمایی آزادی و به همین نام , پنج سالن سینما , کافه تریا و رستوران , و فضای تجاری و خدماتی می بینیم . شکوفی عقیده دارد " در حال حاضر در هیچ جای دنیا ساخت یک سالن سینما به صرفه نیست .
به این دلیل که هم هزینه بالایی دارد و هم پاسخگوی نیاز های فرهنگی و تفریحی جمعیت امروز شهرها نیست. "در این مجموعه ها با کاربری های تفریحی و تجاری دیگری هم در کنار سالن سینما قرار گرفته اند که هرکدام از این کاربری های عمومی شهری ,نقش یکدیگر را تقویت می کنند . " در ایران مصوبه ای برای تشویق بخش خصوصی به ساختن سینما تصویب شد . براساس این مصوبه ,بخش خصوصی که سوددهی ساخت سالن نمایش فیلم را مطلوب نمی دید و پای خود را از این دایره بیرون کشیده بود , اجازه پیدا می کرد فضایی را به اندازه همان زمینی که در آن سینما می سازد , به ساخت مجموعه تجاری اختصاص دهد.
فکر می کنید این مصوبه چقدر به رونق ساخت و ساز سینما کمک کرده است؟ "آمار دقیقی از میزان علاقه مردم به ساخت سینما در دستم نیست اما با یک نگاه به نسبت دقیق می بینیم که بعد از این تصویب این مصوبه , سینماها به چند سالن تبدیل شدند و روند مجموعه سازی همچنان ادامه دارد." شکوفی توضیح می دهد :"مجموعه تجاری که از آن صحبت می کنیم لزوما به شکل مغازه نیست.رستوران ,کافی شاپ , محل بازی , سالن بولینگ و مکان های دیگری که می تواند زمان خوب و شادی برای مردم فراهم کند در فهرست این مجموعه تجاری قرار میگیرند . " وچون :"باتوجه به استانداردهای جهانی تمام شهرهای ایران با مشکل کمبود سالن سینما و مراکز عمومی و تفریحی رو به رو هستند , شیوه ای که در پیش گرفته شده به درد تمام شهرهای ما می خورد .
" از شکوفی می پرسم به عنوان معماری که در کارنامه خود طراحی دو مجموعه سینمایی دارد , آیا باز هم دوست دارد سینما بسازد؟بدون لحظه ای تردید پاسخ می دهد : " پروژه سینمایی بسیار شیرین هستند . به این دلیل که هم ماهیت فرهنگی و هم دست آدم باز است تا به طراحی اش قالب هنری بدهد و یک مجسمه شهری طراحی کند .سینما یکی فضاهای عمومی شهری است که طراحیآن برای یک معمار بسیار لذت بخش است . " میگوید در پروژه سینما آزادی سعی کرده ترکیب بندی سطوح واحجام و فضاهای پر وخالی و تلفیق مصالح مختلف شفاف و کدر طوری انجام شود که کل ساختمان به یک مجسمه شهری تبدیل شود .جایی برای اتفاق افتادن خاطره های شهروندان .
سال ها بعد , بچه های شما هم می توانند از یادآوری خاطره تماشای یک فیلم سینمایی و شامی که همراه شما در سینما آزادی خورده اند همچنان لذت ببرند . مثل خاطره های شادی بخش سینما رفتن دوران کودکی ما.

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی

ایران معاصر ـ سینما ازادی ـ بابک شکوفی​

​

 

[mani24]

[h=2]ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی[/h]

نام اثر : فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن
طراح : بهروز احمدی
تاریخ شکل گیری اثر
مرحله اول 1353 – 1355 ه.ش
مرحله دوم 1374 – 1377 ه.ش
کارفرما
مرحله اول دفتر مخصوص فرح دیبا
مرحله دوم وزارت مسکن و شهرسازی
موقعیت : تهران
مساحت بستر طرح : 14000متر مربع
مساحت زیر بنا : 10000متر مربع
محوطه باز فرهنگسرای نگارستان باغی سرسبز در مجاورت دو بنای تاریخی کاخ مرمر و کاخ نگارستان است که توسط دیوارهای نیم بسته آجری از خیابان های اطراف جدا شده است . درمیان باغ , آمفی تئاتر روبازی طراحی شده که اطراف آن را درختان قدیمی , باغچه ها و پیاده رو ها و جدید باغ فرا گرفته اند . ساختمان اصلی فرهنگسرا کاملا در دل زمین ساخته شده است . و به جز دو حیاط ورودی و پلکان دسترسی و نورگیر وسیع سرسرای میانی نمود خارجی دیگری ندارد . علاوه بر ساختمان اصلی , دو بخش کوچک دیگر نیز در اطراف بستر طرح وجود داشته است که در هنگام اجرا از ساخت آن ها صرف نظر شده است . این ساختمان پس از بهره برداری به عنوان موزه قرآنقرار گرفته است.
در معماری این مجموعه «هندسه و سازه» نقش اصلی را ایفا می کند. عامل هندسه به ویژه در طراحی سرسرای اصلی نقش بسیار مسلط و نمایانی دارد. عامل سازه نیز با استفاده ماهرانه از اشکال هندسی در ساختن سقف ها (به ویژه کتابخانه) و سالن اصلی و سقف و دیوارها (به ویژه در آمفی تئاتر) نمونه جالبی از کاربرد عناصر سازه ای در طراحی معماری این مجموعه به شمار می رود.
تلاش برای استفاده از نور و روشنایی طبیعی، از طریق تعبیه نورگیرها در بام مجموعه سبب شده سرسرا و کتابخانه، بخش هایی از موزه و نمایشگاه ها و قسمت اداری تا اندازه مطلوبی از نور بهره مند شوند.
در انتخاب مصالح، دوام زیاد، کاهش میزان نیاز به رنگ آمیزی و تعمیر و نگه داری با امکانات موجود و توجه به اهمیت نماهای داخلی (در بنایی که نمای خارجی ندارد) معیارهای اصلی بوده اند،و به همین جهت در قسمت اعظم بنا از آجرنما و بتن نمایان (بتن تیشه ای با سیمان سفید) استفاده شده است.
ذوق و سلیقه خوب در انتخاب مواد مصالح و اجرای دقیق کار (تا آن جا که ممکن بود) با استفاده از صناعت و مهارت استادکاران ایرانی در آجرکاری، کاشی کاری، نجاری، سنگ کاری و... به زیبایی فضاها و ایجاد احساس خوشایند ناشی از حضور در یک مکان مهم و عمومی فرهنگی کمک بسیار کرده است.

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی

ایران معاصر ـ فرهنگسرای نگارستان , موزه قرآن - بهروز احمدی​

​

 

[mani24]

[h=2]ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون[/h]

نام اثر : بنای یادبود بوعلی سینا
طراح : هوشنگ سیحون
تاریخ شکل گیری اثر : 1328 – 1331 ه.ش
کارفرما : وزارت فرهنگ و هنر
مجری : هوشنگ سیحون
موقعیت : همدان
مساحت بستر طرح : 2600 متر مربع
مساحت زیر بنا : 650 متر مربع
بنای یادبود بوعلی سینا از دو بخش "آرامگاه " و " برج یادبود " تشکیل شده است . دیوارهای سنگی و تمام بسته " آرامگاه " بر گرداگرد محوطه ای نسبتا وسیع نشسته اند تا فضاهای نه چندان بزرگ این بخش - کتابخانه , موزه و مزار- را در بر گیرند.حد فاصل دیوار های خارجی و فضاهای داخلی تماما با خاک پر شده , و در آرامگاه جز در محل ورودی اصلی در شرق و ورودی غربی , ارتباطی با فضای باز اطراف ندارد . برج یادبود که دقیقا بر فراز مزار قرار دارد منشوری دوازده وجهی با ستون های ظریف و کشیده بتنی است که کلاهکی مخروطی از جنس بتن بر سر دارد . بنای یادبود بو علی امروز در میانه یکی از میادین شهر همدان , در بستری از سبزه و درخت و آب قرار گرفته است , حال آن که در ابتدا در حاشیه خیابان اصلی , در احاطه بافت مسکونی اطراف و چند بنای خدمات شهری و اداری واقع شده بود . به همین دلیل تحلیل این بنا فارغ از محیط پیرامون آن و تنها معطوف به طرح خود بنا خواهد بود .

ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون

ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون

ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون

ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون

ایران معاصر ـ آرامگاه بوعلی سینا- هوشنگ سیحون​

​