[سبک معماری غرب]:معماری بیونیک Bionic Architecture

elnazzzzz

عضو جدید
کاربر ممتاز

معماری بیونیک (قسمت اول)
Bionic Architecture


محمد جدیری عباسی
عضو هیئت علمی دانشگاه آزاد اسلامی واحد اهر
چكيده
انسان از بدو پيدايش تاكنون در طبيعت به كندوكاو مشغول است، در طبیعتي كه همواره براي او ناشناخته و پر رمز و راز بوده است. زماني او بتدريج از دل طبيعت واژه هاي تك+نو+لوژي را بيرون كشيد وآنها را براي تركيب در ذهن خود پرواند و حاصل آنرا طي قرنها به زبانهاي مختلف باز گو كرد، او روزي با يك كشف جديد حيرت دنيا را برانگيخت و روز با يك برخورد ناگهاني در افكار، اختراعي را آماده ثبت نمود و به اين ترتيب تكنولوژي پا گرفت و تكامل نه فقط از مغز انسان بلكه در پيش چشمان او از طبيعتي كه خداوند در اختيارش گذاشته است ميتراود.
امروز هر جا سخن از تكنولوژي به ميان مي آيد، انواع ماشينها، كامپيوترها، ساختمانهاي بزرگ، وسايل ارتباط جمعي و ديگر ابزار و آلات موجود در صنايع و نقش موثر آنها در اقتصاد و فرهنگ جامعه، در ذهن انسان تصوير مي شود، طبيعي است كه اين وسايل همان دستاوردهاي تكنولوژي است كه پاسخگوي نيازهاي اساسي براي انسان معاصر مي‌باشند، امّا چنانچه به مسير تكنولوژي بنگريم كم وبيش به منشاء برخي پديده ها پي مي بريم، به اينكه هر پديدة صنعتي و يا ساختماني ازكدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است، شاید در آن صورت تکنولوژی جلوتر از زمان گام بردارد، بنابر این لازم است ارتباطی با اصول منطقی و علمی بین سیستمهای ماشینی و سیستم‌های زنده پدیدار شود.
سالهاست که محققان در پی یافتن چنین ارتباطی هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستمهای مختلف زندگی را ارزیابی کنند، این محققان با تلفیق دو واژه «بیولوژی» و «تکنیک»، علم «بیونیک» را بنا نهاده‌اند.
****
«بیونیک» در واقع دانشی است که مسایل فنی را از راههای زیستی حل می‌کند، در بیونیک، تحقیق فقط به یک رشته خاص علمی محدود نمی‌شود، اگر چه خود بیونیک هنوز بعنوان یک علم نوپاست، امّا فعالیت بیونیکوانان را می‌توان در حوزه «علوم کاربردی» مطرح کرد که همچون رابطی پدیده‌های گوناگون را با الگوهای زنده مقایسه می‌کنند، بعبارتی دیگر برای هر پدیده، الگوی زنده‌ائی می‌یابند.
علوم کاربردی شاخه‌هائی از علوم است که رشد و تکامل آنها در مرحله‌ای مانند طراحی، ساخت، ایجاد و تغییر باشد و این قسمت به بخش مهندسی اختصاص دارد، از آنجائی که مهندس نقش اصلی و اساسی در توسعه تکنولوژی دارد، فعالیت این بخش باید با تأمل و دقت نظر، بگونه‌ای که همگام با طبیعت باشد، هدایت شود، بنابراین بجاست اگر بگوئیم که همه راهها به طبیعت ختم می‌شود.
معماری بیونیک:
طی حدود 8/3 میلیارد سال از آفرینش زمین، طبیعت خود، تبدیل به طراح و معمار نهایی شده است، طی این مدت گیاهان و جانوران توانسته‌اند با تزئینات و طراحی‌های لازم بر مشکلات محیط زیست خود فائق آیند و انسان نیز در طول زندگی خود، همیشه سعی داشته برای ساخت و طراحی مکانها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام بگیرد، بعنوان مثال ساختمان بدن خفاش برای لئونارد و داوینچی ایده‌ائی بود که بتواند ماشین پرنده را طراحی کند یا نیروی عضلانی و در حین حال سرعت زیاد در دلفین‌ها جرقه‌ائی برای ساختن زیر دریائی بود، عنکبوتها با طراحی و بافتن ریسمانهایی که به استحکام پولاد هستند برای خود آشیانه می‌سازند، زنبورها با رعایت کلیه قوانین هندسی پناهگاهی امن و مطمئن برای خود طراحی می‌کنند، موریانه‌ها خانه‌های خود را در بیابان و در هوائی بسیار گرم می‌سازند و تلاش می‌کنند با کندن راههایی پیچیده در خاک، سیستم گرمائی و تهویه داخل لانه‌های خود را خنک و متعادل نگه دارند، خاک انباشت لانه‌های آنها به صورت یک مجموعه کامل طراحی شده تا بتوانند نیازهای طبیعی خود را تأمین کنند، اينها همه معماران طبيعت‌اند.
بيونيك در لغت نامه به معناي «زيستار شناختي» يا «بكارگيري اندامهاي ساختگي طبيعت» است كه براي اولين بار اين واژه توسط دانشمند امريكائي بنام جك. اي. استيل(1) در سال 1959 بكار برده شد، وي بيونيك را علم سيستمهايي كه شالوده و پايه تمامي سيستمهاي زنده است، مي‌داند.
بطور كلي بيونيك و معماري بيونيك علمي است که به الهام‌يابي فني از ساختمانها، رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران مي‌پردازد.
چارلي لوكستون(2) از پيشگامان عرصه معماري بيونيك از كساني است كه ما را به تختة طراحي طبيعت برمي گرداند تا به چگونگي معماري، طراحي و مهندسي، نظام موجود در معماري طبيعت را پي ببريم، وي استفادة بجا از مواردي كه موجب استحكام ساختمان و ‌ايجاد تنوع بطوري كه باعث ايجاد آرامش در آن فضا شود را مدّ نظر معماران بيونيك مي دانند. روح بخشيدن به ساختمان يكي از تمايلات ‹‹معماري بيونيك›› است كه به كمك خطوط مستقيم و يا منحني خالص و با توجّه به قدرت سازه براي تنفس (زنده نمايي) ‌و القاء آهسته تماميت خود به آن دست پيدا مي كند و اين به همراه باريك بيني در اجراء مختلف ساختمان بدست مي‌آيد، اين جنبه بايد در همه موارد معماري بيونيك در نظر گرفته شود، مهمترين چيز براي معماري بيونيك آن است كه ساختمان تپش وزنده بودن خود را القاء كند.
اين يك باور متعالي كه با زنده بودن محيط زيست، هماهنگي كامل ايجاد شود، شايد يك طريقة معتبر و قوي براي آيندگان، ترويج روش اصلاح طلبي و توجه به واقعيتها از طريق ‹‹ معماري بيونيك›› باشد، بطور كلي معماري بيونيك مبارزه‌اي است با خشنودي از خود و تمايلي است به باز ساز ي همه چيز ، بنابراين انگيزه اي است منحصر بفرد.
 

zarnaz_a

مدیر بازنشسته
کاربر ممتاز
معماری بیونیک
معماری بیونیک
Bionic architecture
جواد ایرجی - دانشجوی کارشناسی معماری- دانشگاه آزاد اسلامی واحد تبریز

واژگان کلیدی :بیونیک .فن آوری.محیط زیست. طبیعت

چکیده:

انسان از ابتدای آفرینش به نوعی از محیط زیست اطراف خود الهام گرفته است و در ساخت و طراحی وسایل مورد نیاز خود از آنها استفاده کرده است.
در این مقاله در ابتدا به مثال هایی درمورد چنین استفاده هایی پرداخته و سپس بیونیک و معماری بیونیک را شرح داده می شود.
در ادامه نیز به تاریخچه ای در این زمینه و ذکر ساختمان هایی که معماران آنها بر اساس ساخت آنها از معماری بیونیک استفاده کرده اند اشاره خواهد شد.

مقدمه:

عنکبوت ها با طراحی و بافتن ریسمان هایی که به استحکام پولاد هستند ، برای خود آشیان هایی می سازند ، ريال زنبورها با رعایت کلیه قوانین هندسی ، پناهگاهی امن و مطمئن برای خود طراحی می کنند.
موریانه ها خانه های خود را در بیابان ها در هوایی بسیار گرم می سازند و تلاش می کنند با کندن راه هایی پیچیده در خاک ، سیستم گرمایی و تهویه داخل لانه های خود را خنک و متعادل نگه دارند.
خاک انباشت لانه های آنها به صورت یک مجموعه کامل طراحی شده تا بتوانند نیازهای طبیعی خود را تامینکنند. اینها نیز معمارند ولی معمارنی طبیعی.
طی حدود 8/3 میلیارد سال از آفرینش زمین ، طبیعت خود ، طراح و معمار نهایی است. طی این مدت گیاهان و جوانوران توانسته اند با طراحی لازم بر مشکلات محیط زیست فائق آیند.

بیونیک ومعماری بیونیک علمی است که به الهام یابی فنی از ساختمانها ، رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران می پردازد. بیونیک که در لغت به معنی"زیست شناختی " یا " به کارگیری اندام های ساختگی طبیعی" آمده است برای اولین بار توسط دانشمند آمریکایی به نام جک .ای.استیل در سال 1959 به کار برده شد. وی بیونیک را علم سیستم هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم های زنده است می دانست. انسان در طول زندگی خود سعی دارد که برای ساخت و طراحی مکانها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام بگیرد.
به عنوان مثال ، ساختمان بدن خفاش برای لئوناردو داونچی ایدهای بود تا بتواند ماشین پرنده را طراحی کند.
نیروهای عضلانی و در عین حال سرعت زیاد دلفین ها ، جرقه ای برای ساختن زیردریایی بود و یا می تواند به سامار اشاره کرد ، که این میوه پس از جدا شدن از گیاه مورد نظر، بال هایش را با زاویه ای مشخس باز کرده و به صورت منحنی و با وزش باد شروع به چرخش کرده وسپس آرام به زمین می افتد. دانشمندان با الهام گیری از این گیاه به طراحی بالگرد ، روی آوردند.
در زمینه خود معماری وساخت با وسایل ساختمان نیز معماران ومهندسین از عالم طبیعت بهره گرفته اند که از آن جمله می توان به شکل مارپیچ داخلی نوعی صدف به نام کونوس که برای طراحی خانه ها استفاده شده ، اشاره کرد.
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می شوند و یا از یک مکان طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته استفاده می شده است.یکی از این مکان های طبیعی ، غارها هستند. معماری غاری که معمولا جنبه ای ازمعمهری مقابر ، است از عصر باستان وجود داشته و از بارزترین نمونه های این سبک معماری می توان به معابر کاتوکومب رم و ناپل و مقابری در لبنان اشاره کرد.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا ، نیز از دیگر نمونه های این سبک معماری است. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه های بزرگ موریانه ها که هزاران موریانه را در خود جای می دهند ، بوده اند.معماری گلی یا خاکی را نیز می توان یکی از شاخه های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمانهای گلی دو گون در مالی نمونه هایی از این سبک هستند.
معماری بیونیک ، فقط محدود به چند نقطه خاص در دنیاست.
از گرم ترین نقطه دنیا تا سردترین نقطه ، سعی در الهام گیری از طبیعت بوده است. در کلبه های برگ و چوب بومیان آمازون ، بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی و یا در کلبه های
اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلند نیز ،الهام گیری به وضوح دیده می شود .
به طور کلی از عوامل مهمی که در طبیعت وجود دارد وانسان برای ساخت بناهای خود از آنها استفاده کرده است ، می توان به موارد زیر اشاره کرد:
1.پوسته یا جلد
2.ساختار
3.آراستن
4.انرژی

به عنوان مثال، برای طراحی ساختمان مرکزتحقیقات لندن از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است.
از لحاظ ساختار و شکل کلی نیز به بنای استادیوم المپیک مونیخ در آلمان اشاره کرد.
از مشهورترین نمونه ها که در آنها از سبک بیونیک برای طراحی و ساخت انها به کار برده شده،می توان به بنای زیر اشاره کرد:
- بانک کارمرز در فرانکفورت آلمان
- ساختمان اینونیک در کمبریچ
- پروژه همزیگری صنعتیkalundborg در دانمارک

نتیجه گیری:

با اینکه امروزه سبک معماری بیونیک گسترش فراوان یافته و استقبال از آن در سراسر جهان رو به افزایش است ولی باید به طور کلی به این مسئله توجه داشت که جزئ به جزئ از طبیعت و محیط زیست اطراف برای هر پروژه ای کار ساده ای نیست و باید کلیه مسائل جغرافیایی آب و هوایی ، اقتصادی و... را در نظر گرفت.

پانوشت:
jack.E.Steai -1
2- سامار به میوه فندق بالدار گفته می شود
3- Catacombs
Gorme -4
5- Matera
6- Dogon
7- Lotus
8- Commerz bank
9- Ionic
http://p30city.net/showthread.php?p=18698
 

zarnaz_a

مدیر بازنشسته
کاربر ممتاز
معماری بیونتیک و اندیشه های گِرگ لین

معماری بیونتیک و اندیشه های گِرگ لین

معماری بیونتیک و اندیشه های گِرگ لین
قرنهاست که بشر در رابطه تنگاتنگ با طبیعت به سر برده و برای تولید مایهتاج خود از آن الهام می گیرد .

لئوناردو داوینچی ، نابغه عصر رنسانس ، یکی از اولین کسانی بود که برای ساخت ماشین پرواز دانشهای « بیولوژی » و « فنی » زمان خود را درآمیخت و برای حل مسائل فی زمانش به جستجو و تحقیق در ساختار جانداران پرداخت . امروز پانصد سال پس از داوینچی مهندسان رشته های مختلف برای ایجاد ارتباط بین قوانین علوم فنی با دنیای جانداران تلاشی مشابه دارند . ارتباطی که با آغاز قرن بیست و یکم و رشد روزافزون رایانه ها جایگاه خاص یافته و دنیای اندیشه های معماری را نیز تحت تأثیر قرار داده است .
حجم زیاد مقالات ، سخنرانی ها ، مباحث نظری ارائه شده در چند سال گذشته تأیید بر این مدعاست . به موازات اوج گیری این مباحث ، عرضه آثار شاخص این جریان را در سالنهای موزه های معتبر دنیا نیز می بینید . یکی از سردمداران به نام این جریان « گرگ لین » متولد 1964 ، معمار و نظریه پرداز آمریکایی است که این مقاله سعی در معرفی و بررسی افکار او تحت عنوان معماری بیونیک دارد .
یکی از اولین موارد استفاده از آفرینش های طبیعی را برای نوآوری در معماری در ابتدای نیمه دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متخصصان انگلیسی در سال 1846 برای نخستین بار موفق به پرورش نوعی نیلوفر آبی عظم در اروپا شدند که قطر برگ های آن به دو متر می رسید . پاکستون ، معمار انگلیسی تبار ، با دیدن استحکام برگ های .زین نیلوفر آبی به مطالعه قفسه بندی مدور و ساختار شعاعی این گل پرداخت . حاصل این تفحص ابداء ساختار جدیدی برای سقف سبک شیشه ای در معماری بود که در قصر کریستال نمایشگاه جهانی لندن در سال 1851 عرضه و موفق به جلب نظر منتقدان شد .
موارد دیگری چون همکاری و مطالعۀ بین رشته ای ساختار استخوان های ران انسان برای ساختن سازه های سبک و مقروم به صرفه را نیز در قرن نوزدهم مشاهده می کنیم .
با شروع قرن بیستم (دوران پیش از مدرن) و سپس سالهای ابتدایی مدرن کمابیش به تلاش های مشابه ای برمی خوریم که البته بیشتر به صورت نظری باقی می مانند .
علاقه لوکوربوزیه به صدف داران و بررسی ساختار این جانداران می تواند مثالی در این زمینه باشد.


پس از جنگ جهانی دوم و آغاز دهه شصت قرن بیستم تبادل علمی بین گرایش های علوم طبیعی و فنی مجدداً رونق گرفت . در جریان همایشی در اوهایو ، که نیروی هوایی آمریکا در سال 1960 برگزار کرد ، برای اولین بار واژه هایی به نام « بیونیک » از ترکیب دو لغت « بیولوژی » و «تکنیک» زاده شد که می توانیم به فارسی « زیست فنی » ترجمه کنیم . این واژه در برگیرندۀ کار همه متخصصانی است که تلاش دارند برای حل مشکلات فنی خود از دانسته های طبیعت الهام بگیرند. طیف گسترده ای از اختراعات را در نیمۀ دوم قرن گذشته می بینیم که می توان آن ها را زیر بیرق بیونیک جای داد . الهام از نقش پولک ها و ساختار پوست کوسه برای اختراع نوعی رنگ هواپیما ، که نیروی اسصطکاک هوا را به شدت کاهش می دهد ، فقط یک نمونه از دست آوردهای مهندسی این برخورد جدید بود . در زمینه معماری نیز به اسامی معماران نامداری برمی خوریم که همانند پاکستون برای نوآوریهای خود الهام از جانداران پرداخته اند . سقف نمایشگاه مونترال 1967 اثر فرای اتو یا ایستگاه ته ژه وه 1967 شهر لیون اثر سانتیاگو کالاتراوا ، که اولی ملهم تارهای مستحکم عنکبوت و دومی الهامی از بدن سبک پرنده است . دو نمونه از انبوه طرح های اجرا شده اند .
اکنون لایه ای جدید از سیستم های انتقال ( پله برقی/ آسانسور) را در جلوی خود داشت . به پوسته گذاری آن پرداخت لایه ای متشکل از نوارهای فلزی منفذدار ، اجرای فوتوولتاییک و مشبک های شفاف که به ساختمان شخصیتی کاملا تازه می داد . منتقدی در تمجید این طرح نوشت : او در اینجا موفق شد استراتژی جدید و قابل اجرایی برای نوسازی شخصیت یک ساختماتن ارائه دهد که کوچکترین نسبتی با بزک کردن ساختمان ندارد .
در یکی از جذاب ترین طرح های این معمار ، که برای ساختمان چند منظوره فرهنگی هنری «آی بیم» واقع در خیابان بیست و یکم غربی نیویورک (2002) ارائه کرد ، امتزاج بیولوژی و آی بیم معماری مجدداً می بینیم . اجزای حباب گونه در ساختار نما ، که لین به آن ها لقب «محفظه های فضایی» می دهد با کمک مارپیچ هایی از بدنه ساختمان رشد می کنند . معمار طرحش را ارتباطی بین هنر و تکنیک می بیند . پوسته بنا نه تنها به واسطه پیچیدگی و طریقه ایجاد و تکامل فرم هایش بلکه به واسطه قابلیت دگرگون کردن نقوشش حائز اهمیت است . با این نما (یا پوسته) الکترونیکی بنا ، هنرمند با اثرش چون رسانه ای تصویری به ارسال پیام به محیط می پردازد . حرکتی که با دنیای جانداران قابل قیاس است .
معمولا نمایشگاه ها به خوبی دغدغه های هنری معماران خود را شان می دهند . نمایشگاه گرگ لین ، که در پائیز 2003 در موزه ماک شهر وین عرضه شد ، از این قاعده مستثنی نبود .
اولین چیزی که در بدو ورود نظر بیننده را به خود جلب می کرد تراریوم یا خاکزیدان نسبتاً بزرگی بود که در آن قورباغه های کوچک زنده ، که رنگ نقوش بدنشان خود را با شرایط محیطی تغییر می دهند ، نگهداری می شدند . همزمان سرتاسر کنارۀ سمت راست سالن نمایشگاه را پرده ای شفاف مجزا کرده بود که در پس آن گروهی از پروانه های زنده به نمایش گذاشته شده بودند . پس از تراریوم قورباغه ها (طبیعت جاندار) معمار ظروف یوگند استیل (سنت) را به نمایش گذاشته بود که فرم آن ها نیز از طبیعت الهام گرفته بود . پس از گذر از «طبیعت جاندار» و «گذشته» بود که بیننده به کارهای معمار می رسید . بر روی دیوار مقابل پروانه ها فیلمی از رشد سطوح پیچیدۀ «محفظه های فضایی» به نمایش گذاشته شده بود و مدل های هنری و معماری چون سرویس قهوه و چای آلسی (2002) و یا دروازه دنیا (2002) هر کدام در گوشه ای زیر حفاظ شیشه ای ، که خود نیز همانند گونه های مختلف یک جاندار (مثلا پروانه) به یکدیگر شبیه بودند ولی یکسان نبودند ، عرضه شده بود .
نهایتاً همه راه ها در انتهای سالن مجدداً به دنیای موجودات زنده ختم می شد و هنرمند حلقه افکارش را با آکواریومی که در ان چند عروس دریایی (نرم تنانی که توانایی خاصی در وفق خود با شرایط گوناگون دارند) شنا می کردند ، بسته بود . حلقه ای که در دنیای جانداران نیز به واسطه ارجاع به خاک ، آب و هوا تکمیل شده بود .
لین سعی دارد مرزهای موجود معماری را پشت سر گذاشته ، در آغاز قرن بیست و یکم با امداد از طبیعت جانداران قدم به سوی معماری بگذارد که در آن هیچ گونه ای چون دیگری نیست . گونه هایی که خود را چون جانداران زنده به بهترین نحو ممکن از هر لحاظ با تصویر بهینه مسکن وفق می دهند . آثار و نظرات لین گواهی می دهند که تفکراتش از نوآوری خاصی برخوردارند و مباحث معماری را متلاطم کرده اند . حضور معماران سرشناسی همچون هانس هولاین ، ولف پریکس (کوپ هیملبلا) ، منتقدان سرشناس چون خانم لیان لفور و دیگران در نمایشگاه و سخنرانی لین جلب توجه می کرد . ولف پریکس در نطق افتتاحیۀ نمایشگاه گرگ لین یادآور شد . هر معماری خوبی که بر پایه های نظری مستحکم برقرار شده باشد معمولا تا مدتی به صورت طرح ویا مدل باقی می ماند . هنگامی که ما اولین بار نظرات خود را به روی کاغذ آوردیم و مدل آن را ساختیم تصور نمی کردیم که در مدتی کمتر از بیست سال آثار ما مقبولیت بیابند .
نگاهی به عکس العمل بازدید کنندگان نمایشگاه و گفتگو با آنان غرابت این معماری را در نظر اغلب مردم نشان می دهد .
کمتر کسی است که بتواند خارج از فیلم های تخیلی ، زندگی در خیابانی مملوو از خانه های جنین گونه را متصور باشد . علاوه برآن ساخت اینگونه طرح ها به دلیل یکتا بودن هریک از اعضایش به ماشین آلات کامپیوتری و روش های تولید پیچیده ای چون دستگاه های برش لیزری یا جت برش آبی احتیاج دارد . از لحاظ هنری نیز به سختی می توان ارزش خلاقیت هنری این آثار را محک زده ، نوآوری واقعی معمار را از نتایج تصادفی و محاسبه شدۀ کامپیوتری مجزا کرد .
به نظر می آید که گذشت زمان موفق یا ناموفق بودن نظریه ای را در هنر و معماری نشان خواهد داد . بودند بسیاری از حرکت ها که ارزشی فراتر از مدزدگی نداشتند و به جای نماندند و هستند حرکت هایی که در ابتدا خوشایند عامه نبودندو شدیداً مورد حمله منتقدان قرار گرفتند (چون نمای سادۀ آدلف لوس) ولی نهایتاً نتوانستند پایه های حرکت جدیدی را بنا نهند .
...................
.....................
برای بهینه سازی کلان تر ، تجزیه مراحل طراحی و سازماندهی مجدد آن به کمک مدل های پیچیده ریاضی و الگوریتم های آلی ، استفاده از الگوریتم های هوش و حیات مصنوعی برای یافتن اشکال و رشد فرم های بهینه و بسیاری موارد دیگر .
گرگ لین را در این میان می توان سردمدار نظریه جدید در مباحث بیونیک در معماری به شمار آورد او مایل است آثاری خلق کند که همچون موجود زنده دارای گونه های متمایز و انعطاف پذیری همزیستی با شرایط محیطی را از لحاظ فرم با رنگ دارا باشند . حرکتی که می توان گفت از همان ابتدای دهه شصت آغاز شد . ولی به دلیل محدودیت های فنی تأثیر مشخصی در آن سال ها از خود برجا نگذاشت . ازدودهه پیش بود که با افزایش قدرت رایانه ها معمارانی چون لین این امکان را یافتند که به طراحی معماری ابعاد جدیدی بدهند . ابزار این معماران سیستم های کامپیوتری جدیدی است که نه تنها طراحی سه بعدی را از ابتدا ممکن می کند بلکه به موازات آن ، محاسبه مدلهای ریاضی پیچیده ، فرم های غیرهندسی و شبیه سازی فرآیندهای زنده را امکان پذیر می سازند . البته استفاده ابزاری از سیستم های پیچیده طراحی و محاسبه را در دو دهه گذدشته در شمار زیادی از پروژه ها می بینیم . پروژه هایی چون موزه گوگنهایم (1991) اثر فرانک گه ری که پس از ساخت مدل گلی اولیه ، کلاً در دنیای مجازی سه بعدی رایانه طراحی شد و یا پروژه هایی چون ماکس راینهارد هاس (1992) اثر پیتر آیزنمن که سیستم های نرم افزاری پیچیده را برای تحویل فرم های اولیه بر مبنای الگوریتم های ریاضی غیر خطی استفاده کردند .
اما لین در این میان رایانه را به نوعی دیگر استفاده می کند . او یکی از اولین معمارانی است که به رایانه نقش خلاق می دهد . این رایانه است که «زیر نظر هنرمند» آثار جدیدی را ایجاد می کند آثاری که بر پایۀ معدلات تقریبی خلق می شوند . طراحی او با تجزیۀ یک اثر به زیرمجموعه ها شروع می شود .
یکی ار مشهورترین آثار این معمار «خانه جنین گونه» اوست که در سال 2000 طراحی کرد . این طرح کوششی است برای برخوردی تازه با موضوعاتی چون «تنوع گرایی» ، «تولید منفرد» در کنار «تولید انبوه» و «انعطاف گرایی» در ساخت . این خانه ترکیبی است از اعضای مختلف که قواعد هندسی همگی آن ها به کمال تعریف و محدودۀ رشد آن ها مشخص شده است . معمار خود می گوید : این نکته نشان می دهد که برای من تناسب ، زیبایی و عملکرد در مفهوم کلاسیک آن بسیار با ارزش است . اما این را نیز بایستی یادآور شوم که این کیفیت ها را با ابزاری جدید و احساسی جدید خلق می کنم . این قواعد نهایتاً اجازۀ یکسان بودن را به هیچ دو گونه نمی دهند . خانۀ جنین گونه در مسیر تکامل خود نه تنها متأثر از داده های اولیه است . بلکه مهم تر از آن در روند ایجاد خودرا با محل بنا . سبک های رایج محلی ، شرایط اقلیمی ، مصالح ساختمانی وبرداشت محلی از زیبایی وفق می دهد .
در اینجا تأثیردانسته های طبیعی را براین نظریه پرداز به خوبی ملاحظه می کنیم.اگر جانداری (برای
نمونه خرس ) موفق می شود در نقاط متفاوت وشرایط اقلیمی مختلف از قاره آسیا وآمریکا تا قطب شمال نه تنها برنامۀ غذایی خود را بلکه ساختار فیزیکی بدن وحتی رنگ وپوستش را با شرایط وفق دهد ، چرا یک اثر معماری نتواند به چنین وفاقی دست یابد . وجه مشخصۀ مباحث او عدم ارائه وتعریف « گونه ای ممتاز » ، «نژادی بهینه »یا کلاً چارچوبی تعریف شده است . او تمایل دارد به معماران روند و «مسیر بهینه سازی» و «فرآیند گونه سازی» رانشان دهد و درکی جدید و ناشناخته از زیبایی را عرضه کند . او برای خلق اثر خود محدودیت کلانی را تعریف نمیکند بلکه این اعضای اثرش هستند که با توجه به دادها و شرایط تعیین شده در دنیای مجازی رایانه در قلمرو مجاز خود رشد کرده کیفیتی بهینه برای شرایطی خاص اما ماورای همه سرحدات تعریف شده هندسی و چارچوب های رایج معماری ایجاد می کنند .
یکی از طرحای لین پیشنهاد اخیر و نوسازی مجموعه ساختمانی کلیبورک در بیجلمرمر ، شهرکی در نزدیکی آمستردام ، بود که در 1999 به دلیل سقوط یک هواپیمای باربری آسیب دید . لین به نمای این ساختمان 500 واحدی که طولی بالغ بر 1000 متر داشت ، پوسته ای جدید از راهروهای متحرک دارد . یکی از مشکلات بنای اولیه راهروهای تویل و کریدورهای یکنواخت آن بود . لین برای حل این مشکلات لایه ای متشکل از آسانسورها و پله برقی ها را به نمای بنا اضافه کرد و توانست فضای راهروهای قدیمی را شکسته با شیشه گذاری آن ها و باغچه کاری به حیاط های زمستانی تبدیل کند . همچنین با اعنال تغییرات گونه های تازه از همسایگی مورب (در امتداد پله برقی ها) و عمودی (در امتداد آسانسورها) را جایگزین همسایگی های منوتون افقی و درب به درب ثابق و یازده ترکیب همسایگی مختلف را ایجاد کرد http://archart.blogfa.com/post-7.aspx
 

zarnaz_a

مدیر بازنشسته
کاربر ممتاز
معماری بیونیک
بیونیک، به معنای زیستارشناختی یا به کارگیری اندام‌های ساختگی طبیعت، اولین بار توسط دانشمند امریکایی جک.ای.استیل در سال 1959 بکار برده شد. او بیونیک را علم سیستم‌هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم‌های زنده‌اند، می‌داند.
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین‌هایی که براساس سیستم‌های زنده طراحی و ساخته شده بودند می‌پرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت هنر به کارگیری دانش سیستم‌های زنده در حل مسائل فنی است.
امروز هرجا سخن از تکنولوژی به میان می‌آید، تصویر همان دستاوردهای مهم تکنولوژی که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان امروز و آینده است، به ذهن می‌آیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژی دقت کنیم کم و بیش به منشاء برخی پدیده‌ها پی می‌بریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است.
سال‌هاست که محققان در پی اثبات علیت و موجودیت این ارتباط هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستم‌های مختلف زندگی را بررسی و توجیه کنند و هم آنها هستندکه از رهاورد این تحقیقات، با تلفیق دو واژه «بیولوژی» و «تکنیک»،‌علم «بیونیک» را به عنوان دانشی که مسایل فنی را از راه‌های زیستی حل می‌کند، بنا نهاده‌اند.
اگر چه خود بیونیک هنوز به عنوان یک علم نوپاست، اما فعالیت بیونیکدانان را که همواره در جستجوی یک الگوی زنده برای توجیه هر پدیده هستند، می‌توان در حوزه علوم کاربردی مطرح کرد.
چارلی لوکستون از پیشگامان عرصه معماری بیونیک نقطه تمرکز معماران بیونیک را استفاده به جا از مواردی در طبيعت می‌داند که موجب استحکام ساختمان و ایجاد تنوع و آرامش در فضا می‌شود.
روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده‌نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته تمامیت سازه به آن دست پیدا می‌کنند و مهمترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند.
یکی از بهترین طرح‌های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده‌ای است که هوا را از خود عبور نمی‌دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می‌کند.
حدود 400 سال بعد از طرح داوینچی ، ماشین پرنده توسط کلمنت آدر با الهام از خفاش ساخته شد و در سال 1890 تا ارتفاع 15 متری پرواز کرد.
در ساخت زیردریایی‌ها نیز از بدن دلفین الهام گرفته شده است. این جانور با نیروی عضلانی کم می‌تواند به سرعت در آب حرکت کند و راز این حرکت در پوست دو لایه بدنش است. لایه پوست بیرونی قابل ارتجاع و لایه پوست درونی شبیه یک رشته لوله پر شده از ماده اسفنجی است.
این ویژگی باعث می‌شود تلاطم ناشی از جریان پرفشار آب چندان محسوس نباشد، زیرا پوست قابل ارتجاع بیرونی، فشار را به لایه اسفنجی و تراکم‌پذیر درونی که مانند فنر عمل می‌کند منتقل می‌كند، به طوری که جریان پرتلاطم پیش از آن که فرصتی برای پیشروی پیدا کند از بین می‌رود و به همین دلیل است که در طراحی زیردریایی، جدار آن را مانند پوست دلفین می‌سازند.

نمونه‌های معماری
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می‌شدند یا در دل یک حفره طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته. یکی از این مکان‌های طبیعی، غارها بودند.
معماری غاری که به طور عمده در قالب معماری مقابر جلوه کرده، از عصر باستان وجود داشته و به عنوان بارزترین نمونه‌های آن می‌توان به مقبره کاتوکومب رم و ناپل و مقبره‌هاي لبنان اشاره کرد.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا نیز از دیگر نمونه‌های این سبک معماری هستند. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه‌های بزرگ موریانه‌ها که هزاران موریانه را در خود جای می‌دهند، بوده‌اند.
علاوه بر این معماری گلی یا خاکی را نیز می‌توان یکی از شاخه‌های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمان‌های گلی دو گون در مالی نمونه‌هایی از این سبک هستند.

در عصر حاضر
از گرم‌ترین نقطه دنیا تا سردترین نقطه، سعی در الهام‌گیری از طبیعت دیده می‌شود. در کلبه‌های برگ و چوب بومیان آمازون، بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی یا در کلبه‌های اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلند نیز الهام از طبيعت به وضوح دیده می‌شود، به عنوان نمونه‌های غیربومی نیز می‌توان به طراحی ساختمان مرکزتحقیقات لندن اشاره کرد که از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است.
از لحاظ ساختار و شکل کلی نیز، بنای استادیوم المپیک مونیخ قابل توجه است. همچنین بانک کارمرز در فرانکفورت آلمان، ساختمان اینونیک در کمبریج و پروژه همزیگری صنعتی kalundborg در دانمارک از مشهورترین نمونه‌هایی هستند که در آنها از سبک بیونیک برای طراحی و ساخت بنا استفاده شده است.
تقلید از طبیعت مزایای بسیاری دارد. فرض کنیم هر جاندار کنونی محصول چندین میلیون سال تکامل است، در این فاصله زمانی طبیعت هر چه را که با هدف ویژه‌اش سازگاری نداشته از بین برده است و این امیدواری را بوجود آورده که بشر بتواند با مطالعه فرآیند تکامل، مکانیسم‌های جدید فناوری را از روی موجودات زنده نسخه‌برداری کند.
ساخت هواپیماهای تیزپرواز با الهام از بال پرستو و بادقپک و ساخت رایانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونه‌های بارز دیگری از کاربرد علم بیونیکی برای ساخت فناوری‌های جدید است.


ثمين صبور ، همشهري

http://p30city.net/showthread.php?p=18698

 

vahid_pakrou

عضو جدید
کاربر ممتاز
معماری بیونیک

معماری بیونیک

بيونيک يا علم بررسي نظام حيات جانداران, امروزه به عنوان يکي از سه علم برتر جهان(IT, Nano, Bionic ) معرفي گرديده است.
قرنهاست که بشر در رابطه تنگاتنگ با طبيعت به سر برده و براي توليد مايحتاج خود از آن الهام ميگيرد مانند پرواز پرندگان که هزاران سال رويا آفرين و الهام بخش طرحهاي بيشماري از ماشين هاي پرنده بوده است.
يکي از اولين موارد استفاده از آفرينش هاي طبيعي در معماري, مربوط است به سال 1851 در ساختمان قصر بلورين در نمايشگاه لندن توسط جوزف پاکستن.



بيونيك در لغت نامه به معناي «زيستار شناختي» يا «بكارگيري اندام هاي ساختگي طبيعت» است كه براي اولين بار اين واژه توسط دانشمند امريكائي بنام جك. اي. استيل(1) در سال 1959 بكار برده شد.


بطور كلي بيونيك و معماري بيونيك علمي است که به الهام‌يابي فني از ساختمانها، رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران مي‌پردازد.
بيونيک علم سيستمهايي است که شالوده آنها بر اساس خصوصيات سيستمهاي زنده است. بيونيک از دو لغت بيولوژي و تکنيک تشکيل شده است. اي واژه در بر گيرنده کار همه متخصصاني است که تلاش دارند براي حل مشکل فني خود از دانسته هاي طبيعت الهام بگيرند. از اين تعريف چنين برمي آيد که بيونيک هميشه با ما بوده و بسياري از پژوهشگران پيش از آنکه بيونيک به اين نام معروف شود, آنرا بکار ميگرفته اند.






تقليد از طبيعت مزاياي ممتازي دارد. ميتوان فرض کرد که هر جاندار کنوني کره زمين, محصول نهايي دو هزار ميليون سال تکامل است. در اين فاصله زماني بسيار زياد, طبيعت هر آنچه را که با هدف ويژه اش سازگاري نداشته به طرز بيرحمانه اي از بين برده است. از اين تجربه بزرگ ميتوان در ساخت ماشينهايي که در حالتي شبيه موجود زنده کار ميکنند, استفاده کرد.
در ادامه, چند تصوير از کاربرد علم بيونيک در معماري روز دنيا آمده است.

 

mohsen-moghadam

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک

معماری بیونیک

چکیده:
انسان از ابتدای آفرینش به نوعی از محیط زیست اطراف خود الهام گرفته است و در ساخت و طراحی وسایل مورد نیاز خود از آنها استفاده کرده است.
مقدمه:
عنکبوت ها با طراحی و بافتن ریسمان هایی که به استحکام پولاد هستند ، برای خود آشیان هایی می سازند ، ريال زنبورها با رعایت کلیه قوانین هندسی ، پناهگاهی امن و مطمئن برای خود طراحی می کنند.
موریانه ها خانه های خود را در بیابان ها در هوایی بسیار گرم می سازند و تلاش می کنند با کندن راه هایی پیچیده در خاک ، سیستم گرمایی و تهویه داخل لانه های خود را خنک و متعادل نگه دارند.
خاک انباشت لانه های آنها به صورت یک مجموعه کامل طراحی شده تا بتوانند نیازهای طبیعی خود را تامینکنند. اینها نیز معمارند ولی معمارنی طبیعی.
طی حدود 8/3 میلیارد سال از آفرینش زمین ، طبیعت خود ، طراح و معمار نهایی است. طی این مدت گیاهان و جوانوران توانسته اند با طراحی لازم بر مشکلات محیط زیست فائق آیند.
بیونیک ومعماری بیونیک علمی است که به الهام یابی فنی از ساختمانها ، رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران می پردازد. بیونیک که در لغت به معنی"زیست شناختی " یا " به کارگیری اندام های ساختگی طبیعی" آمده است برای اولین بار توسط دانشمند آمریکایی به نام جک .ای.استیل در سال 1959 به کار برده شد. وی بیونیک را علم سیستم هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم های زنده است می دانست. انسان در طول زندگی خود سعی دارد که برای ساخت و طراحی مکانها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام بگیرد.
به عنوان مثال ، ساختمان بدن خفاش برای لئوناردو داونچی ایدهای بود تا بتواند ماشین پرنده را طراحی کند.
نیروهای عضلانی و در عین حال سرعت زیاد دلفین ها ، جرقه ای برای ساختن زیردریایی بود و یا می تواند به سامار اشاره کرد ، که این میوه پس از جدا شدن از گیاه مورد نظر، بال هایش را با زاویه ای مشخس باز کرده و به صورت منحنی و با وزش باد شروع به چرخش کرده وسپس آرام به زمین می افتد. دانشمندان با الهام گیری از این گیاه به طراحی بالگرد ، روی آوردند.
در زمینه خود معماری وساخت با وسایل ساختمان نیز معماران ومهندسین از عالم طبیعت بهره گرفته اند که از آن جمله می توان به شکل مارپیچ داخلی نوعی صدف به نام کونوس که برای طراحی خانه ها استفاده شده ، اشاره کرد.
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می شوند و یا از یک مکان طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته استفاده می شده است.یکی از این مکان های طبیعی ، غارها هستند. معماری غاری که معمولا جنبه ای ازمعمهری مقابر ، است از عصر باستان وجود داشته و از بارزترین نمونه های این سبک معماری می توان به معابر کاتوکومب رم و ناپل و مقابری در لبنان اشاره کرد.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا ، نیز از دیگر نمونه های این سبک معماری است. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه های بزرگ موریانه ها که هزاران موریانه را در خود جای می دهند ، بوده اند.معماری گلی یا خاکی را نیز می توان یکی از شاخه های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمانهای گلی دو گون در مالی نمونه هایی از این سبک هستند.
معماری بیونیک ، فقط محدود به چند نقطه خاص در دنیاست.
از گرم ترین نقطه دنیا تا سردترین نقطه ، سعی در الهام گیری از طبیعت بوده است. در کلبه های برگ و چوب بومیان آمازون ، بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی و یا در کلبه های اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلند نیز ،الهام گیری به وضوح دیده می شود .
به طور کلی از عوامل مهمی که در طبیعت وجود دارد وانسان برای ساخت بناهای خود از آنها استفاده کرده است ، می توان به موارد زیر اشاره کرد:
/1/پوسته یا جلد /2/ساختار /3/اراستن /4/انرژی
به عنوان مثال، برای طراحی ساختمان مرکزتحقیقات لندن از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است.
از لحاظ ساختار و شکل کلی نیز به بنای استادیوم المپیک مونیخ در آلمان اشاره کرد.
از مشهورترین نمونه ها که در آنها از سبک بیونیک برای طراحی و ساخت انها به کار برده شده،می توان به بنای زیر اشاره کرد:
- بانک کارمرز در فرانکفورت آلمان
- ساختمان اینونیک در کمبریچ
اغاز معماری بیونیک:
قرنهاست که بشر در رابطه تنگاتنگ با طبیعت به سر برده و برای تولید مایهتاج خود از آن الهام می گیرد .
لئوناردو داوینچی ، نابغه عصر رنسانس ، یکی از اولین کسانی بود که برای ساخت ماشین پرواز دانشهای « بیولوژی » و « فنی » زمان خود را درآمیخت و برای حل مسائل فی زمانش به جستجو و تحقیق در ساختار جانداران پرداخت . امروز پانصد سال پس از داوینچی مهندسان رشته های مختلف برای ایجاد ارتباط بین قوانین علوم فنی با دنیای جانداران تلاشی مشابه دارند . ارتباطی که با آغاز قرن بیست و یکم و رشد روزافزون رایانه ها جایگاه خاص یافته و دنیای اندیشه های معماری را نیز تحت تأثیر قرار داده است .
حجم زیاد مقالات ، سخنرانی ها ، مباحث نظری ارائه شده در چند سال گذشته تأیید بر این مدعاست . به موازات اوج گیری این مباحث ، عرضه آثار شاخص این جریان را در سالنهای موزه های معتبر دنیا نیز می بینید . یکی از سردمداران به نام این جریان « گرگ لین » متولد 1964 ، معمار و نظریه پرداز آمریکایی است که این مقاله سعی در معرفی و بررسی افکار او تحت عنوان معماری بیونیک دارد .
یکی از اولین موارد استفاده از آفرینش های طبیعی را برای نوآوری در معماری در ابتدای نیمه دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متخصصان انگلیسی در سال 1846 برای نخستین بار موفق به پرورش نوعی نیلوفر آبی عظم در اروپا شدند که قطر برگ های آن به دو متر می رسید . پاکستون ، معمار انگلیسی تبار ، با دیدن استحکام برگ های .زین نیلوفر آبی به مطالعه قفسه بندی مدور و ساختار شعاعی این گل پرداخت . حاصل این تفحص ابداء ساختار جدیدی برای سقف سبک شیشه ای در معماری بود که در قصر کریستال نمایشگاه جهانی لندن در سال1851عرضه و موفق به جلب نظر منتقدان شد .
موارد دیگری چون همکاری و مطالعۀ بین رشته ای ساختار استخوان های ران انسان برای ساختن سازه های سبک و مقروم به صرفه را نیز در قرن نوزدهم مشاهده می کنیم .
با شروع قرن بیستم (دوران پیش از مدرن) و سپس سالهای ابتدایی مدرن کمابیش به تلاش های مشابه ای برمی خوریم که البته بیشتر به صورت نظری باقی می مانند .
علاقه لوکوربوزیه به صدف داران و بررسی ساختار این جانداران می تواند مثالی در این زمینه باشد.
پس از جنگ جهانی دوم و آغاز دهه شصت قرن بیستم تبادل علمی بین گرایش های علوم طبیعی و فنی مجدداً رونق گرفت . در جریان همایشی در اوهایو ، که نیروی هوایی آمریکا در سال 1960 برگزار کرد ، برای اولین بار واژه هایی به نام « بیونیک » از ترکیب دو لغت « بیولوژی » و «تکنیک» زاده شد که می توانیم به فارسی « زیست فنی » ترجمه کنیم . این واژه در برگیرندۀ کار همه متخصصانی است که تلاش دارند برای حل مشکلات فنی خود از دانسته های طبیعت الهام بگیرند. طیف گسترده ای از اختراعات را در نیمۀ دوم قرن گذشته می بینیم که می توان آن ها را زیر بیرق بیونیک جای داد . الهام از نقش پولک ها و ساختار پوست کوسه برای اختراع نوعی رنگ هواپیما ، که نیروی اسصطکاک هوا را به شدت کاهش می دهد ، فقط یک نمونه از دست آوردهای مهندسی این برخورد جدید بود . در زمینه معماری نیز به اسامی معماران نامداری برمی خوریم که همانند پاکستون برای نوآوریهای خود الهام از جانداران پرداخته اند . سقف نمایشگاه مونترال 1967 اثر فرای اتو یا ایستگاه ته ژه وه 1967 شهر لیون اثر سانتیاگو کالاتراوا ، که اولی ملهم تارهای مستحکم عنکبوت و دومی الهامی از بدن سبک پرنده است . دو نمونه از انبوه طرح های اجرا شده اند .
اکنون لایه ای جدید از سیستم های انتقال ( پله برقی/ آسانسور) را در جلوی خود داشت . به پوسته گذاری آن پرداخت لایه ای متشکل از نوارهای فلزی منفذدار ، اجرای فوتوولتاییک و مشبک های شفاف که به ساختمان شخصیتی کاملا تازه می داد . منتقدی در تمجید این طرح نوشت : او در اینجا موفق شد استراتژی جدید و قابل اجرایی برای نوسازی شخصیت یک ساختماتن ارائه دهد که کوچکترین نسبتی با بزک کردن ساختمان ندارد .
در یکی از جذاب ترین طرح های این معمار ، که برای ساختمان چند منظوره فرهنگی هنری «آی بیم» واقع در خیابان بیست و یکم غربی نیویورک (2002) ارائه کرد ، امتزاج بیولوژی و آی بیم معماری مجدداً می بینیم . اجزای حباب گونه در ساختار نما ، که لین به آن ها لقب «محفظه های فضایی» می دهد با کمک مارپیچ هایی از بدنه ساختمان رشد می کنند . معمار طرحش را ارتباطی بین هنر و تکنیک می بیند . پوسته بنا نه تنها به واسطه پیچیدگی و طریقه ایجاد و تکامل فرم هایش بلکه به واسطه قابلیت دگرگون کردن نقوشش حائز اهمیت است . با این نما (یا پوسته) الکترونیکی بنا ، هنرمند با اثرش چون رسانه ای تصویری به ارسال پیام به محیط می پردازد . حرکتی که با دنیای جانداران قابل قیاس است .
معمولا نمایشگاه ها به خوبی دغدغه های هنری معماران خود را شان می دهند . نمایشگاه گرگ لین ، که در پائیز 2003 در موزه ماک شهر وین عرضه شد ، از این قاعده مستثنی نبود .
اولین چیزی که در بدو ورود نظر بیننده را به خود جلب می کرد تراریوم یا خاکزیدان نسبتاً بزرگی بود که در آن قورباغه های کوچک زنده ، که رنگ نقوش بدنشان خود را با شرایط محیطی تغییر می دهند ، نگهداری می شدند . همزمان سرتاسر کنارۀ سمت راست سالن نمایشگاه را پرده ای شفاف مجزا کرده بود که در پس آن گروهی از پروانه های زنده به نمایش گذاشته شده بودند . پس از تراریوم قورباغه ها (طبیعت جاندار) معمار ظروف یوگند استیل (سنت) را به نمایش گذاشته بود که فرم آن ها نیز از طبیعت الهام گرفته بود . پس از گذر از «طبیعت جاندار» و «گذشته» بود که بیننده به کارهای معمار می رسید . بر روی دیوار مقابل پروانه ها فیلمی از رشد سطوح پیچیدۀ «محفظه های فضایی» به نمایش گذاشته شده بود و مدل های هنری و معماری چون سرویس قهوه و چای آلسی (2002) و یا دروازه دنیا (2002) هر کدام در گوشه ای زیر حفاظ شیشه ای ، که خود نیز همانند گونه های مختلف یک جاندار (مثلا پروانه) به یکدیگر شبیه بودند ولی یکسان نبودند ، عرضه شده بود .
نهایتاً همه راه ها در انتهای سالن مجدداً به دنیای موجودات زنده ختم می شد و هنرمند حلقه افکارش را با آکواریومی که در ان چند عروس دریایی (نرم تنانی که توانایی خاصی در وفق خود با شرایط گوناگون دارند) شنا می کردند ، بسته بود . حلقه ای که در دنیای جانداران نیز به واسطه ارجاع به خاک ، آب و هوا تکمیل شده بود .
لین سعی دارد مرزهای موجود معماری را پشت سر گذاشته ، در آغاز قرن بیست و یکم با امداد از طبیعت جانداران قدم به سوی معماری بگذارد که در آن هیچ گونه ای چون دیگری نیست . گونه هایی که خود را چون جانداران زنده به بهترین نحو ممکن از هر لحاظ با تصویر بهینه مسکن وفق می دهند . آثار و نظرات لین گواهی می دهند که تفکراتش از نوآوری خاصی برخوردارند و مباحث معماری را متلاطم کرده اند . حضور معماران سرشناسی همچون هانس هولاین ، ولف پریکس (کوپ هیملبلا) ، منتقدان سرشناس چون خانم لیان لفور و دیگران در نمایشگاه و سخنرانی لین جلب توجه می کرد . ولف پریکس در نطق افتتاحیۀ نمایشگاه گرگ لین یادآور شد . هر معماری خوبی که بر پایه های نظری مستحکم برقرار شده باشد معمولا تا مدتی به صورت طرح ویا مدل باقی می ماند . هنگامی که ما اولین بار نظرات خود را به روی کاغذ آوردیم و مدل آن را ساختیم تصور نمی کردیم که در مدتی کمتر از بیست سال آثار ما مقبولیت بیابند .
نگاهی به عکس العمل بازدید کنندگان نمایشگاه و گفتگو با آنان غرابت این معماری را در نظر اغلب مردم نشان می دهد .
کمتر کسی است که بتواند خارج از فیلم های تخیلی ، زندگی در خیابانی مملوو از خانه های جنین گونه را متصور باشد . علاوه برآن ساخت اینگونه طرح ها به دلیل یکتا بودن هریک از اعضایش به ماشین آلات کامپیوتری و روش های تولید پیچیده ای چون دستگاه های برش لیزری یا جت برش آبی احتیاج دارد . از لحاظ هنری نیز به سختی می توان ارزش خلاقیت هنری این آثار را محک زده ، نوآوری واقعی معمار را از نتایج تصادفی و محاسبه شدۀ کامپیوتری مجزا کرد .
به نظر می آید که گذشت زمان موفق یا ناموفق بودن نظریه ای را در هنر و معماری نشان خواهد داد . بودند بسیاری از حرکت ها که ارزشی فراتر از مدزدگی نداشتند و به جای نماندند و هستند حرکت هایی که در ابتدا خوشایند عامه نبودندو شدیداً مورد حمله منتقدان قرار گرفتند (چون نمای سادۀ آدلف لوس) ولی نهایتاً نتوانستند پایه های حرکت جدیدی را بنا نهند .
معنای معماری بیونیک:...................
بیونیک، به معنای زیستارشناختی یا به کارگیری اندام‌های ساختگی طبیعت، اولین بار توسط دانشمند امریکایی جک.ای.استیل در سال 1959 بکار برده شد. او بیونیک را علم سیستم‌هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم‌های زنده‌اند، می‌داند.
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین‌هایی که براساس سیستم‌های زنده طراحی و ساخته شده بودند می‌پرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت هنر به کارگیری دانش سیستم‌های زنده در حل مسائل فنی است.
امروز هرجا سخن از تکنولوژی به میان می‌آید، تصویر همان دستاوردهای مهم تکنولوژی که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان امروز و آینده است، به ذهن می‌آیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژی دقت کنیم کم و بیش به منشاء برخی پدیده‌ها پی می‌بریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است.
روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده‌نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته تمامیت سازه به آن دست پیدا می‌کنند و مهمترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند.
یکی از بهترین طرح‌های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده‌ای است که هوا را از خود عبور نمی‌دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می‌کند.
در ساخت زیردریایی‌ها نیز از بدن دلفین الهام گرفته شده است. این جانور با نیروی عضلانی کم می‌تواند به سرعت در آب حرکت کند و راز این حرکت در پوست دو لایه بدنش است. لایه پوست بیرونی قابل ارتجاع و لایه پوست درونی شبیه یک رشته لوله پر شده از ماده اسفنجی است.
این ویژگی باعث می‌شود تلاطم ناشی از جریان پرفشار آب چندان محسوس نباشد، زیرا پوست قابل ارتجاع بیرونی، فشار را به لایه اسفنجی و تراکم‌پذیر درونی که مانند فنر عمل می‌کند منتقل می‌كند، به طوری که جریان پرتلاطم پیش از آن که فرصتی برای پیشروی پیدا کند از بین می‌رود و به همین دلیل است که در طراحی زیردریایی، جدار آن را مانند پوست دلفین می‌سازند.
نمونه‌های معماری:
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می‌شدند یا در دل یک حفره طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته. یکی از این مکان‌های طبیعی، غارها بودند.
معماری غاری که به طور عمده در قالب معماری مقابر جلوه کرده، از عصر باستان وجود داشته و به عنوان بارزترین نمونه‌های آن می‌توان به مقبره کاتوکومب رم و ناپل و مقبره‌هاي لبنان اشاره کرد.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا نیز از دیگر نمونه‌های این سبک معماری هستند. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه‌های بزرگ موریانه‌ها که هزاران موریانه را در خود جای می‌دهند، بوده‌اند.
علاوه بر این معماری گلی یا خاکی را نیز می‌توان یکی از شاخه‌های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمان‌های گلی دو گون در مالی نمونه‌هایی از این سبک هستند.هیچ کس به اندازه پیتر آیزنمن با سخت کوشی و اصرار زیاد به مباحث علوم پدیداری توجه نکرده است.
کارهای اول او در معماری مقوایی در اواخر دهه 1960 کم و پیش بر اساس نظریه های نوام چامسکی و مفهوم ژرف ساخت طراحی شده بود.
پس از آن آیزنمن علوم جدید را یکی پس از دیگری مورد استفاده قرار داد و در این کار از تدابیر اتخاذ شده از مباحثی همچون فراکتلها{خودهمانندی_مقیاس بندی و روی هم قرار دهی}همچنین تحقیق در مورد دی. ان .ای نظریه فاجعه {فولد}علم معانی دو پهلو{ایهام} جبر بولین{فراتر از توان 3}و تحلیل روانکارانه استفاده نمود.
در تمامی این ها طنز عمیقی نهفته است آیزنمن همچنین وانمود میکند کیهافته های خود را از علوم خیلی جدی نگرفته است و در پاسخ مدرنیست ها اظهار می کند حقایق علمی بهانه ای برای معماری هستند نه توجیهی برای آن.
رجوع آیزنمن به علوم غیر خطی و شهر نشینی نوین در سال 1987 آغاز شدهو همان طور که در مجتمع مسکونی ریستاک در فرانکفورت مشاهده شد او در مقیاس وسیعی از فولد استفاده کرده است.
در طرح بهرام شیردل برای تالار مرکز گردهم آیی نارا در ژاپن 1992 از فولد به جای سولیتون برای ایجاد احساس روند پیدایش کیهانی استفاده شده است.
به نظر میرسد که صفحات درون زمین از دل خاک بیرون آمده اند ودر اثر تصادم با هم همانند حرکت آرام موجی از گدازه ها متراکم بر روی یکدیکر فولد شده اند.
 

tornado*

عضو جدید
کاربر ممتاز
سلام

سلام

حجره هاي زنبور عسل هميشه شش گوشه اند و دانشمندان مي گويندکه چنين حجره هايي با کمترين مواد ساختماني ، بيشتري جا را فراهم مي کنند. اگر حجره ها به شکل مربع ساخته مي شد، زواياي داخل لانه ها خالي و بي مصرف مي ماند چون حجم بدن زنبور تقريباً استوانه اي است و اگر حجره ها کاملاً استوانه اي ساخته مي شد، در بين آن ها فضاهاي خالي و فاصله هايي به وجود مي آمد که بيهوده و بي مصرف مي ماند. خلاصه اين که ، هر چه دانشمندان به ساختمان لانه ي زنبور عسل بيشتر دقت مي کنند ، بيشتر غرق اعجاب و حيرت مي شوند
http://www.anjoman.ir/

در آزمايشي ثابت شد که در يک محيط مشخص سلول هايي با اشکال مثلث ، مربع ، دايره ، پنج ضلعي ، شش ضلعي و هشت ضلعي ، بيشترين حجره ها و ايجاد کمترين فضاي خالي متعلق به محيط با حجره هاي 6 ضلعي مي باشند .
معمولاً زنبوران طوري مي سازند که:
- تهويه به آساني صورت بپذيرد .
- حرارت ايجاد شده به آساني از لانه خارج نشود .
- جهت ساخت لانه با جهت تابش طلوع خورشيد يکي باشد .
- محل هايي براي ساخت لانه انتخاب مي گردد که کم رفت و آمد باشند .
http://gentlebee.blogfa.com/

زنبور عسل یک معمارقهار است . زیرا از 6 ضلعی در ساخت خانه اش استفاده کرده . 6 ضلعی منتظم یک شکل استوار و پایدار است چون از 6 مثلث متساوی الاضلاع برای کشیدنش استفاده شده . و همه ضلعها و زاویه ها برابر است .
http://mymoein.wordpress.com/
 
آخرین ویرایش توسط مدیر:

Pleiades.Arch

عضو جدید
کاربر ممتاز
[FONT=&quot]فقط ببخشید بچه ها دیگه سوالات مطرح شد ه[/FONT]
[FONT=&quot]من شنبه امتحان انسان طبیعت معماری دارم چندتا سوال دارم ؟[/FONT]
[FONT=&quot]1 – چرا خانه حلزون مربع شکل نیست؟[/FONT]
[FONT=&quot]2 _چگونگی ایده برداری از صدف برای طراحی سقف؟[/FONT]
[FONT=&quot]ممنون میشم اگه بهم کمک کنین[/FONT]

1- چون حلزون وقتی میره تو خونه ش به دور خودش می پییچه اگه خونه ش مربعی بود نمیتونست این کارو به راحتی انجام بده.

2- منظورتو از این سوال دقیقا نفهمیدم به هر حال این موضوع در حیطه معماری بیونیک هست

امیدوارم به دردت خورده باشه
 

بارسلون

اخراجی موقت

[FONT=&quot]ایده برداری از حلزون در معماری [/FONT]

[FONT=&quot]خوب واسه ایده برداری نباید حتما از خود شکل یا حجم استفاده کرد گاهی اوقات ویژگی ها ایده فضای ما رو تشکیل میدن[/FONT]

[FONT=&quot]برای حلزون می شه از حالت دوار اون به عنوان یه راه رو یا یه فضایی که عمومی و خصوصی بودن رو تفکیک کنه استفاده کرد مثلا اگه به عنوان یه راهرو استفاده بشه چون در ابتادی آن نمی تونیم انتهارو ببینیم و قرار گیری فضا های خصوصی در انتهای اون راهرو ها یا به عنوان سرویس های بهداشتی در مکانهای عمومی[/FONT]

[FONT=&quot]منبع : کتاب زبان تخصصی2 [/FONT]

[FONT=&quot]در مورد ایده از صدف برای سقف:[/FONT]

[FONT=&quot]چون در صدف پوسته و سازه پیوسته هست وحالت قوس داری که دارد به خوبی می تونه فضا های بزرگ مثل یه سالن بسکتبال رو پوشش بده بدون استفاده از سازه های مختلف مثل کششی یا خرپاها...و مثل گنبد های معماری اسلامی خودمون هست[/FONT]

[FONT=&quot]و چون در این نوع ایده از سقف بیشترین نیرو در پایه ها اعمال می شه مشکلی در نیرو های میانی نیست و احتیاجی به ستون نداره[/FONT]

[FONT=&quot]و مهمترین ویژگیش همون پوشش دهانه های وسیع هست[/FONT]

[FONT=&quot]منبع : جمع بندی بچه های کلاسمون قبل امتحان!!![/FONT]​
 

Hotspur_1985

عضو جدید
کاربر ممتاز
حجره هاي زنبور عسل هميشه شش گوشه اند و دانشمندان مي گويندکه چنين حجره هايي با کمترين مواد ساختماني ، بيشتري جا را فراهم مي کنند. اگر حجره ها به شکل مربع ساخته مي شد، زواياي داخل لانه ها خالي و بي مصرف مي ماند چون حجم بدن زنبور تقريباً استوانه اي است و اگر حجره ها کاملاً استوانه اي ساخته مي شد، در بين آن ها فضاهاي خالي و فاصله هايي به وجود مي آمد که بيهوده و بي مصرف مي ماند. خلاصه اين که ، هر چه دانشمندان به ساختمان لانه ي زنبور عسل بيشتر دقت مي کنند ، بيشتر غرق اعجاب و حيرت مي شوند
http://www.anjoman.ir/

در آزمايشي ثابت شد که در يک محيط مشخص سلول هايي با اشکال مثلث ، مربع ، دايره ، پنج ضلعي ، شش ضلعي و هشت ضلعي ، بيشترين حجره ها و ايجاد کمترين فضاي خالي متعلق به محيط با حجره هاي 6 ضلعي مي باشند .
معمولاً زنبوران طوري مي سازند که:
- تهويه به آساني صورت بپذيرد .
- حرارت ايجاد شده به آساني از لانه خارج نشود .
- جهت ساخت لانه با جهت تابش طلوع خورشيد يکي باشد .
- محل هايي براي ساخت لانه انتخاب مي گردد که کم رفت و آمد باشند .
http://gentlebee.blogfa.com/

زنبور عسل یک معمارقهار است . زیرا از 6 ضلعی در ساخت خانه اش استفاده کرده . 6 ضلعی منتظم یک شکل استوار و پایدار است چون از 6 مثلث متساوی الاضلاع برای کشیدنش استفاده شده . و همه ضلعها و زاویه ها برابر است .
http://mymoein.wordpress.com/



ممنون.خیلی جالب بود.
 

شیخ بهایی

عضو جدید
معماربیونیک و کالاتراوا

معماربیونیک و کالاتراوا

بنام خالق زیبایی ها

مقدمه


عنکبود ها با طراحی و بافتن ریسمان ها یی که به استحکام فولاد هستند ،برای خود خانه می سازند زنبور ها با رعایت کلیه قوانین هندسی پناهگاهی امن برای خود و لارو های خود طراحی می کنند موریانه ها خانه های خود را در بیابان های بسیار گرم می سازند وتلاش می کنند با کندن راه های پیچیده در خاک سیستم گرمایی وتهویه داخل لانه های خود را خنک و متعادل نگه دارند
این ها همه به صورت یک مجموعه ی کامل طراحی شده تا بتوانند نیاز های طبیعی خود موجودات را تأمین کنند این ها هم معمارند ولی معمارنی طبیعی
طی 3.8 میلیارد سال از آفرینش زمین طبیعت خود طراح و معمار نهایی است این مدت گیاهان و جانوران توانسته اند با طراحی لازم بر مشکلات محیط زیست فایق آینند

بیونیک ومعماری بیونیک علمی است که به الهام یابی فنی از ساختمان ،رفتار ها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران می چردازد بیونیک در لغت به معنی «زیست شناختی » یا به بکارگیری اندام های ساختگی طبیعی آمده است
برای اولین بار توسط دانشمند آمریکایی به نام «jack . E .still » در سال 1959 به کار برده شد وی بیونیک را علم سیستم هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم های زنده می دانست
بر همین اساس می توان گفت انسان در طول زندگی خود سعی دارد که برای ساخت اماکن و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط اطراف خود الهام بگیرد
به عنوان مثال ساختمان بدن خوفاش برای « لعوناردو داوینچی » ایده ای بود تا بتواند ماشین پرنده را طراحی کند ، نیروهای اعضلانی ودر عین حال سرعت بالای دلفین ها جرقه ای برای ساختن زیر دریایی بود یا به سامار اساره کرد که این میوه پس از جدا شدن از گیاه اصلی بال هایش را با زاویه مشخصی باز و به صورت منحنی و با وزش باد شروع به چرخش نموده وسپس آرام به زمین می افتد که به دانشمندان برای ساخت بالگرد الهام داده است

در زمینه ی خود معماری وساخت وساز ساختمان نیز معماران و مهندسین از عالم طبیعت بهره گرفته اند از آن جمله می توان به شکل ماپیچی داخل نوعی صدف برای طراحی خانه استفاده شده است اشاره کرد
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می شوند ویا از یک مکان طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته استفاده می شده است یکی ازمکانهای طبیعی ،غار ها هستند معماری غاری که معمولأ جنبه ای از معماری مقابر است از عصر باستان وجود داشته و از بارز ترین نمونه های این سبک می توان کاتوکومب « رم » و« ناپل » و مقابری در« لبنان » اشاره کرد
معمای گلی یا خاکی رانیز می توان یکی از شاخه های معماری طبیعی در نظر گرفت شهرقدیمی و تاریخی همچون « صنا » در یمن یا ساختمان های گلی «دو گون » درمالی نمونه هایی از این سبک هستند . این نوع معماری محدود به یک ناحیه جغرافیای با اقلیم خاص یا محدود یک فرهنگ خاص نیست و در تمام نقاط جهان از سرد ترین تا گرم ترین و از فرهنگ غرب تا شرق گستره دارد و همین موجب شده که اثاری همچون

1: مرکز تحقیقات لندن از گیاهی به نام « لوتوس » الهام گرفته شده است
2: استادیم المپیک مونیخ « آلمان »
3: بانک کارموز « آلمان »
4: ساختمان اینونیگ « انگلستان »
5: پرژه همزیگری « دانمارک »
6: اورکس سنغونیک سیدنی « استرالیا »
و معماران مشهوری در این زمینه فعالیت کردن که برخی از آنها عبارت است از
1: نورمن فاستر
2: جیز جیکبز
3: لوکور بوزیه
4: ادواردو کاتالانو
5: تویو ایتو
6: فولدینگر
7: چارلز جنکز
8: کنزو تانگر
9: سانتیاگو کالاتراوا

خلاصه ای از سرگذشت سانتیاگو کالاتراوا

سانتیاگو کالاتراوا « santiago caciatrava » یکی از معماران برجسته جهان است که در 28 ژویه 1951 میلادی در حومه ی شهر والنسیا « اسپانیا » به دنیا آمد در همان شهر تحصیلات خود را در مدرسه ی هنر و معماری به پایان رساند پس از پایان تحصیلات معماری در 1975 برای تحصیل رشته عمران وارد « موسسه ی فنی فدرال سویس » در « زوریخ » شد در سال 1981 پس از اتمام تز دکترای رشته مهندسی سازه تحت عنوان « چین خوردگی قاب های سه بدی » فعالیت های معمای و مهندسی خود آغاز کرد
فعالیت های او در ابتدا بیشتر در زمینه پل سازی و طراحی ایستگاه قطار متمرکز بود برج مخابراتی زیبا ومتهورانه « مونتویی » در شهر بارسلون در مقر برگزاری بازی های المپیک 1992 باعث جلب توجهی جهانی به این ارشیتکت شداز آن پس پیشنهاد های بسیاری از سرتاسذ جهان به او داده شد به لطف همین پیشنهادات او توانست شهرتی جهانی پیدا کند و نایل به کسب جوایز وتندیس های بسیاری شد که برخی از آن ها بشهرزیر است
1:مدال طلای پژوهش و فناوری از پاریس « 1990 »
2:مدال طلای از انجمن مهندسان سازه « 1992 »
3:مدال طلای موئسسه معماران امریکا { AIA } « 2004 »
4:جایزه ی { یوجین مکدرموت } از انجمن هنر انستیتوی تکنولوژی مساچوست
5:عضویت در انجمن هنر و فرهنگ پاریس
. ...
در حال حاضر او درسه شهر « 1: نیویورک 2: زوریخ 3:پاریس » دفتر طراحی دارد

از آثار وی نیز می توان به برخی از آن ها اشاره کرد که به ترتیب زیر است

1: شهر هنر و علوم والنسیا
2: موزه هنر میلواکی
3: برج پیچنده مالمو
4: مناره شبکاگو
5: تالار موسیقی سانتاکروزدو تلربفه
. ...








برج پیچنده مالمو

مشخصات سازه :
مکان : مالمو « سوئد » تاریخ ساخت :2001 تا 2005
طراح : سانتیگو کالاتراوا تعداد طبقات : 54
ارتفاع سازه : 190 متر

ویژگی در طراحی سازه :
1: این برج در 54 طبقه در 9 بلوک 5 طبقه ای طراحی شده است
2: بلندترین ساختمان مالمو و سوئد و دومین ساختمان بلند در اسکاندیناوی بعد از برج پیروزی مسکو است
3: بر گرفته از مجسمه ای با همین شکل در دفتر انجمن ساختمان سازی « HSB » بوده می باشد
4: هدف از طراحی این برج برای تعیین حد آسمان مالمو بوده است
توضیح درباره ی سازه :
آسمان خراش برج پیچیده در شهر مالمو سوئد در 27 اوت 2005 در54 طبقه با ارتفاع 190 متر افتداح شد این برج بلندترین سازه سوئد و دومین ساختمان بلند اسکاندیناوی بعد از برج پیروزی با ارتفاع 264 متری مسکو است در طراحی این برج از نه مکعب پنج طبقه ای ساخته شده که در حول محور مرکزیش پیچ خورده استفاده شده است بلند ترین بخش برج 90 درجه نسبت به سطح مبنای آن چرخیده است در اصل هر طبقه ی این برج شامل مقطعی مستطیلی است که حول مرکزی آن با زاویه ی مشخصی چرخیده ویک مقطع سه گوش متصل شده که یک داربست فولادی آن بخش را محیط کرده است


دو مکعب پنج طبقه از نه مکعب که روی هم قرار گرفته اند به فضای اداری اختصاص یافته است و149 آپارتمان مجلل وشیک نیز در طبقات فوقانی قرار دارند
ایده ی ساخت ای برج از یک مجسمه به همین شکل هندسی گرفته شده است که بیش از این توسط کالاتراوا ساخته شده بود این مجسمه از جنس سنگ مرمر سفید است
جانی اورباک طراح « CEO » و پیمانکار برج پیچنده و رئیس هیئت انجمن ساختمان سازی « HSB » در سال 1999 این مجسمه را مشاهده کرده و به سانتیاگو پیشنهاد داد که طرح ساخت برجی با همین فرم هندسی را پایه ریزی کرد درتابستان سال 2001 ساخت این پروژه آغاز شد یکی از دلایل ساخت برج پیچنده تعیین مرزی برای آسمان مالمو بود مرزی له توانایی درک هندسی آسمان شهر را به شهروندان آن بدهد این ایده به این دلیل به وجود آمد که در سال 2002 جرثقیلکوکومس را که در یک کیلومتری برچ پیچنده قرار داشت از شهر خارج کردند . کوکومس جرثقیلی غول پیکر و بلندی بود که از آن برای ساخت کشتی استفاده می شد و بیش از برج پیچنده نماد شهر مالمو به حساب می رفت سیاست مداران محلی به این نتیجه رسیدن که با خارج کردن جرثقیل کوکومس از افق شهر مالمو برجی را به عنوان نماد شهر جایگزین آن کنند برج پیچنده در حقیقت نماد مالمو در جوامع بین المللی است
برج پیچنده در سال 2005 جایزه ی آسمان خراش « امپایرس » را با تفاوت زیاد نسبت به رقبایش ازان خود کرد برج « Q1 » در شهر گولدکوست استرالیا و برج منته ویدیو در رتردام هلند پیشی گرفت

موزه میلواکی در ویسکانس امریکا

مشخصات سازه :
طراح : سانتیاگو کالاتراوا مکان : میلواکی « ویسکانس »
تاریخ ساخت : 1994 تا 2001 مساحت کل سازه : 13 هزار متر مربع
طول سازه : 149 متر بیشترین عرض بنا : 43 متر
هزینه اجرایی پروژه : بیش از 100 میلیون دلار

ویژگی در طراحی سازه :
1 : القای حرکتی موجی به ناظر از طریق اشکال سقف سازه
2 : نور پردازی خلاقانه در داخل سازه
3 : استفاده از ایستایی پل معلق برای سقف و نمای بیرونی

توضیح درباره سازه :
این بنا ترکیبی متنوع و پیچیده از معماری و سازه است در این بنا هم سقف ها مواج و متحرک موجود است و هم پلی معلق و زیبا وهم نور پردازی های خلاقانه
این بنا یکی از شاهکار های کالاتراوا است که در سال 2001 از طرف مجله ی « TIME » جزو برترین آثار معماری جهان انتخاب شد و همان سال از طریق نطر سنجی عمومی در وب یکی از وب سایت ها جایزه « پرایتزکر » را ازان خود کرد

این بنا یکی از برترین های معماری است بصورتی که در سال 2001 در مراسم افتاحیه آن 32 هزار بازدید کرده بودن و بعد از آن روز با میانگین روزانه 5000 نفر بازدید کننده تبدیل به یک اثر مشهور شده که نماد شهر میلواکی نیز است








شهرک هنر وعلم والنسیا

مشخصات سازه :
کار فرما : فرمانداری والنسیا طراح : سانتیاگو کالاتروا
مکان : والنسیا « اسپانیا » تاریخ ساخت : 1996 تا 2002
مساحت سازه : 350 هزار متر مربع
ویژگی در طراحی سازه :
1 : احداث در بستر خشک شده رود
2 : استفاده از آب به عنوان المانی برای انعکاس ساره
3 : دارا بودن بخشی به نام شهر زیر آب
4 : استفاده از سیمان سفید وتکه های کاشی سفید برای یک پارچه سازی سازه
5 : استفاده از طرح صدف و مروارید داخل آن برای افلاک نما
توضیحی درباره ی سازه :
از آنجایی که سایت در نزدیکی دریا ودر بستر رودخانه ی خشک شده بود برای همین از آب برای النعکاس دادن المان ها استفاده شده است
این مرکز یک مرکز باز آفرینی شهرکی برای فرهنگ وعلوم در مقیاسی بزرگ است که در ان شهر یرز زیر آب توسط « فلیکس کاندلا » طراحی شده را در بر می گیرد
این شهرک در بستر هفت کیلومتری رود خشک شده ی « turia » که در پس تغیان مهیب سال 1957 توسط کانالی در مسیر حرکت آب به سمت جنوب شهر منحرف وهدایت شده احداث گردیده است این شهرک در بین دو پلی است که قسمت قدیم وانسیا را به قسدمت جدید ساحلی آن وصل می کند
{ البته لازم به ذکر است که این پل ها قبلأ توسط خود سانتیاگو طراحی شده است }

اولین قسمت این شهرک که در سال 1998 افتداح شد افلاک نما بود موزه ی علوم این شهرک در سال 2000 و ساختمان پارکینگ در سال 2001 و کاخ هنر نیز در سال 2002 به بهره برداری رسید دو ساختمان افلاک نما و موزه علوم دراطراف تفرجگاه که ار کاخ هنر شروع می شود و در راستای طولی سایت طوری چیده شده اند که دید مناسبی را از سمت دریا عرضه می کند این شهرک نیز یک مجموعه ای در زیر آب با مساحت 80 هزار متر مربع را در پی می گیرد یک برج مخابراتی نیز در گوشه ی غربی سایت طرح ریزی شده بود که با تغییر دولت در 1996 این برج مخابراتی جای خود را به کاخ هنر داده
در سایت پیاده رو ها به صورتی با بنا ها ترکیب بندی شده است که هرگز نمی توان آن را از سایت جدا کرد و به یاد رودی از میان سایت عبور می کرد باریکه هایه آبی لبه شمالی موزه علوم را احاطه کرده و استخرهای کم عمقی افلاک نما را در بر گرفته و سقف کتابخانه ، زیر رستوران ، سینما و اغلب تالار های کنفرانس را محاصره کرده است






یکی دیگر از ویژگی های این شاهکار طراحی زیبای زاید الوصف آن در شب است










منابع


 

monir arch

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک

معماری و بیونیک:
طی حدود 8/3 میلیارد سال از آفرینش زمین، طبیعت خود، تبدیل به طراح ومعمار نهایی شده است، طی این مدت گیاهان و جانوران توانسته‌اند با تزئینات و طراحی‌های لازم بر مشکلات محیط زیست خود فائق آیند و انسان نیز در طول زندگی خود، همیشه سعی داشته برای ساخت و طراحی مکانها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام بگیرد، بعنوان مثال ساختمان بدن خفاش برای لئونارد و داوینچی ایده‌ائی بود که بتواند ماشین پرنده را طراحی کند. استدلالش اين بود که خفاش داراي بال کاملا پوشيده اي است که هوا را از خود عبور نمي دهد و بال خفاش را پوستي پرده مانند پوشانده است که آن را تقويت مي کند. حدود 400 سال بعد از طرح داوينچي ، ماشين پرنده توسط کلمنت آدر با الهام از خفاش ساخته شد و در سال 1890 تا ارتفاع 15 متري پرواز کرد.
یا نیروی عضلانی و در حین حال سرعت زیاد در دلفین‌ها جرقه‌ائی برای ساختن زیر دریائی بود،زيرا دلفين با نيروي عضلاني کم مي تواند بسرعت در آب حرکت کند و راز اين حرکت در پوست دو لايه بدنش است. لايه پوست بيروني قابل ارتجاع و لايه پوست دروني شبيه يک رشته لوله پر شده از ماده اسفنجي است. تلاطم هميشه با افزايش فشار همراه است پس اگر الگويي از يک جريان پرتلاطم در اطراف بدن دلفين تشکيل شود، اثر کلي اين تلاطم محسوس نخواهد بود. زيرا پوست قابل ارتجاع بيروني ، فشار را به لايه اسفنجي و تراکم پذير دروني که مانند فنر عمل مي کند منتقل مي نمايد. به طوري که جريان پرتلاطم پيش از آن که فرصتي براي پيشروي پيدا کند از بين مي رود و به همين دليل است که در طراحي زيردريايي ، جدار آن را مانند پوست دلفين مي سازند. به طوري که با يک موتور ثابت بتواند سريع حرکت کند

عنکبوتها با طراحی و بافتن ریسمانهایی که به استحکام پولاد هستند برای خود آشیانه می‌سازند،

زنبورها با رعایت کلیه قوانین هندسی پناهگاهی امن و مطمئن برای خود طراحی می‌کنند،

موریانه‌ها خانه‌های خود را در بیابان و در هوائی بسیار گرم می‌سازند و تلاش می‌کنند با کندن راههایی پیچیده در خاک، سیستم گرمائی و تهویه داخل لانه‌های خود را خنک و متعادل نگه دارند، خاک انباشت لانه‌های آنها به صورت یک مجموعه کامل طراحی شده تا بتوانند نیازهای طبیعی خود را تأمین کنند،

اينها همه معماران طبيعت‌اند.
تقليد از طبيعت مزاياي بسياري دارد. فرض کنيم هر جاندار کنوني محصول چندين ميليون سال تکامل است. در اين فاصله زماني طبيعت هر چه را که با هدف ويژه اش سازگاري نداشته از بين برده است که از اين تجربه ارزشمند مي توان با مطالعه فرآيند تکامل مکانيسم هاي جديد فناوري را از روي موجودات زنده نسخه برداري کنيم. ساخت هواپيماهاي تيزپرواز با الهام از بال پرستو و بادقپک و ساخت رايانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونه هاي بارز ديگري از کاربرد علم بيونيکي برای ساخت فناوریهای جدید است.
بيونيك در لغت نامه به معناي «زيستار شناختي» يا «بكارگيري اندامهاي ساختگي طبيعت» است كه براي اولين بار اين واژه توسط دانشمند امريكائي بنام جك. اي. استيل در سال 1959 بكار برده شد، وي بيونيك را علم سيستمهايي كه شالوده و پايه تمامي سيستمهاي زنده است، مي‌داند.
بطور كلي بيونيك و معماري بيونيك علمي است که به الهام‌يابي فني از ساختمانها، رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران مي‌پردازد.
چارلي لوكستون از پيشگامان عرصه معماري بيونيك از كساني است كه ما را به تختة طراحي طبيعت برمي گرداند تا به چگونگي معماري، طراحي و مهندسي، نظام موجود در معماري طبيعت را پي ببريم، وي استفادة بجا از مواردي كه موجب استحكام ساختمان و ‌ايجاد تنوع بطوري كه باعث ايجاد آرامش در آن فضا شود را مدّ نظر معماران بيونيك مي دانند. روح بخشيدن به ساختمان يكي از تمايلات ‹‹معماري بيونيك›› است كه به كمك خطوط مستقيم و يا منحني خالص و با توجّه به قدرت سازه براي تنفس (زنده نمايي) ‌و القاء آهسته تماميت خود به آن دست پيدا مي كند و اين به همراه باريك بيني در اجراء مختلف ساختمان بدست مي‌آيد، اين جنبه بايد در همه موارد معماري بيونيك در نظر گرفته شود، مهمترين چيز براي معماري بيونيك آن است كه ساختمان تپش وزنده بودن خود را القاء كند.
اين يك باور متعالي كه با زنده بودن محيط زيست، هماهنگي كامل ايجاد شود، شايد يك طريقة معتبر و قوي براي آيندگان، ترويج روش اصلاح طلبي و توجه به واقعيتها از طريق ‹‹ معماري بيونيك›› باشد، بطور كلي معماري بيونيك مبارزه‌اي است با خشنودي از خود و تمايلي است به باز ساز ي همه چيز ، بنابراين انگيزه اي است منحصر بفرد.


منابع:www.roshd.ir
هفته نامه معماري نقش نو - مقاله محمد جديري عباسي
و وبلاگ http://bioroupsem.blogfa.com/post-38.aspx
 
آخرین ویرایش:

shani.

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک


بیونیک، به معنای زیستارشناختی یا به کارگیری اندام‌های ساختگی طبیعت، اولین بار توسط دانشمند امریکایی جک.ای.استیل در سال 1959 بکار برده شد.

او بیونیک را علم سیستم‌هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم‌های زنده‌اند، می‌داند.
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین‌هایی که براساس سیستم‌های زنده طراحی و ساخته شده بودند می‌پرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت هنر به کارگیری دانش سیستم‌های زنده در حل مسائل فنی است.

امروز هرجا سخن از تکنولوژی به میان می‌آید، تصویر همان دستاوردهای مهم تکنولوژی که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان امروز و آینده است، به ذهن می‌آیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژی دقت کنیم کم و بیش به منشاء برخی پدیده‌ها پی می‌بریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است.

سال‌هاست که محققان در پی اثبات علیت و موجودیت این ارتباط هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستم‌های مختلف زندگی را بررسی و توجیه کنند و هم آنها هستندکه از رهاورد این تحقیقات، با تلفیق دو واژه «بیولوژی» و «تکنیک»،‌علم «بیونیک» را به عنوان دانشی که مسایل فنی را از راه‌های زیستی حل می‌کند، بنا نهاده‌اند.

اگر چه خود بیونیک هنوز به عنوان یک علم نوپاست، اما فعالیت بیونیکدانان را که همواره در جستجوی یک الگوی زنده برای توجیه هر پدیده هستند، می‌توان در حوزه علوم کاربردی مطرح کرد.

چارلی لوکستون از پیشگامان عرصه معماری بیونیک نقطه تمرکز معماران بیونیک را استفاده به جا از مواردی در طبيعت می‌داند که موجب استحکام ساختمان و ایجاد تنوع و آرامش در فضا می‌شود.

روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده‌نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته تمامیت سازه به آن دست پیدا می‌کنند و مهمترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند.

یکی از بهترین طرح‌های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده‌ای است که هوا را از خود عبور نمی‌دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می‌کند.


 

sara_e

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک

بیونیک

الهام از جهان زنده برای ساخت جانداران مصنوعی

واژه بیونیک نخستین بار در سال 1959توسط جک ای.استیل امریکایی به کار برده شد.تعریف وی از بیونیک بسیار ساده بود:بیونیک علم سیستمهایی است که شالوده سیستمهای زنده است.بیونیک عبارت است از هنر به کار گرفتن دانش سیستمهای زنده برای حل مسائل فنی.به بیانی دیگر الهام یابی فنی از ساختمان ها, رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران ,موضوع این علم است.
سیر تحول:
انسان برای الهام گرفتن همواره به جهان زنده پیرامونش نگریسته است .پرواز پرندگان در طول هزاران سال الهام بخش طرح های بی شماری از ماشین پرنده بوده است که یکی از بهترین طرح ها در زمان خود اثر لئوناردو داوینچی است که در سال 1505طرحی از یک ماشین پرنده بر اساس ساختمان خفاش رسم کرد ولی نتوانست ان را به مرحله عمل برساندزیرا داوینچی وجود یک موتور سبک و نیرومند را که بتواند بالها را به حرکت دراورد را فراموش کرده بود.
امروزه هم می توان از دولفین که با نیروی عضلانی کم می تواند به سرعت در اب حرکت کند الگو برداری کرد تا زیر دریایی که دارای چنین خاصیتی است ساخت.و با الهام گرفتن از پوست دولفین نیز لباسی برای غواصان ساخته شده است که اصطکاک بدن شناگر و اب را به حداق می رساند.

اما نکته مهم در این علم این است که تقلید جز به جز از طبیعت معمولا کار ساده ای نیست.مثلا الگو برداری ماشین پرنده از خفاش در جایی که فاصله دو انتهای بالهای گسترده خفاش حدود نیم متر و فاصله بین دو انتهای بالهای ماشین پرنده 14 متر است کار سختی ست و باید از روشهای ویژه ای استفاده کرد که البته بسیاری از روشها هم موثر نخواهد بود.
رابطه بیونیک و سیبرنتیک :
سیبرنتیک علم کنترل ارتباط در حیوان و ماشین است.بیونیک و سیبرنتیک با روش کار مشابه ولی در جهت عکس یکدیگرند.

متخصص سیبرنتیک مدل را به منظور توضیح سیستم زنده به کار می برد و نظراتی برای ازمایش های زیستی در ان کسب می کند اما متخصص بیونیک از روی خبر حاصل از سیستم طبیعی و یا از نظریات جدیدی که از مدل گرفته شده یا از انچه که درباره کارهای سیستم زنده دانسته است ماشین می سازد.
بیونیک از مبدلها و یا از گیرنده های طبیعی هم چیز هایی اموخته است به طوری که حساسیتهای گیرنده های طبیعی یا گیرنده هایی که در بدن موجودات زنده یافت می شود اغلب مایه شگفتی است.برای مثال:مار زنگی مکانیسم حس مادون قرمز بسیار حساسی دارد که در حفره ای بین سوراخ بینی و چشم او قرار دارد. این اندام به قدری حساس است که در برابر یک هزارم درجه تغییر دمای سطحی واکنش نشان می دهد و این مقدار برای مار از نظر اینکه وجود حیوان دیگری را حس کند کافی است.

اشکار گرهای گرما در پوست ادمی فقط می توانند به یک دهم درجه تغییر دمایی پاسخ دهند بد نیست که بدانید در یک سانتی متر مربع پوست کف دست انسان 3عدد گیرنده حساس به گرما وجود دارد در حالی که در همین اندازه سطح در قسمت سر مار زنگی 150000عدد گیرنده حساس به گرما وجود دارد.اما انسانها با استفاده از این مکانیسم طبیعی مکانیسم حسی مادون قرمزی ساخته اند که حساسیت ان صد هزار بار بیشتر از مادون قرمز مار زنگی است و از ان در جنگ جهانی دوم توسط المانی ها در تیر اندازی به هنگام تاریکی شب استفاده می شده است.
مثال هایی دیگر:

از سامار(میوه فندق بالدار)درخت افرا در ساخت نوعی هلیکوپتر الگو برداری شده است به این صورت که به طور طبیعی در درخت افرا میوه به صورت دوتایی (دی سامار)به زاویه خاص با دو بال متقابل هم به ساقه دیده می شود.این مجموعه پس از جدا شدن از گیاه مدتی در هوا می چرخد .(مثل حرکت دو پره متقابل بالای هلیکوپتر)ر و در همین حال با جریان باد از این طرف به ان طرف می رودتا بالاخره بر زمین می افتد.
این پدیده ذهن دانشمندان را برای نخستین بار به ساختن وسیله ای معطوف نمود که بتواند به همین سان عمل کند.این عطف توجه سرانجام اساس ساختمان نوعی هلیکوپتر را فراهم ساخت.اکنون با دقت در خصوصیات شکلی و حرکتی انواع سامارها تغییرات صنعتی تازه ای در ساخت پره هلیکوپتر های جدید حاصل شده است.

مثالی دیگر استعدادی است که بعضی جانوران در پیش بینی زمین لرزه دارند به این ترتیب که بعضی از حیوانات چند ساعت پیش از وقوع زلزله شروع به بی تابی می کنند.
تائید این روایتها معمولا امکان پذیر نیست اما دو پژوهشگر ژاپنی برای پی بردن به اسرار نهفته ازمایشهایی را در گربه ماهیها انجام داده اند که جواب هم مثبت بوده است.
گربه ماهی ها توسط گیرنده های حسی بسیار قوی در برابر تغییرات بسیار جزئی میدان الکتریکی پیرامونشان واکنش نشان می دهندو در بعضی از ماهیها گیرنده های بسیار وجود دارد که بیشتر انرژی الکترومانیتیک را حس می کنند تا انرژی الکتریکی را.امروزه دانشمندان جهان به ویژه دانشمندان ژاپنی در حال ساخت دستگاههای پیش بینی کننده زلزله هستند.
درس های معماری از طبیعت:

در طبیعت انواع کمتر شناخته شده ای از جانوران ,وجود دارند که رفتارها و اعمال شگفت انگیز انها به خصوص طریقه ساخت و شکل اشیانه هایشان, می تواند راهنمای معماران و مهندسان در ساخت بناها و سازه های مختلف قرار گیرد.که به عنوان نمونه می توان از شکل ماپیچ داخلی نوعی صدف به نام (کونوس)برای طراحی خانه ها استفاده کرد.:):redface:

 

raziarchitect

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک

معماری بیونیک

واژه بیونیک نخستین بار توسط سرگرد جک استیل ،افسر هنگ هوانوردی ارتش امریکا،به کار برده شد.وی علم سیستمهایی را که شالوده ی آنها سیستمهای زنده است یا خصوصیات سیستمهای زنده را دارند یا به سیستمهای زنده می مانند را علم بیونیک نامید.....
معماری بیونیک و الهام از طبیعت:
...بشر از ابتدا سعی کرده برای ساخت و طراحی مکانها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام گیرد.به عنوان مثال ساختمان بدن خفاش برای لئونادو داوینچی ایده ای بود که بتواند ماشین پرنده را طراحی کند یا نیروی عضلانی و در عین حال سرعت زیاد دلفین ها جرقه ای برای ساختمان زیر دریایی بود یا تارهایی که عنکبوتها می بافند برای ساخت نمایشگاه مونترال ، اثر فرای اتو ، به کار گرفته شد.(1)
.... معماری را می توان علم حیات مصنوعی نامید، علمی مانند آنچه در جهان طبیعت ونظام تکرار و پاسخ اصول بیولوژیکی و ژنتیکی اتفاق می افتد.
.... معماری بارها از ساختار ها و اشکال طبیعی و طبیعت الهام گرفته است که اخیرا این روند بیشتر در منطق درونی و مورفولوژی پروسه های طبیعی دیده می شود تا ظاهر آنها....
ذهنیت بیونیک و ارگانیک مهمترین روند قرن بیستم بوده و سالیوان،رایت و لوکوربوزیه همگی روی تشابهات بیولوژیکی کار می کردند...
...جنبش معماری بیونیک شکل چهار ضلعی و منتظم ساختمانهای سنتی را برای پدید آوردن ساختمانهای بیولوژیکی و جهان طبیعی نفی می کند.نتیجه ی این دیدگاه مجموعه ای از ساختمان های منحصر به فرد با قالبهای بیولوژیکی و ریاضی می شود...
آثاری که به سبک بیونیک طراحی شده اند:
از جمله آثار سانتیگو کالاتروا که به این سبک طراحی شده (با الهام از آناتومی انسان)می توان برج تورنینگ توروسو(turning torso) موزه هنر میلواکی(milwaukee art museum) ،شهرک علوم و فنون (city of art&sciences)و ساختمان آسمان نمای آن که هر یک به نوعی از طبیعت الهام گرفته اند.
دیگر آثار این سبک عبارتند از:
_برج بیونیک( bionic tower )
_دروازه جهان( arc of world) اثر گرگ لین از پیشگامان معماری بیونیک
_ساختمان ضد دود (anty smoge) اثر ونسان کالیباوت
_برج فراز پل رابلینگ (ascent at robling bridge) اثر دانیل لیبسکیند
_مرکز تجاری بیرمنگام(selfridges)

به ترتیب از چپ به راست: ساختمان ضد دود - urban cactu rotterdam - مرکز خرید بیرمنگام - تورنینگ توروسو
برج فراز پل رابلینگ

تورنینگ توروسو


ساختمان ضد دود
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]امروز هرجا سخن از تکنولوژی به میان می‌آید، تصویر همان دستاوردهای مهم تکنولوژی که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان امروز و آینده است، به ذهن می‌آیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژی دقت کنیم کم و بیش به منشاء برخی پدیده‌ها پی می‌بریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است.
سال‌هاست که محققان در پی اثبات علیت و موجودیت این ارتباط هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستم‌های مختلف زندگی را بررسی و توجیه کنند و هم آنها هستندکه از رهاورد این تحقیقات، با تلفیق دو واژه «بیولوژی» و «تکنیک»،‌علم «بیونیک» را به عنوان دانشی که مسایل فنی را از راه‌های زیستی حل می‌کند، بنا نهاده‌اند.
اگر چه خود بیونیک هنوز به عنوان یک علم نوپاست، اما فعالیت بیونیکدانان را که همواره در جستجوی یک الگوی زنده برای توجیه هر پدیده هستند، می‌توان در حوزه علوم کاربردی مطرح کرد.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]چارلی لوکستون از پیشگامان عرصه معماری بیونیک نقطه تمرکز معماران بیونیک را استفاده به جا از مواردی در طبيعت می‌داند که موجب استحکام ساختمان و ایجاد تنوع و آرامش در فضا می‌شود.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده‌نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته تمامیت سازه به آن دست پیدا می‌کنند و مهمترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]یکی از بهترین طرح‌های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده‌ای است که هوا را از خود عبور نمی‌دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می‌کند.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]حدود 400 سال بعد از طرح داوینچی ، ماشین پرنده توسط کلمنت آدر با الهام از خفاش ساخته شد و در سال 1890 تا ارتفاع 15 متری پرواز کرد.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]در ساخت زیردریایی‌ها نیز از بدن دلفین الهام گرفته شده است. این جانور با نیروی عضلانی کم می‌تواند به سرعت در آب حرکت کند و راز این حرکت در پوست دو لایه بدنش است. لایه پوست بیرونی قابل ارتجاع و لایه پوست درونی شبیه یک رشته لوله پر شده از ماده اسفنجی است.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]این ویژگی باعث می‌شود تلاطم ناشی از جریان پرفشار آب چندان محسوس نباشد، زیرا پوست قابل ارتجاع بیرونی، فشار را به لایه اسفنجی و تراکم‌پذیر درونی که مانند فنر عمل می‌کند منتقل می‌كند، به طوری که جریان پرتلاطم پیش از آن که فرصتی برای پیشروی پیدا کند از بین می‌رود و به همین دلیل است که در طراحی زیردریایی، جدار آن را مانند پوست دلفین می‌سازند.[/FONT]

[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]نمونه‌های معماری[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می‌شدند یا در دل یک حفره طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته. یکی از این مکان‌های طبیعی، غارها بودند.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]معماری غاری که به طور عمده در قالب معماری مقابر جلوه کرده، از عصر باستان وجود داشته و به عنوان بارزترین نمونه‌های آن می‌توان به مقبره کاتوکومب رم و ناپل و مقبره‌هاي لبنان اشاره کرد.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا نیز از دیگر نمونه‌های این سبک معماری هستند. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه‌های بزرگ موریانه‌ها که هزاران موریانه را در خود جای می‌دهند، بوده‌اند.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]علاوه بر این معماری گلی یا خاکی را نیز می‌توان یکی از شاخه‌های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمان‌های گلی دو گون در مالی نمونه‌هایی از این سبک هستند.[/FONT]

[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]در عصر حاضر[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]از گرم‌ترین نقطه دنیا تا سردترین نقطه، سعی در الهام‌گیری از طبیعت دیده می‌شود. در کلبه‌های برگ و چوب بومیان آمازون، بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی یا در کلبه‌های اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلند نیز الهام از طبيعت به وضوح دیده می‌شود، به عنوان نمونه‌های غیربومی نیز می‌توان به طراحی ساختمان مرکزتحقیقات لندن اشاره کرد که از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است. [/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]از لحاظ ساختار و شکل کلی نیز، بنای استادیوم المپیک مونیخ قابل توجه است. همچنین بانک کارمرز در فرانکفورت آلمان، ساختمان اینونیک در کمبریج و پروژه همزیگری صنعتی kalundborg در دانمارک از مشهورترین نمونه‌هایی هستند که در آنها از سبک بیونیک برای طراحی و ساخت بنا استفاده شده است.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]تقلید از طبیعت مزایای بسیاری دارد. فرض کنیم هر جاندار کنونی محصول چندین میلیون سال تکامل است، در این فاصله زمانی طبیعت هر چه را که با هدف ویژه‌اش سازگاری نداشته از بین برده است و این امیدواری را بوجود آورده که بشر بتواند با مطالعه فرآیند تکامل، مکانیسم‌های جدید فناوری را از روی موجودات زنده نسخه‌برداری کند.[/FONT]
[FONT=Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif]ساخت هواپیماهای تیزپرواز با الهام از بال پرستو و بادقپک و ساخت رایانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونه‌های بارز دیگری از کاربرد علم بیونیکی برای ساخت فناوری‌های جدید است.[/FONT]
 

raziarchitect

عضو جدید
ادامه

ادامه

انسان از بدو پیدایش تاکنون در طبیعت به کندوکاو مشغول است، در طبیعتی که همواره برای او ناشناخته و پر رمز و راز بوده است. زمانی او به تدریج از دل طبیعت واژه های تک+نو+لوژی را بیرون کشید و آنها را برای ترکیب درذهن خود پرواند و حاصل آن را طی قرن ها به زبان های مختلف باز گو کرد، روزی با یک کشف جدید حیرت دنیا را برانگیخت و روز دیگر با یک برخورد ناگهانی در افکار، اختراعی را آماده ی ثبت نمود و به این ترتیب تکنولوژی پا گرفت. تکامل نه فقط از مغز انسان بلکه در پیش چشمان او از طبیعتی که خداوند در اختیارش گذاشته است میتراود. سال هاست که محققان در پی یافتن چنین ارتباطی هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستم های مختلف زندگی را ارزیابی کنند.
رویکرد به طبیعت را در طول تاریخ معماری در آثار بسیاری از بزرگان دیده ایم. از قضا همه ی معمارانی که بر سر اُنس با طبیعت بوده اند توانسته اند به دست آوردهای عملی و نظری ارزشمندی دست یابند. به یاد بیاوریم سخن زیبای پل کله را که عقیده داشت به مانند همان کودکی که در بازی خود ما را تقلید می کند ما هم باید به تقلید از نیروهایی بپردازیم که جهان را ساخته است. بی سبب نیست که طبیعت برای پل کله به مثابه ی ماده ی قابلی بود که او در مقام یک هنرمند به درون آن نفوذ می کرد. تادائو آندو هم خلق یک بنا را به عنوان پاره ای از طبیعت قلمداد می کرد. او احجام معماری را گونه ای درخت و صخره و کوه و تپه می انگاشت و در فرآیند خلاقیت های خود به دنبال بازسازی ذوقی از طبیعت بود. فرانک لوید رایت بنیان گذار معماری ارگانیک هم از همان آغاز خانه هایش را با طبیعت می آمیخت. وی در آمیختگی طبیعت و معماری چنان استادانه عمل می کرد که تشخیص این که کجا طبیعت پایان می یابد و کجا ساختمان های او آغاز می شود براستی دشوار است. لوکور بوزیه نیز نگاهی تازه به طبیعت داشت. ‌او با طرح ویلای ساوا در پوآسی فرانسه و ایجاد یک تراس وسیع در آن و قراردادن قاب هایی خالی در نمای آن، واسطه ای بین معماری داخل و طبیعت بیرون به وجود آورد.
لوکور بوزیه قصد داشت تا طبیعت را به داخل و اطراف معماری بکشاند ولی رایت می کوشید تا طبیعت، بکر و ناب بماند. او حتی بر فراز تپه خانه نمی ساخت بلکه در امتداد برجستگی تپه خانه می ساخت تا با قرار دادن خانه در موقعیتی خاص، انحنای پیوسته و زیبای تپه دیده شود.
هنگامی که در سیر تحول آفرینش زمین از حدود 8/3 میلیارد سال قبل تا کنون به تامل می نشینیم در می یابیم که، طبیعت خود، طراح و معمار نهایی است. طی این مدت گیاهان و جانوران توانسته اند با طراحی لازم بر مشکلات محیط زیست فائق آیند. و انسان نیز در طول زندگی خود، همیشه سعی داشته برای ساخت و طراحی مکان ها و وسایل مورد نیاز خود از طبیعت و محیط زیست اطراف خود الهام بگیرد.
امروز هر جا سخن از تکنولوژی به میان می آید، انواع ماشین ها، کامپیوترها، ساختمان های بزرگ، وسایل ارتباط جمعی و دیگر ابزار و آلات موجود در صنایع و نقش موثر آنها در اقتصاد و فرهنگ جامعه، در ذهن انسان تصویر می شود، طبیعی است که این وسایل همان دستاوردهای تکنولوژی است که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان معاصر می‌باشند، امّا چنانچه به مسیر تکنولوژی بنگریم کم و بیش به منشاء برخی پدیده ها پی می بریم، به اینکه هر پدیده ی صنعتی و یا ساختمانی ازکدام الگوی زنده ی طبیعت الهام گرفته است، شاید در آن صورت تکنولوژی جلوتر از زمان گام بردارد، بنابر این لازم است ارتباطی با اصول منطقی و علمی بین سیستم های ماشینی و سیستم‌های زنده پدیدار شود.
عنکبوت ها با طراحی و بافتن ریسمان هایی که به استحکام فولاد هستند، برای خود آشیان هایی می سازند.
زنبورها با رعایت کلیه قوانین هندسی، پناهگاهی امن و مطمئن برای خود طراحی می کنند.
موریانه ها خانه های خود را در بیابان ها در هوایی بسیار گرم می سازند و تلاش می کنند با کندن راه هایی پیچیده در خاک، سیستم گرمایی و تهویه ی داخل لانه های خود را خنک و متعادل نگه دارند. خاک انباشت لانه های آنها به صورت یک مجموعه ی کامل طراحی شده تا بتوانند نیازهای طبیعی خود را تامین کنند. اینها نیز معمارند ولی معماران طبیعت.
 

raziarchitect

عضو جدید
مفهوم واژه ی بیونیک
پس از جنگ جهانی دوم و آغاز دهه ی شصت قرن بیستم، تبادل علمی بین گرایش های علوم طبیعی و فنی رونق گرفت.
در جریان همایشی در اوهایو، که نیروی هوایی آمریکا در سال 1960 برگزار کرد، برای اولین بار واژه ایی به نام "بیونیک" از ترکیب دو لغت "بیولوژی" و "تکنیک"، به معنای زیستار شناختی یا به کارگیری اندام‌های ساختگی طبیعت که می توانیم به فارسی "زیست فنی" ترجمه کنیم، توسط دانشمند آمریکایی جک.ای.استیل بیان شد. او بیونیک را علم سیستم‌هایی که شالوده و پایه ی تمامی سیستم‌های زنده‌اند، می‌داند. این واژه در برگیرندۀ کار همه متخصصانی است که تلاش دارند برای حل مشکلات فنی خود از دانسته های طبیعت الهام بگیرند.
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین‌هایی که براساس سیستم‌های زنده طراحی و ساخته شده بودند می‌پرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت هنر به کارگیری دانش سیستم‌های زنده در حل مسائل فنی است.

در بیونیک، تحقیق فقط به یک رشته ی خاص علمی محدود نمی‌شود، اگر چه خود بیونیک هنوز به عنوان یک علم نوپاست، امّا فعالیت بیونیک دانان را می‌توان در حوزه ی "علوم کاربردی" مطرح کرد که همچون رابطی پدیده‌های گوناگون را با الگوهای زنده مقایسه می‌کنند، به عبارتی دیگر برای هر پدیده، الگوی زنده‌ای می‌یابند.

علوم کاربردی شاخه‌هایی از علوم هستند که رشد و تکامل آنها در مرحله‌ای مانند طراحی، ساخت، ایجاد و تغییر باشد و این قسمت به بخش مهندسی اختصاص دارد، از آنجایی که مهندس نقش اصلی و اساسی در توسعه ی تکنولوژی دارد، فعالیت این بخش باید با تأمل و دقت نظر، به گونه‌ای که همگام با طبیعت باشد، هدایت شود، بنابراین به جاست اگر بگوییم که همه ی راه ها به طبیعت ختم می‌شود.
یکی از بهترین طرح‌های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده‌ای است که هوا را از خود عبور نمی‌دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می‌کند.
حدود 400 سال بعد از طرح داوینچی، ماشین پرنده توسط کلمنت آدر با الهام از خفاش ساخته شد و در سال 1890 تا ارتفاع 15 متری پرواز کرد
.
در ساخت زیردریایی‌ها نیز از بدن دلفین الهام گرفته شده است. این جانور با نیروی عضلانی کم می‌تواند به سرعت در آب حرکت کند و راز این حرکت در پوست دو لایه ی بدنش است. لایه ی پوست بیرونی قابل ارتجاع و لایه ی پوست درونی شبیه یک رشته لوله ی پر شده از ماده اسفنجی است. این ویژگی باعث می‌شود تلاطم ناشی از جریان پرفشار آب چندان محسوس نباشد، زیرا پوست قابل ارتجاع بیرونی، فشار را به لایه ی اسفنجی و تراکم‌پذیر درونی که مانند فنر عمل می‌کند منتقل می‌کند، به طوری که جریان پرتلاطم پیش از آن که فرصتی برای پیش روی پیدا کند از بین می‌رود و به همین دلیل است که در طراحی زیردریایی، جدار آن را مانند پوست دلفین می‌سازند.
ساخت هواپیماهای تیزپرواز با الهام از بال پرستو و ساخت رایانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونه‌های بارز دیگری از کاربرد علم بیونیکی برای ساخت فناوری‌های جدید است.
آشنایی با معماری بیونیک
بیونیک و معماری بیونیک علمی است که به الهام یابی فنی ساختمان ها از رفتارها و ارتباطات گوناگون عالم جانداران می پردازد و مسائل فنی را از راه های زیستی حل می‌کند.
معماری بیونیک یا علم بررسی نظام حیات جانداران، امروزه به عنوان یکی از سه علم برتر جهان (IT, Nano, Bionic) معرفی گردیده است. روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده‌نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته ی تمامیت سازه به آن دست پیدا می‌کنند و مهم ترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند. این یک باور متعالیست که با زنده بودن محیط زیست، هماهنگی کامل با طبیعت ایجاد می شود. شاید یک طریقه ی معتبر و قوی برای آیندگان، ترویج روش اصلاح طلبی و توجه به واقعیت ها از طریق "معماری بیونیک" باشد، به طور کلی معماری بیونیک مبارزه‌ای است با خشنودی از خود و تمایلی است به باز ساز ی همه چیز، بنابراین انگیزه ایست منحصر بفرد.
از عوامل مهمی که در طبیعت وجود دارد وانسان برای ساخت بناهای خود از آنها استفاده کرده است، می توان به موارد زیر اشاره کرد:
_ پوسته یا جلد
_ ساختار

_ آراستن
_ انرژی
بیونیک در واقع شامل سه بخش است:
1- علم سیستم هایی که کار آنها از سیستم های زنده گرفته شده است (در ساختار و سیستم اصلی)
2- علم سیستم هایی که خصوصیاتی شبیه خصوصیات سیستم های زنده رادارند. (مکانیزم ها و عناصر عملکردی)
3- علم سیستم هایی که از نظر ظاهر به سیستم های زنده شبیهند (دریافت های حسی از نقطه نظر فرم)
و در واقع هر محصول سه عنصر اصلی دارد:
- ساختار
- مکانیزم
- فرم
 

raziarchitect

عضو جدید
ادامه

ادامه

روابط عملکردی موجود با فرم و مواد به صورت زیر می باشد:
بررسی رنگ:
- ارتباط رنگ موجود زنده با محیط زیست
- ارتباط رنگ موجود زنده با خصوصیات رفتاری
- ارتباط رنگ موجود زنده با پیکره موجود زنده
آنالیز عناصر اصلی موجود زنده و کاربرد آن در تجزیه و تحلیل طراحی
آنالیز فرم:
- فرم پایه: نقاط، سطوح و...
- فرم پیچیده: ترکیبات فرمی
- تعیین تناسبات و اندازه
- تعیین نسبت انحناها
- تعیین زوایای بین راستاها
آنالیز مکانیزم:
- مکانیزم ساده
- روابط سیستماتیک بین مکانیزم ها
- آنالیز رابطه ی فرم با سیستم و بالعکس سیستم با فرم
- آنالیز رابطه ی فرم با عملکردو بالعکس
- آنالیز رابطه ی عملکرد با سیستم و بالعکس
روند طراحی بر اساس بیونیک یا بیو دیزاین را می توان به صورت زیر بیان کرد:
1- انتخاب موجود زنده (پدیده مور نظر در طبیعت)
- جانوران
- گیاهان
- آغازیان، تک سلولی ها
2- شناسایی خصوصیات زیستی
- محیط زندگی: شرایط محیط، دما، رطوبت، فشار و صوت
- عکس العمل ها: منابع حیاتی، سیستم های تنفسی، مواد غذایی
- خصوصیات فیزیکی: شرایط همزیستی، سازگاری و ناسازگاری مستقیم و غیر مستقیم
- روابط سیستماتیک: آمار تجمعی و پراکندگی زیستی،شرایط خاص جغرافیایی
3- شناسایی خصوصیات معماری
- ساختار های داخلی
- روابط سیستماتیک
- پیکره اصلی موجود: عناصر میکرو و تناسبات هندسی، عناصر ماکرو، مواد و نسبت ها

پیشگامان معماری بیونیک
قرن هاست که بشر در رابطه ی تنگاتنگ با طبیعت به سر بردهو برای تولید مایحتاج خود از آن الهام می گیرد.
لئوناردو داوینچی، نابغه ی عصر رنسانس، یکی از اولینکسانی بود که برای ساخت ماشین پرواز دانش های "بیولوژی" و "فنی" زمان خودرا درآمیخت و برای حل مسائل فی زمانش به جستجو و تحقیق در ساختار جاندارانپرداخت. امروز پانصد سال پس از داوینچی مهندسان رشته های مختلف برای ایجادارتباط بین قوانین علوم فنی با دنیای جانداران تلاشی مشابه دارند. ارتباطیکه با آغاز قرن بیست و یکم و رشد روزافزون رایانه ها جایگاه خاصی یافته ودنیای اندیشه های معماری را نیز تحت تأثیر قرار داده است. حجم زیاد مقالات، سخنرانیها، مباحث نظری ارائه شده در چند سال گذشته تأیید بر این مدعاست. به موازاتاوج گیری این مباحث، عرضه ی آثار شاخص این جریان در فضاهای معماری آفریده شده در سال های اخیر به وضوح به چشم می خورد.

یکی از سردم داران به نام این جریان "گرگ لین" متولد 1964، معمار و نظریه پرداز آمریکایی است.
گرگ لینرا می توان سردم دار نظریه ی جدید در مباحث بیونیک در معماری بهشمار آورد او مایل است آثاری خلق کند که همچون موجود زنده دارای گونه هایمتمایز و انعطاف پذیری همزیستی با شرایط محیطی از لحاظ فرم با رنگ باشند. حرکتی که می توان گفت از همان ابتدای دهه ی شصت آغاز شد. ولی به دلیلمحدودیت های فنی تأثیر مشخصی در آن سال ها از خود برجا نگذاشت. یکی ار مشهورترین آثار این معمار خانه ی جنین گونه یاوست که در سال 2000 طراحی کرد. خانه ی جنین گونه در مسیر تکامل خود نه تنهامتأثر از داده های اولیه است، بلکه مهم تر از آن در روند ایجاد خود را با محلبنا، سبک های رایج محلی، شرایط اقلیمی، مصالح ساختمانی و برداشت محلی اززیبایی وفق می دهد .
دراینجا تأثیر دانسته های طبیعی را براین نظریه پرداز به خوبی ملاحظه میکنیم. اگر جانداری (براینمونه خرس) موفق می شود در نقاط متفاوت و شرایط اقلیمی مختلف از قاره یآسیا و آمریکا تا قطب شمال نه تنها برنامه ی غذایی خود، بلکه ساختار فیزیکیبدن و حتی رنگ و پوستش را با شرایط وفق دهد، چرا یک اثر معماری نتواند به چنینوفاقی دست یابد. در یکی از جذاب ترین طرح های این معمار، که برای ساختمان چند منظورهی فرهنگی هنری "آی بیم" واقع در نیویورک (2002) ارائهکرد، امتزاج بیولوژی و آی بیم معماری را مجدداً می بینیم. اجزای حباب گونه درساختار نما، که لین به آن ها لقب "محفظه های فضایی" می دهد با کمک مارپیچهایی از بدنه ی ساختمان رشد می کنند. معمار طرحش را ارتباطی بین هنر و تکنیکمی بیند. پوسته ی بنا نه تنها به واسطه ی پیچیدگی و طریقه ی ایجاد و تکامل فرمهایش، بلکه به واسطه ی قابلیت دگرگون کردن نقوشش حائز اهمیت است. با این نما(یا پوسته) ی الکترونیکی بنا، هنرمند با اثرش چون رسانه ای تصویری به ارسالپیام به محیط می پردازد. حرکتی که با دنیای جانداران قابل قیاس است.

معمولا نمایشگاه ها به خوبیدغدغه های هنری معماران خود را شان می دهند. نمایشگاه گرگ لین، که در پائیز 2003 در موزه ی ماک شهر وین عرضه شد، از این قاعده مستثنی نبود.
 

raziarchitect

عضو جدید
اولین چیزی که در بدو ورودنظر بیننده را به خود جلب می کرد تراریوم یا خاکزیدان نسبتاً بزرگی بود که درآن قورباغه های کوچک زنده، که رنگ نقوش بدنشان خود را با شرایط محیطی تغییرمی دهند، نگهداری می شدند. هم زمان سرتاسر کناره ی سمت راست سالن نمایشگاه راپرده ای شفاف مجزا کرده بود که در پس آن گروهی از پروانه های زنده به نمایشگذاشته شده بودند. پس از تراریوم قورباغه ها (طبیعت جاندار) معمار ظروفیوگند استیل (سنت) را به نمایش گذاشته بود که فرم آن ها نیز از طبیعت الهامگرفته شده بود. پس از گذر از طبیعت جاندار و گذشته بود که بیننده به کارهایمعمار می رسید. بر روی دیوار مقابل پروانه ها فیلمی از رشد سطوح پیچیده ی محفظه های فضایی به نمایش گذاشته شده بود و مدل های هنری و معماری چونسرویس قهوه و چای آلسی (2002) و یا دروازه دنیا (2002) هر کدام در گوشه ایزیر حفاظ شیشه ای، که خود نیز همانند گونه های مختلف یک جاندار (مثلاپروانه) به یکدیگر شبیه بودند ولی یکسان نبودند، عرضه شده بود
.
نهایتاً همه ی راه ها درانتهای سالن مجدداً به دنیای موجودات زنده ختم می شد و هنرمند حلقه ی افکارش رابا آکواریومی که در آن چند عروس دریایی (نرم تنانی که توانایی خاصی در وفقخود با شرایط گوناگون دارند) شنا می کردند، بسته بود. حلقه ای که در دنیایجانداران نیز به واسطه ی ارجاع به خاک، آب و هوا تکمیل شده بود

.
لین سعی دارد مرزهای موجودمعماری را پشت سر گذاشته، در آغاز قرن بیست و یکم با امداد از طبیعتجانداران قدم به سوی معماری ای بگذارد که در آن هیچ گونه ای چون دیگری نیست.گونه هایی که خود را چون جانداران زنده به بهترین نحو ممکن از هر لحاظ باتصویر بهینه ی مسکن وفق می دهند. آثار و نظرات لین گواهی می دهند که تفکراتشاز نوآوری خاصی برخوردارند و مباحث معماری را متلاطم کرده اند. نگاهی بهعکس العمل بازدید کنندگان نمایشگاه و گفتگو با آنان غرابت این معماری را درنظر اغلب مردم نشان می دهد

.
کمتر کسی است که بتواند خارج از فیلم های تخیلی، زندگی در خیابانیمملو از خانه های چنین گونه را متصور باشد. علاوه برآن ساخت این گونه طرح هابه دلیل یکتا بودن هریک از اعضایش، به ماشین آلات کامپیوتری و روش های تولیدپیچیده ای چون دستگاه های برش لیزری یا جت برش آبی احتیاج دارد. از لحاظهنری نیز به سختی می توان ارزش خلاقیت هنری این آثار را محک زده، نوآوریواقعی معمار را از نتایج تصادفی و محاسبه شدۀ کامپیوتری مجزا کرد

.


چارلی لوکوستون از دیگر پیشگامان عرصه ی معماری بیونیک کسی است که ما را به تخته ی طراحی طبیعت برمی گرداند تا به چگونگی معماری، طراحی و مهندسی و نظام موجود در معماری طبیعت پی ببریم، وی نقطه ی تمرکز معماران بیونیک را استفاده ی به جا ازمواردی در طبیعت می‌داند که موجب استحکام ساختمان و ایجاد تنوع و آرامش در فضامی‌شود.


اگر کمی عمیقانه بیاندیشیم، درمی یابیم آنچه اکنون تحت عنوان معماری بیونیک به بحث در مورد آن پرداخته ایم مقوله ایست که از آغاز زندگی انسان با او همراه بوده است! آیا معماری بیونیک همان معماری طبیعی نیست که انسان اولیه را به سکونت در غارها کشانده است؟ بناها در معماریبیونیک یا با استفاده از مواد شکننده و ناپایدار ساخته می‌شدند یادر دل یک حفره ی طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته بود. یکی از این مکان‌های طبیعی،غارها بودند.
معماری غاری که به طور عمده در قالب معماریمقابر جلوه کرده، از عصر باستان وجود داشته و به عنوان بارزترین نمونه‌های آنمی‌توان به مقبره کاتوکومب رم و ناپل و مقبره‌های مصر و لبنان اشاره کرد
.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمهترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا نیز از دیگر نمونه‌های این سبک معماری هستند. اینبناها احتمالا چیزی شبیه به لانه‌های بزرگ موریانه‌ها که هزاران موریانه را در خودجای می‌دهند، بوده‌اند
.
علاوه بر این معماری گلی یا خاکی رانیز می‌توان یکی از شاخه‌های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخیهمچون صنعا در یمن یا ساختمان‌های گلی دو گون در مالی نمونه‌هایی از این سبکهستند.


از گرم‌ترین نقطه ی دنیا تا سردترین نقطه،سعی در الهام‌گیری از طبیعت دیده می‌شود. در کلبه‌های برگ و چوب بومیان آمازون،بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی یا در کلبه‌های اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلندنیز الهام از طبیعت به وضوح دیده می‌شود.
یکی از اولین موارد استفاده از آفرینش های طبیعی رابرای نوآوری در معماری در ابتدای نیمه ی دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متخصصان انگلیسی در سال 1846 برای نخستین بار موفق به پرورش نوعی نیلوفر آبیعظیم در اروپا شدند که قطر برگ های آن به دو متر می رسید پاکستون، معمارانگلیسی تبار، با دیدن استحکام برگ های این نیلوفر آبی به مطالعه ی قفسه بندیمدور و ساختار شعاعی این گل پرداخت. حاصل این تفحص ابداع ساختار جدیدی برایسقف سبک شیشه ای در معماری بود که در قصر کریستال نمایشگاه جهانی لندن در سال 1851 عرضه و موفق به جلب نظر منتقدان شد.
موارد دیگری چون همکاری و مطالعه ی بین رشته ای ساختاراستخوان های ران انسان برای ساختن سازه های سبک و مقرون به صرفه را نیز درقرن نوزدهم مشاهده می کنیم


.
با شروع قرن بیستم (دوران پیش از مدرن) و سپس سال های ابتدایی مدرنکمابیش به تلاش های مشابهی برمی خوریم که البته بیشتر به صورت نظری باقی میمانند.

علاقه ی لوکوربوزیهبه صدف داران و بررسی ساختار این جانداران می تواند مثال مستند دیگری در این زمینه باشد.

و همچنان طیف گسترده ای از اختراعات را در نیمه ی دوم قرن گذشته می بینیم که می توان آنها را زیر بیرق بیونیک جای داد. الهام از نقش پولک ها و ساختار پوست کوسهبرای اختراع نوعی رنگ هواپیما، که نیروی اصطکاک هوا را به شدت کاهش می دهد، فقط یک نمونه از دست آوردهای مهندسی این برخورد جدید بود. در زمینه معماری به اسامی معماران نام داری برمی خوریم که همانند پاکستون برای نوآوری هایخود به الهام از جانداران پرداخته اند. سقف نمایشگاه مونترال 1967 اثر فرای اتویا ایستگاه ته ژه وه 1967 شهر لیون اثر سانتیاگو کالاتراوا، که اولی ملهماز تارهای مستحکم عنکبوت و دومی الهامی از بدن سبک پرنده است، دو نمونه ازانبوه طرح های اجرا شده اند.
 

raziarchitect

عضو جدید
ادامه

ادامه

نمونه هایی از معماری بیونیک از گذشته تا حال
مرکز تجاری بیرمنگام (selfridges)

مرکز تحقیقات لندن
برای طراحی ساختمان مرکز تحقیقات لندن از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است.
استادیوم المپیک مونیخ
از لحاظ ساختار و شکل کلی،بنای استادیوم المپیک مونیخقابل توجه است. ایده ی اصلی معماران استادیوم، هرتزوگ و دمورن، سنت‌شکنی در شیوه ی طراحی رایج استادیوم‌های ورزشی بود که در این میان شیوه ی پوشش سقف و گاه خودنمایی سازه ی آن به عنوان ویژگی منحصربه ‌فرد استادیوم تنها بخشی از معماری آن را شکل می‌دهد.


در خصوص فضای داخلی استادیوم نیز اولین مساله مورد توجه آنها، ایجاد نزدیک‌ترین رابطه و هیجان ممکن میان بازیکنان و تماشاگران فوتبال بود؛ فضایی که هرتزوگ و دمورن آن را به تئاترهای کلوب شکسپیری یا دهانه ی آتشفشان (به سبب وجود حرارت و التهاب ناشی از گدازه‌ها) تشبیه می‌کنند. زمانی که استادیوم طی یک مسابقه مملو از تماشاگر است‌، در این صورت است که معماری به کنار رفته و تماشاگران و بازیکنان برای تجربه‌ای از جنس هیجان به جزیی از بنا تبدیل می‌شوند.
برج تورنینگ تورسو
این برج معروف به پیکره ی مارپیچ که اثری از معمار بزرگ سانتیاگو کالاتراوا می باشد 190 متر ارتفاع دارد واز بتون و فولاد ساخته شده است. طرح برج حالت تندیس گونه ای دارد و از مقطع تا بالا ترین قسمت 90 درجه چرخیده وهر طبقه به صورت قطعه ای مجزا طراحی شده است. ایده ی اولیه ی طرح ملهم از ستون فقرات انسان بوده و این اثر را در جرگه بیونیک چرخشی قرار می دهد.
 

raziarchitect

عضو جدید
استادیوم فوتبال اثر Kisho Kurokawa
کانسپت این استادیوم چشم انسان است.


برج شهر عمودی (bionic tower)

با افزایش جمعیت و با طراحی آسمان خراش ها شهر ها در جهت عمودی گسترش یافتند. این ساختمان ها به علت محدودیت های تکنولوژیکی و طبیعت غیر انسانی خود پاسخ گوی نیازهای بشر در شهرهای عمودی نبودند، اما با ساخت بنای امپایر استیت (برج بیونیک) به ارتفاع 380 متر شهر عمودی بر اساس مدل های طبیعی از قبیل سبکی و استحکام استخوان های پرندگان، انعطاف پذیری ساختار سبزیجات و رشد بر اساس مدل طبیعی ساختار یک درخت وریشه های پراکنده ی آن طراحی شد و بدین ترتیب به محدودیت های موجود در چنین شهر هایی پاسخ داده شد. مدل ساختاری برج بیونیک عمدتأ از تحلیل عالی تغییرات ساختاری موجود در سبزیجات الهام گرفته می شود که حد مرز ارتفاعی معمول را به طرز قابل توجهی افزایش می دهد. این بنا از ستون هایی تشکیل شده که مانند آنچه در آوند گیاهان اتفاق می افتد وظیفه ی حمل و جابجایی ساکنان، آب، انواع مختلف سیالات موجود و انرژی لازم برای کل مجموعه را بر عهده دارند. ساختار این ستون ها با غشای نازک و پیچ و تاب خورده ای شکل گرفته و اطرافش با بتون های خاص پوشیده شده که در نهایت به شکل کپسول در آمده است و باعث بالا رفتن استحکام مجموعه و همچنین قابلیت انعطاف در برابر بار غیر متمرکز و بی نظم فشار باد می شود. پوسته ی خارجی برج از آشیانه ی پرندگان الهام گرفته شده و در عین رخنه پذیر بودن مستحکم نیز هست. این ویژگی اجازه می دهد هوای طبیعی کنترل شده و نور وارد مجموعه شود. فوندانسیون شناور و سیستم ضد زلزله ی آن نیز از خاصیت منحصر به فرد ریشه های درختان بزرگ الهام گرفته است.

خاویر جی پیروز و ماریا رزا سرورا، دو معماراسپانیایی، این سازه ی غول پیکر را بر اساس قوانین حاکم بر طبیعت طراحی کرده اند. این دو معمار در ادامه ی پژوهش های خود در راستای آموختن مسائلی چون انعطاف پذیری، قابلیت سازگار شدن با محیط، صرفه جویی انرژی و … از طبیعت و نتیجتا” کشف و ساخت نمونه ی سازه ای جدید به نام Bio Structure، برج بیونیک را به گونه ای طراحی کرده اند که تمام قسمت های آن ملهم از طبیعت باشد، چراکه آنها اعتقاد دارند طبیعت پاسخ تمام مشکلات را در خود دارد.
شهرک علوم وفنون (city of arts & sciences)
این بنا اثر سانتیاگو کالاتراوا با وسعتی بالغ بر 350 هزار متر مربع در والنسیای اسپانیا قرار دارد و شامل بخش های مختلفی از جمله آسمان نما، موزه ی علوم، ساختمان پارکینگ و کاخ هنر است.
کالا تراوا می گوید: از آنجا که این سایت به دریا نزدیک است و والنسیا خشک، تصمیم گرفتم از آب به عنوان انعکاس دهنده ی معماری وبه عنوان عنصری شاخص در سایت استفاده کنم. استخر های کم عمقی اطراف ساختمان را فرا گرفته اند. از جمله نکات جالب توجه این بنا می توان به ورودی های بخش مترو و پل الامدا اشاره کرد. ارتفاع سایبان های قسمت ورودی که به وسیله ی بازوهای هیدرولیکی قابل تنظیم است تا زمین امتداد می یابد و چون ورودی در زیر زمین است باعث بسته شدن آن در مواقع ضروری می شود. علاوه بر خصوصیات سازه ای، در بخش آسمان نما از فرم چشم الهام گرفته شده است.








مکعب آبی سازه ای از جنس حباب
پروژه به شکل یک مکعب ساده و شفاف و سازه ی آن بسیار شبیه به اجنماع مولکول های آب و در حقیقت آرایش پیچیده ای از اجزای حباب مانند است که به صورت یک مکعب بزرگ و حجیم کریستالیزه شده اند.
این طرح از بین طرح های ارائه شده از 10 کشور که اغلب معماران بزرگ و مطرح بین المللی طراحی کرده بودند، به مرحله دوم راه یافت و در آنجا توانست بر دو طرح دیگر یکی از چین و دیگری از آمریکا طرح رافائل وینولی پیروز شود.


پوشش ساختمان از ماده شفافی به نام ETFE برای پوشاندن سازه ی تشکیل دهنده ی مکعب آبی از داخل و خارج استفاده شده است
.
ETFE مخفف اتیل تترا فلوئورو اتیلن یکی از مشتقات فلوئور است

.
در مجموع برای پوشش داخلی و خارجی ساختمان حدود صد هزار متر مربع ETFE مصرف شده است. ETFE دارای خواص شگفت آوری است

:
دوام آن حدود 20سال بوده، بسیار سبک وزن و عایق است و نور را به خوبی از خود عبور می دهد. حجم یک پانل ساخته شده از این جنس حدود یک درصد پانل مشابه از جنس شیشه است

.
این ماده ی پلاستیکی بسیار محکم است و قابلیت مصرف مجدد دارد. در مقاسه با شیشه قابلیت عبور امواج ماورا بنفش از آن بیشتر است و با هر بارش باران خود به خود تمیز می شود.همچنین در مقایسه با شیشه عایق تر است و در برابر اثرات نور خورشید بسیار مقاوم است.

پروژه ی مکعب آبی محل برگزاری مسابقات شنا و سایر بازی های آبی در المپیک سال 2008 پکن بود


.
در فرهنگ چینی یک اندیشه ی رایج وجود دارد .آسمان گرد و زمین مربع شکل است این ایده دربسیاری از طرح های معماری و طراحی شهری چین به کار گرفته شده است.


برج کاکتوس
این برج بزرگترین کاکتوس بتنی جهان می باشد. نکته ی مهم این برج شکل دادن بتن به گونه ای است که حتی خلل و فرج کاکتوس نیز در آن رعایت شده است.با این که برج از لحاظ بخش تکنولوژی خیلی قوی نیست، اما تاثیری که در کاهش دی اکسید کربن در محیط اطرافش می گذارد، قابل توجه و یک امتیاز برای آن محسوب می شود.





دروازه جهان( arc of world) اثر گرگ لین از پیشگامان معماری بیونیک




ساختمان ضد دود (anty smoge) اثر ونسان کالیباوت


سیتی هال لندن


برج فراز پل رابلینگ (ascent at robling bridge) اثر دانیل لیبسکیند
بیو اکولوژی شهری
مدلسازی واقعی
بیونیک و بیو اکولوژی دو مفهوم سازنده از فلسفه ی شهری هستند، پذیرش بی چون و چرای رشد عمودی شهرها با منطق استفاده ی عاقلانه از انرژی، با گسترش بدون مرز و ایجاد شهرهای کوچک تر وابسته به هسته ی مرکزی (ایجاد شهرهای اقماری) مواجه شد.
مدل های موجود آسمان خراش ها به خاطر محدودیت های تکنولوژیک و طبیعت غیرانسانی شان بسیار غیرموجه هستند. این مدل ها نمی توانند پاسخ مناسبی برای بخش عمده ی گسترش عمودی شهرها باشند. از زمان ساخت بنای امپایر استیت در سال 1931 با ارتفاع 380 مـتـری اش تـا برج های امروزه پـتـرونـاس بـا 450 متر ارتفاع، تنها توانسته ایم ارتفاع را 70 متر افزایش دهیم.

مزایای معماری بیونیک
طبیعت، اولین و بهترین...!
تقلید از طبیعتمزایای بسیاری دارد. فرض کنیم هر جاندار کنونی محصول چندین میلیون سال تکامل است،در این فاصله ی زمانی طبیعت هر چه را که با هدف ویژه‌اش سازگاری نداشته از بین بردهاست و این امیدواری را به وجود آورده که بشر بتواند با مطالعه ی فرآیند تکامل،مکانیسم‌های جدید فناوری را از روی موجودات زنده نسخه‌برداری کند.
جمعیت جهان در سال 1990 حدود یک میلیارد و 250 میلیون نفر محاسبه شده بود. در سال 2000 این جـمعیـت بـه 6 میلیـارد نفـر رشـد پیـدا کـرد. خوشبینانه ترین احتمال برای سال 2050، بالغ بر 12 میلیارد نفر است. در طول 100 سال اخیر شهرها، برنامه ریزی و استراتژی های شهری خود را براساس مـتمرکزسازی های با اهمیت آسمان خراش ها و گستردگی مناطق مسکونی با جمعیتی متمرکز تغییر داده اند. مرسوم شدن این روند باعث از بین رفتن تصاعدی لا یه های نباتی زمین و اتلاف نامعقول انرژی و تـاراج محیط زیسـت شده بود. 10میلیون نفر نمی توانند در جامعه ای که براساس قوانین و ارتباطاتی برای 0.1 همان مقدار جمعیت برنامه ریزی شده است، زندگی کنند.
سخن آخر

آنچه مسلم است مسوولیت ناپذیری در برابر طبیعت منجر به بروز انواع تنش های مختلف برای انسان امروز شده است. معماری به مرور زمان به بحر معلقی تبدیل می شود که اصیل ترین و اساسی ترین تکیه گاه خود (طبیعت) را از کف داده است. به راستی آیا زمان آن نرسیده است که کرسی های تئوری پردازی در خصوص آشتی میان طبیعت و معماری فعال شوند و برای نجات روانی انسان معاصر به طبیعت نگاهی دوباره داشته باشیم و به عزم جبران بی مهری های تاریخی بسیاری که به وی کردیم بپاخیزیم؟‌
به موازات همه گفته ها باید اضافه کنیم با وجود آن که امروزه سبکمعماری بیونیک گسترش فراوان یافته و استقبال از آن در سراسر جهان رو بهافزایش است ولی باید به طور کلی به این مسئله توجه داشت که پیاده کردن جز به جز از اجزایطبیعت و محیط زیست اطراف برای هر پروژه ای کار ساده ای نیست و باید کلیهمسائل جغرافیایی، آب و هوایی، اقتصادی و... را در نظرگرفت
 

raziarchitect

عضو جدید
آشنایی با معماری بیونیکبیونیک، به معنای زیستارشناختی یا به کارگیری اندام های ساختگی طبیعت، اولین بار توسط دانشمند امریکایی جک.ای.استیل در سال ۱۹۵۹ بکار برده شد.
بیونیک، به معنای زیستارشناختی یا به کارگیری اندام های ساختگی طبیعت، اولین بار توسط دانشمند امریکایی جک.ای.استیل در سال ۱۹۵۹ بکار برده شد.
او بیونیک را علم سیستم هایی که شالوده و پایه تمامی سیستم های زنده اند، می داند.
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین هایی که براساس سیستم های زنده طراحی و ساخته شده بودند می پرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت هنر به کارگیری دانش سیستم های زنده در حل مسائل فنی است.
امروز هرجا سخن از تکنولوژی به میان می آید، تصویر همان دستاوردهای مهم تکنولوژی که پاسخگوی نیازهای اساسی برای انسان امروز و آینده است، به ذهن می آیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژی دقت کنیم کم و بیش به منشاء برخی پدیده ها پی می بریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوی زنده طبیعت الهام گرفته است.
سال هاست که محققان در پی اثبات علیت و موجودیت این ارتباط هستند تا از طریق آن چگونگی شکل گرفتن سیستم های مختلف زندگی را بررسی و توجیه کنند و هم آنها هستندکه از رهاورد این تحقیقات، با تلفیق دو واژه «بیولوژی» و «تکنیک»، علم «بیونیک» را به عنوان دانشی که مسایل فنی را از راه های زیستی حل می کند، بنا نهاده اند.
اگر چه خود بیونیک هنوز به عنوان یک علم نوپاست، اما فعالیت بیونیکدانان را که همواره در جستجوی یک الگوی زنده برای توجیه هر پدیده هستند، می توان در حوزه علوم کاربردی مطرح کرد.
چارلی لوکستون از پیشگامان عرصه معماری بیونیک نقطه تمرکز معماران بیونیک را استفاده به جا از مواردی در طبیعت می داند که موجب استحکام ساختمان و ایجاد تنوع و آرامش در فضا می شود.
روح بخشیدن به ساختمان یکی از تمایلات معماری بیونیک است که طراحان این رشته با توجه به قدرت سازه برای تنفس (زنده نمایی)، به کمک خطوط مستقیم یا منحنی خالص و القاء آهسته تمامیت سازه به آن دست پیدا می کنند و مهمترین چیز برای معماری بیونیک آن است که ساختمان بتواند زنده بودن خود را القاء کند.
یکی از بهترین طرح های شناخته شده از علم بیونیک اثر لئوناردو داوینچی نقاش معروف است که ماشین پرنده را براساس ساختمان بدن یک خفاش طراحی کرد. استدلال او این بود که خفاش دارای بال کاملا پوشیده ای است که هوا را از خود عبور نمی دهد و دارای پوستی پرده مانند است که آن را تقویت می کند.
حدود ۴۰۰ سال بعد از طرح داوینچی ، ماشین پرنده توسط کلمنت آدر با الهام از خفاش ساخته شد و در سال ۱۸۹۰ تا ارتفاع ۱۵ متری پرواز کرد.
در ساخت زیردریایی ها نیز از بدن دلفین الهام گرفته شده است. این جانور با نیروی عضلانی کم می تواند به سرعت در آب حرکت کند و راز این حرکت در پوست دو لایه بدنش است. لایه پوست بیرونی قابل ارتجاع و لایه پوست درونی شبیه یک رشته لوله پر شده از ماده اسفنجی است.
این ویژگی باعث می شود تلاطم ناشی از جریان پرفشار آب چندان محسوس نباشد، زیرا پوست قابل ارتجاع بیرونی، فشار را به لایه اسفنجی و تراکم پذیر درونی که مانند فنر عمل می کند منتقل می کند، به طوری که جریان پرتلاطم پیش از آن که فرصتی برای پیشروی پیدا کند از بین می رود و به همین دلیل است که در طراحی زیردریایی، جدار آن را مانند پوست دلفین می سازند.
● نمونه های معماری
بناها در معماری بیونیک یا معماری طبیعی یا با استفاده از مواد شکننده و نا پایدار ساخته می شدند یا در دل یک حفره طبیعی که در زمین یا صخره شکل گرفته. یکی از این مکان های طبیعی، غارها بودند.
معماری غاری که به طور عمده در قالب معماری مقابر جلوه کرده، از عصر باستان وجود داشته و به عنوان بارزترین نمونه های آن می توان به مقبره کاتوکومب رم و ناپل و مقبره های لبنان اشاره کرد.
کلیساهای سنگی در ارمنستان و نیز غارهای بسیار بزرگ مسکونی مکشوف در گورمه ترکیه و ماترا در جنوب ایتالیا نیز از دیگر نمونه های این سبک معماری هستند. این بناها احتمالا چیزی شبیه به لانه های بزرگ موریانه ها که هزاران موریانه را در خود جای می دهند، بوده اند.
علاوه بر این معماری گلی یا خاکی را نیز می توان یکی از شاخه های معماری طبیعی در نظر گرفت. شهرهای قدیمی و تاریخی همچون صنعا در یمن یا ساختمان های گلی دو گون در مالی نمونه هایی از این سبک هستند.
● در عصر حاضر
از گرم ترین نقطه دنیا تا سردترین نقطه، سعی در الهام گیری از طبیعت دیده می شود. در کلبه های برگ و چوب بومیان آمازون، بناهای کاهی اقوام مختلف آفریقایی یا در کلبه های اسکیموهای بومی آلاسکا و گریلند نیز الهام از طبیعت به وضوح دیده می شود، به عنوان نمونه های غیربومی نیز می توان به طراحی ساختمان مرکزتحقیقات لندن اشاره کرد که از گیاهی به نام لوتوس الهام گرفته شده است.
از لحاظ ساختار و شکل کلی نیز، بنای استادیوم المپیک مونیخ قابل توجه است. همچنین بانک کارمرز در فرانکفورت آلمان، ساختمان اینونیک در کمبریج و پروژه همزیگری صنعتی kalundborg در دانمارک از مشهورترین نمونه هایی هستند که در آنها از سبک بیونیک برای طراحی و ساخت بنا استفاده شده است.
تقلید از طبیعت مزایای بسیاری دارد. فرض کنیم هر جاندار کنونی محصول چندین میلیون سال تکامل است، در این فاصله زمانی طبیعت هر چه را که با هدف ویژه اش سازگاری نداشته از بین برده است و این امیدواری را بوجود آورده که بشر بتواند با مطالعه فرآیند تکامل، مکانیسم های جدید فناوری را از روی موجودات زنده نسخه برداری کند.
ساخت هواپیماهای تیزپرواز با الهام از بال پرستو و بادقپک و ساخت رایانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونه های بارز دیگری از کاربرد علم بیونیکی برای ساخت فناوری های جدید است.
 

raziarchitect

عضو جدید
برج تورنینگ توروسو(turning torso)





استادیوم فوتبال اثر Kisho Kurokawa

کانسپت این استادیوم چشم انسان است.

دروازه جهان( arc of world) اثر گرگ لین از پیشگامان معماری بیونیک

Selfridges Building Birmingham


urban cactu rotterdam برج کاکتوس
 

another

عضو جدید
معماری بیونیک

معماری بیونیک

مطالبی راجع به بیونیک واستون گذاشتم
 

پیوست ها

  • bionik.rar
    2.7 مگایابت · بازدیدها: 0

SaDaF7

عضو جدید
کاربر ممتاز
آغاز معماری بیوتیک:
قرنهاست که بشر در رابطه تنگاتنگ با طبیعت به سر برده و برای تولید مایهتاج خود از آن الهام می گیرد .
لئوناردو داوینچی ، نابغه عصر رنسانس ، یکی از اولین کسانی بود که برای ساخت ماشین پرواز دانشهای « بیولوژی » و « فنی » زمان خود را درآمیخت و برای حل مسائل فی زمانش به جستجو و تحقیق در ساختار جانداران پرداخت . امروز پانصد سال پس از داوینچی مهندسان رشته های مختلف برای ایجاد ارتباط بین قوانین علوم فنی با دنیای جانداران تلاشی مشابه دارند . ارتباطی که با آغاز قرن بیست و یکم و رشد روزافزون رایانه ها جایگاه خاص یافته و دنیای اندیشه های معماری را نیز تحت تأثیر قرار داده است .
حجم زیاد مقالات ، سخنرانی ها ، مباحث نظری ارائه شده در چند سال گذشته تأیید بر این مدعاست . به موازات اوج گیری این مباحث ، عرضه آثار شاخص این جریان را در سالنهای موزه های معتبر دنیا نیز می بینید . یکی از سردمداران به نام این جریان « گرگ لین » متولد 1964 ، معمار و نظریه پرداز آمریکایی است که این مقاله سعی در معرفی و بررسی افکار او تحت عنوان معماری بیونیک دارد .
یکی از اولین موارد استفاده از آفرینش های طبیعی را برای نوآوری در معماری در ابتدای نیمه دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متخصصان انگلیسی در سال 1846 برای نخستین بار موفق به پرورش نوعی نیلوفر آبی عظم در اروپا شدند که قطر برگ های آن به دو متر می رسید . پاکستون ، معمار انگلیسی تبار ، با دیدن استحکام برگ های .زین نیلوفر آبی به مطالعه قفسه بندی مدور و ساختار شعاعی این گل پرداخت . حاصل این تفحص ابداء ساختار جدیدی برای سقف سبک شیشه ای در معماری بود که در قصر کریستال نمایشگاه جهانی لندن در سال1851عرضه و موفق به جلب نظر منتقدان شد .
موارد دیگری چون همکاری و مطالعۀ بین رشته ای ساختار استخوان های ران انسان برای ساختن سازه های سبک و مقروم به صرفه را نیز در قرن نوزدهم مشاهده می کنیم .
با شروع قرن بیستم (دوران پیش از مدرن) و سپس سالهای ابتدایی مدرن کمابیش به تلاش های مشابه ای برمی خوریم که البته بیشتر به صورت نظری باقی می مانند .
علاقه لوکوربوزیه به صدف داران و بررسی ساختار این جانداران می تواند مثالی در این زمینه باشد.
پس از جنگ جهانی دوم و آغاز دهه شصت قرن بیستم تبادل علمی بین گرایش های علوم طبیعی و فنی مجدداً رونق گرفت . در جریان همایشی در اوهایو ، که نیروی هوایی آمریکا در سال 1960 برگزار کرد ، برای اولین بار واژه هایی به نام « بیونیک » از ترکیب دو لغت « بیولوژی » و «تکنیک» زاده شد که می توانیم به فارسی « زیست فنی » ترجمه کنیم . این واژه در برگیرندۀ کار همه متخصصانی است که تلاش دارند برای حل مشکلات فنی خود از دانسته های طبیعت الهام بگیرند. طیف گسترده ای از اختراعات را در نیمۀ دوم قرن گذشته می بینیم که می توان آن ها را زیر بیرق بیونیک جای داد . الهام از نقش پولک ها و ساختار پوست کوسه برای اختراع نوعی رنگ هواپیما ، که نیروی اسصطکاک هوا را به شدت کاهش می دهد ، فقط یک نمونه از دست آوردهای مهندسی این برخورد جدید بود . در زمینه معماری نیز به اسامی معماران نامداری برمی خوریم که همانند پاکستون برای نوآوریهای خود الهام از جانداران پرداخته اند . سقف نمایشگاه مونترال 1967 اثر فرای اتو یا ایستگاه ته ژه وه 1967 شهر لیون اثر سانتیاگو کالاتراوا ، که اولی ملهم تارهای مستحکم عنکبوت و دومی الهامی از بدن سبک پرنده است . دو نمونه از انبوه طرح های اجرا شده اند .
اکنون لایه ای جدید از سیستم های انتقال ( پله برقی/ آسانسور) را در جلوی خود داشت . به پوسته گذاری آن پرداخت لایه ای متشکل از نوارهای فلزی منفذدار ، اجرای فوتوولتاییک و مشبک های شفاف که به ساختمان شخصیتی کاملا تازه می داد . منتقدی در تمجید این طرح نوشت : او در اینجا موفق شد استراتژی جدید و قابل اجرایی برای نوسازی شخصیت یک ساختماتن ارائه دهد که کوچکترین نسبتی با بزک کردن ساختمان ندارد .
در یکی از جذاب ترین طرح های این معمار ، که برای ساختمان چند منظوره فرهنگی هنری «آی بیم» واقع در خیابان بیست و یکم غربی نیویورک (2002) ارائه کرد ، امتزاج بیولوژی و آی بیم معماری مجدداً می بینیم . اجزای حباب گونه در ساختار نما ، که لین به آن ها لقب «محفظه های فضایی» می دهد با کمک مارپیچ هایی از بدنه ساختمان رشد می کنند . معمار طرحش را ارتباطی بین هنر و تکنیک می بیند . پوسته بنا نه تنها به واسطه پیچیدگی و طریقه ایجاد و تکامل فرم هایش بلکه به واسطه قابلیت دگرگون کردن نقوشش حائز اهمیت است . با این نما (یا پوسته) الکترونیکی بنا ، هنرمند با اثرش چون رسانه ای تصویری به ارسال پیام به محیط می پردازد . حرکتی که با دنیای جانداران قابل قیاس است .
معمولا نمایشگاه ها به خوبی دغدغه های هنری معماران خود را شان می دهند . نمایشگاه گرگ لین ، که در پائیز 2003 در موزه ماک شهر وین عرضه شد ، از این قاعده مستثنی نبود .
اولین چیزی که در بدو ورود نظر بیننده را به خود جلب می کرد تراریوم یا خاکزیدان نسبتاً بزرگی بود که در آن قورباغه های کوچک زنده ، که رنگ نقوش بدنشان خود را با شرایط محیطی تغییر می دهند ، نگهداری می شدند . همزمان سرتاسر کنارۀ سمت راست سالن نمایشگاه را پرده ای شفاف مجزا کرده بود که در پس آن گروهی از پروانه های زنده به نمایش گذاشته شده بودند . پس از تراریوم قورباغه ها (طبیعت جاندار) معمار ظروف یوگند استیل (سنت) را به نمایش گذاشته بود که فرم آن ها نیز از طبیعت الهام گرفته بود . پس از گذر از «طبیعت جاندار» و «گذشته» بود که بیننده به کارهای معمار می رسید . بر روی دیوار مقابل پروانه ها فیلمی از رشد سطوح پیچیدۀ «محفظه های فضایی» به نمایش گذاشته شده بود و مدل های هنری و معماری چون سرویس قهوه و چای آلسی (2002) و یا دروازه دنیا (2002) هر کدام در گوشه ای زیر حفاظ شیشه ای ، که خود نیز همانند گونه های مختلف یک جاندار (مثلا پروانه) به یکدیگر شبیه بودند ولی یکسان نبودند ، عرضه شده بود .
نهایتاً همه راه ها در انتهای سالن مجدداً به دنیای موجودات زنده ختم می شد و هنرمند حلقه افکارش را با آکواریومی که در ان چند عروس دریایی (نرم تنانی که توانایی خاصی در وفق خود با شرایط گوناگون دارند) شنا می کردند ، بسته بود . حلقه ای که در دنیای جانداران نیز به واسطه ارجاع به خاک ، آب و هوا تکمیل شده بود .
لین سعی دارد مرزهای موجود معماری را پشت سر گذاشته ، در آغاز قرن بیست و یکم با امداد از طبیعت جانداران قدم به سوی معماری بگذارد که در آن هیچ گونه ای چون دیگری نیست . گونه هایی که خود را چون جانداران زنده به بهترین نحو ممکن از هر لحاظ با تصویر بهینه مسکن وفق می دهند . آثار و نظرات لین گواهی می دهند که تفکراتش از نوآوری خاصی برخوردارند و مباحث معماری را متلاطم کرده اند . حضور معماران سرشناسی همچون هانس هولاین ، ولف پریکس (کوپ هیملبلا) ، منتقدان سرشناس چون خانم لیان لفور و دیگران در نمایشگاه و سخنرانی لین جلب توجه می کرد . ولف پریکس در نطق افتتاحیۀ نمایشگاه گرگ لین یادآور شد . هر معماری خوبی که بر پایه های نظری مستحکم برقرار شده باشد معمولا تا مدتی به صورت طرح ویا مدل باقی می ماند . هنگامی که ما اولین بار نظرات خود را به روی کاغذ آوردیم و مدل آن را ساختیم تصور نمی کردیم که در مدتی کمتر از بیست سال آثار ما مقبولیت بیابند .
نگاهی به عکس العمل بازدید کنندگان نمایشگاه و گفتگو با آنان غرابت این معماری را در نظر اغلب مردم نشان می دهد .
کمتر کسی است که بتواند خارج از فیلم های تخیلی ، زندگی در خیابانی مملوو از خانه های جنین گونه را متصور باشد . علاوه برآن ساخت اینگونه طرح ها به دلیل یکتا بودن هریک از اعضایش به ماشین آلات کامپیوتری و روش های تولید پیچیده ای چون دستگاه های برش لیزری یا جت برش آبی احتیاج دارد . از لحاظ هنری نیز به سختی می توان ارزش خلاقیت هنری این آثار را محک زده ، نوآوری واقعی معمار را از نتایج تصادفی و محاسبه شدۀ کامپیوتری مجزا کرد .
به نظر می آید که گذشت زمان موفق یا ناموفق بودن نظریه ای را در هنر و معماری نشان خواهد داد . بودند بسیاری از حرکت ها که ارزشی فراتر از مدزدگی نداشتند و به جای نماندند و هستند حرکت هایی که در ابتدا خوشایند عامه نبودندو شدیداً مورد حمله منتقدان قرار گرفتند (چون نمای سادۀ آدلف لوس) ولی نهایتاً نتوانستند پایه های حرکت جدیدی را بنا نهند .
 

SaDaF7

عضو جدید
کاربر ممتاز
نمونه های معماری

نمونه های معماری

+ ساختمان ضد دود در پاریس:
Anti-Smog Building, Paris
ساختمان ضد دود پاریس - فرانسه


ساختمان ضد دود یکی از پروژه های وینست کالبات (Vincent Callebaut( یک آرشیتک جوان فرانسوی است.
این یک پروژه استفاده چندگانه از ساختمان است که در این طرح این ساختمان بر روی ریل های متروکه راه آهن پاریس بنا شده است و آنرا به یک منبع مفید انرژی بازیافت میکند. یک تالاب طبیعی و همچنین یک بام با منظره کامل پاریس از امتیازات این طرح است که باعث میشود مردم بخواهند زمان بیشتری را در این ساختمان دوستدار محیط زیست بگذرانند. همچنین این ساختمان با استفاده از تکنولوژی های سبز ساخته شده است که در واقع دود خیابانهای اطراف را جمع میکند.
+ صعود در پل روبلینگ ، سینسیناتی:
The Ascent at Roebling Bridge, Cincinnati
صعود در پل روبلینگ ، سینسیناتی - آمریکا


این پروژه توسط Daniel Libeskind ساخته شده است. معماری که برای طرح رقابتیش برای ساخت مجدد مرکز تجارت جهانی در نیویورک معروف است. این ساختمان از لحاظ تاریخی اهمیت زیادی ندارد اما میتوان آنرا همانند آیینه دید که هدف طراح آنرا دررابطه با شاخه معماری بایونیک منعکس میکند. سقف شیب هلالی آن ایده گرفته از محیط زیست و طبیعت است که به ساکنان ساختمان یک نمای بسیار زیبا از شهر را ارائه میکند. ویژگی های طبیعی ساختمان بصورتی انتخاب شده اند تا زمین و آسمان منطقه را منعکس کنند.

+ صندوق جهانی ، کاستاریکا:
Ark of the World, Costa Rica
صندوق جهانی ، کاستاریکا



این طرح توسط Greg Lynn و بر اساس یک نوع معماری معروف به blobitecture ساخته شده است. (معماری حبابی) – (blob به معنای حباب و هر چیز گرد و حبابی شکل است)
این نوع ساختمان ایده گرفته شده از موجودات تک سلولی (آمیبها) و هر چیز دیگری در طبیعت که به شکل حباب است میباشد.
یکی از بهترین نمونه های معماری حبابی همین ساختمان است که مکان آن در جنگلهای بارانی کاستاریکا است. قرار است این ساختمان به عنوان یک مرکز محیط زیست و محل آموزشهای محیط زیستی باشد. سقف آن که از نوع خاصی پارچه کششی ساخته شده است یک محل مناسب برای افرادی است که میخواهند از نمای زیبای جنگل بارانی استفاده کنند. همچنین برای خنک نگه داشتن این ساختمان از یک باغ آب عمودی استفاده شده است. شکل ظاهری طرح بصورت گلهای طبیعت است که بر جذابیت آن افزوده است.



 

SaDaF7

عضو جدید
کاربر ممتاز
+ برج بایونیک، شانگهای:
Bionic Tower, Shanghai
برج بایونیک، شانگهای



برنامه ریزی برای برج بایونیک شانگهای از سال ۱۹۹۷ شروع شد. اما با این وجود مدت زمانی طول کشید تا با غلبه بر محدودیتهای تکنولوژی در اوایل پیدایش معماری بایونیک این طرح به ثمر برسد.
در واقع این برج قرار است که یک شهر عمودی باشد. یک شهر سبز که همه نیازهای ساکنان آن توسط خود برج برطرف شود. شانگهای یکی از مناسبترین محلها برای چنین طرحی است اما هنوز باید منتظر ماند و دید آیا این طرح به واقعیت میپیوندد یا اینکه تنها در حد یک طرح رویایی باقی میماند.
طرح های شگفت انگیز معماری بایونیکی کشورهای هلند – انگلیس و آمریکا:
+ تالار شهر – لندن:
City Hall, London
تالار شهر - لندن - انگلستان


تالار شهر لندن توسط موسسه بسیار معروف و معتبر نرمن فاستر و شرکا (Norman Foster’s firm Foster and Partners( طراحی شده است.
این سازه قرار است نشان دهنده و الهام کننده حرکت رو به جلوی فرآیند دموکراتیک در لندن باشد. این سازه یک سازه ی سبز است که از مواد پایدار برای مدت طولانی ساخته شده است.

+مرکز فضایی ملی ، لستر:
National Space Centre, Leicester
مرکز فضایی ملی ، لستر - انگلستان



این جاذبه توریستی انگلیس توسط Nicholas Grimshaw ساخته شده است.
این سازه یکی از اولین نمونه های معماری بایونیکی بود که به مرحله ساخت رسید. معماری این سازه با تکیه بر استیل بسیار سبک ساخته شده است. این طراحی اجازه میدهد تا با کمترین میزان متریال یک ساختمان بسیار محکم ساخته شود.

+ جسم چرخنده – سوئد:
Turning Torso, Sweden
جسم چرخنده - سوئد


(تورسو به معنی جسم بدون در نظر گرفتن سر آن میباشد)
جسم چرخنده بلندترین ساختمان در اسکاندیناویا است و توسط Santiago Calatrava ساخته شده است.
Santiago Calatrava معماری است که توسط خیلی از افراد به دلیل طرحهای غیر واقعیش مورد انتقاد قرار گرفته است. در انتقادها عنوان شده است یکی از نگرانی های اصلی درباره طرح های او طول عمر آنهاست.
در حال حاضر نمیتوان قضاوت کرد آیا این انتقادها به جاست یا خیر. اما چیزی که میتوان گفت این است که وی یک طرز دید کاملا متفاوت و جالب در طرحهایش دارد که این ساختمان یک نمونه از آنهاست.

 

SaDaF7

عضو جدید
کاربر ممتاز
+ برج بایونیک، شانگهای:
Bionic Tower, Shanghai
برج بایونیک، شانگهای



برنامه ریزی برای برج بایونیک شانگهای از سال ۱۹۹۷ شروع شد. اما با این وجود مدت زمانی طول کشید تا با غلبه بر محدودیتهای تکنولوژی در اوایل پیدایش معماری بایونیک این طرح به ثمر برسد.
در واقع این برج قرار است که یک شهر عمودی باشد. یک شهر سبز که همه نیازهای ساکنان آن توسط خود برج برطرف شود. شانگهای یکی از مناسبترین محلها برای چنین طرحی است اما هنوز باید منتظر ماند و دید آیا این طرح به واقعیت میپیوندد یا اینکه تنها در حد یک طرح رویایی باقی میماند.
طرح های شگفت انگیز معماری بایونیکی کشورهای هلند – انگلیس و آمریکا:
+ تالار شهر – لندن:
City Hall, London
تالار شهر - لندن - انگلستان


تالار شهر لندن توسط موسسه بسیار معروف و معتبر نرمن فاستر و شرکا (Norman Foster’s firm Foster and Partners( طراحی شده است.
این سازه قرار است نشان دهنده و الهام کننده حرکت رو به جلوی فرآیند دموکراتیک در لندن باشد. این سازه یک سازه ی سبز است که از مواد پایدار برای مدت طولانی ساخته شده است.

+مرکز فضایی ملی ، لستر:
National Space Centre, Leicester
مرکز فضایی ملی ، لستر - انگلستان



این جاذبه توریستی انگلیس توسط Nicholas Grimshaw ساخته شده است.
این سازه یکی از اولین نمونه های معماری بایونیکی بود که به مرحله ساخت رسید. معماری این سازه با تکیه بر استیل بسیار سبک ساخته شده است. این طراحی اجازه میدهد تا با کمترین میزان متریال یک ساختمان بسیار محکم ساخته شود.

+ جسم چرخنده – سوئد:
Turning Torso, Sweden
جسم چرخنده - سوئد


(تورسو به معنی جسم بدون در نظر گرفتن سر آن میباشد)
جسم چرخنده بلندترین ساختمان در اسکاندیناویا است و توسط Santiago Calatrava ساخته شده است.
Santiago Calatrava معماری است که توسط خیلی از افراد به دلیل طرحهای غیر واقعیش مورد انتقاد قرار گرفته است. در انتقادها عنوان شده است یکی از نگرانی های اصلی درباره طرح های او طول عمر آنهاست.
در حال حاضر نمیتوان قضاوت کرد آیا این انتقادها به جاست یا خیر. اما چیزی که میتوان گفت این است که وی یک طرز دید کاملا متفاوت و جالب در طرحهایش دارد که این ساختمان یک نمونه از آنهاست.

 

SaDaF7

عضو جدید
کاربر ممتاز
+ ساختمان Selfridges ، بیرمنگام :
Selfridges Building, Birmingham
ساختمان Selfridges ، بیرمنگام - انگلستان



این ساختمان که توسط Jan Kaplicky ساخته شده است دارای نمای جالب متشکل از قوسهایی است که نشان دهنده هدف طراح آن در به تصویر کشیدن زیبایی های معماری بایونیکی است. تکمیل شده در سال ۲۰۰۳ است و هنوز جزو یکی از طرحهای نوین ساختمانی است.

+ فرودگاه بین المللی دنور ، دنور:
Denver International Airport, Denver
فرودگاه بین المللی دنور ، دنور - کلرادو



سقف این سازه از نوعی فابریک کششی ساخته شده است تا بتواند به نوعی زیبایی های طبیعی کوهای سنگی را به نمایش بکشد. به عنوان بزرگترین فرودگاه آمریکا و همچنان آماده برای گسترش, این سازه منعکس کننده همزمان دو جنبه تاریخی و تکنولوژی است.

+ کاکتوس شهری ، روتردام:
Urban Cactus, Rotterdam
کاکتوس شهری ، روتردام - هلند



کاکتوس شهری یک ساختمان مسکونی ۱۹ طبقه است که طرح آن از اشکال نامنظم طبیعی الهام گرفته شده است. نور خورشید طبیعی و همچنین طرح منحصر به فرد آن در بزرگترین بندرگاه دنیا به این سازه را جزو سازه های بایونیک کرده است. چون این سازه ۱۰۰% سبز نیست در بیشتر لیستهای سازه های بایونیک از آن تنها به عنوان یک سازه امتیازی یاد میشود.

+ ساختمان Jumptown ، پورتلند:
Jumptown Building, Portland
ساختمان Jumptown ، پورتلند - آمریکا



هدف این سازه تبدیل شدن به سبزترین سازه ی شهر سبز پورتلند است. طراح آن معمار مالایی – Ken Yeang – است.
امکانات سبز این ساختمان شامل انرژی خورشیدی – تصفیه آبهای فاضلاب و باران – استفاده از مواد پایدار برای مدت طولانی و همچنین یک طراحی منحصر به فرد فضای سبز آن که باغچه موجود بر روی بام این سازه را به یک باغچه ی آبشاری به سمت پایین سازه متصل میکند.

+ برج آسمانخراش درختی:
Treescraper Tower of Tomorrow
برج آسمانخراش درختی



در این سازه طراح اصلی آن William McDonough قدرت ابتکارات خود را به نمایش میگذارد.
یک سازه هوشمند که کاملا دوستدار محیط زیست است. همانطور که نام این سازه مشخص میکند این آسمانخراش بیان کننده رشد و تغییرات یک درخت است. یک سازه تشکیل شده با اشکال منحنی که با استفاده از کمترین مواد بیشترین استفاده را از فضا کرده است. تمامی آب مورد استفاده در ساختمان درست همانند روشی بازیافت میشود که یک درخت برای استفاده مجدد از آب و مواد مغذی بکار میبرد. فاضلاب خروجی ساختمان به سه باغچه ی این مجتمع انتقال داده میشود و آب این باغچه ها متعاقبا در سرویس های بهداشتی استفاده میشود.
همچنین باید افزود که این سازه از انرژی سولار (خورشیدی) استفاده میکند و در ضمن تماما از مواد بازیافت شده ساخته شده است.


 

VictoOry

عضو جدید
کاربر ممتاز
سلاااام برمعمارای عزیز باشگاه مهندسان

امیدوارم از مطالب زیر لذت ببرید :دییی

باتشکر بهار
:D
معماری بیونیک



تاثیر اقلیم برانسان و انسان براقلیم

برای این‌كه بتوانید متوجه تاثیر تغییرات آب و هوا بر خلق و‌خوی در رفتار انسان‌ها شوید، الزاما نباید یك روانپزشك باشید، چرا كه تنها با نگاهی دقیق و موشكافانه نسبت به محیط اطراف خود می‌توانید براحتی شواهدی از آن را بیابید. همان‌طور كه می‌دانید، حیوانات نیز اغلب نسبت به تغییرات آب و هوا كه در آینده‌ای نزدیك رخ خواهد داد از خود عكس‌العمل نشان می‌دهند. مطالعات انجام‌شده حاكی از آن‌ است كه وقتی باد و باران تابستانی در راه است، زنبورها در نزدیكی كندو می‌مانند، پرندگان در نزدیكی سطح زمین پرواز می‌كنند و غذای بیشتری را برای خود ذخیره می‌كنند و حتی اغلب پرندگان پیش از این‌كه باد و باران آغاز شود، محل امنی را برای پناه‌گرفتن پیدا می‌كنند و در آنجا مخفی می‌شوند.


فشار هوا: فشار هوا دائم در حال نوسان است. محققان اوكراینی ثابت كرده‌اند كه نوسانات جوی فشار هوا در فركانس‌های پایین منجر به ایجاد اختلال در فعالیت‌های ذهنی خواهد شد كه در نتیجه سبب كاهش تمركز و همچنین كاهش عملكرد حافظه كوتاه‌مدت انسان می‌شود
تابش آفتاب: بدیهی است كه اغلب در روزهای آفتابی احساس شادمانی می‌كنیم. روزهای آفتابی از محرك‌هایی با تاثیر مثبت به شمار می‌آیند و كاهش تابش نور آفتاب سبب ایجاد اختلالات عاطفی و احساسی خواهد شد. هیپوتالاموس بخشی از مغز است كه نقش مهمی در كنترل اعمال حیاتی بدن دارد. این بخش از مغز توسط نور طبیعی از شبكیه چشم عبور می‌كند تحریك‌شده و اگر میزان نور ورودی به چشم كاهش پیدا كند، سرعت انجام اعمال حیاتی بدن كاهش پیدا خواهد كرد.



باد: اغلب افراد نسبت به وزش باد احساس ناخوشایندی دارند. وزش دائمی باد یا وزش بادهای پر سروصدا، سبب افزایش خستگی و تحریك‌پذیری افراد می‌شود. اغلب از بادهای موسمی به عنوان بادهای ناخوشایند یاد می‌شود؛ چراكه وزش این نوع بادها معمولا سبب ایجاد اضطراب، فشارهای روانی، افسردگی و بی‌خوابی شبانه می‌شود. وقتی بادهای موسمی می‌وزند، دمای هوا در مدت زمانی كمتر از 2 ساعت، 15 درجه سانتی‌گراد كاهش می‌یابد.
وزش چنین بادهایی در مناطق كوهستانی سبب سقوط بهمن می‌شود. مطالعات انجام شده ارتباط میان وزش بادهای موسمی و افزایش تصادفات رانندگی و همچنین ارتكاب جرم و حتی اقدام به خودكشی در میان افراد را مورد تایید قرار داده است و به همین علت در اقدامات قانونی اغلب چنین عواملی نیز مدنظر قرار می‌گیرد.


ما با قوانین طبیعت هم سو هم صدا هستیم و این قوانین برما حاکمیت دارندو همه اعمال ما براساس آن هاست.(لوکور بوزیه)

مقدمه:
معماران از دیرباز از طبیعت الهام گرفتهاند. در عصر باستان، ستونهاي معابد و قصرها به تقلید از درختان نخل و یا گل نیلوفر ساخته میشدند و
طراحان ساختمانها نیز در موارد مختلف، از شکلها و تناسب هاي طبیعی براي دستیابی به الگوهاي زیباشناختی و چشم نواز بهره جسته اند.


برخی از معماران بر این باورند که تقلید از طبیعت، به مراتب بیش از زیباسازي ظاهري ساختمانها، مفید فایده خواهد بود. بنابراین، آنها براي
کپیبرداري از قواعد ساختاري موجود در طبیعت، تلاش زیادي میکنند و به عنوان مثال، از الگوهاي طبیعی براي خنک کردن محیط زندگی، تولید
انرژي و حتی شیرین کردن آب دریاها استفاده میکنند. معتقد هستند که استفاده از طراحیهاي مبتنی بر طبیعت و الگوهاي
طبیعی یک مسئله حیاتی و مقرون به صرفه از نظر اقتصادي و مالی است.


فرض کنیم هر جاندار کنونی محصول چندین میلیون سال تکامل است، در این
فاصله زمانی طبیعت هر چه را که با هدف هایش سازگاري نداشته از بین برده است و این امیدواري را بوجود آورده که بشر بتواند با مطالعه فرآیند
تکامل، مکانیسمهاي جدید فناوري را از روي موجودات زنده نسخه برداری کند.. ساخت هواپیماهاي تیزپرواز با الهام از بال پرستو
ساخت رایانه با الهام از مغز و فکر انسان نمونههاي بارز دیگري از کاربرد علم بیونیک براي ساخت فناوريهاي جدید است. معماران و طراحان
ساختمان معتقدند که طرحهاي الهام گرفته از طبیعت، میتواند به کاهش صدمات زیست محیطی ناشی از ساختمانها کمک شایانی کند

علم بیونیک:
بیونیک که به آن بیومتریک یا مهندسی خلاق زیستی هم میگویند کاربرد سامانه ها و روشهاي بیولوژیکال موجود در طبیعت در سیستمهاي
در زبان یونانی به معناي Bio تشکیل یافته است که در آن Bio+nic مهندسی و فناوريهاي مدرن است.


واژه بیو میمیکراي (یا بیو میمیکس) نخستین بار در سال 1950 توسط اتو اشمیت و جک ا.ستیل در حین فعالیت بر روي
یک پروژه هوانوردي در پایگاه هوایی رایت-پترسون در ایالات متحده امریکا ابداع و مورد استفاده قرار گرفت. او بیونیک را علم سیستمهایی که
. [ شالوده و پایه تمامی سیستم هاي زنده اند، میداند [ 2
در ابتدا بیونیک به بررسی ماشین هایی که براساس سیستم هاي زنده طراحی و ساخته شده بودند میپرداخت و هم اکنون بیونیک از هر جهت
هنر به کارگیري دانش سیستمهاي زنده در حل مسائل فنی است. امروز هرجا سخن از تکنولوژي به میان میآید، تصویر همان دستاوردهاي مهم
تکنولوژي که پاسخگوي نیازهاي اساسی براي انسان امروز و آینده است، به ذهن میآیند، اما اگر کمی به مسیر تکنولوژي دقت کنیم کم و بیش به
.[ منشاء برخی پدیدهها پی میبریم، به اینکه مثلاً هر پدیده صنعتی یا ساختمانی از کدام الگوي زنده طبیعت الهام گرفته است.


بیونیک از لغت یونانی بیون به معناي واحد زندگی مشتق شده و به معناي شبیه زندگی است. برخی دیگر این واژه را ترکیبی از بیولوژي و
الکترونیک میدانند. ایده استفاده از الگوهاي طبیعی در فناوري هاي مدرن بسیار کارا بهنظر میرسد چون این الگوها بهصورت تکاملی رشد داشتهاند
و در هر مورد خاصی بی نظیر و بینقص هستند. یکی از کلاسیک ترین نمونه هاي این علم استفاده از رنگ هاي غیرقابل نفوذ در برابر آب است که با
مشاهده سطح کاملا غیرقابل نفوذ گل نیلوفر به دست آمده و به آن اثر نیلوفر گفته میشود. با اینکه میتوان گفت تمامی مهندسی بشر دانسته و یا
ندانسته نوعی الگوبرداري از الگوهاي طبیعی است اما این علم بهصورت آگاهانه سابقه چندانی ندارد. بهطور کل میتوان میان گیاهان و جانوران سه
سطح بیولوژیکی در نظر بگیریم که فناوري هاي مدرن میتوانند از آنها الگوبرداري کنند:


- تقلید از روشهاي تولید طبیعی
- تقلید از مکانیزمهایی که در طبیعت وجود دارد
- مطالعه اصول سازمانی رفتارهاي اجتماعی و ارگانیزمها، همانند رفتار پرندهها هنگام پرواز گروهی، رفتارهاي اجتماعی زنبورها و مورچهها و
هوش جمعی یک دسته ماهی.


در تاریخ تقلید انسان از طبیعت بسیار ریشهدار است. اما نخستین کارهاي علمی در این زمینه را لئونارد داوینچی چند قرن پیش انجام داده
است. او با مطالعه ساز و کار حرکتی پرندگان هنگام پرواز سعی کرد ماشین هاي پرنده بسازد. با اینکه او موفق به این کار نشد اما تلاشهاي او را
میتوان نخستین نمونه هاي بیومیمتیک در جهان دانست. اما از دورانی که داوینچی طرحهاي ابتدایی خود را با جوهر روي کاغذ میکشید سالها
گذشته است و علم هم پیشرفتهاي بسیار زیادي داشته است بخصوص در بیومیمتیک. بیونیک، به معناي زیستارشناختی یا به کارگیري اندامهاي
ساختگی طبیعت، فرآیند طراحی و مهندسی نوین براساس سامانه هاي موجود در طبیعت است.


به موازات بیونیک، بیومیمیکس را می توان نام برد که به معناي تقلید از طبیعت است و درآن بیشتر به استفاده از مکانیزمهاي رایج در طبیعت
در ساختارهاي محصولات تاکید شده است. دلیل دیگري که اهمیت استفاده از علم بیونیک را گوشزد می کند نظام سعی و خطا در دانش بشر و
عاري بودن طبیعت از خطاهاي موجود در آن است و در مرحله ي بعد نیاز بشر به ارتباط مستمر با طبیعت نظام محصولات ساختۀ دست وي را
بیش از پیش به سوي نظامهاي طبیعی و سازگار با آن سوق می دهد. در حقیقت می توان نیاز بشر به پیروي از طبیعت براي حل مشکلات طراحی
. [ محصولاتش را، یک نیاز واقعی و اجتناب ناپذیر دانست


طبیعت:
محیط زیست طبیعی عبارت است از مجموعه عوامل زیستی و غیر زیستی (فیزیکی، شیمیایی) که بر زندگی یک فرد یا گونه تأثیر میگذارند و از
آن تأثیر میبینند. امروزه این تعریف غالباً به انسان و فعایتهاي او مرتبط میشود و میتوان محیط زیست را مجموعه هاي از عوامل طبیعی کره
زمین، همچون هوا، آب، اتمسفر، صخره، گیاهان و غیره، که انسان را احاطه میکنند خلاصه کرد.


تفاوت محیط زیست با طبیعت در این است که
تعریف طبیعت شامل مجموعه عوامل طبیعی، زیستی و غیر زیستی میشود که منحصراً در نظر گرفته میشوند، در حالی که عبارت محیط زیست
با توجه به برهم کنشهاي میان انسان و طبیعت و از دیدگاه وي توصیف شده است.
هر اختراع زاییده تفکر انسان، هرچند که تنها کاربردي انسانی داشته باشد اما ناخودآگاه رویکردي به سرچشمه نامتناهی نبوغ و قدرت طبیعت
دارد. متأسفانه ارزش هاي معماري امروز با رویکردي مصرف گرا به ساخت، فرمهاي قراردادي و با دلمشغولی هاي شخصی و بدون توجه به محیط
اطراف آن، گستره متنوع فرمهاي طبیعی را به دست فراموشی سپرده اند. فرم و عملکرد معماري طبیعت، روندي است که ما آن را به صورت
غریزي و درونی و به عنوان تکوین رشد و آفرینش درك می کنیم.



معماري به ضربانها و ریتم نامرئی حیات فرم و شکل می دهد و در حقیقت جریانیست که به طرح ساختار و به ساختار طرح می بخشد.


رسد در میان تمام موجودات، انسان کمتر از بقیه از استعدادي درونی براي طراحی هوشمندانه برخوردار باشد. ما تنها می توانیم بیاموزیم و به این
منظور کتاب گشوده طبیعت بهترین منبع یادگیري براي ماست. آنچه هنوز ناشناخته باقی مانده است پاسخ به این سوال است که چگونه ارگانیسم
هاي زنده همچون موریانه ها، زنبورها، لار ها، سمورهاي آبی و هزاران گونه ي دیگر از چنین دانش درونی در نحوه ي ساخت سازه هایی با چنین
قدرت تخیل ، دقت و مهارت فنی برخوردارند.


رسد در میان تمام موجودات، انسان کمتر از بقیه از استعدادي درونی براي طراحی هوشمندانه برخوردار باشد. ما تنها می توانیم بیاموزیم و به این
منظور کتاب گشوده طبیعت بهترین منبع یادگیري براي ماست. آنچه هنوز ناشناخته باقی مانده است پاسخ به این سوال است که چگونه ارگانیسم
هاي زنده همچون موریانه ها، زنبورها، لار ها، سمورهاي آبی و هزاران گونه ي دیگر از چنین دانش درونی در نحوه ي ساخت سازه هایی با چنین
قدرت تخیل ، دقت و مهارت فنی برخوردارند.


. استفاده از خصوصیات بدن حیوانات در تعداد زیادي از تمدن هاي بشري، این
قابلیت را براي معماران ایجاد کرده است تا از تقلیدي سمبلیک براي ایجاد ارتباط بین ایده هاي خود و ایجاد ارزش هاي جامعه استفاده کنند.
صفات مشخصه هر حیوان و هر کدام از اعضاي بدن آنها( بال، پنجه، منقار، شاخ و پوست – مانند پوست بدن ببر در ساخت بناها به منظور دست
یابی به قدرت جادویی استفاده می شده است. ستایش کوهها به عنوان نقاط عطف جهان، الهام بخش تمایل سرکوب ناپذیر انسان براي ساخت
کوههاي نمادین همانند زیگوراتها، هرمها و معابد و به همان شیوه در عصر امروز، آسمان خراش ها و سازه ساختمانهاي مسکونی که از نظر منظر،
از اطراف خود تبعیت می کنند، از این قبیل الگو برداري ها شمرده می شود.


الگوبرداری:
الگو عبارت است از طرحی کامل و پاسخگو که جنبه کلی و فراگیر دارد و فارغ از محدودیتهاي زمانی و مکانی است در صورتی که شرایط مناسب
در موضوع مورد استفاده قرار گیرد، هدف مورد نظر را تأمین میکند. شاخص بارز الگو، پرهیز از سعی و خطا و انجام کار با استفاده ازحداقل صرف
زمان و انرژي است .


یکی از چالشهاي استفاده از الگوها، خطر افتادن در دام تقلید کورکورانه است. الگوبرداري یک امر خلاق و هوشمندانه است. نگاه یک متفکر الگویاب به مسائل چگونه است؟
از زاویه دید یک الگویاب و یک الگوساز، هر پدیدهاي حاوي درسها و ایدههایی براي حل برخی از در واقع ذهن یک متفکر الگویاب مملو از چنین موضوعاتی است: ساختار کهکشانها، تغییر فصلها، روندهاي تولد و مرگ، تکثیر تک سلولیها،چرخش زمین حول محورش، ساختار منظومه شمسی، نحوة زندگی مورچه ها و زنبوران عسل، دنیاي مرموز درون اتمها، ساختار ژنها و قرارگیري آنها برروي کرموزومها، رموز موفقیت انسانهاي برجسته، سیر تکاملی و تدریجی زندگی انسان در تاریخ و الگوهاي تاریخی، نحوه سازماندهی حکومتها، روشهاي متفاوت کاهش مصرف انرژي در کشورهاي مختلف، انواع روشهاي معتبر مدیریت و سازماندهی و... . در همۀ اینها پاسخهاي
.« شبیهسازي کند » ، جالبی وجود دارد و متفکر الگویاب تنها باید این ساختارها و ارتباطات را شناسایی کند و با توجه به شرایط مسئلۀ خودش
علاوه برآن میتوان به الگوها نگاهی ظاهري و یا باطنگرایانه داشت مسائل است.


در جهان ظاهر میرسیم. دستاوردهایی همچون ساختارها و چگونگی عملکرد. اما اگر با نگاهی باطنگرا و مفهومیاب به غور و تفحص در الگوهاي
هستی بپردازیم به دنیاي معناهاي بنیادین قدم خواهیم گذاشت.
سئوالات یک متفکر الگویاب:
چه الگوهایی از » یا «؟ چگونه از آنچه در برابرم قرار گرفته براي حل مسئلهام استفاده کنم » : کلیديترین سئوال یک الگویاب، شاید این باشد
در کل براي استخراج یک الگو از دل یک پدیده باید به چگونگی و چرایی موضوع پرداخت. .«؟ (این) براي (آن) میتوان استخراج نمود
انسان از بدو پا نهادن بر کره خاکی، همواره مواجه با مسائلی بوده که بدون حل و عبور مناسب از آنها ادامه حرکت و حیاتش ممکن نیست.


براي حل این مسائل از ابزارها و قابلیتهاي مختلفی استفاده نمود که یکی از آنها، قوه تفکر است. به عبارت دیگر با استفاده از ابزار شناخت و با
قدرت تجزیه و تحلیل و درك مسائل به ارائه راه حلهاي متفاوتی پرداخته است. در این میان به دلیل تنوع مسائل، انواع روشهاي تفکري استخراج
است. در این شیوه، اعتقاد بر آن است که در پارهاي از مسائل زندگی « تفکر الگویاب » شده است که یکی از آنها، روش حل مسائل از طریق الگو و یا
. [ (و نه همۀ آن)، میتوان و باید از الگوها براي حل هرچه بیشتر مسائل استفاده نماییم


الگو برداري فرم و ساختار از طبیعت در طراحی بناها:
یکی از اولین موارد استفاده از آفرینش هاي طبیعی براي نوآوري در معماري را در ابتداي نیمه دوم قرن نوزدهم مشاهده می کنیم . متخصصان
انگلیسی در سال 1846 براي نخستین بار موفق به پرورش نوعی نیلوفر آبی اعظم در اروپا شدند که قطر برگ هاي آن به دو متر می رسید .
پاکستون ، معمار انگلیسی تبار ، با دیدن استحکام برگ هاي .زیرین نیلوفر آبی به مطالعه قفسه بندي مدور و ساختار شعاعی این گل پرداخت .


الگو برداري فرم و ساختار از طبیعت در طراحی بناها:

گرگ لین را در این میان می توان سردمدار نظریه جدید در مباحث بیونیک در معماري به شمار آورد. او
مایل است آثاري خلق کند که همچون موجود زنده داراي گونه هاي متمایز و انعطاف پذیري و همزیستی با شرایط محیطی را از لحاظ فرم دارا
باشند. حرکتی که میتوان گفت از همان ابتداي دهه شصت قرن بیستم آغاز شد. ولی به دلیل محدودیت هاي فنی تأثیر مشخصی در آن سال ها از
خود برجا نگذاشت.


در اینجا تأثیر دانسته هاي طبیعی را براین نظریه پرداز به خوبی ملاحظه می کنیم. اگر جانداري (براي نمونه خرس) موفق می شود در نقاط
متفاوت و شرایط اقلیمی مختلف از قاره آسیا و آمریکا تا قطب شمال، نه تنها برنامۀ غذایی خود را بلکه ساختار فیزیکی بدن و حتی رنگ و پوستش
، را با شرایط وفق دهد، چرا یک اثر معماري نتواند به چنین وفاقی دست یابد.


درحقیقت درخت یک طره عمودي بسیار بزرگ است که در یک انتها توسط ریشه
هاي آن نگاه داشته می شوند . همچنین شاخه ها نیز هریک طره اي کوچکتراند که به
یک تنه درخت ویا شاخه هاي بزرگ تر متصل شده اند . دریک طره مقدار تنش دریک
تکیه گاه بیشتر است و به سمت انتهاي طره کاهش می یابد . با چنین استدلالی ، مصالح
در طره ها باید در تکیه گاه متمرکز شوند و به سمت انتهاي آن کاهش یابند . این
چیزي است که به طور واقعی می توان در شکل طبیعی درخت مشاهده کرد.


لازم نیست به مهندس معمار و سازه آموزش داد تا محاسبه نمایند که تیر طره اي
نشان داده شده در تصویر شماره 5 کارایی ندارد ، زیرا چنین فرمی اساساً از نظر زیبایی
شناسی "ناصحیح" و "ناخوشایند" است و داراي آرایش "غیرمنطقی" است . دلیل اینکه
ما می دانیم طراحی تصویر شماره 5 صحیح نیست ، چیست؟ آیا به این دلیل نیست که
شکل صحیح آن در درختان مشاهده می کنیم ؟







منطق موجود درساختار درخت منبع اصلی نوآوري و ابداع دربسیاري از فرم هاي سازه اي بوده است، مانند سقف زیباي فرودگاه اشتوتگارت در
آلمان و فرودگاه استنستد در انگلستان که به شکل ستون هاي درختی است .



در بسیاري از موارد به دلیل فرم بدن موجود زنده نیاز به مقاومت خمشی می باشد و استفاده از فرم هاي قوسی میسر نیست. مسئله اي که در
این رابطه پیش می آید ، استفاده از مصالح حداقل با حداکثر کارایی است. ، به وضوح
می توان مشاهده کرد که صفحه کاغذ در برابر خمش هیچگونه
مقاومتی ندارد. ولی اگر در همین صفحه تاخوردگی هاي متعدد ایجاد
نماییم ، متوجه خواهیم شد که کاغذ در برابر نیروهاي خمشی
مقاومت قابل توجهی دارد. این امر در طبیعت نیز بدون پاسخ باقی
نمانده و در طبیعت باز هم ما را مغلوب خود نموده است. در صدف
هاي دریایی چین خوردگی هایی وجود دارد که با حداقل مصالح
.. [ مقاومت خمشی مناسبی را تأمین می نماید.



در حقیقت آنچه در شیمی اتفاق می افتد مشابه چیزي است که در معماري مشاهده می شود . در معماري ساختمان هاي بزرگ و "زیبا"
که ساده و متقارن هستند ، محکم و نیرومند نیز می باشند . به طور خلاصه ، همان چیزي که در مولکول ها اتفاق می افتد ، همان چیزي
است که درگنبد کلیساي جامع و یا قوس یک پل می بینیم.


استخوان بندي حیوانات:
استخوان هاي اجزاي قاب اسکلتی بدن حیوانات می-
باشند که وزن بدن آنها را حمل میکنند و بنابراین
میتوان آنها را با سازه هاي متشکل از تیر و ستون
که در ساختمان هاي بزرگ امروزي به کار می روند ،
مقایسه کرد. اجزایی ازاین قاب اسکلتی که کارایی
سازه اي ندارند و فقط باعث افزایش وزن اسکلت می
شوند ، به تدریج حذف خواهند شد. معمار و مهندس
اسپانیایی ، سانتیاگو کالاتراوا در بسیاري از طرح هاي
خود از طبیعت الهام گرفته و سازه هایی به شکل اسکلت بدن حیوانات طراحی نموده است . به عنوان نمونه می توان به ساختمان ورودي
. [ ترمینال فرودگاه لیون درکشور فرانسه و پل لوسیتانیا در شهر مریدا در اسپانیا اشاره کرد.

برج بیونیک:

سال پیش جنگجویان و کارگران چینی آجرها و سنگها را در مسیرهای پر فراز و نشیب بر روی هم گذاشتند تا با ساخت سمبلی شکوهمند از اقتدار و درایت خود ، طولانی ترین بنای افقی جهان را به نام خود ثبت کنند.
دیوار دفاعی چین که ۷۰۰۰ کیلومتر از نقشه جغرافیایی کنونی کشور چین را اشغال کرده است ، روزگاری ۵۰۰۰۰ کیلومتر طول داشت، که معادل گردش به دور زمین بود !!
امروز پس از گذشت ۳۰ قرن از شروع ساخت این اعجاز از عجایب هفتگانه ، چینیان در حال ساخت بلندترین سازه عمودی جهان هستند.


شاید نخستین دلیل ساخت این آسمانخراش که تحقیق و پژوهش درباره آن از سال ۱۹۹۲ شروع شده است ، حل مشکل اسکان در شانگهای ، یکی از پر جمعیت ترین شهر های پر جمعیت ترین کشور دنیا، چین ، بوده است؛ چراکه طراحان شهری اعتقاد دارند با توجه به روند رشد جمعیت و اینکه جمعیت جهان طی ۵۰ سال آینده بالغ بر ۱۲ میلیارد نفر خواهد شد، برنامه ریزی جدید و قوانین نوینی لازم است تا اتلاف نا معقول انرژی و تاراج محیط زیست کنترل شود.
بی شک ۱۲ میلیارد نفر نمی توانند در جامعه ای که بر اساس قوانین و ارتباطاتی که برای یک صدم همان مقدار جمعیت برنامه ریزی شده است زندگی کنند.
برج بیونیک را می توان ادغام دو شهر عمودی وافقی دانست؛ این براج برای ۱۲ همسایگی عمودی که ارتفاع هر یک بطور متوسط ۸۰ متر است در نظر گرفته شده است.


هر طبقه شامل ۲ گروه از ساختمان ها می شود : داخلی و خارجی. هر دو نوع این ساختمان ها گرد یک باغ عمودی بسیار وسیع قرار گرفته اند.
مورد دوم یا پایه جزیره محدوده ای به قطر ۱۰۰۰ متر است که بناهایی با ارتفاع های متفاوت ، باغهای وسیع ، دریاچه ها و فضا های ارتباطی در آن پراکنده شده اند.
و اما آنچه این برج را شگفت انگیز می کند چیزی بیشتر از ارتفاع ۱۲۲۸ متری آن و یا اسکان ۱۰۰ هزار نفر در این بنای ۳۰۰ طبقه ای است .
خاویر جی پیروز و ماریا رزا سرورا ، دو معماراسپانیایی ،
این سازه غول پیکر را بر اساس قوانین حاکم بر طبیعت طراحی کرده اند. این دو معمار در ادامه پژوهش های خود در راستای آموختن مسائلی چون انعطاف پذیری ، قابلیت سازگار شدن با محیط ، صزفه جویی انرژی و … از طبیعت و نتیجتا” کشف و ساخت نمونه سازه ای جدید به نام Bio Structure، برج بیونیک را به گونه ای طراحی کرده اند که تمام قسمت های آن ملهم از طبیعت باشد ، چراکه آنها اعتقاد دارند طبیعت پاسخ تمام مشکلات را در خود دارد.
اولین و مهمترین نکته ای در ساخت بنایی مرتفع باید به آن توجه شود ، مقاومت آن در برابر باد و زلزله است.






این مسئله در برج بیونیک با ساخت پی های ملهم از ریشه درختان تنومند حل شده است.
ریشه های شناور در خاک درخت ، این سازه بی نظم را قادر می کند تا نیروی باد را به صورت متلاشی و خرد شده به زمین منتقل کند و در برابر نیروهای حرکتی حاصل از زلزله مقاومت لازم را داشته باشد.




پیوز و سرورا با علم به این نکته و همچنین آگاهی از این که پی های افقی برای مقاوم سازی سازه ای بلند تر از ۵۰۰ متر مناسب نیستند ، طرح خود را بر روی فونداسیونی ریشه مانند مستقر کردند.
همچنین قسمت فوقانی این بنا قابلیت نوسان ، توانایی ایستادگی در مقابل باد ها و طوفان های سنگین را دارد، البته این نوسان به قدری آرام انجام می گیرد که برای ساکنین آن محسوس نیست.
حجم کلی آوندی شکل برج بیونیک به وضوح ایده گرفتن آن را از طبیعت نشان می دهد.
اما این تنها شکل ظاهری آوند نیست که در این طرح از آن استفاده شده است.
سیستم سازه ای آوندی در قسمت های مختلف برج دیده می شود. عملکرد همه ۹۲ ستون برقرار کننده ارتباط عمودی این برج توسط سیستم آوندی تعریف شده اند. وظیفه این ستون های خیابانی جابجا کردن ساکنان ، آب ، انواع مختلف سیالات موجود و انرژی لازم برای کل محدوده است( درست مانند وظیفه آوند در ساختار گیاهی)
ساختار این ستون های خیابانی سوراخی است که با غشای نازک و پیچ و تاب خورده ای شکل گرفته و اطرافش با بتن های خاصی پوشانده شده و در نهایت شکلی کپسول مانند به خود گرفته است.
پیچ خوردگی غشاء باعث بالا رفتن استحکام مجموعه و همچنین قابلیت انعطاف در برابر بار غیر متمرکز و بی نظم فشار باد می شود.


یکی از مشکلات دائمی برج های بلند،آتش سوزی هایی است که خانه و محل آسایش ساکنین را به جهنمی تبدیل می کند؛ حتی تصور این فاجعه که ۱۰۰۰۰۰ نفر داخل تله ای آتشین در حال خفگی هستند ، غیر قابل تحمل است . سرورا و پیوز پاسخ این مشکل را نیز در طبیعت یافته اند.
حلقه های متحد المرکز داخل درخت ها حه آوند ها در درون آن جای دارند , مانند لایه های هوا باعث خفگی آتش و مانع گسترش آن می شوند.
برج بیونیک نیز از همسایگی عمودی تشکیل شده است که مانند این حلقه های متحد المرکز عمل می کنند و در حقیقت مانند تشک های هوایی هستند که آتش وارد آنها نمی شود و خروج از بنا را برای ساکنین میسر می کند.
تهویه برج بیونیک با الهام از آشیانه پرندگان صورت می گیرد؛ پوسته خارجی این برج همانند این آشیانه ها در عین استحکام متخلخل است. این پوسته اجازه می دهد نور و هوا به صورت کنترل شده داخل فضا شوند و یک سیستم تهویه مطبوع طبیعی در فضای داخلی بوجود آید.


این سیستم اجازه می دهد با وجود امکان پذیر نیودن باز کردن پنجره ها به دلیل وجود بازشو هایی در پوسته آلومینیومی خارجی بنا , هوای تازه وارد فضا شود.
تمامی این موارد تعادل شگرفی بین برج بیونیک و طبیعت ایجاد می کند. ۱۰۰۰۰۰ نفز به جای اشغال کردن محدوده ای به شعاع ۲ کیلومتر در شهر عمودی به شعاع نیم کیلومتر ساکن شده اند تا به شعار ” طبیعت , اولین و یهترین ” فلسفه بیولوژیکی پاسخ گویند و زمین را به طبیعت باز گردانند و این احترام به طبیعت شاید یکی از نکاتی باشد که در آینده بتواند این پروژه در حال اجرا را ماندگار کند.
پیوز و سرورا پس از پژوهشی چندین ساله کار طراحی خود را در سال ۲۰۰۰ به پایان بردند و این پروژه با براورد هزینه ای بالغ بر ۱۵ میلیارد دلار در حال اجرا می باشد و از مزیت های آن اسکان حین اجرا می باشد. طراحان و مهندسان این پروژه می گویند به محض اتمام طبقه اول امکان ساکن شدن مالکین این طبقات میسر می باشد و این یعنی ۱۵ سال قبل از اتمام کامل ساخت برج بیونیک.




 
آخرین ویرایش توسط مدیر:

Similar threads

بالا