[ آموزشی ] فرم و فضا ( ترکیب احجام ، تداخل ، الگوی هندسی )

سلام دوستان
چندتا ترکيب حجم که بدون موضوع کار کرديم رو ميزارم اميدوارم به درد بخورن


اينم يه ترکيب حجم با 4 تا اختلاف سطح که بايد نمايانگر ساختمان يه بيمارستان مي بود که من اينو طراحي کردم که وقتي ازبالا بهش نگاه ميشه يه آدمه که روي تخت خوابيده

[ آموزشی ] فرم و فضا ( ترکیب احجام ، تداخل ، الگوی هندسی )

آشنایی با اصول ترکیب احجام در معماری ، فضاهای متداخل ، الگو های هندسی در معماری


تاپیک های مرتبط :

فهرست تاپیک :

کتاب (( فرم،فضا، نظم)) تالیف:فرانسیس دی.کی.چینگ -- ترجمه: زهره قراگزلو میتونی
در مورد حجم و ترکیب احجام توش داره. در کل کتاب خوبیه.

ترکیب احجام ، تداخل ، الگوی هندسی

ترکیب احجام ، تداخل ، الگوی هندسی

ارتباط فضایی
1. فضائی در درون یک فضا
2. فضاهاي متداخل
3. فضاهاي مجاور
4. فضاهایی که با یک فضاي مشترك بهم مربوط می شوند

فضاهاي متداخل
رابطه فضاهاي متداخل بدین ترتیب است که دو فضا محدوده هایشان با هم تداخل می کنند و ناحیه اي را تشکیل می دهند که فضاهاي مشترك هر دو است . وقتی احجام دو فضا با این شیوه با هم تداخل می نمایند ، هر یک هویت و تعریف خود را به عنوان یک فضا حفظ می کنند ، ولی ترکیب حاصل از تداخل دو فضا چند نوع تفسیر خواهد شد . قسمت تداخل کننده دو حجم می تواند در هر دو فضا به طور یکسان مشترك باشند . قسمت تداخل کننده می تواند با یکی از فضاها ترکیب شود به صورت جزء لاینفک حجم در آید .
؛ قسمت تداخل کننده می تواند به صورت فضایی مستقل که دو فضاي اصلی را بهم مرتبط می سازد ظاهر شود . (دي.کی.چینگ ، 1383 (198

ترکیب احجام
احجام در معماري به ندرت به صورت خالص و منفرد به کار می روند ، لذا در آثار معماري عموما با تعدادي از احجام مواجه می شویم . جهت دستیابی به خصوصیات مشترك و ترکیبی می توان احجام را چه از یک واحد و نوع و چه از چند نوع متفاوت ، با هم ترکیب کرد و یا اصطلاحا در یک ترکیب از آنها استفاده نمود . لازمه حضور عناصر در ترکیب ارتباط آنها با یکدیگر و نقش آنها در کل ترکیب می باشد .
معماري می تواند از یک شکل هندسی توسعه یابد ، شکلهاي پایه می توانند در به وجود آوردن بنا با هم ترکیب شوند .
احجام یا واحدهاي فضایی می توانند حالتهاي مختلفی نسبت به هم در یک ترکیب داشته باشند . دو حجم می توانند به طور مجزا و با فاصله از هم قرار داشته باشند ، یا با هم (روي هم ، کنار هم) ، داخل هم (هم پوشی) و یا در تداخل با هم باشند .در هر ترکیب ، مشخصه هاي هر فرم (نوع، اندازه و ...) تناسب احجام نسبت به هم و رابطه آنها با زمینه در نقش آنها تاثیر گذار می باشد . این ترکیب گاه به صورتی است که یک فرم در آن غالب بوده و داراي تفوق بصري می باشد و یا ترکیبی متعادل را ایجاد می نماید ، مانند ترکیب احجام افقی و قائم در خانه کافمن(آبشار) اثر فرانک لوید رایت .
احجام در ترکیب و تداخل با یکدیگر می توانند داراي استقلال بوده و شخصیت خود را حفظ نمایند و اینگونه قابل تشخیص و تمایز باشند و یا در تلاش در جهت حل شدن در همدیگر و ایجاد یکپارچگی باشند . در این راستا ، مشخصات احجام ، نوع تداخل و میزان نفوذ در هم در ترکیب نهایی بسیار تاثیرگذار می باشد.
احجام در ترکیب می توانند خصوصیات خود در فضا گسترش دهند و با اضافه شدن عناصر الحاقی (خط – سطح – حجم) در پیروي از (132-133 ؛ خصوصیات حجم اصلی ، تفکیک احجام را مشکل تر نمایند . ( اعرابی ، 1


الگوي هندسی
در معماري گذشته کشورهاي مختلف مانند ایران ، ژاپن ، هند ، رم و یونان الگوهی هندسی از اهمیت بسیار برخوردار بوده است .عناصر مختلف مبناي شکل گیري الگوهاي هندسی در معماري شده اند براي مثال در ژاپن ، ابعاد یک انسان خوابیده روي زمین مبناي شکل دهنده بسیاري از الگوهاي هندسی و تناسبات در معماري ساختمان منازل بوده است.
منظور از الگوي هندسی یعنی تعریف یک هندسه مشخص که شکل دهنده اجزاي دوبعدي و سه بعدي در معماري باشد . این هندسه می تواند ساده و یا پیچیده باشد . معماري ایران نیز بر اساس الگوهاي هندسی کاملا تعریف شده ، شکل گرفته که معمولا مبناي آن (14 ؛ الگوي مربع است . مانند میدان نقش جهان ، باغهاي مختلف ایران ، مساجد ایرانی و ... (طایفه ، 1390
هر یک از اشکال ساده هندسی ( مربع ،دایره و مثلث) داراي خصوصیات هندسی خاص خود هستند که بایستی در ترکیب آنها با یکدیگر مورد استفاده قرار بگیرد ؛
هندسه ویژگی کمی معماري است و به اشکال اشاره دارد ؛



در هندسه اقلیدسی عقیده بر این است که تمام اشکال دنیا ترکیبی از اشکال اصلی یعنی مربع ، مثلث و دایره هستند


هندسه در معماري
عنصر نظام دهنده معماري است و موجب سازماندهی سایر عناصر می گردد ، در واقع هندسه براي معماري به مثابه نخ براي دانه هاي تسبیح است که بدون آن هیچ سازماندهی و نظامی براي اتصال دانه ا به یکدیگر وجود ندارد . هندسه موجب هماهنگی و پیوستگی در اثر معماري می گردد .

همانطور که گفته شد در معماري ایران هندسه نقش و اهمیت فراوانی دارد ، در واقع می توان آنرا زبان معماري ایران خواند در معماري 0 و - سنتی ایران هندسه از نقوش تا ساختار کلی بنا قابل مشاهده است و تابع دو مربع با چرخش 45 درجه نسبت به هم می باشد .( 90 ( 45 ) (شکوهی، 1391 -135


الگوي هندسی ؛ استفاده از ترکیب (تداخل) هندسی مربع ها و فرآوري فرم (کاهش و افزایش)
الگوي هندسی ؛ دو نمونه از الگوهاي هندسی متعددي که می توان در طراحی به کار بست .





مقدمات طراحی معماري و معماري داخلی / موسسه آموزش عالی مازیار / مدرس : پرهام شکوهی

منابع :
اعرابی ، جعفر ، " آفرینش فرم " ، تهران ، انتشارات حرفه هنرمند ، 1388
دي.کی.چینگ ، " معماري ؛ فرم،فضا،نظم " ، ترجمه : زهرا قره گوزلو ، تهران ، انتشارات دانشگاه تهران ، 1383
طایفه ، احسان ، " چگونه معمارانه طراحی کنیم " جلد دوم ، تهران ، موسسه علمی پژوهشی علم معمار ، 1390
شکوهی ، پرهام ، " مبانی معماري داخلی " ، آمل ، آموزشگاه باردو ، 13

---

در صورت دیده نشدن تصاویر فایل ضمیمه را دانلود کنید

اصول طراحی حجم

اصول طراحی حجم

به اشیایی که دارای سه بعد طول و عرض و ارتفاع یا عمق باشد حجم گفته میشود. معمولا همه اشیاء مادی در طبیعت دارای حجم هستند . اگر چه برخی از آنها ممکن است علاوه بر طول و عرض دارای ضخامت ، عمق یا ارتفاع بسیار کمی باشد اما قاعدتا حجم هایی هستند که بخشی از فضا را اشغال میکنند . این حجم ها گاهی به طور طبیعی به صورت نسبتا منظمی دیده می شوند. مثل حجم برخی از درخت ها، میوه ها، و غیره اما بیشتر اوقات به شکل غیر منظم جلوه می کنند، مثل حجم صخره ها، گیاهان، حیوانات، و بسیاری چیزهای دیگر .

همانطور که سه شکل دایره ، مربع و مثلث به عنوان اشکال پایه برای سطح نام برده شده اند دایره ، مکعب و هرم را نیز می توان به عنوان احجام هندسی پایه نام برد .که این سه نوع حجم به ندرت در طبیعت به طور منظم دیده می شوند . اما به طور کلی همه حجم های طبیعت از ترکیب یا تغییر شکل این سه حجم پایه و هندسی به وجود می آیند. همانگونه که از حرکت خط در فضا سطح بوجود می آید از حرکت سطح در فضا بعد سومی که همان حجم است ایجاد می شود.

احجام مجازی

در هنرهای تجسمی چنانچه یک نقطه را در سه بعد گسترش دهیم و یا یک پاره خط را در جهت های مختلف حرکت دهیم ، تجسمی از حجم به وجود می آید و به همین جهت در هنرهای تجسمی حجم ممکن است همیشه ملموس و مادی نباشد ولی از نظر بصری وجود داشته باشد که درآن صورت می توان به آن حجم مجازی گفت.
این تصور را من توسط نقطه به اشکال مثلث و مربع در آورده ام البته این مهم نیست هر کسی این کار را می تواند بکند مسئله این است که من در مطالب بالا گفتم اگر به نقطه بعد دهیم به هر شکلی در خواهد آمد فقط کافیست آن نقطه را به صورت فرضی در ذهنمان به هم وصل کنیم تا یک حجم به وجود بیآد که درنهایت این حجم با استفاده از ذهن انسان مجازی تلقی میشود
حجم میتواند تهی و یا تو پر باشد و به همین نسبت درون یا بیرون آن اهمیت پیدا می کند معمولا فضایی را که حجم اشغال میکند فضای مثبت یا Positive می گویند و فضای پیرامون آن یا ما بین دو حجم یا حفره میان یک حجم تهی را فضای منفی یا Negative می نامند مثل فضای داخل یک لوله قطور.
قابل ذکر است که حجم عنصر اصلی کار مجسمه سازان است. ارزش و اهمیت حجم به تمام و کمال در شکل پذیری ، رنگ ، بافت، جنسیت و ارزش های متنوع بصری در مجسمه سازی و کار با حجم است که مطرح می شود
همیشه نمایش حجم در فضا و رابطه متقابل آن با فضای پیرامونش اصل مهم مجسمه سازی است . این روابط در نقش بر جسته سازی که از یک سو با نقاشی و از سوی دیگر با معماری در ارتباط است اهمیتی به سزا دارد. نقش بر جسته که از یک سمت بسته و محدود است به حجمی گفته می شود که در آن اشیاء و پیکره ها به صورت کم و بیش بر آمده از سطح به نمایش در آمده باشند. نقش بر جسته گاهی حالتی تزیینی برای سطوح معماری دارد و معماری نیز متقابلا همین حالت را برای نقش برجسته به عهده دارد. در کل باید گفت که نقش برجسته حالتی بینا بینی میان نقاشی و مجسمه سازی دارد.
گاهی هنرمندان نقش برجسته ساز از نقاشی الهام گرفته اند و گاهی هنرمندان نقاش از نقش برجسته ها تاثیر پذیرفته اند . گاهی رویداد های تاریخی به وسیله نقش برجسته جاودانه شده اند و گاهی در نقش برجسته ها افسانه ها و داستان های نمادین و اساطیری باز نمایی شده اند نقش نور در باز نمایی حجم و خصوصیات آن نیز شایسته توجه می باشد . به طور دقیق تر این نور است که امکان رویت اجسام را در فضا برای ما بوجود می آورد از این جهت معمولا هنرمندان به وسیله روابط پیچیده ای که حجم با فضا دارد نقش نور را در آثار خود مورد مطالعه و ارزیابی قرار میدهند.
و حال به صورت خلاصه میشود گفت که حجم :
[دارای طول و عرض و عمق است و فضا را اشغال می کند
[زاییده دست انسان است
[ نور نقشی تعیین کننده در بیان شکل آن دارد
[جنس آن ملموس بوده و درآن مطرح است
[مجسمه از موادی ملموس تشکیل شده است که به وسیله قالبها و شکل ها به هم پیوسته است.
· سطح چیست ؟
شکلی که دارای دو بعد باشد سطح نامیده می شود. همچنین روی چیزها را نیز سطح می گویند . حرکت نقطه درفضا خط را ایجاد می کند و حرکت خط در فضا موجب پدید آمدن سطح است. سطح به صورت مطلق کمتردرطبیعت یافت می شود وآنچه که سطح است و دردسترس انسان قرار دارد ویا ازآن بهره می گیرد اغلب ساخته ذهن ودست خود اوست. سطح درشکلهای بی شماری پیرامون ما یافت می شود ولی از نظر تقسیم بندی سطح را می توان در سه شکل بنیادی (( مربع ، مثلث ، دایره )) خلاصه نمود.
· ‌‌ مفهوم مربع
مربع یکی دیگر از شکل های ساده هندسی است که از چهار ضلع و چهار زاویه مساوی ساخته می شود و مربع از زیباترین اشکال هندسی است. و مفهوم آن استواری ؛ مردانگی ؛ سکون ؛ منطق ؛ و معرف زمین است . در عین حال نمادی از جهان مخلوق و نیز مبین کشتزار؛ حصار؛ پنجره و جان پناه است.
شکل مربع از چهار ضلع برابر تشکیل شده است هر یک از این چهار ضلع می تواند نمایانگر
۱) چهاز ضلع آب ؛ باد ؛ خاک ؛ آتش باشد
۲) چهارجهت اصلی شمال ، جنوب ، مشرق ، مغرب باشد
۳) چهارفصل بهار، تابستان، پاییز،زمستان باشد
۴) چهارمرحله از زندگی کودکی،جوانی،میان سالی، وپیری باشد
۵) چهارطبع سردی،گرمی،خشکی،رطوبت باشد
۶)چهارخلط صفرا،سودا،بلغم،خون باشد
۷) چهارمرحله از تکامل بشری دوران جنینی،دوران زندگی،مرگ،رستاخیز، معاد باشد
· مفهوم مثلث
مثلث نمادی از ایستایی و توازن و نیز نمادی از زهدان است مثلث به واسطه زوایای تندی که دارد سطحی مهاجم و شکلی ستیزنده به نظر میرسد که همواره در حال تحول و پویایی است.
جهت مثلث ها اگر تغییر کند مفهوم آنها هم تغییر میکند پس…….
rمثلثی که قسمت نوک تیز آن رو به بالاست مفهومش این است:
واسطه ، پیوند دهنده ، بسیارموزنی وغیرقابل کنترل، خبرچین ، هشداردهنده ، پرهیز +احتیاط، درذات خود خطرناک است ومحیط را دگرگون میکند وسبک دیده میشود ونشان هوشمندی است و میل رقابت درانسان را توسعه میدهد وخلاق وتک رواست ومتعادل،قابل اعتماد، و نیز تفکر برانگیز.
r مثلثی که قسمت نوک تیز آن رو به پایین است مفهومش این است:
مردانه است غیر قابل اعتماد ،تعادل ندارد وخطر قطعی است
· مفهوم دایره
اگر این را قبول داشته باشیم که مربع نمادی از مکان است دایره نمادی از حرکت و زمان است در عین حال دایره نمادی است از آسمان عالم ملکوت ، حرکت اجرام سماوی در حال محوری دوار و سیارو نیزنمادی است ازجهان معنوی و متعال اززمانهای بسیار دور شکل دایره درنماد یین مظهر تاریکی و یانگ مظهر نور در فرهنگ چین مطرح بوده است.
· تکرار و ترکیب احجام
ازتکراروترکیب شکلهای مربع و مثلث و دایره می توان سطح های متعدد منظم و غیر منظمی به دست آورد همچنان که اگر اشکال پیچیده وآلی طبیعت را تجزیه و ساده کنیم مجددا به اشکال ساده یعنی مربع و مثلث ودایره خواهیم رسید.
درهنرهای تجسمی سطح را به انحاءمختلف می توان تجسم بخشید و به وجود آورد به عنوان مثال از حرکت یک پاره خط درفضا یا برصفحه دریک جهت خاص سطح ساخته می شود.
همچنین اگرنقطه ای را دردوبعد گسترش دهیم سطح تشکیل می شود و به همین ترتیب فضای تجسمی میان حداقل سه نقطه جدا ازهم و یا فضای بین دو پاره خط می تواند سطح را تداعی کند عموما در یک تابلو نقاشی همه چیزروی سطح بیان میشود درنقاشی طبیعت گراسطوح نمایش دهنده وجوه مختلف اجسام واشیاء درطبیعت پیرامون ما هستند وازاتصال آنها به یکدیگروتغییرشکل آنها دراثرعمق نمایی توهم حجم و دوری ونزدیکی به وجود می آید اما بدانید که درنقاشی انتزاعی سطح ها بیانگر و نمایش دهنده شی خاصی نیستند و گاه یک اثرانتزاعی فقط از طریق ترکیب چند سطح با بافت ،رنگها یا تیرگی و روشنی های مختلف به وجود می آید.
· مفهوم سبکی
در امتداد قائم تعریف می شود
یعنی هرچه از زمین دورتر باشیم احساس سبکی بیشتری میکنیم اگرچه در واقعیت این طور نیست مانند برجها در کنار ویلاها که برجها به ظاهر سبک ترند
حضور تأثیر ماده به حداقل میرسد
یعنی ماده ها در فضا احساس نمی شوند و سنگینی نمی کنند.مانند سنگ و آب
اگر از آب استفاده کنیم حضورش کمتر از سنگ احساس می شود
فضا تمایل به ادغام شدن با محیط خارج(بزرگتر)را دارد
احجام اگر واگرا باشند احساس سبکی بیشتری به ما میدهند
تعادل نا متقارن دارد
هرچه متقارن تر باشد احساس سنگینی فضا بیشتر میشود.میتوانیم این را در طراحی های مدرن با مساجد ببینیم
فضا انبساط یافته به نظر میرسد
گوشه ها شفاف یا خالی به نظر میرسند
احجام حالت صعودی دارند
سطوح دارای اطلاعات نسبتا زیادی میباشند
مرکز ثقل بصری بالاتر از یک دوم ارتفاع است
مانند مثلث که اگر بر روی یکی از گوشه هایش بایستد مرکز ثقل بصری اش بالاتر از یک دوم ارتفاع قرار میگیرد و احساس سبکی میدهد در حالی که مثلث احساس سبکی می دهد
· مفهوم پویایی
عنصر ذهنی خط ،حاکمیت دارد
(احجام کشیده,سطوح کشیده,…)
مانند مکعب و مکعب مستطیل
جهات متعددی در فضا ادراک میشود
فضا دارای قطبیت است
.منظور تضاد است.تضاد تیره و روشن ,کوتاهی و بلندی,تنگ و گشاد,غیره
زوایای باز تاثیر گذاری بیشتری دارند
هندسه خطوط آزاد
هندسه ارگانیک یعنی خطوط منحنی آزاد پویاتر از خطوط صاف هستند
وجود کانون های متعدد بصری در داخل و خارج فضا
کانون مرکز توجه بصری است و با توجه به چیدمان مبلمان و کاربرد فضا تغییر میکند.مثلا در کلاس درس تخته یک کانون بصری است و پنجره ها نقطه ولی اگر صندلی ها را رو به پنجره بچینیم پنجره ها کانون بصری و تخته نقطه می شود
عناصر متحرک و نیمه ثابت کیفیت های فضایی را بوجود می آورند
غیر از عناصر ثابت در معماری مانند دیوار, کف , سقف و…عناصر مبلمان داخلی نیز تاثیر گذارند و باید طراحی شوند
حرکتهای قطری مورب مورد تاکید است
وقتی بخواهیم در ورودی به یک فضا را طراحی کنیم اگر در وسط مثلا مستطیل قرار دهیم یا در یکی از گوشه هایش حرکتها یمان تغییر میکند و باز هم در ادراک فضا تاثیر گذار است
در امتداد افق تعریف میشود
رنگها نیز تأثیر گذارند اگر بتوانیم رنگهای فرعی را بین رنگهای اصلی قرار دهیم رنگها خواهند دوید و پویایی ایجاد می شود.

برگرفته از سایتarsecad

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 1

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 1

آموزش طرح معماری 1 - از کانسپت تا فرم وفضا /آرتور امید آذری
فصل چهارم - فرم و فضا

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 2

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 2




آموزش طرح معماری 1 - از کانسپت تا فرم وفضا /آرتور امید آذری
فصل چهارم - فرم و فضا

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 3

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 3




آموزش طرح معماری 1 - از کانسپت تا فرم وفضا /آرتور امید آذری
فصل چهارم - فرم و فضا

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 4

فصل چهارم - فرم و فضا / قسمت 4



آموزش طرح معماری 1 - از کانسپت تا فرم وفضا /آرتور امید آذری
فصل چهارم - فرم و فضا

فرم و فضا / قسمت آخر

فرم و فضا / قسمت آخر


آموزش طرح معماری 1 - از کانسپت تا فرم وفضا /آرتور امید آذری
فصل چهارم - فرم و فضا

---

به منظور دانلود با کیفیت بالاتر صفحات اسکن شده این فصل فایل زیب شده ضمیمه را دانلود کنید ؛

......................

---

1



2

1
2

3

1

مشاهده پیوست 1786162

1

2

3

1

2

3

1




3

1


مشاهده پیوست ww.jpg

مشاهده پیوست 180337

1

2

1


2